色粉畫在中國(guó)的發(fā)展已逾百年，但其影響始終不及油畫。近年來(lái)，隨著人們生活水平的提高，精神文化需求不斷提升，逐漸對(duì)色粉畫加以關(guān)注，作為同樣由西洋傳入中國(guó)的色粉畫，在中國(guó)不斷發(fā)展的過(guò)程中形成了獨(dú)特等的藝術(shù)語(yǔ)言，本文著重闡述了色粉畫的藝術(shù)語(yǔ)言以及簡(jiǎn)單闡述了油畫的藝術(shù)語(yǔ)言特征，并將二者加以對(duì)比分析，展現(xiàn)色粉畫與油畫的獨(dú)特魅力。

1 色粉畫的藝術(shù)語(yǔ)言

在色粉畫的發(fā)展逐漸形成了其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，而這里離不開色粉畫創(chuàng)作中獨(dú)特的繪制工具與材料。在色粉畫的創(chuàng)作中一般采用干燥的粉筆，直接將顏料涂在畫紙上。同時(shí)在紙的選材方面也具有其獨(dú)特之處，一般采用本來(lái)就擁有顆粒形狀的紙，使得在繪畫時(shí)顏色能夠更好地與背景色相融合，形成更好的視覺(jué)效果。由于色粉色的粉筆與顏料的顏色較為干燥，并且不是透明狀的，這就使得在色彩的覆蓋后不會(huì)破壞原有顏色，反而促進(jìn)了不同層次顏色的融合，并形成獨(dú)特的深淺對(duì)比，使不同顏色與紙張的顏色融為一體，相輔相成，造就了色粉畫獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言與藝術(shù)魅力。

在筆觸與肌理上，色粉畫相較于其他畫種的線條是較為干燥的，并且這種線條與各類材質(zhì)的紙張適應(yīng)性較好。在一張有紋理的紙上，可以使色粉筆覆蓋住它的紋理處或者是突出的地方，但是紙孔則只能用盡量多的彩色粉筆線條或者是通過(guò)其他的手法，比如擦掉筆鋒或者是手揉合來(lái)擦拭粉墨使之填滿。有時(shí)候繪畫的紋理脈絡(luò)是由紙張的脈絡(luò)所決定的。決定色粉畫質(zhì)量的因素有很多，其中紙的顏色是非常重要的因素，這種畫作的技法最突出的特征就是擁有用鮮亮的顏色覆蓋暗淡的顏色背景的能力。使用手指和布來(lái)混合顏色，布，紙橡皮和手指可以作為工具來(lái)混合彩色粉筆[1]。布料主要用于協(xié)調(diào)整體色調(diào)，而整體色調(diào)的具體變化大多是手指，因?yàn)橛檬种该枥L身體更方便。

色粉畫所采用的的粉筆大多由石膏粉制成，顏色較粗糙，色調(diào)偏灰。調(diào)色漆刷是特制的，由礦物顏料和少量膠水壓制而成。因?yàn)楹苌偬砑犹盍?，所以原材料更貴。然而，顏色和光澤是純凈的，因?yàn)檎{(diào)色刷的原色用于繪畫，這不同于其他繪畫類型所使用的顏色。因此，對(duì)筆的色調(diào)要求越多越好，但它不是絕對(duì)的，在許多情況下，調(diào)色刷沒(méi)有的顏色和物體需要的顏色是在繪畫過(guò)程中混合產(chǎn)生的。這是對(duì)缺乏顏色的一種補(bǔ)救，方法正是了繪畫的技巧所在。

色粉畫對(duì)于紙張的要求較為特殊，大部分畫紙都是特制的，這是因?yàn)樯郛嫷募垙埓蠖嘤心撤N背景色，使得繪畫成本降低，并且在繪畫過(guò)程中方便色彩的統(tǒng)一，同時(shí)達(dá)到一種與其他畫種不同的視覺(jué)效果。紙的粗細(xì)也有些講究，細(xì)紙比較柔和，比較適合畫速寫性的畫，著色容易，干凈利落，格調(diào)明快。色粉紙通常使用灰綠色、棕色、灰藍(lán)色、米黃色和其他中間色或淺灰色作為背景色。這一特點(diǎn)為作者充分利用背景色，快速統(tǒng)一畫面顏色提供了有利條件。

色粉畫創(chuàng)作所用的物質(zhì)材料，簡(jiǎn)言之畫材的物理特點(diǎn)對(duì)其面目呈現(xiàn)起決定作用。與其余畫種相比，色粉畫的材質(zhì)之所以具備一定的美感，原因主要體現(xiàn)為它既屬于畫筆又屬于顏料、紙面既具備一定的底色又具有一定的紋理，再加上不同類別小工具以及固定液的使用等等。另外由于直接繪畫，這種畫種的色相對(duì)更加穩(wěn)定，色層也具有一定的厚重感，手對(duì)顏色畫筆有一種直接控制的體驗(yàn)感，再加上噴灑固定液之后色粉顆粒相互融合形成了全新的顏色等等，使得色粉畫表現(xiàn)出爽直、親和、絢麗以及渾厚的藝術(shù)情趣，這不僅是該畫種所獨(dú)具的魅力，而且還是其本體語(yǔ)言的首要因素。除此之外，該畫種在畫幅尺寸以及大小的選擇上具有一定的靈活性，既可以用小筆精描細(xì)畫又可以用大筆概括勾勒，筆意氛圍非常靈活、畫面色彩更加絢麗，這些都使其富含一定的韻味感與節(jié)奏感，給人們帶來(lái)了極高的精神享受。就色粉畫而言，其紙張的底色以及筆粉的顏色構(gòu)成了形式的誘導(dǎo)因素，有助于引發(fā)觀者形象的聯(lián)想以及感受意趣的功能。畫面色調(diào)的冷與暖以及整個(gè)紙面的顏色能夠帶給觀者冷與暖的視覺(jué)感受，色粉厚重、色層堆疊能夠帶給觀者沉穩(wěn)大氣的感覺(jué)；色粉單薄則能夠帶給觀者虛無(wú)飄渺的感覺(jué)。色粉畫的藝術(shù)語(yǔ)言，是畫家的個(gè)性風(fēng)格在藝術(shù)技巧方面的體現(xiàn)，利用精巧的構(gòu)圖，再加上色彩、筆韻以及運(yùn)筆而形成的肌理，就建構(gòu)起了其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

色粉畫的藝術(shù)語(yǔ)言同時(shí)具有忠于客觀的特征，在創(chuàng)作中在創(chuàng)作者的心中通常要對(duì)客觀圖像進(jìn)行概括與提煉，并凸顯其中的藝術(shù)特征，以色粉畫的創(chuàng)作眼光對(duì)客觀事物進(jìn)行整體結(jié)構(gòu)的構(gòu)建、色彩的搭配與渲染以及對(duì)顏色與紙張、畫筆的選擇，以達(dá)到體現(xiàn)色粉畫獨(dú)特的美。在色粉畫的創(chuàng)作中，其藝術(shù)語(yǔ)言能夠從多角度進(jìn)行呈現(xiàn)，例如在直接繪畫中采用色粉畫大師德加的方法，在創(chuàng)作中首先用畫筆將點(diǎn)線面畫出，而并不采用傳統(tǒng)的混合和覆蓋顏色，這就使得整個(gè)作品充滿整體感與連貫性，使畫家的創(chuàng)作激情躍然于紙上，并且這些精確的描繪，使客體的特征能夠被完全描繪出來(lái)，在后期的著色與整體畫作色彩渲染中增添了更多的可能。

在色粉畫的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)中有其獨(dú)特的多層畫法，顧名思義，多層畫法不是一次完成的，是通過(guò)多次重疊完成的。在繪畫過(guò)程中，通過(guò)對(duì)筆觸力量的控制，達(dá)到遮蓋上一層顏色的效果，并且在繪畫光滑的客體時(shí)，采用揉擦的技法，能夠使客體表現(xiàn)更為細(xì)膩，得到證據(jù)真實(shí)感的效果。在色粉畫的繪畫過(guò)程中，能夠通過(guò)筆觸的強(qiáng)度來(lái)改變作品的亮度，這是色粉畫獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)形式。以色粉畫中的墨色粉畫為例，由于不需要預(yù)先調(diào)色，而采用背景色進(jìn)行繪畫，在作品中往往能夠產(chǎn)生混合顏色的視覺(jué)感受，而在使用揉擦技法后，能夠使混合顏色的效果更為明顯，使其具有色粉畫的獨(dú)特藝術(shù)特征[2]。

2 油畫的藝術(shù)語(yǔ)言

油畫藝術(shù)屬于造型藝術(shù)，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，在不同的歷史時(shí)期實(shí)現(xiàn)多次創(chuàng)新與變革，使油畫的藝術(shù)語(yǔ)言愈加豐富，油畫的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)往往建立在畫家們對(duì)于油畫材料屬性的結(jié)合與應(yīng)用基礎(chǔ)之上。畫家在創(chuàng)作過(guò)程中，要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)語(yǔ)言的生動(dòng)表現(xiàn)，就需要通過(guò)對(duì)創(chuàng)作主體的賦形來(lái)達(dá)成，此外，在油畫藝術(shù)語(yǔ)言的變現(xiàn)中，不僅僅要依托于對(duì)創(chuàng)作主題的賦形，還要與整幅畫作中的多掙構(gòu)成因素相結(jié)合。這就是為何在早期畫家們的油畫藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)中，通常會(huì)將作品劃分為多重因素，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)。

通過(guò)幾百年的發(fā)展，我們能夠看出油畫藝術(shù)中多重因素已經(jīng)與油畫藝術(shù)語(yǔ)言完美融合，使作品從多角度對(duì)油畫藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，如色彩的明暗、筆觸與肌理、輪廓與形體、空間的平面與立體等，表達(dá)方式從宏觀到微觀、從粗獷到細(xì)膩。在一幅畫作中，每種語(yǔ)言既獨(dú)立成現(xiàn)有有機(jī)結(jié)合，整幅作品中的光影、色彩、線條、肌理，乃至創(chuàng)作者的藝術(shù)理念、繪畫方式、畫筆顏料等，多成為了油畫藝術(shù)語(yǔ)言的具體表現(xiàn)。

從畫作的創(chuàng)作中看，最初畫家們大多以自然元素為主要的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)，例如在畫作中最基礎(chǔ)也最重要的光，既來(lái)自于自然又來(lái)自于創(chuàng)組者對(duì)光的理解，通過(guò)對(duì)光的加工，借助其產(chǎn)生的折射等投影效果，來(lái)增強(qiáng)畫作的明暗對(duì)比，以此呈現(xiàn)出更為立體的藝術(shù)效果。在大部分油畫中，畫家們大多選擇通過(guò)明暗對(duì)比的方式，對(duì)物體結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)光的運(yùn)用將簡(jiǎn)單的線條轉(zhuǎn)變?yōu)槊靼捣置鞯牧Ⅲw造型，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

肌理在油畫中同樣具有獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。在現(xiàn)代油畫藝術(shù)中，伴隨著愈加豐富的繪畫材料，使油畫的肌理表現(xiàn)愈加豐富。筆觸與肌理由油畫的繪畫材料-畫筆工具產(chǎn)生，再與不同的工具與材料配合，能夠產(chǎn)生不同的筆觸痕跡。后世的人們，不僅能夠通過(guò)作品的筆觸痕跡對(duì)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作者的繪畫行為等進(jìn)行追溯與分析，還能夠根據(jù)其筆觸特性對(duì)油畫的構(gòu)成進(jìn)行分析，對(duì)于幫助后世人們學(xué)習(xí)前輩繪畫技法、理解作品情感與藝術(shù)語(yǔ)言具有重要意義。油畫的筆觸走向分明，同時(shí)離不開所描繪的實(shí)物，當(dāng)創(chuàng)作者對(duì)客體實(shí)物進(jìn)行繪畫時(shí)，能夠借助不同走向、輕重的筆觸來(lái)表達(dá)對(duì)于客體的印象與感受，同時(shí)抒發(fā)自己內(nèi)心情感[3]。與筆觸相比，肌理更像是作為油畫材料與結(jié)構(gòu)的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)，肌理可以理解為創(chuàng)作者在使用繪畫工具時(shí)留下的痕跡，是畫作底層與表層的有機(jī)結(jié)合。在油畫中筆觸與肌理的藝術(shù)語(yǔ)言相輔相成，使藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)極為豐富。

3 色粉畫與油畫藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)比

色粉畫的畫紙材質(zhì)大多為柔韌性好的畫紙或特定的砂紙，而使用色粉筆進(jìn)行繪畫的色粉畫大多采用干著色法，因此在色彩的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)上沒(méi)有油畫的調(diào)色混合，而是需要在畫紙上進(jìn)行色彩融合，使得藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)沒(méi)有油畫那么生動(dòng)。在筆觸上，由于色粉筆的筆身較寬并且邊緣較為鋒利，因此在繪畫過(guò)程中的筆觸相較于油畫更為棱角分明、線條具有韌性，同時(shí)也更為細(xì)膩，當(dāng)色粉畫創(chuàng)作者使用不同的力度進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，對(duì)于力度的掌控?zé)o論是下筆的輕重緩急還是對(duì)于畫作點(diǎn)線面的構(gòu)成相較于油畫難度都較大。在顏料的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)方面，由于油畫的顏料最初提取于礦物質(zhì)粉末，后來(lái)加入油脂類來(lái)增強(qiáng)繪畫的流暢度，因此繪畫的筆觸、顏料的調(diào)色、著色等相較于色粉畫相對(duì)容易，為色粉畫提供了借鑒。

色粉畫的色彩藝術(shù)語(yǔ)言主要依托于其材料的特殊性，是由以色粉筆為主的繪畫材料形成的具有顆粒感的色彩與視覺(jué)的藝術(shù)表現(xiàn)。同時(shí)由于色粉筆的特殊性，使得作品的色彩飽和度較高，在創(chuàng)作過(guò)程中色彩混合后更為鮮明，與油畫相比更適合對(duì)顏色較為艷麗的事物的描繪。同時(shí)由于色粉材質(zhì)顆粒較小，因此能夠在創(chuàng)作中對(duì)顏色的細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，使得色彩表現(xiàn)更為豐富，這是油畫的色彩藝術(shù)語(yǔ)言所不能達(dá)到的效果。但由于色粉畫采用干著色法，使得色粉畫的顏色在著色之后不能輕易更改，這就要求色粉畫在繪畫之前畫家要在心中對(duì)上色順序與色彩搭配等有一定的把握，特別是在顏色選取方面，需要在腦海中做出勾勒。而油畫則沒(méi)有這方面的顧慮，由于油畫的顏色都是事先在調(diào)色板上調(diào)節(jié)好的，并且可以在畫布上進(jìn)行二次調(diào)色，并且由于各類化學(xué)材料的出現(xiàn)極大的豐富了油畫色彩的豐富性，使油畫創(chuàng)作者們幾乎可以調(diào)制出自己想要的任何顏色，而作為油畫調(diào)色沒(méi)接的媒介劑，在于顏料結(jié)合后能夠使油畫反光能力提升，使色彩更加艷麗。

色粉畫與油畫雖然傳入我國(guó)的時(shí)間相差百年，但二者之間關(guān)系密切。因?yàn)樯郛嫷某霈F(xiàn)晚于油畫，因此色粉畫家們?cè)谧畛醯膭?chuàng)作中，都從油畫的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行借鑒與創(chuàng)新。油畫的藝術(shù)語(yǔ)言是推動(dòng)色粉畫藝術(shù)語(yǔ)言豐富與發(fā)展的基礎(chǔ)，色粉畫通過(guò)借鑒油畫中的印象主義、浪漫主義表現(xiàn)手法，逐漸形成了獨(dú)特的屬于色粉畫的藝術(shù)語(yǔ)言與情感表達(dá)方法。使得在色粉畫的創(chuàng)作中，更具表現(xiàn)力與藝術(shù)特征。

4 結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是色粉畫還是油畫都具有十分豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)不斷的發(fā)展藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。隨著我國(guó)精神文明建設(shè)的不斷深入，我國(guó)色粉畫與油畫的發(fā)展逐漸駛?cè)敫哔|(zhì)量階段，在不斷發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)家們與學(xué)者們要不斷加強(qiáng)對(duì)色粉畫與油畫藝術(shù)語(yǔ)言的探討，在不斷實(shí)踐過(guò)程中，通過(guò)總結(jié)與實(shí)踐，使二者的藝術(shù)語(yǔ)言相互借鑒、有機(jī)結(jié)合，不斷豐富色粉畫與油畫的藝術(shù)語(yǔ)言與表現(xiàn)形式，從而提升對(duì)色粉畫與油畫藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用水平。

引用

[1] 張新權(quán).色粉畫研究[J].裝飾雜志社，2002（12）：22-23+48.

[2] 杭鳴時(shí).色粉畫[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2013.

[3] 吳勁潮.粉畫技法淺談[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2000（1）：94-95.

作者簡(jiǎn)介：黃舒夷（1979—），女，浙江寧波人，碩士研究生，就職于中國(guó)粉畫協(xié)會(huì)。