◎陳怡霖 李娜

歌唱的目的是傳情達意。對于一首聲樂作品而言，演唱者在表演中無論是運用了多么美妙的音樂語匯、多么高深的演唱技巧、多么精妙的舞蹈呈現(xiàn)，如果忽視了作品中的情感處理，則無法真正展現(xiàn)一部作品的魅力。因此，在聲樂演唱中準確地表達情感始終是演唱者孜孜以求的。聲樂演唱是以藝術(shù)化的方式呈現(xiàn)聲樂作品，其中影響情感表達的因素有很多，作為演唱者應不斷研究、積累經(jīng)驗，努力為聽眾呈現(xiàn)出情感真摯、飽滿的藝術(shù)作品。

一、聲樂演唱中情感表達的重要性

聲樂演唱是情感的藝術(shù)，歌唱即是抒情達意，而準確的情感表達對呈現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)內(nèi)涵是十分重要的。

第一，情感表達有利于準確傳遞信息。在聲樂表演中，演唱者通常會以作品內(nèi)容為基調(diào)加入個人情感，并借助聲樂語言、肢體語言呈現(xiàn)出來。這樣聲樂作品呈現(xiàn)的信息則會在不斷的演繹中逐漸豐富，充實作品的思想內(nèi)涵。例如《大海啊，故鄉(xiāng)》這首歌表現(xiàn)的是遠離故鄉(xiāng)的游子在想念母親、想念故鄉(xiāng)，歌聲飽含懷鄉(xiāng)之情，沒有思鄉(xiāng)歌曲慣常體現(xiàn)的憂傷，反而展現(xiàn)出了親切、優(yōu)美、質(zhì)樸、深情。演唱者在表現(xiàn)A樂段時，根據(jù)歌曲的基調(diào)在整體平穩(wěn)的旋律中生動表現(xiàn)大跳音程，傳達出平靜的海面涌起的浪花、表現(xiàn)出漂泊的游子對故鄉(xiāng)的那份牽掛；同時演唱者也適當融入自己的情感，在音調(diào)上進行細微調(diào)整，讓尾音的呈現(xiàn)更加悠長，從而呈現(xiàn)歌曲中的思鄉(xiāng)之情。

第二，烘托作品，引起聽眾的共鳴。飽含情感的聲樂演唱會讓演唱者的舞臺表達更具有感染力。聲樂作品是聽眾與作者以及演唱者之間相互溝通的紐帶。情感是一種巧妙的語言，在聲樂演唱中，只有情感充沛的表達才能將聲樂中情感色彩的變化真實傳達給聽眾，讓聽眾獲得心靈上的觸動。

二、聲樂演唱中情感表達的方式

在聲樂演唱中，嫻熟的演唱功力是情感表達的方式，例如演唱者能否掌握科學正確的發(fā)聲技巧、能否把握音色的變化，能否控制曲調(diào)變化等，這些因素都會影響聲樂作品中情感呈現(xiàn)的最終效果。基于此，演唱者可以從演唱技巧層面出發(fā)，多角度探索情感表達的方式。

第一，分析樂段與語調(diào)。聲樂演唱是一種聲音藝術(shù)，演唱者通過對聲音進行藝術(shù)化處理，呈現(xiàn)出一種具有美學意義表達，讓聲音成為傳情達意的工具；同時，聲樂演唱又是一種語言藝術(shù)，樂段是聲樂作品的基本構(gòu)成，創(chuàng)作者通常會利用對長短樂句的安排，調(diào)整歌曲的節(jié)奏，以實現(xiàn)不同情感的表達。基于此，在聲樂演唱中，演唱者應該重視樂段和語調(diào)，作品的情感應以連貫、順暢的方式表達出來。在聲樂藝術(shù)中，樂段的呈現(xiàn)和語調(diào)密不可分。演唱者在呈現(xiàn)作品的過程中，通常會根據(jù)其情感基調(diào)來調(diào)整腔調(diào)，讓聲音的呈現(xiàn)與作品情感基調(diào)相契合。當然，與文學作品類似，聲樂作品中的語調(diào)也會通過標點符號來劃分，以形成長短不一的句子，這樣本身帶有節(jié)奏的聲樂作品在語調(diào)表達上則更加具有情感特色。例如《大海啊，故鄉(xiāng)》這首歌曲以回憶往事開頭，“小時候媽媽對我講，大海就是我故鄉(xiāng)，海邊出生，海里成長”，在這一段里作者回憶小時候成長的樣子，童年的記憶里有大海、有母親，這些記憶如今依然鮮活，回想起來讓人思緒萬千?！靶r候媽媽對我講，大海就是我故鄉(xiāng)”是第一個樂句，“海邊出生，海里成長”是第二個樂句，每個樂句分為兩個樂節(jié)。前三個樂節(jié)節(jié)奏重復，在結(jié)尾處，節(jié)奏時值變長，出現(xiàn)二分音符和附點二分音符，這樣在演唱中也就有了停頓和分句。在聲樂演唱中，演唱者通過分析樂段能夠準確把握創(chuàng)作者想要表達的情感，同時在情感起始也能夠以“回憶往昔”的語調(diào)進行處理，讓感情從淡轉(zhuǎn)濃，似乎在無意中激起了心中對故鄉(xiāng)的那份牽掛，從而為接下來濃烈的抒情做好鋪墊。

第二，在演唱中控制速度與節(jié)奏。在聲樂演唱中，速度、節(jié)奏和情感是相互制約、相互影響的，速度和節(jié)奏的快慢可以直接表現(xiàn)出情感的內(nèi)容。演唱者在聲樂作品的情感表達中應重視對速度和節(jié)奏的把握，根據(jù)作品的情感基調(diào)調(diào)整演唱的速度和節(jié)奏，讓作品的情感抒發(fā)更加準確、恰當。例如《大海啊，故鄉(xiāng)》這首歌曲的中間部分，即從“大海啊大海，就像媽媽一樣，走遍天涯海角，總在我的身旁”到“走遍天涯海角，總在我的身旁”，是歌曲的高潮部分，感情相較于第一部分有所推進，即從開始對媽媽的想念，升華為對故鄉(xiāng)的思念和依戀。其中“大海啊大海，就像媽媽一樣”，以主音上方五度的屬音作為起音，樂句結(jié)束在屬音上，音樂明朗，表達了創(chuàng)作者在心里對大海、對故鄉(xiāng)深情的呼喚，歌曲的情感也達到高潮；接下來“走遍天涯海角，總在我的身旁”一句，旋律逐漸下行，出現(xiàn)了與之前樂句相同的節(jié)奏，但是，樂句結(jié)束在主音上，以表達作者的思緒逐漸安靜。最后，在結(jié)尾部分，旋律下行，節(jié)奏變長，結(jié)尾處的節(jié)拍變成4拍子，速度變慢，輕聲歌唱，讓歌聲以一種悠遠的方式傳遞出去，讓作者對媽媽、對故鄉(xiāng)的依戀余音繞梁。在聲樂演唱中，演唱者根據(jù)作品的基調(diào)對各個部分的節(jié)奏和速度進行控制，從開頭的舒緩、閑適，到接下來的節(jié)奏鮮明、再到最后的速度放緩、節(jié)奏拉長，整個表達過程讓情感表達疏密有度，恰到好處。在聲樂藝術(shù)的情感表達中，速度和節(jié)奏的處理十分重要，演唱者應結(jié)合作品的情境，進行想象與理解，圍繞作曲家本意和自己理解的情境進行設計，并隨著作品情感變化調(diào)整速度，讓情感的呈現(xiàn)更加貼合現(xiàn)實中人的情感發(fā)展特點。[1]

第三，在演唱中調(diào)整音色與力度。音色是語言的一個重要的部分，也是表達真實情感的不可缺少的條件。在聲樂演唱中，演唱者可以通過調(diào)整音色表達出歌詞中鮮明的或者隱藏的情感，讓作品的情感層次更加豐富，情感的推進更加自然。例如《苗嶺的早晨》這首作品，以明朗清新的旋律，描繪出苗族山寨春意盎然的美麗風光，又以明快、熱烈的勞動節(jié)奏，表現(xiàn)苗族人民的愉悅心情和對幸福生活的向往。這首作品中包含苗族飛歌的元素，而演唱者可以利用花腔技巧來模仿山間的鳥鳴，讓苗嶺自然風光的無限秀麗通過獨特的音色展現(xiàn)出來；可以用充滿生活氣息的音色來描繪早晨人們熱鬧的勞作場面，讓聽眾通過音色的變化感受苗嶺早晨熱鬧的生活氣息，進而感受到作者表達出的情感內(nèi)涵。此外，力度的控制在聲樂的情感表達中也十分重要，演唱者應掌握力度控制技巧，根據(jù)作品的情感基調(diào)進行準確呈現(xiàn)。例如在《我愛你，中國》這首歌的主體部分，用一連串的排比句，表達對祖國一年四季景色的熱愛，對祖國青松氣質(zhì)、紅梅品格的熱愛，對祖國豐饒的物產(chǎn)的熱愛……這一部分的感情色彩更濃烈，氣息更深遠，力度自然也要有所加強。演唱者在處理“我愛你春天蓬勃的秧苗”這句時要精心、細致，重視音量、力度、速度的起伏，尤其在句首要用強音演唱，氣息要深沉、通透，并通過頭、胸、腹三腔共鳴，達到以情帶聲，聲情并茂的效果。這樣的聲樂表達才能讓情感的抒發(fā)充滿力度，才能形成穿透力，讓聲音激發(fā)起聽眾的情感共鳴。

三、聲樂演唱中情感表達應注意的問題

在聲樂演唱中情感的表達不僅要展現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想情感，也要傳遞出演唱者的個人創(chuàng)造，既要展現(xiàn)出作品創(chuàng)作最初的意圖，也應該展現(xiàn)出時代的特色?；诖?，演唱者在聲樂藝術(shù)呈現(xiàn)中應注意以下幾點。

第一，在聲樂演唱中實現(xiàn)真實性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一。聲樂作品的創(chuàng)作離不開生活，而從生活的角度出發(fā)對聲樂作品進行詮釋是展現(xiàn)其真實性的重要思路。目前一些經(jīng)典聲樂作品的詞曲作者已經(jīng)離去，許多人創(chuàng)作作品的真實意圖已經(jīng)逐漸被遺忘，而作為后來者只能根據(jù)記載的文獻資料理解作者的創(chuàng)作意圖，根據(jù)作品的歌詞內(nèi)容、曲譜節(jié)奏去揣摩創(chuàng)作者的心理，從而最大限度地貼近作者，展現(xiàn)作品的真實性。當然，由于時代背景、生活環(huán)境的變化，我們要想完全理解創(chuàng)作者彼時彼刻的真實感受是不現(xiàn)實的，因此，要想對聲樂作品的情感進行表達，就必須根據(jù)自己的理解進行藝術(shù)性的創(chuàng)作。聲樂演唱者可以將歌曲的故事情節(jié)和現(xiàn)今的時代背景、現(xiàn)代人的生活環(huán)境相對應，融入自己的主觀情感，并對作品進行二次創(chuàng)作。這樣才能將真實性和創(chuàng)造性相結(jié)合，更好地表現(xiàn)聲樂作品的思想情感。例如《我愛你，中國》是瞿琮作詞、鄭秋楓作曲、葉佩英原唱的一首愛國主義歌曲，同時也是1979年電影《海外赤子》的插曲。這首作品最初的創(chuàng)作意圖是表達海外游子眷念祖國之情，創(chuàng)作者曾經(jīng)深入歸國華僑之中，了解他們在海外漂泊時產(chǎn)生的對祖國的思念和熱愛之情。對于后來的演唱者而言，雖然他們能夠通過文獻資料了解到創(chuàng)作的意圖，但是由于相關(guān)經(jīng)驗的缺乏難以與游子思念祖國之情產(chǎn)生共鳴，這時就可以進行二次創(chuàng)作——在新時代，國家強大起來，這種愛國主義情感與作品最初的情感表達不謀而合，因此，在聲樂演唱中自然也能夠準確呈現(xiàn)情感內(nèi)涵，讓歌曲在新時代引起更多聽眾的情感共鳴。

第二，在聲樂演唱中實現(xiàn)時代性和歷史性的統(tǒng)一。聲樂作品的創(chuàng)作是在特定的時代背景下產(chǎn)生的，而一些創(chuàng)作者歌以詠志，將歷史融入其中，并為后人留下了充滿時代印記、極具歷史價值的作品。隨著時代的變遷，原作品存在的歷史環(huán)境發(fā)生了改變，但是在歷史中產(chǎn)生的蓬勃情感卻沒有消磨，作為新時代的演唱者應通過對聲樂作品的情感表達，重新演繹歷史，并在新時代的背景下滲透新的價值理念，讓經(jīng)典的聲樂作品穿越時間和空間，成為人們永恒的記憶?！饵S河大合唱》的詞作者光未然隨部隊行軍至黃河壺口瀑布岸邊，被船工搏風擊浪的精神所感染，寫下《黃河吟》詩句，作曲家冼星海抱病連續(xù)寫作六天六夜，終于完成《黃河大合唱》的作曲。歌曲展現(xiàn)了黃河沿岸的勞苦大眾受侵略、受壓迫的生活狀態(tài)，表達中華民族堅貞不屈、頑強抗爭的英雄氣概，也頌揚了中華民族的母親河——黃河，贊揚了在她的哺育下茁壯成長的英雄兒女。這部偉大的作品離不開特殊時代背景。因此，在演唱《黃河大合唱》時，演唱者必須深入了解作品的時代性和歷史的特殊性，從而理解作品故事情節(jié)和所要表達內(nèi)容，并以一個中華兒女的拳拳之心來表達激昂的愛國之情。當然，隨著歷史的遠去，那段屈辱的歷史已經(jīng)成為史書中的一頁，但是，歷史不會被忘記，中華兒女愛國的熱情也永不會熄滅。在新時代的背景下，重新演繹《黃河大合唱》，不僅要唱出歷史的聲音，更要奏響時代的樂章，展現(xiàn)出陜北人自力更生，艱苦奮斗，保衛(wèi)黃河，抗爭到底的精神，這樣才能讓經(jīng)典的聲樂作品在新時代熠熠生輝。

第三，在聲樂演唱中實現(xiàn)情感性與技術(shù)性的統(tǒng)一。在聲樂演唱中，情感表達與技巧運用密切相關(guān)。歌唱技巧是情感表達的基礎。對于演唱者而言，通過熟練的技巧運用，合理掌握呼吸、發(fā)聲以及共鳴技巧，在演唱中能夠讓發(fā)聲器官實現(xiàn)整體上的協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換，并且保持最佳的精神狀態(tài)，最終以完美的唱腔、動人的旋律和優(yōu)美的姿態(tài)完成整個歌曲的演唱。此外，情感表達是歌唱技巧的升華和保障。在聲樂表達中，演唱者通過與創(chuàng)作者的情感共鳴，理解創(chuàng)作思想，并利用嫻熟的技巧進行情感抒發(fā)，同時也在情感的加持下讓技巧的表現(xiàn)更具層次，進而為作品注入靈魂，打動聽眾，讓歌聲為聽眾帶來情感共鳴。[2]基于聲樂演唱中情感與技術(shù)的關(guān)系，演唱者要二者兼顧，實現(xiàn)情感與技術(shù)的完美融合。具體來講：首先，夯實歌唱技巧。演唱者在聲樂練習中，要通過一定的途徑來提高唱歌的技巧發(fā)聲，找到科學的發(fā)聲方式和呼吸方式、形成嫻熟的共鳴技巧，等等，從而運用技巧支撐情感的表達。其次，注重氛圍營造。在聲樂表演中，演唱者要根據(jù)歌曲的風格進行最貼近真實情感的演繹，即通過多種要素的配合營造出最佳的演唱藝術(shù)氛圍，吸引聽眾去傾心感受作品的情感真諦。最后，提升自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。演唱者應加強自身學習，不斷提升自身的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)，提高對聲樂作品的認知體會，不斷錘煉唱功技巧，加強與樂器伴奏的調(diào)和，提高舞臺表現(xiàn)能力，等等，從而以最佳的狀態(tài)演繹聲樂作品，抒發(fā)作品的情感。

四、結(jié)語

總之，情感表達是聲樂演唱中重要的一門功課。飽滿充沛的情感不僅能夠讓聲樂作品的內(nèi)在情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來，也能夠?qū)崿F(xiàn)完美的二次創(chuàng)作，強化演唱者與聽眾之間的情感共鳴。因此，身為演唱者應深入理論和實踐研究，不斷錘煉技巧、積累經(jīng)驗，以做到唱之有情、言之有物的效果，達到以聲動人、以情感人、以心化人的效果，為聽眾呈現(xiàn)出完美的聲樂作品。