謝維健

廣東新會人，山水畫家。其繪畫的審美意趣皆出自筆墨，遵傳統(tǒng)而不囿，富裝飾而不矯，用墨厚而不滯，設色鮮而不浮，每一幅畫作都能給人一種新穎的視覺感受。

“茅龍筆山水畫”，也許您會覺得新鮮，這是哪個畫派？從哪個開始傳承？起于何時？興于何代？如果不是生活在江門五邑，乃至廣東，又沒有從事書畫創(chuàng)作的人，也許還真不是那么了解。與傳統(tǒng)的毛筆藝術(shù)相比，茅龍筆藝術(shù)有它獨到的藝術(shù)特點和工藝流程，最重要的是它不傷及動物皮毛，原材料為常見的山野茅草，原料隨處可見，是一款地地道道的綠色環(huán)保文化產(chǎn)品。它雖沒有傳統(tǒng)毛筆那樣家喻戶曉，可它在本行業(yè)取得的成就亦是十分可觀的。

謝維健老師是“茅龍筆山水畫”的代表人物。

謝維健老師，江門新會人，出生于1947年，當代國畫家，廣東省美協(xié)會員，一直致力于本土文化元素的創(chuàng)作。早年研習嶺南畫派技法，后師從當年華南師范大學美術(shù)系主任黃云教授，研習積墨山水，并得到嶺南著名畫家黎雄才教授和浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）的多位老師的指導。其繪畫筆墨自然，趣味橫生，尊古而不囿古，用墨厚而不滯，羞而不澀，飄而不浮，設色明朗而華麗，不囿浮華，給人一種新穎自然的清新之感。

我認識謝老是在近20年前的一個上午，那時我大學畢業(yè)不久剛調(diào)來江門市文化部門，從事群眾文化工作。為了帶動群文干部的創(chuàng)作實踐，在當時的群藝館（現(xiàn)更名為文化館）的馬華坤副館長的帶領下，來到新會寫生。記得到新會后見到的畫家不多，其中一位就是謝老，這是我們第一次見面。他帶著一個大大的速寫本，給人的印象是那樣的平易近人，不茍言笑，給人以靦靦腆腆的感覺，卻顯露著一個中年畫家的聰明睿智。到了寫生現(xiàn)場，只見他嫻熟地擺開架勢，飄逸地揮灑起來，當我還沒有找準寫生的對象時，他已經(jīng)換了一個角度，開始了他另一個構(gòu)圖……

中途休息時我便迫不及待地走到他的面前請求觀賞他的寫生。他十分樂意地給我看，并且不時地給我講解他對自然的理解，對構(gòu)圖的思考。我看著一幅幅用筆嫻熟、構(gòu)圖險峭的速寫，以及他那毫無保留的關(guān)心晚輩成長的神態(tài)，不由得對他產(chǎn)生了深深的敬意。那時我還不知道有茅龍筆，也不知道茅龍筆除了用來寫書法外，還可以用來畫國畫，更不知道謝老的這些速寫最終都被他創(chuàng)作成一幅幅精美的茅龍筆山水畫！多年后，我從事非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作時，在一次田野調(diào)查中才充分肯定了這樣一個結(jié)論：茅龍筆不僅可用于書法創(chuàng)作，還是很好的繪畫工具，謝老正是廣東省書畫界運用茅龍筆繪畫取得成就的佼佼者之一！當時我就萌生了給他辦茅龍筆國畫展覽的想法。

謝老接觸茅龍筆國畫，據(jù)說是上世紀八十年代的事了。在一次偶然的機會中，他有緣目睹一位佛山畫家畫的茅龍筆山水畫，見其奇特飄逸，別具一格，便開始回家嘗試用茅龍筆來作畫，因其特性不能一下子把握，據(jù)說還畫壞了好幾張宣紙?？赡巧n勁老辣的筆墨效果卻讓他欲罷不能，自此便愛上了用茅龍筆來書寫他對人生的感受。雖然在此后的多次展覽中，謝老沒有標明他是用茅龍筆畫的山水，細細品味，那一幅幅挺拔蒼勁、粗獷神奇、古樸典雅、別致自然的山水畫作品，既有傳統(tǒng)大寫意潑墨山水的神美，又有當代水墨求變的肌理效果，無一不透著茅龍筆繪畫的神韻色彩。

經(jīng)過多年的探索，具有謝氏特色的茅龍筆山水畫確立！