?賀 興

無論就文學(xué)作品達到的思想深度，還是其獨有的藝術(shù)特色來說，甘肅女作家嚴英秀都是新世紀以來中國西部文壇涌現(xiàn)出來的頗具創(chuàng)作實力的優(yōu)秀作家。她具有多方面的文學(xué)才華，涉獵多種文學(xué)體裁，在詩歌、散文、小說的創(chuàng)作及文學(xué)評論等方面均取得了可觀的成就。尤其是她的中短篇小說，語言結(jié)構(gòu)很見才力，故事情節(jié)跌宕起伏，人物形象多姿多彩，意蘊豐富深遠，既有較強的現(xiàn)實感和時代感，也有豐富的文學(xué)價值和美學(xué)價值。讀來如詩如歌，如泣如訴，震撼，遺憾，感動，嘆服，諸般感覺一起襲來，讓人內(nèi)心久久不能平靜。

時代脈搏、社會氣象和濃厚的生活煙火

嚴英秀小說中，給好多人留下深刻閱讀印象的中篇小說《玉碎》，反映的是上世紀90 年代開始、至今影響不絕的我們身處其中的一段“歷史”。鄭潔、王志強原來都是國營大工廠的優(yōu)秀職工，他們真誠善良，技術(shù)過硬，熱愛工作，積極上進。在家庭生活中，也是夫妻倆互相理解，彼此信任，恩愛度日。但突然間天塌地陷般地，在國民經(jīng)濟大改革大轉(zhuǎn)型過程中，以前顯赫紅火的大廠子面臨解體，夫妻倆雙雙下崗。當年大量國企改制、無數(shù)職工下崗，是我們國家發(fā)生的大事件，其中有萬千下崗職工心中的巨痛。嚴英秀對此給予深切關(guān)注，以文學(xué)的形式來記錄和反映，足見她作為一名優(yōu)秀作家，心中所深藏的良知、責(zé)任和道義。

在重大的困難或災(zāi)難面前，女性往往有男性很難具備的沉著、堅毅和勇敢。“加入到再就業(yè)的浩蕩大軍中不到兩個月，王志強頭上就出現(xiàn)了白發(fā)?！盵1]“鄭潔看著王志強一天天地蔫下去，她心里急得滿嘴起泡，但再急也沒用，兩個人一下子空出兩只手，空落落地找不著可干的活兒?！盵2]面對成天長吁短嘆、萎靡不振的王志強，為了家庭，為了生活，鄭潔毅然決然開啟了殺雞剖魚當小攤販的生活模式。

鄭潔的堅強和振作，深深地感染了王志強。“王志強不再像前段時間那樣窩在家里生悶氣了，王志強又開始頭臉干凈地出來見人找事了，這讓鄭潔心里高興得不行?！盵3]新的生活，新的希望，讀到這里，我們的心里頓感欣慰和暖意。然而，接下來是城市管理帶來的被肆意驅(qū)趕，被野蠻對待，狼狽不堪的日子，卻又遭遇了無法抗拒的命運的“玉碎”。通過這篇小說，我們可以感受到作家直面現(xiàn)實生活、直擊社會弊病的勇氣，同時也深深感動于她的作品中所蘊含的深厚的人文情懷。鄭潔是嚴英秀筆下一個很典型的女性形象，她接連不斷地走進逆境，卻永遠在心中存留著翡翠一般的愛與美的信仰。

《一直很安靜》在一定程度上較為全面客觀地反映了高校教育教學(xué)工作的諸種現(xiàn)狀，真實再現(xiàn)了廣大師生的精神風(fēng)貌，也大膽暴露了高校教育工作存在的各種弊病，深刻反映了作者對高等教育現(xiàn)狀的憂患和思考。小說刻畫塑造了極富代表性的人物群像，形成鮮明對照的焦一葦、田園、高寒與錢書記、徐導(dǎo)、呂鵬海，前者熱愛專業(yè)，敬職敬責(zé)，淡泊名利，真誠善良，有學(xué)識有才華，后者急功近利，猥瑣、陰暗、虛偽、陰險。作者通過這些性格多樣、人格迥異的人物褒揚了人性之美好善良，鞭撻了人性之鄙俗丑惡。錢書記、徐導(dǎo)、呂鵬海之類，非但不能盡心盡力地做好服務(wù)教育教學(xué)的工作，反而出于不可告人的陰暗心理，無視教師的學(xué)識、能力、才華和業(yè)績，隨意設(shè)圈套，使絆子，肆意干擾、破壞教育教學(xué)工作。社會急劇轉(zhuǎn)型，現(xiàn)實日新月異，浮躁之心、浮夸之風(fēng)難免泛濫。高等院校也很難例外。但不管怎樣，總有一些東西不能隨俗浮沉。譬如，道德底線、職業(yè)操守、良知誠信、理想信念，等等。焦一葦、田園這些知識分子在時光流轉(zhuǎn)中保持著不變的初心，都有執(zhí)著的堅守。用作品中的話說，就是——一直很安靜。

《雪候鳥》這部小說寫了一座美麗小城江城的人們對突如其來的泥石流災(zāi)難的刻骨銘心的記憶和傷痛，也寫了江城的大規(guī)模重建與全面復(fù)興。它是一部悼亡之作，是對一座城市亡靈的悼詞，亦是懷舊之作，是對美好人性和人間真情的頌歌。故事跌宕起伏，女主人公岳絨的愛情突變和長久存在于內(nèi)心的深重痛苦，與谷秋子、孟芳文的勇敢擔當和理解包容，錯綜交匯。整部作品字里行間流蕩漫溢著濃厚的悲音與哀情，發(fā)散著熠熠生輝的人性之光，幾乎可以當抒情散文來讀的。江城的原型，應(yīng)該是作家嚴英秀的出生、成長之地，甘肅省甘南藏族自治州下轄的舟曲縣，這是一個歷史悠久的多民族聚居區(qū)，曾經(jīng)發(fā)生過嚴重的泥石流災(zāi)害。作品緊扣當下現(xiàn)實，體恤災(zāi)難中的世態(tài)人情，因為有發(fā)自內(nèi)心深處的疼惜和熱愛，彌漫的悲悼之情和濃重鄉(xiāng)愁才能讓讀者產(chǎn)生極大的共鳴，幾欲淚下。

在嚴英秀的中短篇小說中，從工廠、學(xué)校的宿舍到鱗次櫛比的高檔社區(qū)；從大哥大到三星手機，到筆記本電腦，到高鐵飛機；從鄭潔、王志強的同事午休時間打撲克牌織毛衣，到蘇笛的同事上班時間斗地主，再到網(wǎng)上種地養(yǎng)豬偷菜；從大學(xué)校園里師生結(jié)伴而行娓娓而談的情景，到學(xué)生們戴著耳機面無表情地走過鳥聲如洗的清晨，以及老師們行色匆匆，開著豪車呼嘯而來，絕塵而去；從老師們頭發(fā)指尖沾滿粉筆灰，到越來越花樣翻新的多媒體教學(xué)及制作精良的PPT；從當年的中文系，到如今擴而大之的文學(xué)院……這些內(nèi)容無不跳動著時代變遷的脈搏，氤氳著社會世態(tài)之象，充溢著飽滿的生活氣息，升騰著濃厚的塵世煙火。路遙曾說：“作家必須尋找生活中矛盾沖突比較尖銳的部位。即使你生活中沒有，你也要去尋找它?！盵4]嚴英秀的小說作品，看似多以男女愛情為題材，但在故事情節(jié)的推進展開中卻極少男女耳鬢廝磨、卿卿我我方面的內(nèi)容，而是一派宏闊的生活景象，往往升騰激蕩著一股澎湃之勢、雄健之力。這與她熱切地關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注教育、關(guān)注底層，勇敢地發(fā)現(xiàn)并揭示現(xiàn)實生活中存在的尖銳矛盾，深刻地思考人性、人生及生命等方面的諸多問題不無關(guān)系。劉勰有言：“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時序?！盵5]社會時代和現(xiàn)實生活是文學(xué)創(chuàng)作最主要的源泉，而且是永恒的源泉。嚴英秀是深知此理的，可以說，她的小說作品，貼近時代，關(guān)注社會，反映人民，是真實鮮活的時代發(fā)展與社會生活的產(chǎn)物。

愛情詠嘆調(diào)，命運交響曲

嚴英秀在表現(xiàn)男女人物的愛情或感情時，往往能夠深入開掘，揭示出人物性格悲劇及人生命運中內(nèi)里的東西，而不是止于故事——這并不是容易的事情。寫人能否寫出某種命運感，是很考驗作家思想性和藝術(shù)性上的創(chuàng)作功力的。

《玉碎》中鄭潔的小姑，人品如玉，愛情亦高貴如玉。她深愛大學(xué)生男友，含辛茹苦資助他四年，但他畢業(yè)以后，因留上海提出分手，這對小姑來說盡管不啻于致命一擊，然而，小姑為了捍衛(wèi)心中那份純潔高貴之愛，毅然決然不允許家里人跟那個大學(xué)生索要錢款，并以生命相要挾。后來，小姑的哥嫂違背了小姑的心意，她悲憤地投河而盡。

小姑的愛情，她心中的憾恨，她的決然離世，深刻地影響了鄭潔的性格，也影響了她的人生。夫妻雙雙下崗，突如其來的變故，幾乎擊垮了性格與意志并不軟弱的夫妻二人。后來夫妻二人同心協(xié)力，好不容易闖開了一條生活之路，不料卻因為鄭潔意外失手，摔碎了商場里一只價格昂貴的玉鐲，而欠下了巨額債務(wù)。作者以前后兩次玉碎為象征和隱喻，揭示了人生命運的不可知。

《紙飛機》中，蕭波和劍寧都在大學(xué)教書，可謂郎才女貌，他們的愛情婚姻生活無人不艷羨。然而學(xué)生陽子的出現(xiàn)，卻讓人替蕭波和劍寧這對夫妻實實在在捏了一把汗。后來，陽子畢業(yè)后去了一所地區(qū)中學(xué)教書，經(jīng)過一番比較大的波折，好歹總算和外科醫(yī)生馬巖海結(jié)婚了。我們讀到這里，終于為蕭波和劍寧松了一口氣。但是幾年之后，劍寧和他的一位博士生產(chǎn)生了婚外情。作者用極其細膩的筆觸逼真地呈現(xiàn)了蕭波內(nèi)心的巨大痛苦。至此，蕭波和劍寧的夫妻關(guān)系是否還能維持下去，劍寧的婚外情問題何以解決，這些都是吸引讀者急欲讀下去的問題。然而讀到最后，令人萬難想到的是，又是陽子——她出現(xiàn)了，是她親手結(jié)束了劍寧的生命，同時完成了她一生唯一的最后的初吻?！都堬w機》通過對蕭波與劍寧的家庭婚姻生活、學(xué)生陽子對老師劍寧的深摯單戀、劍寧的出軌以及陽子最后對劍寧的表白和懲罰，這些一波三折、九曲回腸般的生動敘寫，表達了作者對真正愛情的思考和追索。不難發(fā)現(xiàn)，“陽子”這個人物是高度提純了的藝術(shù)形象，作者借此所要表達的愛情觀，是至高至純、至為神圣的，比生命還要高貴。

對于“愛情”，張愛玲曾發(fā)出感慨：生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。[6]《圍城》中說英國有幾句古話，說得更透辟：結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內(nèi)的鳥想飛出來；所以結(jié)而離，離而結(jié)，沒有了局。[7]嚴英秀小說的愛情書寫，對“愛情”這個古今中外的文學(xué)母題擁有太多的思考、了解和認識，才能夠?qū)⑵鋵懙脮r而真實可感，時而又如夢如幻，時而脆弱不堪，時而又堅如磐石，時而如一座大山，壓得人喘不過氣來，時而又如一縷清風(fēng)，轉(zhuǎn)瞬之間消逝得無影無蹤。作者筆下愛情之真之苦之烈之美好之不可名狀，使得每個人都深深陷入，苦苦求索。但另一方面，他們又不可抗拒地承受著人生浮沉，他們的心靈境遇、情感走向、生活變遷全由不得他們自己做主，仿佛在他們的背后有一位“命運之神”，手握長線，在操弄著他們的一切。正因深刻地寫出了這兩方面的情狀，嚴英秀的中短篇小說可謂是愛情詠嘆調(diào)，命運交響曲。

充滿女性理想主義色彩的悲劇書寫

嚴英秀筆下的人物故事和愛情書寫，大多具有悲劇性質(zhì)。那種花好月圓、珠聯(lián)璧合、白頭偕老的愛情和婚姻，幾乎是很少見的。陰差陽錯的感情，猝不及防的厄運，深重的心理疾患，乃至于死亡，這些內(nèi)容給嚴英秀的小說作品蒙上了濃重的悲劇色彩。米蘭·昆德拉說：“生活的本來面目就是一種失敗。我們面對被稱為生活的東西這一不可逆轉(zhuǎn)的失敗所能做的，就是試圖去理解它。小說藝術(shù)的存在理由正在于此?！盵8]嚴英秀的小說故事及人物命運，充分體現(xiàn)了她對愛情婚姻及家庭生活深入細致的觀察、了解、思考和認識，充分體現(xiàn)了她對人生諸多問題長期思考的深度和廣度，尤其充分反映了她對女性成長過程中在心理、感情、婚姻、家庭及工作諸多方面存在的各種問題的深切關(guān)注和深度思索。

法國作家羅曼·羅蘭有名言:“真正的英雄主義是在看清生活的本質(zhì)之后，依然熱愛它”。通過嚴英秀的小說我們可以發(fā)現(xiàn)，作者正是這樣一個熱愛生活的“英雄主義者”。無論就人物形象的塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排設(shè)計，還是表現(xiàn)手法及語言的運用來說，嚴英秀的中短篇小說創(chuàng)作，無不充滿了女性理想主義的色彩。

嚴英秀筆下的女性人物，大多姿容端莊美麗，氣質(zhì)絕佳，或有個性，或有才學(xué)，或有能力，或有主見，不管是誰，都有一股子內(nèi)在的精氣神，不管在生活還是工作，或者待人處事等方面，用心用情，認認真真。鄭潔的勤快、利落和寬容，蕭波的熱情、明朗、敬業(yè)及內(nèi)心的愛恨交織，陽子的孤僻、情執(zhí)以及文學(xué)上的才華和生活工作中的聰明干練，梅沁的隨意、精致、時尚及內(nèi)在的失意，蘇笛的內(nèi)向、憂傷、文才和特立獨行，田園的安靜內(nèi)斂、務(wù)實本分、愛憎分明及不屈從不妥協(xié)，岳絨的情感失落、任性沖動、單純善良及不同于眾的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁，都給我們留下了深刻的印象。

嚴英秀提倡兩性和諧，不做二元對立，她塑造的男性人物，也很少有粗疏、懶散、邋遢、膚淺、不知進退、不知好歹者。王志強下崗，雖然有過失意消沉，有過萎靡不振，但在鄭潔的寬容和行為激勵之下，很快振作起來。劍寧灑脫帥氣，專業(yè)過硬，曾經(jīng)對蕭波也是細心體貼，對孩子也極有耐心。安康是市廣播電臺“安康夜話”節(jié)目主持人，有軍人氣質(zhì)，也有一個男人的胸襟和擔當。曉楠有很好的音樂天賦，但因家里貧困，自己又是流浪歌手，他在深愛蘇笛的同時又心懷自卑。在社會交往和工作應(yīng)酬方面，曉楠既有個性有原則，又善解人意。焦一葦講臺上流暢干凈，神采奕奕，生活中耐心細致，寬容溫暖。對于學(xué)生田園對他的愛戀，他理智呵護，悉心鋪路，充分體現(xiàn)了令田園終生不忘的長者風(fēng)度。

總之，嚴英秀小說中的人物形象都帶有作者自身鮮明的主觀理想色彩，帶有作者較高的審美標準。這些栩栩如生的人物形象，蘊含著作者對社會文明、民族進步及個體公民的基本素質(zhì)及思想、精神與人格的由衷期許。

嚴英秀具有多方面的文學(xué)才華，在小說、詩歌、散文創(chuàng)作及文學(xué)評論等方面均取得了可觀的成就。同時，作為一名漢語言文學(xué)教學(xué)工作者，她具有過硬的專業(yè)功底，其小說語言，蘊藉雅正，又新鮮活潑，優(yōu)美動人，每一個詞每一個句子仿佛不是寫出來的，而是從她的心底自然而然涌流出來的。蘇軾說：“吾文如萬斛泉源，不擇地而出。”讀嚴英秀的小說，就有這樣的感覺。陳忠實先生曾說：“尋找屬于自己的句子。”[9]我覺得，嚴英秀的小說創(chuàng)作，有自己的詞語，有自己的句子，有自己新穎獨特的修辭與表達方式，從而形成了自己獨特的文學(xué)語言風(fēng)格：既有優(yōu)美雋永的詩意，又有引人共鳴的真情，也不乏深刻睿智的哲思。不管是天真爛漫的純真，還是春風(fēng)得意的快意，或者凄神寒骨的憂傷，或者痛不欲生的悲哀，在她的筆下都能表現(xiàn)得淋漓盡致，真切自然。用詞造語，妙趣天成。詩一般的語言隨處可見，情深意濃的句子俯拾即是。有時很普通很簡單的一個表述，她竟然都能寫得意味無窮，令人回味不盡。

“一瞬間，幾乎沒來得及鄭潔有丁點兒的反應(yīng)，那翠玉的鐲子就被她的右手從左手腕上捋下來，但沒捋到柜臺上鋪開的墊布上，而是飛出去，就像突然長出了翅膀一樣，以一只鳥的姿勢在空中劃出了一道綠色的弧線，然后，‘哐當’一聲，落在白色的瓷磚地上。”[10]一只價格昂貴的翠玉鐲子從鄭潔的手中不慎滑落，摔碎于瓷磚地上。這個過程不過就是一個瞬間，作者運用恰如其分的修辭手法，通過對色彩、線條、聲音、動態(tài)的細膩摹寫，形象傳神地呈現(xiàn)了這個毀滅的瞬間，絕望的瞬間。這個既是玉碎也是心碎的過程。

陷入男女情愛的人物不好寫，尤其女性人物。每一時間、每一地點、每一情境的心理狀況，某一時間段的情感流變軌跡，要寫得真實可感，并不是一件多容易的事情。嚴英秀的小說，非常善于刻畫人物的心理狀態(tài)，并通過心理分析和剖白的方式，完整地呈現(xiàn)人物內(nèi)心情感發(fā)展變化的過程?！翱墒?可是他們相愛嗎?劍寧幸福嗎?那是個怎樣的女人，她是因為有著和我一樣的愛,才嫁給劍寧的嗎?她是真正配得上劍寧的女人嗎？陽子癡癡地想。一千次愧悔交加地想忘掉這些亂七八糟的怪念頭，卻又一千次地縱容自己想人非非。”[11]真實地刻畫了陽子深深愛上作為有婦之夫的劍寧后萬般相思、欲罷不能的心理狀態(tài)，而且從愛上劍寧的那一刻起，直到大學(xué)畢業(yè)，直到結(jié)婚生子，直到十多年后，她依然心心念念，難以割舍?！笆挷ㄒ舱酒饋?她深深地看進陽子的眼睛里去。兩個女人，終于冰雪般透明地站在彼此面前。十二年的時間，像不可抗拒的浩蕩的風(fēng)，呼呼地從她們中間走過?！弊髡咭云嫠济钕氚愕脑娨庹Z言，將恍如過眼煙云般的十二年的歲月滄桑與情感風(fēng)雨寫得真實可感，飽滿悲壯，引人遐思無限。

“拙劣倉促的青春，落荒而逃的初戀?！笨芍^寫盡了青春的失落與易逝，寫透了人生的虛無與蒼涼。這豈止是陽子一個人的青春！品讀這兩段如詩如夢的句子，仿佛有冬天的寒風(fēng)，凌厲地掠過我們的心頭。

“她聽到宿舍里一片蓊蓊郁郁的鼾聲。”“……天花板在黑暗中有著猙獰的慘白。”“陽子驚恐地站起來，緊攥著鋼筆的手心剎那間一片冰涼。”這些語句的遣詞造句，別出心裁，形象地再現(xiàn)了特定情境，十分準確地傳達出人物內(nèi)心深處的情感?！霸鯓拥膶懽?，才能掃除這一天天的日子上落滿的灰塵？怎樣的寫作，可以撫平一個女人靈魂深處如影隨形不斷滋長的皺褶？”[12]這樣的語言，既符合蘇笛的作家身份，又真實有力地概括出了多年來她內(nèi)心深處的感情失落，令人不由自主地與人物故事發(fā)生共情共鳴。

蘇笛的同事朋友們都說她老公好，十二年來，她也一天天地感知著他的好。作者寫到這里，筆鋒陡然一轉(zhuǎn)：“可是，好就好嗎?”蘇笛發(fā)自內(nèi)心的一句發(fā)問，看似簡單，但又多么有力，恰似一把鋒利無比的匕首，將她貌似歲月靜好的婚姻外殼瞬間刺破。

“田園握著他。這一生一世的緊握。她只說出了兩個字‘老師?！盵13]試問又有哪個詞語又有怎樣的句子，能夠抵得上“老師”二字的分量呢！像這樣四兩撥千斤的寫法既體現(xiàn)出作家舉重若輕的語言功力，表現(xiàn)女性心理與情感的無比細膩，更充分表達了作家心目中對理想愛情的認識與向往。

“在滿堂異樣的安靜中，錢書記如坐針氈，攤開的聽課記錄表上他不知寫什么，硬椅子硌得他屁股直疼?！^上的水鉆發(fā)飾顫顫地，閃疼了錢書記的心?！盵14]極富暗示性的動作描寫，幽默詼諧的語言運用，直指人物鄙俗丑陋的內(nèi)心世界，真可謂畫出了人物的靈魂。

嚴英秀的中短篇小說，情節(jié)線索清晰明朗，結(jié)構(gòu)層次并不復(fù)雜。但奇妙之處是，作家很擅長運用伏筆和照應(yīng)的手法，行文過程中仿佛不經(jīng)意間，就會拋出一個懸念?！罢l也沒想到，天大的災(zāi)難還在后頭。”十分簡短的兩句話，卻蘊含著巨大的信息量?；蚩烧f，這句話，乃是《玉碎》整個人物故事的一個支點。小姑的悲劇命運，鄭潔夫妻雙雙下崗，鄭潔失手摔碎商場價格昂貴的玉鐲，無不暗藏其中?！兑恢焙馨察o》中，“學(xué)院黨總支部錢書記聽了田園副教授的一堂課后，心里很是結(jié)了疙瘩?！薄氨緛硭峭春锰锢蠋煹?。之所以用看好一詞，是因為他是領(lǐng)導(dǎo)，她是一個年輕女下屬。但實際上，看好就是看著好，心里喜歡?！薄罢l知他看好田園，田園卻不買他的賬。”詼諧風(fēng)趣的語言，冷峻凌厲的筆鋒，無窮意味指向后文。正是這恰似勾魂攝魄一般的一個又一個懸念，牢牢地吸引讀者往下讀，令人欲罷不能。

嚴英秀中短篇小說作品的結(jié)尾也很奇妙，往往在讀者剛剛感到“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”之際，她卻猛然收起筆來，讓情節(jié)戛然而止。每當這時，故事的余味頓時氤氳散漫開來，而能夠引起讀者想象的空間瞬間打開。正因如此，嚴英秀的中短篇小說，往往具有長篇小說的深刻、宏闊與豐富。魯迅先生說過，短篇小說的創(chuàng)作，選材要嚴，開掘要深。[15]嚴英秀正是以自己堅實豐富的中短篇小說創(chuàng)作，不斷印證著這句至理名言。

注釋：

[1] [2]嚴英秀.嚴英秀的小說[M]蘭州：甘肅文化出版社，2014，231

[3]嚴英秀.一直很安靜[M]蘭州：敦煌文藝出版社，2018，247

[4]路遙.路遙全集·早晨從中午開始[M]北京：北京十月文藝出版社，2013，114

[5]周振甫.文心雕龍今譯[M]北京：中華書局，2013，408

[6]張愛玲.紅玫瑰與白玫瑰.[M]北京：北京十月文藝出版社，2012，171

[7]錢鐘書.圍城[M]北京：人民文學(xué)出版社，1980，90

[8]米蘭·昆德拉.帷幕[M].上海：上海藝文出版社，2006：12

[9]陳忠實.尋找屬于自己的句子—《白鹿原》創(chuàng)作手記[M]上海：上海文藝出版社，2009

[10]嚴英秀.嚴英秀的小說[M]蘭州：甘肅文化出版社，2014，227

[11]嚴英秀.紙飛機[M]北京：作家出版社，2011，68

[12]嚴英秀.芳菲歇[M]北京：作家出版社，2016，122

[13]嚴英秀.一直很安靜[M]蘭州：敦煌文藝出版社，2018，76

[14]嚴英秀.一直很安靜[M]蘭州：敦煌文藝出版社，2018，67

[15]魯迅.魯迅文集》（第叁冊）[M]長春：吉林大學(xué)出版社.2009：128