魏 佳 李宗堂

在演唱聲樂歌曲時(shí)，演唱者必須借助氣息才能發(fā)聲。演唱者自身掌握氣息的能力越出色，演唱時(shí)越能夠根據(jù)實(shí)際情況轉(zhuǎn)換氣息，從而確保演唱的效果達(dá)到最佳。不同的音樂作品其風(fēng)格完全不同，有的輕快明朗，有的優(yōu)美柔和，有的粗獷豪放，無論是哪一種類型的歌曲，表達(dá)其情感時(shí)都需要運(yùn)用氣息。在演唱美聲歌曲時(shí)，氣息運(yùn)用起著關(guān)鍵性的作用，決定音樂作品演唱的效果。[1]

一、美聲演唱?dú)庀⒓记珊喗?/h2>

(一)快吸快呼

在美聲演唱當(dāng)中，運(yùn)用快吸快呼能夠以最快的速度完成一吸一呼的循環(huán)，確保氣息在腔體中保持通暢。演唱者在快吸快呼的同時(shí)，肋骨迅速張開，下腹部會立即收緊、胸肌也會不斷擴(kuò)張，演唱者在運(yùn)用快吸快呼時(shí)，需要借助腹肌快速運(yùn)動才能實(shí)現(xiàn)?？煳旌暨m用于演唱風(fēng)格較為歡快的音樂作品，比如《舉杯吧，朋友》《瑪依拉》等。

(二)慢吸慢呼

慢吸慢呼是一種與快呼快吸相反的氣息技巧，采用這一技巧演唱歌曲時(shí)，吸入氣息和呼出氣息的速度都比較慢。在演唱當(dāng)中，演唱者的身體狀態(tài)要始終保持自然，慢慢地張開肋骨，同時(shí)逐漸收緊腹部，胸腔部分要完全打開，演唱要始終保持平穩(wěn)。如果運(yùn)用不當(dāng)，吸入的空氣分量過多，發(fā)出的聲音就會變得低沉黯淡，身體也會變得僵硬，從而影響作品表達(dá)的效果。所以，在美聲演唱當(dāng)中，慢吸慢呼適用于演唱節(jié)奏較為舒緩柔和，且情感比較豐富的歌曲，比如《偷灑一滴淚》《花非花》等。演唱者在運(yùn)用這一氣息技巧時(shí)，身體應(yīng)當(dāng)始終保持直立，雙肩保持放松，收攏丹田，就如同吸嗅芬芳的花香，輕輕吸氣再緩緩?fù)鲁觯l(fā)出的聲音會顯得極其地甜美動人。

(三)快吸慢呼

快吸慢呼即快速地將氣息吸入體內(nèi)，停滯幾秒后再平穩(wěn)地呼出。在吸入氣息時(shí)，肋骨及胸腔迅速地打開，而橫膈部分則會快速地下降，感覺就像人突然受到驚嚇，腹部會迅速地收緊、極快地吸入氣體之后再慢慢地呼出，這種氣息方法適宜于演唱情感變化比較激烈的歌曲，如《負(fù)心人》的主歌部分。

(四)慢吸快呼

在演唱美聲歌曲時(shí)，演唱者可以在開口之前慢慢地吸入氣體，再逐漸打開自己的雙脅及胸部，讓氣息充滿整個(gè)身體，然后迅速地呼氣。這種氣息控制方法在生活當(dāng)中極為常見，比如當(dāng)人們覺得困倦時(shí)，就會忍不住打哈欠，口腔會緩緩地張大，讓外界氣息進(jìn)入身體中，打完哈欠之后則會快速地關(guān)閉口腔，并且迅速地呼出氣體。在美聲演唱當(dāng)中，這種呼吸技巧能夠增強(qiáng)氣流的流動感，適宜于演唱具有延展性的旋律，比如《負(fù)心人》的副歌第一句以及尾聲部分的處理。

二、美聲演唱中氣息技巧的重要性

(一)氣息運(yùn)用是順利完成演唱的支柱

音樂作品演唱必須借助氣息才能完成。從演唱者發(fā)出第一個(gè)樂音開始，到整首歌曲結(jié)束，整個(gè)過程都離不開對氣息的掌控。[2]因此，在正式演唱之前，美聲演唱者必須通過大量的訓(xùn)練，掌握氣息運(yùn)用的技巧。如果自身技巧不成熟，在演唱時(shí)就會出現(xiàn)氣息不足、發(fā)聲不到位等情況，從而影響演唱效果。相反，演唱者如果具備深厚的基本功，就能夠靈活地運(yùn)用氣息完成不同風(fēng)格音樂作品的演唱，從而讓觀眾充分感受到音樂藝術(shù)的巨大魅力。

(二)氣息運(yùn)用決定情感表達(dá)的效果

聲樂藝術(shù)主要通過聲音來傳達(dá)情感。因此，正式演唱音樂作品之前，演唱者要反復(fù)體會作品內(nèi)涵，在此基礎(chǔ)上投入自己全部的情感，才能通過演唱感染觀眾。在這個(gè)過程當(dāng)中，氣息的運(yùn)用極為重要。演唱者只有把握好一吸一呼的節(jié)奏，才能演唱好歌曲。當(dāng)歌曲的情感發(fā)生變化時(shí)，演唱者也需要對氣息做出相應(yīng)的調(diào)整。演唱比較悲傷的音樂作品時(shí)，氣息要緩慢，可以運(yùn)用慢吸慢呼的技巧，而在演唱一些較為歡快的音樂作品時(shí)，氣息也會變得急促，可以采用快吸快呼的技巧，而在一些情感突然發(fā)生轉(zhuǎn)折的地方，氣息也會出現(xiàn)極大的跳躍，可以采用慢吸快呼或者急吸慢呼的方法。所以，要想演唱好聲樂歌曲，演唱者必須遵循科學(xué)發(fā)聲規(guī)律，認(rèn)真學(xué)習(xí)控制氣息的技巧，才能更加出色地完成演唱，使演唱的效果達(dá)到最佳。[3]

三、美聲演唱中氣息技巧的具體運(yùn)用策略

(一)注意不同發(fā)聲器官之間的協(xié)調(diào)

在演唱美聲音樂作品時(shí)，演唱者發(fā)聲需要通過身體各個(gè)器官相互合作才能完成，根據(jù)發(fā)聲器官的功能，又可劃分為三大區(qū)域，一是演唱發(fā)聲的動力區(qū)，二是演唱發(fā)聲的聲調(diào)區(qū)，三是演唱發(fā)聲的調(diào)音區(qū)。動力區(qū)具體又包括肺部、氣管等部分。肺部是進(jìn)行呼吸的重要器官，也是產(chǎn)生氣流的“根據(jù)地”，演唱時(shí)氣息先從肺部呼出，途經(jīng)支氣管之后抵達(dá)喉頭，作用于鼻腔、咽腔以及聲帶。聲源區(qū)的發(fā)聲器官主要是聲帶。聲帶位于喉頭正中間，由兩片富有彈性的帶狀薄膜構(gòu)成，聲帶之間的空隙也即聲門。當(dāng)肌肉收縮時(shí)，構(gòu)狀軟骨的活動能夠調(diào)節(jié)聲帶的狀態(tài)，聲門也會隨之閉合，從肺部流出的氣息經(jīng)過聲門處，聲帶會隨之振動，從而發(fā)出聲音，通過調(diào)節(jié)聲帶狀態(tài)可以發(fā)出各種聲音。調(diào)音區(qū)主要由口腔、咽腔等部分構(gòu)成。咽頭上接口腔部分，下接喉頭部分，軟腭和小舌頭能夠?qū)⒖谇?、鼻腔分成多個(gè)區(qū)域，當(dāng)演唱者抬起軟腭時(shí)，鼻腔也會隨之關(guān)閉，而口腔內(nèi)的氣息就會變得通暢，演唱者發(fā)出的聲音會在口腔當(dāng)中形成共鳴，而當(dāng)演唱者垂下軟腭時(shí)，口腔就會關(guān)閉，氣息會從鼻腔部分流出，鼻腔則成為聲音的共鳴區(qū)。由此可見，氣流通過的器官不同，所形成的共鳴腔也不同，演唱者在平時(shí)練習(xí)當(dāng)中，必須通過嚴(yán)格的訓(xùn)練，掌握氣息運(yùn)用的方式，還要選擇恰當(dāng)?shù)暮粑椒?，比如快吸快呼、慢吸慢呼等，才能通過運(yùn)用氣息技巧，將最美的聲音呈現(xiàn)給聽眾。以俄羅斯歌曲《莫斯科郊外的晚上》為例，歌曲本身具有較強(qiáng)的抒情性，演唱時(shí)適宜采用慢吸慢呼的方法，要注意身體各個(gè)發(fā)聲器官之間的關(guān)系，才能發(fā)出柔和悅耳的聲音，充分地展現(xiàn)歌曲豐富的情感內(nèi)涵，從而更好地調(diào)動聽眾的情緒，加深聽眾的體驗(yàn)。

(二)通過氣息運(yùn)用提升音色質(zhì)量

在演唱歌曲時(shí)，演唱者唯有在調(diào)動各個(gè)發(fā)聲器官的情況下，才能發(fā)出聲音。氣息流動會作用于聲帶，進(jìn)而發(fā)出各種長短不同的聲音。不同演唱者生理特征也不同，聲音音色也不同，之所以會出現(xiàn)上述問題，是因?yàn)檠莩咦陨砜刂颇芰Σ煌难莩叩慕嵌榷?，氣息運(yùn)用極其重要。因此，演唱者只有通過長期反復(fù)練習(xí)，才能懂得合理控制氣息的方法。肺部是調(diào)節(jié)氣息最重要的部分，在調(diào)控氣息時(shí)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用腹部的力量，可以讓演唱者自身保持良好的氣息狀態(tài)，只有協(xié)調(diào)好腹部與喉部之間的關(guān)系，才能順利地完成演唱。氣息運(yùn)用需要以聲音為基礎(chǔ)，如果缺少聲音，氣息控制根本無從談起。但氣息對聲帶還有更多的作用，如果演唱時(shí)聲帶一直處于閉塞狀態(tài)，而且發(fā)聲較強(qiáng)，音色就會顯得暗沉。因此，演唱者在運(yùn)用氣息時(shí)必須認(rèn)真思考，如何才能滿足演唱的需求，一方面需要盡可能避免因?yàn)槁暤篱]塞降低音色的質(zhì)量，另一方面還需要結(jié)合演唱需求調(diào)整優(yōu)化音色。所以，演唱者要注意不斷地提高自身氣息控制水平，要懂得如何運(yùn)用氣息更好地調(diào)節(jié)音色，才能演唱出動人的歌曲。以《大海啊，故鄉(xiāng)》為例，歌曲本身的節(jié)奏比較舒緩，情感深沉，在演唱時(shí)可以結(jié)合音樂旋律，通過慢吸慢呼的方式，調(diào)節(jié)自己的氣息，才能發(fā)出更為均勻柔和的聲音，更好地體現(xiàn)歌曲的魅力。

(三)充分發(fā)揮支點(diǎn)的作用

任何一首歌曲都是由豐富多變的曲調(diào)與旋律構(gòu)成，音樂的旋律越是復(fù)雜，演唱的難度就越大，對演唱者的要求就越高。因此，為了出色地完成演唱，還需要充分發(fā)揮支點(diǎn)的作用。在美聲演唱當(dāng)中，支點(diǎn)也即通過腹腔及橫膈膜的共同協(xié)調(diào)，跟著樂曲旋律不斷地調(diào)節(jié)氣體的壓力，類似于通過一個(gè)支柱來支撐氣息。這也意味著，通過胸腔與橫膈膜的不斷伸縮，會形成特殊的力量，這種力量會轉(zhuǎn)變?yōu)閴毫Γ蔀檠莩闹c(diǎn)。演唱者唯有靈活地運(yùn)用支點(diǎn)，才能更加輕松自如地表現(xiàn)音樂旋律。再加上聲音在氣息的伴隨下，通過一吸一呼又會形成相應(yīng)的支點(diǎn)壓力，支點(diǎn)會直接作用于聲音表現(xiàn)，因此，在演唱美聲歌曲時(shí)，如果想發(fā)出動聽的聲音，就必須掌握運(yùn)用支點(diǎn)的方法。以歌曲《西班牙女郎》為例，音樂整體風(fēng)格顯得十分地輕快，演唱時(shí)的氣息也比較急促，所以，要想唱好歌曲，演唱者需要采用快吸快呼的技巧，迅速地吸入氣息再呼出，通過一吸一呼形成相應(yīng)的壓力，迫使聲帶發(fā)聲，增強(qiáng)聲音的跳躍性，才能體現(xiàn)歌曲歡快愉悅的感受。

(四)合理地運(yùn)用呼氣

在演唱美聲歌曲的過程當(dāng)中，呼氣也是氣息運(yùn)用的重要技巧。呼氣時(shí)腹部與橫膈膜應(yīng)當(dāng)一直保持不變，要均勻地呼出氣體，還要控制好氣息流動的速度和狀態(tài)，要確保不會浪費(fèi)氣息。呼出的氣息應(yīng)當(dāng)與發(fā)出的聲音始終保持同頻，這也意味著，呼出氣體的同時(shí)需要釋放聲音，如果僅僅只有氣體呼出，而沒有發(fā)出任何聲音，就會嚴(yán)重影響后面的發(fā)聲。所以，演唱者必須通過長時(shí)間的練習(xí)，才能掌握氣息控制的技巧，進(jìn)而在演唱實(shí)踐中輕松自如地運(yùn)用氣息。在演唱歌曲時(shí)，無論運(yùn)用哪一種氣息技巧，都需要注意合理地呼氣，氣息與聲音之間才能保持協(xié)調(diào)。以歌曲《友誼地久天長》為例，歌曲整體風(fēng)格較為深沉，氣息比較悠長，在演唱時(shí)需要深深吸氣，然后再呼出，節(jié)奏慢的時(shí)候需要慢吸慢呼，較快時(shí)需要快吸快呼，而結(jié)尾的部分則需要急吸慢呼。因此，對演唱者而言，只有始終保持充足的氣息，才能展現(xiàn)歌曲的意蘊(yùn)。

(五)恰當(dāng)?shù)靥幚頁Q氣

在演唱美聲歌曲時(shí)，換氣同樣也是重要的步驟，能夠充分展現(xiàn)演唱者的技能水平，會直接作用于演唱的效果。[4]不僅斷句處需要換氣，還要注意結(jié)合音樂旋律的變化。比如在演唱一些歡快的音樂作品時(shí)，換氣的頻率也會變快，而在演唱一些比較舒緩的歌曲時(shí)，換氣的頻率相對較慢，因此，在美聲演唱當(dāng)中，換氣的快慢并非既定不變，而是有著突出的綜合性。但這并不意味著演唱時(shí)可以隨意換氣，而是需要結(jié)合歌曲本身的節(jié)奏及情感，合理地進(jìn)行，否則聲音的連貫性就會受到影響，換氣時(shí)還必須結(jié)合具體的部位，如果處理不當(dāng)，呼吸位置就會出現(xiàn)變化，而氣息也會變得不穩(wěn)定，演唱過程中換氣的速度既不能太快，也不能太慢，否則旋律及情感都會受到影響。因此，換氣處理一定要恰當(dāng)，在演唱低音部分時(shí)只需要少量氣息，換氣頻率相對較低，而演唱中音部分時(shí)，氣息的需求量和平時(shí)說話大致相同，演唱高音部分時(shí)對氣息的需求比較大，需要快速地?fù)Q氣。以歌曲《在希望的田野上》為例，作品的旋律十分輕快，演唱時(shí)換氣的速度要與發(fā)聲保持協(xié)調(diào)，才能發(fā)出清亮的音色，帶給觀眾喜悅的感受，最大程度上增強(qiáng)歌曲本身的魅力。

(六)把握好氣息與情感處理的關(guān)系

音樂藝術(shù)和其他藝術(shù)一樣，同樣也來自于現(xiàn)實(shí)生活，因此，音樂作品的情感一般比較夸張，才能在精神層面引起受眾共鳴。美聲歌曲當(dāng)中蘊(yùn)藏著豐富的情感，能夠通過演唱者的聲音傳達(dá)給受眾，所以，在演唱歌曲時(shí)，演唱者的發(fā)聲技巧、氣息控制都極為重要，歌唱者需要將自己的情感全部融入音樂作品當(dāng)中，才能唱出最為動人的歌曲。演唱音樂作品時(shí)，氣息可以使情感的表達(dá)更為自然，演唱者要通過控制氣息，來實(shí)現(xiàn)情感的傳達(dá)，使兩者真正融合為一個(gè)整體，才能展現(xiàn)音樂作品獨(dú)有的魅力。如果歌曲本身顯得較歡快，演唱者可以通過氣息讓聲音從始至終保持穩(wěn)定，腰部要保持彈性，演唱時(shí)呼吸肌一定要始終保持活躍，才能發(fā)出富有彈性的聲音。如果所演唱的歌曲情感比較哀傷，演唱時(shí)氣息一定要達(dá)到足夠的量，吐字必須清晰，才能真正做到聲斷而氣息仍然保持連貫。以歌曲《那就是我》為例，歌曲本身的情感十分地細(xì)膩，尤其是演唱開頭幾句時(shí)，一定要先吸足氣，然后再慢慢地呼出，才能增強(qiáng)聲音的穿透力，通過演唱讓受眾感受到歌曲本身深厚的情感。再比如歌曲《大江東去》，作品本身有著極為豐厚的歷史文化意蘊(yùn)，情感深邃，演唱時(shí)需要大量的氣息作為支撐，才能發(fā)出渾厚的聲音，展現(xiàn)“浪花淘盡英雄”的場景和如同史詩般壯麗的畫面。所以，演唱歌曲時(shí)要合理地運(yùn)用不同的氣息技巧，才能更好地通過演唱展現(xiàn)歌曲的情感，讓觀眾深刻地體會到“青山依舊在，幾度夕陽紅”的蒼涼與悲壯，獲得強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。

結(jié) 語

在演唱美聲歌曲時(shí)，氣息控制極為重要，演唱者如果想更好地展現(xiàn)歌曲的情感，就一定要加強(qiáng)氣息控制技巧的訓(xùn)練。出色的氣息控制能力能夠幫助演唱者適應(yīng)各類歌曲的演唱。因此，演唱者可以結(jié)合自身的嗓音條件，反復(fù)練習(xí)演唱不同風(fēng)格的美聲音樂作品，深入體會如何才能更好地處理氣息技巧與演唱效果之間的關(guān)系。經(jīng)過長期的實(shí)踐鍛煉，演唱者自身的氣息控制能力會不斷增強(qiáng)，演唱時(shí)發(fā)出的音色也會更加悅耳，從而為聽眾提供更為豐富的音樂審美體驗(yàn)。

注釋:

[1]高 源,張玉春.現(xiàn)代美聲演唱方法創(chuàng)新路徑探索[J].藝術(shù)科技,2020(03):74—75.

[2]袁 野.淺析聲樂演唱中呼吸運(yùn)用技巧[J].中國文藝家,2018(01):249.

[3]張龍萍.聲樂演唱的呼吸技巧與訓(xùn)練方式研究[J].求知導(dǎo)刊,2018(16):123.

[4]原 盼.淺談美聲演唱中連貫性的技術(shù)把握[J].藝術(shù)大觀,2019(15):1—2.