張英紅

細(xì)節(jié)描寫，是指文學(xué)作品中對(duì)人物外貌、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、動(dòng)作及自然景物、場(chǎng)面氣氛等細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)所進(jìn)行的描寫。描寫人物時(shí)，我們不能依賴單一視角，而要有意識(shí)地通過三面透鏡，不斷地調(diào)整觀察角度和焦距，捕捉有特色的信息。若觀察角度過于單一，只從一個(gè)固定機(jī)位，用固定焦距看，人物形象只會(huì)干癟無(wú)味。唯有運(yùn)用“雙焦鏡”“遮光鏡”“放大鏡”來助力細(xì)節(jié)描寫，才能凸顯人物特質(zhì)，使人物形象立體化、主題深刻化。

在《說和做——記聞一多先生言行片段》中，作者臧克家就運(yùn)用了這三面鏡子助力人物細(xì)節(jié)描寫，把聞一多先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、言行一致、無(wú)私無(wú)畏等品質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

一、亮“雙焦鏡”，凸顯個(gè)性

“人家說了再做，我是做了再說?！?/p>

“人家說了也不一定做，我是做了也不一定說。”

開篇兩句就運(yùn)用了“雙焦鏡”。所謂“雙焦鏡”，是指有兩個(gè)焦點(diǎn)的透鏡，觀察對(duì)象時(shí)至少要找到兩個(gè)不同的視角，觀察到的信息可以互為補(bǔ)充，形成對(duì)比。臧克家用“雙焦鏡”瞄定“人家”與“我”兩個(gè)視角，把聞一多先生嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂的特質(zhì)凸顯出來。

言為心聲，這組對(duì)比鮮活、擲地有聲的金句，成為許多人的座右銘。當(dāng)然，這兩句繞口令一般的話還有兩個(gè)“焦點(diǎn)”需要大家注意，分別是“說”和“做”。而全文的敘述與描寫，自然也都圍繞它們展開。

二、用“遮光鏡”，豐滿人物

“秩序不在我的范圍以內(nèi)”，這句話用“遮光鏡”看，可以復(fù)盤出哪些被我們忽略的細(xì)節(jié)呢？“頭發(fā)凌亂”“書桌零亂”是作者描述的本意嗎？顯然不是。作者借此想表達(dá)的是：文化復(fù)興、民族振興、爭(zhēng)取民主、反對(duì)獨(dú)裁等?？此茦銓?shí)無(wú)華的一句話，隱藏的信息卻極其豐厚。聞一多先生的高貴品質(zhì)就蘊(yùn)藏在這一動(dòng)人的細(xì)節(jié)描寫中。

“此身別無(wú)長(zhǎng)處，既然有一顆心，有一張嘴，講話定要講個(gè)痛快！”目不窺園、足不下樓、不動(dòng)不響的聞一多先生，此時(shí)為什么一定要講話，而且要講個(gè)痛快？一直做了再說甚至做了不說的聞一多先生，給朋友寫信“另函寄上油印物二張，代表我最近的工作之一，請(qǐng)傳觀”。油印物是什么？他最近做了哪些工作？為什么要特意請(qǐng)朋友傳觀？這些細(xì)節(jié)言有盡而意無(wú)窮，調(diào)動(dòng)了讀者的思維，使人物形象更立體、豐滿。

三、用“放大鏡”，聚焦真情

對(duì)特務(wù)，對(duì)躲在暗處的敵人，先生痛斥“你們站出來！你們站出來！”兩個(gè)短句，兩個(gè)嘆號(hào)，鏗鏘有力。對(duì)昆明的青年，先生引領(lǐng)：“我們要準(zhǔn)備像李先生一樣，前腳跨出大門，后腳就不準(zhǔn)備再跨進(jìn)大門?！笨此破届o的敘述，其實(shí)噴涌著火山，激蕩著真情——榜樣示范，前赴后繼，視死如歸。

作者找到那些需要特別關(guān)注的細(xì)節(jié)，用“放大鏡”聚焦。如“大罵特務(wù)”一節(jié)，添加了“在李公樸同志被害之后……明知兇多吉少”“在群眾大會(huì)上”的背景，嵌入“大無(wú)畏”“慷慨淋漓”等修飾語(yǔ)，聲震天地。這一細(xì)節(jié)，聚焦了環(huán)境、神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言描寫，再現(xiàn)了聞一多先生偉大的英雄形象。再如“他正向古代典籍鉆探……他要給我們衰微的民族開一劑救濟(jì)的文化藥方”，作者巧用比喻的修辭手法，添加“起勁”“炯炯”等修飾語(yǔ)，選用“鉆探”“攀”“射”等有表現(xiàn)力的動(dòng)詞，把聞一多先生孜孜不倦的學(xué)者形象展現(xiàn)得極有畫面感和現(xiàn)場(chǎng)感。

細(xì)節(jié)描寫是情節(jié)中一粒粒閃亮的珍珠，剝離它們，情節(jié)就不再連貫，人物就不再光鮮。細(xì)節(jié)描寫的亮相方式其實(shí)有很多，如正面描寫和側(cè)面襯托相結(jié)合，用“外語(yǔ)動(dòng)心神”秀出人物特質(zhì)，添加修辭、標(biāo)點(diǎn)等道具打組合拳等。

細(xì)節(jié)決定成敗。對(duì)人物進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，要多維度觀察，多角度描寫，不能人云亦云，更不能千人一面，這樣，才能寫出人物的神韻。