褚偉良

上海市園林工程有限公司 上海 200083

我國傳統(tǒng)園林以高超的建造工藝，以及開合轉承的空間處理手段，以充滿神韻的山水情懷獨步全球。中國傳統(tǒng)園林營造過程中更是以中國畫原理和技法為基礎，將國畫的“氣、韻、思、景、筆、墨”等“繪畫六要”融入園林之中，小中見大、模山范水、移天縮地[1-11]。

為了更好地傳承傳統(tǒng)園林的意趣和景觀獨特風格，現代園林施工技術不可避免地要在施工及養(yǎng)護關鍵技術上不斷研究，用現代的技術、手段和工藝方法，體現園林獨樹一幟的、講求意境的風格。

1 中國畫與中國傳統(tǒng)園林

1.1 中國畫

中國畫的歷史源遠流長，據考究，早在2000多年前的戰(zhàn)國時代，中國就有圖畫經常出現在絲綢品上面。在傳統(tǒng)的繪畫理論中，關于中國畫的基本特征，通常歸納為：“氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫”等。

根據1989年薛宣林的《中國畫觀念更新與技法新探》，將這些模糊的概念歸納形成了中國畫造型六要素，即：線條、造型、結構、明暗、空間與色彩。

1.2 中國傳統(tǒng)園林

我國的傳統(tǒng)園林集色、香、韻于一體，既給人類創(chuàng)造了休憩納涼的理想空間，又是中華民族人文傳統(tǒng)的重要載體，其精湛的建筑工藝與植物景觀營造吸取了中國畫的要素特征，形成了獨到的意趣，在世界園林中擁有重要地位。

1.3 園林造景與中國畫的關系

我國的傳統(tǒng)庭園造景，受到了歷代中國山水畫詩、風景畫、哲學及日常生活傳統(tǒng)文化的影響。在花卉選用上重視“品格”，造景上力求能入畫，要富有畫意，體現“深邃”“含蓄”“內秀，喜歡詩中有畫、畫中有詩”，偏愛詩意般細膩玲瓏的景觀布局。更重要的是園林造景為突出整體設計效果，會通過與現場實際尺寸相結合，體現中國畫的寫詩意境。

2 園林“造景六要”

中國傳統(tǒng)造園藝術基本遵循中國畫論原理，畫論中的“氣、韻、思、景、筆、墨”等“繪畫六要”，也體現出“造景六要”，分別為：空間關系、地形、建筑、植物、山水、對聯匾額等，“造景六要”共同創(chuàng)造出園林的意境、趣味和空間層次。

而假山、建筑、植物等園林要素構成的主與次、抑與揚、夾與框、俯與仰、實與虛、近與借等空間表現形式，又豐富了園林的空間和意趣，將繪畫變成了園林中實體的亭臺樓閣、花鳥魚蟲。

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2.1 主配關系

造園中，主配關系是統(tǒng)領全局的最主要的關系之一。主與配表現在主景區(qū)與次要景區(qū)，主、次、賓、配山體，主次分明的園林建筑，主次搭配植物等方面。突出主次的方法也有很多種，例如：通過抬高地形，加大體量，突出視線交點，用軸線和色彩強化重心等方式，達到突出主景的目的；同時也可采取用配景陪襯的方式，達到延伸和補充園林中主景的效果。

2.2 抑揚關系

中國傳統(tǒng)造園歷來就有欲揚先抑的做法，如：在入口設置障景、對景和隔景，用封閉、半封閉的空間引導游人，形成明暗交替的空間轉折，輔助以透景等，最終豁然開朗；也可以在造園中，用建筑物、地形、植物、假山、臺地等設置隔景，達到先抑后揚的目的。

2.3 框夾關系

框景和夾景都是以人觀景的視角為前提設計的，所設左右方向為夾景，四方為框景。例如：用山石堆砌形成的峽谷，或運用森林樹干和門窗孔洞等限制范圍等。或運用框景和夾景達到在同一環(huán)境中的摘取局部景觀，形成多層次的、如詩如畫的藝術效果。

2.4 俯仰關系

傳統(tǒng)造園中，受地勢和建筑物的影響，使得游客視角出現變化，必然會產生仰視或是俯瞰的視覺效果，如：面對高聳的山崖產生的仰視，地形假山上創(chuàng)造的俯視效果等。俯仰關系為游人帶來了凌空感或者小中見大的視覺感受。

2.5 虛實關系

園林造景中，講究虛實對比、虛實相間和虛實轉換，并利用了虛和實的關系塑造，帶來了豐富的視覺體驗。例如：以無窗戶的亭廊為虛、圍墻為實；疏林草地為虛、密植的花卉為實；流水地為虛、山體為實；林木為虛、假山疊石為實等。用虛實展現詩意與朦朧感。

2.6 近借關系

近與借景是造園中為了克服園內限制，將自然畫理引申而出的技巧，通過借景有意識地將人的視線信息引入遠處，再把園外的自然景色信息也借入內，從而達到豐富賞景內容的目的。如：借園外的名勝，擴充園林本身景觀內容，達到事半功倍的效果。

3 關鍵技術研究

在園林項目中，由“造景六要”所營造而成的自然景觀種類很多，如：依河造池，造地形景；構筑亭臺樓閣等建筑設施，造建筑景；用假山疊石，造假山景；用不同的植物群落，體現季相變化和孤立姿態(tài)，營造花木景。本文試圖以上海青浦朱家角璟云里項目為造景實例，研究和分析基于中國畫論的“造景六要”的關鍵技術在園林工程中現實意義。

3.1 項目概況

璟云里項目（一期）地處上海文脈之源的朱家角古鎮(zhèn)，緊鄰綠舟路、綠河路，規(guī)劃面積約21 hm2，其中，景觀面積約15.86 hm2。整個項目規(guī)劃為“一帶、四區(qū)、五軸、九島”，項目建設方的目標是通過園林環(huán)境來打造“此間，云水，醉江南”的詩畫意蘊。

3.2 依河造池，塑造地形

3.2.1 主配、俯仰關系塑造

在朱家角璟云里項目的地形塑造方面，主要體現了主配關系和俯仰關系的塑造。為展現和強化園林中的主配關系，依據朱家角原有地形地貌特征，在無法塑造大山大水的立地條件下，利用微地形，結合外部水系，拓寬水道，用主配湖面＋微地形的形式，依河照池，塑造地形。尤其是售樓中心，營造出總面積約800 m2的內部主湖景，結合湖面的九曲橋和六角涼亭，將湖面分割為1∶3，建筑、植物景觀等圍繞水體展開，建筑亭廊形成院落；橋的兩側輔以荷花，形成荷塘月色的美景。而荷花池、鏡池等作為連接前中庭、中庭與背景水面之間的過渡配景，完成了主配湖面的銜接，不至于過于單調。

觀景臺與小橋池水部分構成了俯仰關系，有觀景臺的俯視的角度下，可一覽荷花池，對岸的白墻黑瓦以及綠植駁岸，給人以充分的視覺沖擊力。

3.2.2 主要技術

為了形成地形塑造的主配關系、俯仰關系，在關鍵技術方面，項目采用了圍堰、清淤和建造構筑物等工序和措施。

首先，對基地周邊河道兩頭進行局部圍堰封堵，將原有河水抽至圍堰外側河道內。

其次，待河底清淤結束，將原有的河底采用小型挖機進行下挖，逐步放緩坡直至湖中心。挖出的土方無需外運，可直接用于前庭地基墊高和湖對岸中庭墊高；后庭處微縮水池挖土可將四周加高，確保后庭整體標高與前庭的觀景臺標高一致。

再次，確定和建設前庭與荷花池相接的觀景臺、九曲橋和湖心六角亭的高低位置。橋與亭的基礎與湖心最低處取平，以保證基礎的穩(wěn)固，在做基礎之前反復3次夯實、澆水、再夯實，保證基礎不再沉降，待橋和亭的基礎做好后，確定橋的標高與對岸駁岸能相接平順。確定所有標高后，先施工九曲橋的前半段，再進行六角亭施工，最后完成九曲橋的后半段工程。觀景臺與小橋池水更好地形成俯仰關系。

3.3 構建筑景，層次分明

3.3.1 主從、抑揚、框夾關系塑造

璟云里項目中構筑物最大的特色是：以蘇式園林文化為底蘊和創(chuàng)作基調，形成以“門”作為主景的“七分門樓三分廳堂”的主要景觀特征?！伴T”既是園林中分隔景物的結構，其本身也是園林中景物的組成部分。在空間布局上，將軍門、隨墻門、垂花門、八字門等次第排列，從而形成“禮序盈門，移步易景”的景觀序列，讓人們通過“門”這樣一個特殊的景觀，從先抑后揚中得到豁然開朗的游賞體驗。

此外，項目運用現代技術進行景觀門、窗的設計，用獨特的現代技術，達到傳統(tǒng)門窗景觀效果，而框景和夾景的運用，使游人的觀景視線收束后，又透過門洞、漏窗的窺視，增添一絲遐想，形成多層次的景觀體驗，達到人在畫中游的藝術效果。

3.3.2 主要技術

璟云里項目中，各類門頭的形式多樣，本文主要選取將軍門、垂花門、隨墻門等3種“門”的形態(tài)來闡述施工技術和要點。

1）將軍門。將軍門作為入墅門，左右1/4的磉石各1個，后采用內角2根1/4的柱作為框架，固定在門外側；上部、前后左右采用60 mm×300 mm雕花木格固定，前側、左右各采用1個1/2片的垂花柱，將其固定在左右墻上。加上桁條和望磚，再在桁條與雕花木格的空隙處用60 mm×80 mm、20 mm×195 mm夾量板來做連接處理；在左右墻外側各加上1個垛頭并配備相應的雕花圖案。將軍門頂面雙坡采用小青瓦覆蓋，檐口附件使用的是荷花滴水瓦頭。頂面中間結構采用橫向望磚、甘蔗脊兩頭采用定制圖紋瓦封口。整體結構完成后整個頂部用黑色涂料噴涂均勻，剩余木結構部分全部采用油漆處理。

2）垂花門。垂花門是鋼結構焊接固定，鋼結構外露部分用雕花方木進行覆蓋。檐口桁條同樣固定在鋼結構外側，里側高度相同的半片桁條固定在墻上。桁條之間用彎椽來固定，并在上面放望磚壓頂。桁條與鋼結構骨架之間用方木整體包裹起來，空隙用桁下連機和封木板銜接。立柱采用2根半片柱，下面用半片磉石做基礎，固定在里側墻面上，外側連接到鋼結構并用方木包住下口位。半片柱與垂花柱之間用掛落來裝飾完成。檐口桁條與固定在墻上的承重半片桁條（有坡水），并在上方釘椽子、左右戧角、飛椽以及附屬的雕花小附件。在椽子上釘望板，并附上SBS防水卷材。上面蓋上小青瓦，并依據圖紙?zhí)砑有枰拈芸诟郊取Ｔ陧敳孔笥易?條甘蔗脊，整個頂面全部采用黑色涂料噴滿，最后所有木結構部分全部刷上油漆以作防腐。

3）隨墻門。隨墻門與將軍門不同之處是門庭外側采用預制混凝土門套線條進行敷貼。整體外側上面部分有整塊預制混凝土牌匾，需要固定貼裝。此外在門頭頂部里外兩側均采用雙坡小青瓦，檐口附件采用的是滴水瓦頭。并在下貼裝高度為340 mm的預制混凝土拋坊，上部有高7 mm的凸面線條，兩頭采用回紋頭貼裝。頂部中間與將軍門做法相同，橫向使用望磚、甘蔗脊，兩頭采用回紋瓦封頭。頂面整體均用黑色涂料滿噴。

3.4 構假山景，太湖疊石

3.4.1 俯仰關系塑造

本項目是以新中式建筑為主體的，“山”這個元素被弱化縮小為中庭的孤賞石太湖石假山和后庭微型水池四周的小型太湖石堆疊而成的景石造景。作為主景的孤賞石太湖石，尺寸為2.8 m×1.2 m×0.8 m，是整個項目體量最大的假山造景；其次是后庭后面小橋流水后的小型假山群。就景石本身而言，俯仰關系塑造并不鮮明，但景石與植物、水池之間卻構成俯仰關系。除此以外，在主干道兩側以大樹樁景下部搭配太湖石再輔以灌木和地被結合，通過太湖石的“瘦、皺、漏、透”的特點，體現了山石之間相互映襯。

3.4.2 主要技術

本項目中最主要的孤賞石太湖石單塊質量約6.7 t，采用25 t以上吊機吊裝施工。孤賞石太湖石施工前主要是地基處理，采用夯實機壓實土基層至密實度95%以上。該孤賞石太湖石放置在鋼筋混凝土基礎上，比地平面低20～50 cm，目的一是為了確保孤賞石太湖石的穩(wěn)定性，用楔形石塊進行墊實使孤賞石更加穩(wěn)定牢固，二是為了營造那種“石從土生”的景觀效果，用造型石塊修飾山石間的拼接，使其天衣無縫，渾然融為一體，并兼有自然巖體的風化趣味的效果。

吊裝時，吊機停機位的選擇尤為重要，需要滿足行車和承載要求，所以要結合前后施工內容，合理安排吊裝時間，如在道路鋪裝和綠化種植前就可以安排景石施工。小型景石采用人工配合小型機械施工，根據設計意圖，并考慮植物搭配情況，進行最佳組合定位，擺放達到設計意圖后，進行堆疊。

3.5 造花樁景，隨季相映

3.5.1 主配、俯仰、虛實、近借關系塑造

園林造景中，植物配置涵蓋了主配、俯仰、虛實、近借等各種關系的集成。植物造景過程中，往往借助于諸如《芥子園》畫傳中“山水樹石卷”內容，進行喬木組團關系搭配。

在璟云里項目中，大量造型喬木在種植過程中，為體現主配、俯仰、虛實、近借等關系，有形成孤景樹效果，也有多種品種組合構成，呈現出主次分明、俯仰得當、虛實相間等藝術效果。

本項目選擇櫸樹、銀杏、烏桕、香樟營造四大植物空間，多層區(qū)的植物配植，營造季相景觀變換。同時，選用色彩變化豐富的樹種，如娜塔櫟、櫸樹、五角楓等植物，結合整形修剪的灌木，使得庭院和宅間達到步移景異的效果。

3.5.2 主要技術

璟云里項目中大型樹樁移植技術，植物間關系組合技術等，是本項目植物配置中的重點。尤其是松類植物的移植、樁景的營造和植物新品種的選用，都體現了當前植物移栽技術水平。

1）樹樁移植。和中國傳統(tǒng)的大型樹樁移植不同，本項目中移栽的無論是造型黑松，還是羅漢松、五針松，抑或是造型瓜子黃楊樁和紅花檵木樁，都在移植吊裝前做好準備工作，標記好陰陽面、種植位置，并進行必要的斷根處理。在種植時，以造型黑松為例，根據實際栽植場景，樣板段入口處較為寬闊可選用大型造型黑松直接吊裝；樣板段中庭吊裝，吊裝空間有限，需要計算好力矩稱重后，隔墻外架吊機起吊。在下放過程中需要依據造型要求及主配、俯仰、虛實關系進行不斷調整，尤其在植物陰陽面的確定和植物高低錯落的搭配方面，需要現場緩慢、有序進行調整。此外，需對原有造型用的鋁條進行解綁，并將枝干進行一定量的豎起，保證順利放入院中。然后再請專人對定植后的造型樹樁重新綁扎造型，同時根據現有院落的空間搭配，進行適量調整，保證后續(xù)生長空間和整體造型完整。

2）植物新品種。本工程也采用了植物新品種，如：垂枝櫻，學名垂枝大葉早櫻。該品種花期早，先葉開放，著花繁密，花色粉紅，其原產于日本，為著名的早春觀賞樹種。施工過程中，由于垂枝櫻忌水，更喜深厚肥沃而排水良好的沙質或酸性土壤。在種植時期，特地采取腐葉土來改良種植土壤，從而提高了土壤的透氣性。垂枝櫻的最適宜種植季是春秋兩季，應在萌芽前或者秋季落葉后進行種植。由于垂枝櫻屬淺根性植物，挖穴深度根據垂枝櫻的根系長度決定，并保證根系舒展，施足底肥。而垂枝櫻的根基萌發(fā)力特強，每年都要長出許多萌蘗芽，生長極快，為了避免蘗芽的生長消耗大量養(yǎng)分，進而影響主枝的正常生長和開花，因此進行整形修剪也是判斷開花品質優(yōu)劣的重要舉措。

4 結語

本文在中國畫論基礎上，在當今園林景觀建設大背景和技術條件下，展開對于“造景六要”關鍵技術的研究，其根本是用現代技術、工藝手段去處理造園過程中的空間、地形、建筑、植物、山水、對聯匾額等相互關系，從而營造出園林的意境、趣味。本文的技術是在園林工程構建邏輯基礎上，為營造園林中主配關系、俯仰關系等進行的專項研究，可以幫助我們理解和提取技術信息，為園林造景的一體化，中國園林風格的延續(xù)性構建提供技術借鑒。