董銘

《顯微鏡下的大明之絲絹案》近來成為不少喜歡古裝歷史劇觀眾的選擇，這部改編自馬伯庸作品的劇集，再次展現(xiàn)原著作者“微處見史”的功力，雖然，只有短短14集，卻將幾百年前的人物描繪得活靈活現(xiàn)。劇中關(guān)于社會、官場和政治的呈現(xiàn)，也符合觀眾對于明朝背景影視劇的想象：嚴(yán)肅且復(fù)雜。在一些觀眾眼中，國產(chǎn)古裝/歷史劇的類型與朝代背景存在關(guān)聯(lián)，例如秦朝多暴吏、唐朝重奇幻、宋朝講世俗、清朝主宮斗……不同朝代的確各有特色，但如今的國產(chǎn)古裝劇也在嘗試脫離這神框架，積極創(chuàng)新，通過融合各類元素講述新故事

“咱們縣多交稅了”

與《風(fēng)起隴西》《三國機(jī)密之潛龍在淵》等“腦洞大開”的虛構(gòu)故事相比，《顯微鏡下的大明之絲絹案》源自真實的歷史案件，馬伯庸從故紙堆中翻出明朝人的筆記，改編成古裝劇集，加入更多商業(yè)化元素，串聯(lián)成更適合現(xiàn)代人理解的故事?！讹@微鏡下的大明之絲絹案》由潘安子執(zhí)導(dǎo)，講述張若四飾演的熱愛數(shù)學(xué)的“算呆子”帥家默偶然發(fā)現(xiàn)仁化縣賦稅上的陳年漏洞，最后發(fā)酵成當(dāng)?shù)毓倮?、鄉(xiāng)紳之間對于高層推行財政改革、清丈田畝政策的角力。

“咱們縣多交稅了”看似只是件小事，劇集卻圍繞它展開明朝萬歷年間的世風(fēng)畫卷，江南縣城的風(fēng)土人情、官場上的齷齪嫌隙和處世之道，以及朝堂上錯綜復(fù)雜的政治角逐，讓熟悉明朝歷史的觀眾看得津津有味。相t匕曾經(jīng)充斥戲說木口宮斗的清朝背景影視劇，關(guān)于明朝的影祝劇數(shù)量雖然不多，但不乏“正劇”和“精品”，給觀眾留下的印象更為嚴(yán)謹(jǐn)。

許多觀眾口中的“最佳歷史劇”《大明王朝1566》就如手術(shù)刀一般剖開明朝嘉靖年間的廟堂，從嘉靖帝到清官海瑞、巨奸嚴(yán)嵩，再到文武百官和掌印太監(jiān)，講述權(quán)力斗爭的同時也介紹明朝經(jīng)濟(jì)、財政方面的百年積弊，有網(wǎng)友評價：看懂這部劇就相當(dāng)于看懂中國封建社會的運行規(guī)律，該劇也正好可作為《顯微鏡下的大明之絲絹案》中“張首輔”'一角所思所想的背景補(bǔ)充。

另一部備受好評的明朝題材電影《大明劫》，則通過名將孫傳庭和名醫(yī)吳又可的遭遇，重現(xiàn)明朝末年大廈將傾的歷史，雖然他們相識的過程是虛構(gòu)的，但真實刻畫了苛捐雜稅、瘟疫橫行對明朝百姓的傷害。其中孫傳庭怒殺的豪強(qiáng)鄉(xiāng)和《顯微鏡下的大明之絲編案》中隱匿田產(chǎn)、巧取豪奪的范淵一脈相承。

“諜戰(zhàn)戲”思路拍三國

此外，關(guān)于明朝的影視劇，還有楊立新版的《海瑞》以及電影《繡春刀》系列，前者是對“海青天”和“徐閣老”等政治人物的全面刻畫，后者則把武俠故事“升華”到政治派別博弈層面。不過，明朝背景影視劇留給觀眾的印象并非一成不變。

上述嚴(yán)肅作品造就當(dāng)下觀眾對于明朝背景影視劇的理解，但如果時間再往前推，一提到明朝背景影視劇，不少人，首先想到的是《喬老爺上轎》《杜十娘》和《唐伯虎點秋香》等民間故事?？梢娖胀ㄓ^-眾對于各個朝代背景影視劇的印象，雖然總體上基于教科書或歷史故事，但也會隨著不同時代的影視、文學(xué)作品的側(cè)重點而改變。

傳統(tǒng)史觀中的“暴秦”在上世紀(jì)90年代的影視劇中已有變化：周曉文執(zhí)導(dǎo)的《秦頌》和陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《荊軻刺秦王》，已經(jīng)不再將秦始皇簡單刻畫成暴君；張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》中，陳道明飾演的秦王更是憑借長篇闊論說服刺客無名，儼然成為一統(tǒng)六國的偉大君主。

而隨著《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》和《大秦帝國之崛起》等一系列劇集的鋪墊，秦朝已然成為封建時代的改革先鋒，更多的影視創(chuàng)作者選擇把重心放在成就霸業(yè)的君主和睿智過人的名臣身上。

同樣，提到繼承秦朝制度的漢朝和風(fēng)云際會的三國時代，不少人會先想到《三國演義》這些家喻戶曉的故事，以此為背景制作的影視劇也重點講述權(quán)謀斗爭和名將軼事。哧近年來影視創(chuàng)作者開始另辟蹊徑，例如從司馬懿的角度看三國，拍出　《軍師聯(lián)盟》，還借用“諜戰(zhàn)戲”思路打造《風(fēng)起隴西》。

新視角展示宋朝風(fēng)貌

作為中國封建時代的高峰，唐宋時期同樣是影視創(chuàng)作者的最愛，同時受“盛唐氣象”“市井繁榮”和'“江湖俠響，在視覺上突出繁華和江湖氣息。從早先的《貞觀之治》《武則天》到《唐明皇》，關(guān)于唐朝的歷史劇大多擁有萬邦來朝的氣派，也有《大明宮詞》這樣偏女性視角的作品，流露出對繁華的傷逝。

而2017年的影片《妖貓傳》則試圖對比前后兩種景象，花萼相輝樓從璀璨到破敗，更能體現(xiàn)出盛極必衰的封建王朝發(fā)展規(guī)律。此外，徐克的《狄仁杰》系列電影則從“傳奇”的視角講唐朝，《長安十二時辰》的創(chuàng)新則更多體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上，同時保持對唐朝“大氣”的渲染鋪陳。

宋朝因為有楊家將、岳飛、包拯、七俠五義和梁山好漢等民間流傳多年的故事，也早已給觀眾留下“宋朝江湖之遠(yuǎn)比廟堂之高更有看頭”的印象。近些年宋朝背景的影視劇跳出經(jīng)典故事，《清平樂》這樣的朝堂戲和表現(xiàn)市井風(fēng)俗的女性題材劇集《夢華錄》，選用打破慣性思維的新視角展示宋朝風(fēng)貌。

由此可見，中國上下五千年歷史有太多人物、故事和視角可以挖掘，即便觀眾感覺各個朝代的特性已經(jīng)讓國產(chǎn)古裝/歷史劇形成“定式”，制作方也仍然能夠在主流史觀的大框架下有所創(chuàng)新。畢竟影視劇是面向大眾，加入商業(yè)元素并不一定會窿低水準(zhǔn)，只要不過度娛樂化和顛覆歷史人物，同時保持對劇集服化道細(xì)節(jié)的考究，依然可以成為“以史鑒今”“以史鑒人”的嘗試?！?/p>