⊙劉珍珍［河南科技大學(xué)，河南 洛陽 471000］

查爾斯·狄更斯是英國19世紀(jì)最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，而《霧都孤兒》（Oliver Twist，orThe Parish Boy’s Progress）是其第一部偉大的長篇寫實(shí)小說，在世界文學(xué)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！鹅F都孤兒》于1837年2月開始在雜志《本特里》上連載，通過孤兒奧利弗的成長與生活展現(xiàn)了狄更斯對社會的批判、對道德的弘揚(yáng)以及對人性的探索。

這部小說一經(jīng)問世即受到了廣大讀者的喜愛，而這很大程度上依賴于其在創(chuàng)作上的巧妙構(gòu)思。事實(shí)上，在小說中經(jīng)?？梢钥吹降腋咕脑O(shè)計(jì)的巧合情節(jié)，而這些巧合情節(jié)使得小說的情節(jié)發(fā)展更加自然并且富有張力和趣味性。

盡管很多學(xué)者針對《霧都孤兒》展開了大量的研究，但是很少有研究從巧合情節(jié)的角度對小說展開進(jìn)一步的解讀。因此，本文將嘗試從敘事場景、人物安排以及主線情節(jié)發(fā)展三個(gè)方面入手，對小說中的巧合情節(jié)展開剖析，解析小說在創(chuàng)作上的巧妙之處，以增進(jìn)讀者對這部杰作的認(rèn)識。

一、切換敘事場景

《霧都孤兒》中構(gòu)建了大量的敘事場景，如濟(jì)貧院、棺材鋪、倫敦等。隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，這些敘事場景也在不斷切換，而巧合情節(jié)在這些場景的切換中扮演著重要的作用。

小說中比較重要而明顯的場景切換有兩次。其一是敘事場景從濟(jì)貧院切換到棺材鋪。小說的主人公奧利弗是一個(gè)孤兒，出生在一個(gè)無名小鎮(zhèn)的濟(jì)貧院。小說前三章的敘事場景集中在濟(jì)貧院，狄更斯通過奧利弗在濟(jì)貧院的成長與生活，反映了底層貧民在濟(jì)貧院中所遭遇的苦難與剝削，并以此表達(dá)對新濟(jì)貧法及其產(chǎn)物濟(jì)貧院的猛烈批判。狄更斯小說思想內(nèi)容的一個(gè)重要側(cè)面是對社會的批判，而在前三章中狄更斯對當(dāng)時(shí)社會的批判已淋漓盡致，濟(jì)貧院情節(jié)也應(yīng)該告一段落。奧利弗要離開每天生活的濟(jì)貧院，需要一個(gè)突發(fā)事件來推動，因此就有了如下的情節(jié)：奧利弗和小伙伴們經(jīng)常忍受慢性饑餓的煎熬，慢慢地實(shí)在餓得頂不住了，于是有一天他們以抽簽的方式?jīng)Q定誰在當(dāng)天傍晚吃完飯后向大師傅再要一點(diǎn)粥，而奧利弗很不幸地被抽中了。顯然，這是狄更斯刻意安排的一個(gè)巧合。奧利弗因?yàn)檎掖髱煾翟僖稽c(diǎn)粥，被單獨(dú)關(guān)在黑屋子里，還要忍受毒打，最終被賣到一家棺材鋪當(dāng)學(xué)徒。通過添粥事件這一巧合情節(jié)，小說的敘事場景很自然地從濟(jì)貧院切換到了棺材鋪。

其二是從過渡場景棺材鋪切換到主要敘事場景倫敦。在棺材鋪的幾個(gè)月時(shí)間里，奧利弗一直忍受著學(xué)徒諾亞的欺凌，最終由于被諾亞嘲罵而與其發(fā)生激烈沖突。奧利弗決定逃離棺材鋪，到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方尋找生路。徒步走了七天后，奧利弗又累又餓，這時(shí)遇到了小紳士道金斯，巧合的是道金斯正要前往倫敦。道金斯對奧利弗說道：“今兒晚上我得去倫敦，我知道有一位體面的老紳士也住在那兒，他會給你安排一個(gè)住處，一個(gè)錢也不收你的。”在道金斯的幫助下，奧利弗終于成功到達(dá)了倫敦，敘事場景也自然地切換到了倫敦，小說的主要情節(jié)也得以展開。如果不是碰巧遇到了道金斯，又累又餓的奧利弗很難堅(jiān)持到倫敦。其實(shí)，奧利弗當(dāng)時(shí)并不知道道金斯是一個(gè)竊賊，他所介紹的“體面的老紳士”正是無惡不作的賊首費(fèi)金，是小說中主要的反派人物。因此，這一段巧合情節(jié)在切換場景的同時(shí)，也將小說中最重要的兩個(gè)人物關(guān)聯(lián)起來，這無疑為后續(xù)場景進(jìn)一步聚焦到賊窩做好了鋪墊。

小說成功地塑造了各種不同的敘事場景，并通過巧合情節(jié)自然地切換場景，同時(shí)在場景切換的過程中巧妙地將不同階層不同職業(yè)的眾多角色關(guān)聯(lián)起來，較為真實(shí)地全方位再現(xiàn)了維多利亞時(shí)代英國的社會風(fēng)貌。

二、巧妙安排人物出場與結(jié)局

狄更斯在《霧都孤兒》中通過大量的巧合情節(jié)巧妙地安排了人物的出場與結(jié)局。奧利弗由于兩次行竊巧遇了布朗羅和露絲，這些巧合情節(jié)建立了后續(xù)情節(jié)發(fā)展所需要的人物關(guān)系。奧利弗以及一些反派人物的結(jié)局也因?yàn)榍珊锨楣?jié)而恰到好處，更好地滿足了讀者對人物結(jié)局的期待。

（一）引出主要人物，建立人物關(guān)系

奧利弗在經(jīng)歷了一系列的磨難后，終于在好心人的幫助下得知了自己的身世，拿回了本應(yīng)屬于自己的遺產(chǎn)，最終過上了幸福的生活。奧利弗能夠獲得幸福，離不開兩個(gè)重要人物的幫助。這兩個(gè)重要人物就是布朗羅紳士和露絲小姐，而他們的登場都是通過巧合情節(jié)引出的。

奧利弗與道金斯一同到達(dá)倫敦后，被道金斯帶到賊窩。奧利弗并沒有意識到自己到了賊窩，直到與另外兩個(gè)年輕的竊賊一同上街。兩個(gè)竊賊偷了一位老紳士的手絹，然后飛快逃跑。老紳士發(fā)現(xiàn)后誤以為奧利弗是竊賊，奧利弗因此被抓進(jìn)警察局。巧合的是，這位老紳士正是奧利弗父親生前的好友布朗羅，不過小說中暫未交代這一點(diǎn)。這一巧合情節(jié)引出了小說中至關(guān)重要的正面人物布朗羅，正是在布朗羅的竭力幫助下，奧利弗才解開了身世之謎并最終獲得幸福。奧利弗被帶到警察局后，布朗羅不能肯定是奧利弗偷走了手絹，于是不想再追究了。由于奧利弗受傷，布朗羅十分擔(dān)心他的健康狀況，誤會解除后還把可憐的奧利弗帶回家悉心照顧。因此，這一巧合情節(jié)同時(shí)也塑造了布朗羅寬容、仁慈以及樂于助人的正面形象，后文中布朗羅不辭辛苦幫助奧利弗拿回應(yīng)得的遺產(chǎn)也就不足為奇了。

這一段情節(jié)中還有一點(diǎn)值得注意，就是布朗羅在警察局的自言自語：“那孩子的長相有些面熟，某種觸動我、吸引我的東西，會不會是清白的呢？天啊，我從前在什么地方看到過同他有點(diǎn)相像的面容？不，這一定是幻覺。”這一段描寫增加了讀者的好奇。布朗羅是誰？他為什么會對奧利弗感覺面熟？這為后文中布朗羅發(fā)現(xiàn)奧利弗是其好友的孩子做好了鋪墊，同時(shí)也讓讀者對布朗羅印象深刻。

露絲遇見奧利弗的方式與布朗羅有些相似，也是起因于奧利弗被迫參與的一次盜竊。第二十二章中，賊窩頭目賽克斯帶著奧利弗出城，來到一所孤零零的四周有圍墻的宅院前，準(zhǔn)備盜竊。賽克斯將奧利弗從一扇窗子送進(jìn)屋里，讓奧利弗打開大門。宅院里的仆人驚醒后用槍打傷了奧利弗，然后賽克斯扔下奧利弗獨(dú)自溜了。奧利弗在這次被迫行竊中受了重傷，這所宅院的主人露絲請了大夫醫(yī)治奧利弗。巧合的是，露絲正是奧利弗從未見過的姨媽，當(dāng)然奧利弗并不知道這一點(diǎn)。這一巧合情節(jié)引出了幫助奧利弗解開身世之謎的另一位重要人物——露絲。對于奧利弗的行竊，露絲不相信奧利弗是自愿的，還央求她的姑媽：“親愛的姑媽，讓他們把這個(gè)正在生病的孩子投進(jìn)監(jiān)獄之前您可千萬要想一想，不管怎么說，一進(jìn)監(jiān)獄他肯定就沒有機(jī)會改邪歸正了?！币虼?，這一巧合情節(jié)同樣也塑造了露絲善良而富有愛心的正面形象。

通過分析，可以看出巧合情節(jié)在引出主要人物方面起著重要的作用。通過奧利弗的兩次行竊引發(fā)的巧遇，不僅引出了布朗羅和露絲這兩個(gè)重要人物，同時(shí)也建立了奧利弗與他們之間的人物關(guān)系，這為后續(xù)情節(jié)發(fā)展中他們幫助奧利弗做好了鋪墊。此外，這些巧合情節(jié)也塑造了布朗羅和露絲的正面形象，這使得后文中他們不遺余力地幫助奧利弗在邏輯上可以站得住腳。

（二）安排人物結(jié)局，滿足讀者期待

《霧都孤兒》創(chuàng)作于維多利亞時(shí)代初期，當(dāng)時(shí)的英國經(jīng)濟(jì)空前繁榮，然而貧富差距也愈發(fā)凸顯。大量的貧民生活在濟(jì)貧院，不僅要通過繁重的勞動來獲得少量的食物，還要忍受來自管理人員的不公正對待。因此，當(dāng)時(shí)的人民既對美好生活有強(qiáng)烈的向往，又對公平正義有一定的訴求。狄更斯創(chuàng)作《霧都孤兒》時(shí)充分考慮了這一點(diǎn)，通過巧合情節(jié)為小說中的人物安排了恰到好處的結(jié)局，極大地滿足了讀者的期待。

一方面，通過一系列超現(xiàn)實(shí)的巧合情節(jié)的安排，善良的奧利弗最終走向幸福美滿的生活，滿足了讀者對美好生活的期待。從出生到少年這十多年的成長歷程中，奧利弗經(jīng)歷了一系列的磨難卻始終能夠堅(jiān)守善良的本心，終于獲得了幸福美滿的生活。在奧利弗坎坷的命運(yùn)中，起到?jīng)Q定作用的重要情節(jié)是奧利弗巧遇了善良的布朗羅和露絲。奧利弗第一次跟隨竊賊伙伴上街，碰巧遇到了父親生前的好友布朗羅，這是其命運(yùn)的第一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第二次被迫行竊時(shí)，奧利弗遇到了善良的露絲與梅里太太一家，在她們的幫助下脫離了賊窩，這是其命運(yùn)的又一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些巧合情節(jié)有兩個(gè)重要的作用。其一，在布朗羅和露絲的幫助下，奧利弗查明了身世并且拿回了本應(yīng)屬于自己的遺產(chǎn)，這使其可以不用再忍受饑餓的折磨。試想一下，如果奧利弗只是遇到了一些好心人，并且在他們的幫助下拿回遺產(chǎn)，故事好像也是完整的，也能滿足讀者對美好生活的期待。然而，作為一個(gè)孤兒，奧利弗不僅需要衣食無憂的生活，更需要親情的溫暖。巧合的是，布朗羅是奧利弗父親生前的好友，而露絲又恰好是奧利弗的姨媽，他們給予孤兒奧利弗所欠缺的親情，這也是上述巧合情節(jié)的第二個(gè)重要作用。顯然，這些情節(jié)有些過于巧合了，在現(xiàn)實(shí)生活中不太可能發(fā)生，正如廣大的底層貧民不太可能擺脫艱難的生活。但也正因如此，奧利弗的圓滿結(jié)局才能更充分地滿足讀者對美好生活的想象與期待。

另一方面，小說通過巧合手法為反派人物安排了罪有應(yīng)得的下場，滿足了讀者對公平正義的期待。毫無疑問，費(fèi)金是小說中出場次數(shù)最多且最令人厭惡的反派人物。第九章中，費(fèi)金一邊欣賞著徒弟們冒著生命危險(xiǎn)偷來的贓物一邊喃喃自語道：“死刑真是件妙不可言的事兒。五個(gè)家伙掛成一串兒，都給絞死了，沒有一個(gè)會留下來做線人?！蓖降軅儽惶幰越g刑，費(fèi)金不僅沒有一丁點(diǎn)兒的傷心，內(nèi)心還十分輕松，由此可見費(fèi)金的殘忍冷血。巧合的是，對絞刑毫無敬畏之心的費(fèi)金最后正是死于絞刑，可謂罪有應(yīng)得。如果費(fèi)金僅僅是被判死刑，這樣的結(jié)局也可以讓讀者感到大快人心。然而，費(fèi)金被判絞刑的結(jié)局來得更加痛快，也讓人印象更為深刻。除了主要人物費(fèi)金，狄更斯對小人物結(jié)局的處理也非常巧妙。教區(qū)干事班布爾雖然只是一個(gè)不太重要的人物，但是他在濟(jì)貧院作威作福、以權(quán)壓人的形象卻深入人心。頗具戲劇性的是，班布爾最后被撤職，淪為濟(jì)貧院的貧民，成了別人作威作福的對象。顯然，這是狄更斯刻意安排的一個(gè)巧合，這種巧合無疑強(qiáng)化了對公平正義的伸張。

奧利弗的圓滿結(jié)局以及費(fèi)金與班布爾等反派人物罪有應(yīng)得的下場，體現(xiàn)了小說善有善報(bào)惡有惡報(bào)的思想主旨，而巧合情節(jié)的使用強(qiáng)化了這種思想，更好地滿足了讀者對人物結(jié)局的期待。

三、推動主線情節(jié)發(fā)展，設(shè)置懸念

《霧都孤兒》的主線是奧利弗在好心人的幫助下查明了自己的身世。孤兒奧利弗對自己的家庭背景一無所知，小說開頭也僅僅對奧利弗的母親做了簡短的交代。狄更斯沒有選擇以平鋪直敘的方式直接介紹奧利弗的家庭情況，而是通過一些巧合情節(jié)推動故事沿著主線不斷向前發(fā)展，循序漸進(jìn)地解開奧利弗的身世之謎。小說中巧合情節(jié)的使用也使得小說充滿懸念，讓情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。

蒙克斯是奧利弗同父異母的哥哥，他不僅知曉奧利弗的身世，還雇傭費(fèi)金欲將奧利弗培養(yǎng)成竊賊，這樣就可以根據(jù)遺囑合法侵占本應(yīng)屬于奧利弗的遺產(chǎn)。奧利弗根本不知道蒙克斯的存在，也很難接觸到躲在暗處且膽小謹(jǐn)慎的蒙克斯，如何得知自己的身世呢？這就需要一些巧合情節(jié)來解開謎團(tuán)，推動主線情節(jié)的發(fā)展。第二十六章中，神秘的蒙克斯首次登場，與費(fèi)金商談將奧利弗訓(xùn)練成小偷的事情。巧合的是，費(fèi)金在與蒙克斯見面之前正好去找了南希，還不小心透露了自己的秘密：“那孩子（指奧利弗）對于我價(jià)值成百上千鎊，運(yùn)氣來了，我可以穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)玫竭@么大一筆錢……再說，我跟一個(gè)天生的魔鬼有約?！辟M(fèi)金的話引起了南希的注意，進(jìn)而導(dǎo)致了費(fèi)金與蒙克斯的這次密談被南希偷聽，使得南希知道了蒙克斯的存在以及蒙克斯針對奧利弗的計(jì)劃。

這次偷聽事件極大地推動了主線情節(jié)的發(fā)展，使得南希進(jìn)一步通過蒙克斯得知奧利弗的身世成為可能。事實(shí)上，這次偷聽事件中還存在一個(gè)比較隱蔽的巧合之處，就是費(fèi)金在與蒙克斯見面之前找的恰好是南希而不是其他人。南希是竊賊團(tuán)伙中唯一保留著善良本性的人，所以她是唯一既能夠接觸到費(fèi)金又愿意幫助奧利弗的人，只有南希聽到費(fèi)金不小心透露的秘密才會上心，才會冒著風(fēng)險(xiǎn)去偷聽這次密談。因此，這一處巧合保證了主線情節(jié)得以推進(jìn)。

另外，狄更斯在這次偷聽事件中設(shè)置了多個(gè)懸念，使情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。懸念之一是：這個(gè)神秘的蒙克斯與奧利弗有什么關(guān)系，為什么如此刻意針對善良的奧利弗？懸念之二是小說中并沒有指出偷聽的人是誰，而是通過蒙克斯交代：“有個(gè)人影。我看見一個(gè)女人的影子，披著披風(fēng)，戴了頂軟帽，一陣風(fēng)似的貼著護(hù)墻板飄過去了?！蓖德牭娜说降资遣皇悄舷Ｄ兀咳绻悄舷?，她會不會被發(fā)現(xiàn)，使得自己陷入危險(xiǎn)呢？這些懸念無疑激發(fā)了讀者的好奇心，吸引讀者繼續(xù)往下讀直到解開疑惑。

費(fèi)金與蒙克斯的第一次密談沒有涉及奧利弗的身世，因此南希偷聽到這次密談并不能幫助奧利弗解開身世之謎，不過這次偷聽事件為后續(xù)更重要的第二次偷聽事件埋下了伏筆。第三十九章中，蒙克斯再次拜訪費(fèi)金，巧合的是南希正好也在。蒙克斯到來時(shí)，南希立即有了反應(yīng)：“姑娘往桌旁靠了靠，漫不經(jīng)心地看了蒙克斯一眼，就把目光縮了回去，然而就在來客朝費(fèi)金轉(zhuǎn)過身去的當(dāng)兒，她又偷偷看了一眼，這一次的目光是那樣敏捷銳利，意味深長?！憋@然，南希認(rèn)出了蒙克斯，并且馬上意識到蒙克斯可能又要與費(fèi)金進(jìn)行密談。因此，南希第二次偷聽費(fèi)金與蒙克斯的密談就順理成章了。第二次偷聽事件使得奧利弗的身世之謎得以解開，推動主線情節(jié)進(jìn)入尾聲。密談結(jié)束后，費(fèi)金發(fā)現(xiàn)南希的臉色非常蒼白。乍一看，南希好像是因?yàn)榫o張而臉色蒼白，實(shí)則不然。作為出色的竊賊，南希不太可能因?yàn)橥德牰o張，更不至于緊張到臉色蒼白。因此，南希臉色蒼白的真正原因應(yīng)該是這次談話的內(nèi)容非常駭人聽聞。狄更斯并沒有在第二次偷聽事件中交代談話內(nèi)容，無疑給讀者留下了懸念：究竟是什么樣的談話內(nèi)容能讓南希嚇得臉色蒼白，蒙克斯到底藏著什么秘密？此外，第二次偷聽事件也導(dǎo)致了后文中南希的悲慘結(jié)局，進(jìn)而導(dǎo)致了整個(gè)竊賊團(tuán)伙的覆滅，不斷推動情節(jié)向前發(fā)展。

狄更斯通過設(shè)計(jì)巧合情節(jié)巧妙地引出了兩次偷聽事件，而這兩次偷聽事件極大地推動了小說主線情節(jié)的發(fā)展。在這些巧合情節(jié)中，狄更斯通過設(shè)置懸念激發(fā)讀者的好奇心，使情節(jié)發(fā)展富有張力和趣味性。

四、結(jié)語

狄更斯在《霧都孤兒》中精心設(shè)計(jì)了大量的巧合情節(jié)，展現(xiàn)了這部小說創(chuàng)作之巧妙。小說描繪了多個(gè)敘事場景，而巧合情節(jié)使得場景切換自然，就像一條線一樣將這些場景串聯(lián)成一個(gè)整體。敘事場景切換到倫敦后，奧利弗巧遇了布朗羅和露絲這兩個(gè)重要人物。正是在布朗羅和露絲的幫助下，奧利弗才得知了自己的身世，同時(shí)也使得反派人物落得應(yīng)有的下場。巧合情節(jié)的安排凸顯了奧利弗結(jié)局的圓滿和反派人物下場的悲慘，更好地滿足了讀者對美好生活和公平正義的期待。奧利弗能夠得知身世，得益于南希在巧合之下兩次偷聽到費(fèi)金與蒙克斯的密談，因此小說主線情節(jié)的展開也離不開巧合情節(jié)的推動。通過對敘事場景、人物安排以及主線情節(jié)發(fā)展的分析，不難理解巧合情節(jié)在整本小說中所發(fā)揮的關(guān)鍵作用。