許曉俊

為獲得字形完美之藝術效果、部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結構的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關系。在教學應用中，教學內(nèi)容有四個方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關系、偏旁部首中每個筆畫之間的構成關系（教學重點）、影響構成關系的因素（教學難點）。

二十四、月字旁

《分部配合法》曰：“月在左者，首撇宜細而直下，后弧行尖出，有用斜者，使撇不出鋒。右鉤宜短，中二劃化為點挑，方能向右。月在右者，首撇曲向左下，右鉤長平且低，中二劃接左離右，亦可化為點?！?/p>

月字旁在左邊的，第一撇要細，上半段先取縱勢，后半段有一定的弧度向左下出鋒收筆，也可以寫成斜豎的形狀，使撇的收筆不出鋒，如“服、肥”等字。橫折鉤要橫短豎長，出鉤要短而舍蓄，框內(nèi)兩橫不可平行，上橫可勢向下，似一橫點，下橫為了與右部相呼應，可寫成提，如“勝”字。

月字旁在右部的，撇畫弧勢可更大一點，伸向左下方，橫略長，豎鉤長挺，出鉤平而長，以補足空疏，兩橫與左撇相接，與右橫折鉤相離，留出空間，也可以寫成向右下斜的兩個點，如“明”字。

（一）構成關系：

1.從長度上看，橫折鉤最長，撇第二長，兩橫上短下長。

2.從角度上看，撇畫略有斜度，豎鉤直。月字旁在左邊時，上橫斜上，中橫略平，下橫上挑，而出鉤略平；在右邊時出鉤略向上斜，上橫上斜，中橫略平，下橫平或略向下斜。

3.從弧度上看，撇畫有弧度，橫、豎以直為主，偶見橫折鉤與左撇呈相背之勢，如“明”字。

（二）影響構成關系的因素：

1.月字旁在左邊時，右部的寬窄影響左部的構成。右部較寬的字，月字旁要窄，橫不能太長，而豎同樣不能太長，整字左收右放，如“脫、騰”等字。右部較窄的字，月字旁略寬而長，左放右收，撇向左伸，橫略長。如“肘、胎”等字。

2.月字旁在右邊的字，左右寬窄相差不大，稍有變化，如“明”字左窄右寬，左收右放，上緊下松。如“朝”字左寬右窄，左高右低，相互避讓。如“朔”字左右相當，相互靠緊，左右穿插。

3.通常情況下，月字旁撇與鉤下部基本齊平，如“明”字，但在魏碑中常常處理成有高低變化，如“明”字，左部與右部同寬，且右豎較長，右部撇畫避讓，縮撇伸豎，左放右收，橫折鉤出鉤含蓄。如“朔”字，左部下撇取收勢，右部撇則長伸至左下，橫折鉤則比撇高，整字中月字旁的撇畫最長，位置最低，取放勢，其他筆畫則取收勢。

4.月字旁的字，左右之間宜緊不宜松，左右之間筆畫可相接，可穿插。如“期”字，左右兩個部件均為上緊下松，上收下放，左右之間可筆畫之相離，撇畫弧度較大，伸至左點下方，撇長而弧行，盡顯伸展之能。也可處理成右撇與左橫相接，撇收鉤放。還可以將左部上橫向右伸，左右高低錯位，左高右低，橫在撇上，撇伸至點下，相互穿插。

5.隸書中月字旁的寫法與楷書不一樣，“漢隸無鉤”，橫折亦可分筆寫成，撇的弧度較大，向左伸較多，豎則略有弧度，與撇呈相背之勢。如“明、朔”等字。

6.在行楷中，月字旁在左時撇往往帶鉤上挑，兩橫點挑相連，如“腸、膳”等字。在右時，撇使不出鋒或上挑微出鋒，鉤畫伸展，內(nèi)二橫為相連兩點，如“胡、朝”等字。

7.在行書中，月字旁在左邊時，撇的形態(tài)變化較為豐富，如“騰”字，撇如豎畫，上輕下重，末橫變提，上挑后與橫折鉤相交。如“朕”字撇斜而弧度很小，如斜豎狀，兩橫為相連的豎、挑狀。如“肘“字，撇畫有弧度且?guī)с^，橫折鉤則不出鉤，以避就變化。如“臚”字撇畫斜下，回鋒相疊后牽絲細帶向上寫橫折鉤，兩橫連寫成撇提狀，撇低鉤高。

8.月字旁在右部時，如“朋”字，左邊也是月，左斜右正。撇畫以收為主，鉤畫放且常連筆上帶后寫兩橫，如“朝、湖”等字。也有撇、鉤均出鋒向左上，以求筆意連貫，但仍是撇收鉤放，如“期、朗”等字。