王志敬

篆刻是一門(mén)古老而又彌新的藝術(shù)形式。從歷史的發(fā)展來(lái)看，硬筆書(shū)法印章是在近代隨著硬筆書(shū)法的興起而產(chǎn)生發(fā)展的，古代沒(méi)有硬筆書(shū)法，但有很多小型的印章可資借鑒。

硬筆書(shū)法印章像小楷一樣，要想刊刻精致，絕非易事。硬筆書(shū)法印章一般印邊1厘米或0.8厘米，印面要刻一二字或三四字，這就會(huì)產(chǎn)生小印面和多字?jǐn)?shù)之間的矛盾，如何解決這個(gè)矛盾呢？我通過(guò)多年的篆刻實(shí)踐總結(jié)了以下幾點(diǎn)：

甲骨文入印。甲骨文，或骨骼開(kāi)張，有放逸之趣；或細(xì)密娟秀，有簪花之格。近年來(lái)，隨著人們對(duì)甲骨文研究的深入，甲骨文入印在一些展賽上也頻頻出現(xiàn)，前賢簡(jiǎn)經(jīng)綸等早有成功的嘗試。甲骨文由于筆畫(huà)相對(duì)簡(jiǎn)省，占用空間小，形體不固定，金石氣濃等特點(diǎn)，被一些硬筆書(shū)法篆刻者所偏愛(ài)。凡是甲骨文刻出的硬筆書(shū)法印章，章法錯(cuò)落挪移，刀法含蓄凝練，字法寬窄不拘，很有古璽印的精神。但甲骨文入印也會(huì)出現(xiàn)歧義、辨識(shí)度低、文字少等缺憾。適合不適合甲骨文入印，還要根據(jù)篆刻內(nèi)容來(lái)定。

圖一

圖二

圖三

借邊、筆畫(huà)的合并，硬筆章陽(yáng)文要比陰文稍難刻一些，借邊是常用到的，這樣既節(jié)省了印面空間，布局也略顯巧妙。多橫或多豎的字有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)筆畫(huà)的合并，不能用現(xiàn)代的眼光認(rèn)定為“錯(cuò)別字”。我們應(yīng)多掌握一些字的變通寫(xiě)法，如“壽”字就有上百種寫(xiě)法。要根據(jù)字的體勢(shì)靈活運(yùn)用。

部首的挪移，如“松”“江”“野”“胸”“桃”等左右結(jié)構(gòu)的字寫(xiě)成上下結(jié)構(gòu)，篆刻上也是允許的。什么時(shí)候挪移？這要根據(jù)章法需要。如果幾個(gè)字都是左右結(jié)構(gòu)的，勢(shì)必印面左右不足，這時(shí)就要想辦法將橫勢(shì)結(jié)構(gòu)的字變成豎勢(shì)，避免擁堵。少數(shù)情況下可把上下結(jié)構(gòu)的字，變?yōu)樽笥医Y(jié)構(gòu)，如把“男”字，寫(xiě)成“田”“力”。這要看章法需要。

圖四

圖五

圖六

圖七

圖八

篆字印化，注意筆畫(huà)間的穿插、迎讓。硬筆書(shū)法印章的章法布局需要費(fèi)一番心思斟酌設(shè)計(jì)，要使篆字印化。筆畫(huà)間的穿插迎讓更顯印面的豐富靈動(dòng)，凸顯了篆刻者的匠心獨(dú)具。如“佛”“仇”等字把單人旁縮小到一角；“形”字把右邊的三個(gè)撇畫(huà)縮到右下角的空白空間；還有的把一些長(zhǎng)橫穿插到旁邊字里；等等。

圖九

圖十

拓展印面空間。大家知道正方形印面對(duì)角線是最長(zhǎng)的。這時(shí)就要想辦法將一些筆畫(huà)或有的字寫(xiě)斜，尤其是一些筆畫(huà)較多、占用空間較大的字。這類(lèi)字寫(xiě)斜了反顯生動(dòng)，如果四平八穩(wěn)卻讓人覺(jué)得刻板、俗氣。

硬筆書(shū)法作品小巧精致，鈐蓋的印章應(yīng)與硬筆字和諧，所以不能過(guò)大過(guò)長(zhǎng)。材質(zhì)應(yīng)選稍硬一些的壽山石為佳，不可太軟?？虝r(shí)要考慮到上下印文的銜接，左右印文的穿插。用刀盡量做到不重復(fù)、不雷同，以期印章更耐品和回味。

圖十二

圖十一

篆刻硬筆書(shū)法印章，要重視篆書(shū)的學(xué)習(xí)，因?yàn)樽瓡?shū)風(fēng)格對(duì)篆刻創(chuàng)作有至關(guān)重要的影響。除了熟諳篆書(shū)文字外，刻時(shí)要細(xì)心、小心翼翼，也許你一個(gè)不小心的走刀失誤，會(huì)對(duì)章法造成破壞，會(huì)讓你的作品失色，甚至失敗。

篆刻硬筆書(shū)法印章還要勇于吃苦、善于學(xué)習(xí)，不怕苦、不怕累、不怕枯燥無(wú)味，有恒心、有毅力，踏踏實(shí)實(shí)、鍥而不舍、精益求精。古時(shí)有一個(gè)《紀(jì)昌學(xué)射》的故事，講的是古時(shí)有個(gè)善射的人叫飛衛(wèi)，紀(jì)昌向他學(xué)習(xí)射箭，飛衛(wèi)說(shuō)：“你先學(xué)會(huì)看東西不眨眼睛，然后才可以學(xué)習(xí)射箭”。于是紀(jì)昌回到家里，仰臥在他妻子的織布機(jī)下，用眼睛注視著織布機(jī)上的梭子練習(xí)不眨眼。兩年之后，即使錐子尖刺在他的眼皮上，他也不眨一下眼睛。紀(jì)昌把自己練習(xí)的情況告訴了飛衛(wèi)。飛衛(wèi)說(shuō)：“這還不夠啊，還要學(xué)會(huì)看東西才可以。要練到看小物體像看大東西一樣清晰，看細(xì)微的東西像顯著的物體一樣容易，然后再來(lái)告訴我?！奔o(jì)昌用牦牛尾巴的毛系在一只虱子懸掛在窗戶上，面向南遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著它，十天之后，虱子在紀(jì)昌的眼中漸漸變大了；三年之后，虱子在他眼里有車(chē)輪那么大。用這種方法看其他東西，都像山丘一樣大。紀(jì)昌用弓箭射那只懸掛在窗口的虱子，穿透了虱子的中心，但毛卻沒(méi)有斷。紀(jì)昌又把自己練習(xí)的情況告訴了飛衛(wèi)，飛衛(wèi)高興地說(shuō)：“你已經(jīng)掌握了射箭的訣竅了！”不刊千方石，難愈百尺桿。等我們練得和紀(jì)昌一樣，視小如大、視微如著，方可左右逢源、得心應(yīng)手。

隨著近幾年，學(xué)習(xí)硬筆書(shū)法的人越來(lái)越多，小印章被大量應(yīng)用在硬筆書(shū)法作品中。我篆刻過(guò)上萬(wàn)方硬筆書(shū)法印章，深知篆刻硬筆書(shū)法印章之難，難在印面之小與內(nèi)容文字繁復(fù)之間的矛盾。如何將有限的印面刻得靈動(dòng)活潑，布局巧妙，讓人眼前一亮，覺(jué)得有新意并且易于辨識(shí)？是值得每個(gè)硬筆篆刻者深入探索的問(wèn)題。