▲人民文學出版社社長管士光(右)為周大新《安魂》頒獎，出版社人員領獎

▲作家劉震云在“當代·長篇小說年度論壇”現(xiàn)場發(fā)言

由人民文學出版社《當代》雜志舉辦的“當代·長篇小說年度論壇”2012年12月26日在京舉行。周大新的《安魂》、劉震云的《我不是潘金蓮》、馬原的《牛鬼蛇神》、格非的《隱身衣》、葉文苓的《狀元媒》獲得“《當代》長篇小說論壇2012年度五佳獎”，其中《安魂》同時獲得“《當代》長篇小說論壇2012年度最佳獎”。

由人民文學出版社《當代》雜志舉辦的“當代·長篇小說年度論壇”已走到第九年。其“零獎金，全透明”的評獎風格在文壇獨樹一幟，為媒體與讀者所稱道，在社會上取得了較大反響，已成為業(yè)界最具代表性的獎項之一。“《當代》長篇小說2012年度論壇”繼續(xù)秉承“公開、公平、公正”的原則，與會嘉賓包括各省作協(xié)、國內知名出版社、各權威媒體以及知名評論家、作家，參選作品范圍可由作協(xié)、出版社、雜志社自薦、推薦，媒體讀書版推薦，也有相當一部分來自讀者提名。

與往年一樣，今年的“《當代》長篇小說2012年度論壇”仍由到場的評論家、作家、出版人、媒體、讀者等現(xiàn)場投票，除候選參考書目外，任何人還可以提名自己心中的優(yōu)秀作品并在現(xiàn)場“拉票”。經過第一輪的投票，《安魂》《我不是潘金蓮》《牛鬼蛇神》《隱身衣》《狀元媒》獲得“《當代》長篇小說論壇2012年度五佳獎”。在對五部作品“年度最佳”的第二輪投票中，競爭更加激烈，最終《安魂》以微弱優(yōu)勢勝出。

獲獎作家格非、劉震云在現(xiàn)場對專家、讀者們的認可與支持表示了感謝。著名文學評論家白燁表示，2012年的長篇小說整體而言“沒有特別讓人眼前一亮的，也沒有特別掉下來的。是一個持平之年”。但題材的多樣化仍是一個可喜的發(fā)展態(tài)勢。

獲獎作品簡介

1.《安魂》 周大新 作家出版社[《當代》長篇小說論壇2012年度最佳獎]

《安魂》是一對父子兩個靈魂坦誠而揪心的對話。父親在對話中回視自己的人生，發(fā)出痛徹心肺的懺悔；兒子在對話中細說自己對死亡的體驗，告知天國的奇異圖景。真實和虛構交錯，當下的無奈和想像中的極樂互現(xiàn)，既讓人感到沉重，又使人獲得解脫。

死亡是人生的結局，是人人都要面對的問題。這本書零距離觀察死亡，對人的最后歸宿展開想像，既是對死者的安慰，也是對生者的寬慰，是一支沉郁中夾著曠達的安魂曲。

2.《我不是潘金蓮》 劉震云 長江文藝出版社[《當代》長篇小說論壇2012年度五佳獎]

《我不是潘金蓮》是當代著名作家劉震云獲茅獎后的第一部長篇，也是他第一部以女性為主角的小說。直逼現(xiàn)實，書寫民苦，使這部小說成為《一句頂一萬句》的姊妹篇。和《一句頂一萬句》一樣，故事都是寫一個戴了綠帽子的人想殺人，其實不過是想在人群中找到能說上話的人，不同的是，書中是一個戴綠帽子的女人，從殺人到折騰人，不過是想在人群中糾正一句話。

這個頂了潘金蓮冤名的婦女經歷了一場荒唐的離婚案后，要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，走上告狀路。結果從鎮(zhèn)里告到縣里、市里，甚至申冤到北京的全國人民代表大會，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬；以至每到“兩會”時她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，竟持續(xù)二十年。

劉震云用一個看似荒誕的故事講述真切的生活常理。他的寫作立場使他成為當代文壇少有的可以與時代、人民和國家對話的現(xiàn)實主義作家。

3.《牛鬼蛇神》 馬原 上海文藝出版社[《當代》長篇小說論壇2012年度五佳獎]

《牛鬼蛇神》為馬原“歸隱”20年的思考。它涉及到人、鬼、獸、起源、常識、真實、假象，以及人與人、人與自然、人與宗教……他近六十年體會到的神奇和詭異盡展本書。

作品中的兩位少年，李德勝和大元，一個山民、藥學奇才、理發(fā)師傅、冥紙工藝師傅，他雖然看起來過的是悲慘生活，卻有著清晰的人生，以天生的悟性和敏感，從亂象迷霧中直抵生命的真意；一個記者、作家、制片人、大學老師，他的人生是混跡于大千世界，卻始終在混沌迷蒙之中，在似是而非的真相中苦苦思索追尋，最終回歸生命本身。

半個世紀的經歷與思考，什么才是馬原的“原來這才是生活”？

4.《隱身衣》 格非 人民文學出版社[《當代》長篇小說論壇2012年度五佳獎]

作為資深音樂發(fā)燒友的主人公，以為高端客戶定制高級音響設備為生。一天，他接到了一個神秘人物的訂單，從此陷入詭異莫測的謎局……

小說設置了重重懸念，講述了自上世紀七十年代至今，社會劇變中的人們追名逐利而起伏跌宕、兇險無著的命運。

全書貫穿了對古典音樂的優(yōu)美詮釋和傾心禮贊，以之與書中無序和充滿欲望的世界構成強烈的張力場，而情節(jié)的驚悚與繁復的構造又體現(xiàn)了某種黑暗、殘酷等哥特式藝術特征。

本書的寫作延續(xù)了作者自“烏托邦三部曲”以來對現(xiàn)實世界高度的關注與思省。

5.《狀元媒》 葉廣芩 北京十月文藝出版社[《當代》長篇小說論壇2012年度五佳獎]

《狀元媒》是國家一級作家葉廣芩的作品，老舍之后，京味文學的話旗手，講述最原汁原味，獨一無二的中國家庭故事，真正大宅門里的悲歡離合。書中收錄了狀元媒，大登殿，三岔口，逍遙津，三擊掌，拾玉鐲，豆汁記，小放牛，盜御馬，玉堂春，鳳還巢十一章故事內容?！稜钤健窞橹骷胰~廣芩的最新長篇小說，是作者家族系列作品最精彩最具代表性之作，講述了清朝最后一位狀元劉春霖做媒，促成了皇室后裔父親金瑞祓與平民母親陳美珍的婚姻，由此而引發(fā)了金家大宅門里的家庭成員和親戚朋友的故事。以小格格“我”的視角為軸線，冠以十一部京劇戲名而寫成。從辛亥革命開始到改革開放的今天，跳躍性地寫了背景百年的人物眾生相，北京百姓的價值觀念，北京社會的風土人情。對于北京的過去和現(xiàn)在，這類話題人們似乎總是說也說不完……那些個細節(jié)，那些個歡樂，那些個拾掇不起來的零碎，如同一瓶陳放多年的佳釀，夜靜時慢慢品來悠遠綿長，回味無窮。作者動用了她最獨特、最難忘、最熟悉的生活素材，構思精巧、精心創(chuàng)作而成。葉廣芩對傳統(tǒng)文化的直接體驗與研習和對世事交變的經歷與敏銳感知，促成自身修養(yǎng)所具有的學識與胸襟，加之現(xiàn)實主義浪漫的藝術風格，都賦予了這部作品非比尋常的文字魅力。這部作品可以說是作家家族系列小說的登頂之作。