張 藝

穆夏是捷克斯洛伐克的民族藝術(shù)家，是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期重要的領(lǐng)軍人物，為法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾風(fēng)格的興盛與發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他的繪畫(huà)包括寫(xiě)實(shí)油畫(huà)、海報(bào)、插畫(huà)、壁畫(huà)，其中最突出的是插畫(huà)。他的創(chuàng)作具有華麗優(yōu)雅的巴洛克風(fēng)格，形式語(yǔ)言極具裝飾性，表現(xiàn)出捷克人浪漫、細(xì)膩的民族氣質(zhì)。

一、民族特點(diǎn)對(duì)穆夏繪畫(huà)裝飾風(fēng)格的影響

民族性是每個(gè)人存在于不同環(huán)境條件下所帶有的特定屬性。當(dāng)我們提到一個(gè)藝術(shù)家時(shí)會(huì)很自然地為其冠上一個(gè)標(biāo)簽，如“意大利新古典主義畫(huà)家”或是“法國(guó)浪漫主義畫(huà)家”，強(qiáng)調(diào)其所屬的藝術(shù)流派是為了能夠更直接地了解藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格或創(chuàng)作理念，而指明其所屬國(guó)家或地域卻不單單是為了講明其出身。在品評(píng)藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格時(shí)提及國(guó)家和地域，是因?yàn)椴煌赜虻娜吮憩F(xiàn)出來(lái)的繪畫(huà)風(fēng)格有很大差異，這背后是其民族性特點(diǎn)在起作用。每個(gè)人的世界觀與價(jià)值觀雖然受其自身所支配，但很難脫離所處社會(huì)環(huán)境的熏染。即便是同一藝術(shù)流派、同一時(shí)期的藝術(shù)家也會(huì)因其所處的地域不同而在藝術(shù)表現(xiàn)形式上表現(xiàn)出不同。

穆夏的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)氣息來(lái)源于捷克——一個(gè)自然資源豐富且風(fēng)景秀麗的國(guó)家，原波西米亞王國(guó)，屬斯拉夫民族，具有波西米亞浪漫風(fēng)情，喜好休閑娛樂(lè)，充滿溫文爾雅的氣度和人文主義的情懷。捷克人生來(lái)個(gè)性張揚(yáng)，喜好濃烈的色彩和繁復(fù)的紋飾，即便是身著普通的白襯衣也要不露痕跡地用同色的花紋和蕾絲滾邊做修飾，如此張揚(yáng)的美是他們對(duì)生活高雅品味的堅(jiān)持。捷克人對(duì)自然美的追求不輸法國(guó)人，最樸素的布衣在他們身上也如花朵般盛開(kāi)。穆夏的畫(huà)筆下不論男女都保持著典雅且具有民族氣質(zhì)的姿態(tài)，這是他對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知和對(duì)美的追求。

穆夏幾乎可以說(shuō)是現(xiàn)當(dāng)代插畫(huà)、漫畫(huà)的鼻祖。穆夏畫(huà)作中的構(gòu)圖、空間、色彩、線條、符號(hào)紋樣等方面都表現(xiàn)出明顯的裝飾性特征，在藝術(shù)語(yǔ)言上，他將裝飾性貫徹始終，其形式美、符號(hào)美，裝飾性線條和圖樣都表現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

二、穆夏繪畫(huà)形式語(yǔ)言的裝飾性特征

（一）線條特征

穆夏喜好使用具有不同顏色傾向的、不同粗細(xì)的線條來(lái)勾勒輪廓，并用短而細(xì)的組合線條來(lái)代替明暗強(qiáng)調(diào)物體的結(jié)構(gòu)。這種表現(xiàn)手法在當(dāng)時(shí)的歐洲極少出現(xiàn)，穆夏這種突破式的創(chuàng)作手法是受到日本江戶時(shí)期浮世繪的影響。浮世繪版畫(huà)的印刷技巧將線條的流暢性放在主要地位，力求使線條與配色高度和諧，呈現(xiàn)出飽滿流暢的線條和無(wú)影平涂的色彩。穆夏曾長(zhǎng)期研究日本版畫(huà)大師安藤?gòu)V重、喜多川歌磨等的版畫(huà)，越到后期，線條在整體畫(huà)作中的作用就越明顯。例如穆夏筆下女性人物的頭發(fā)線條外粗內(nèi)細(xì)，柔軟卷曲，從發(fā)根到發(fā)梢呈現(xiàn)出不同的密度，每一根發(fā)絲都好似有生命的個(gè)體，飄逸而帶有動(dòng)勢(shì)，一如安藤?gòu)V重的《東京名勝》中海面的旋渦。但凡是畫(huà)面中出現(xiàn)的物體，大到人物輪廓小到花瓣的褶皺，甚至是天空中的云煙、遠(yuǎn)方林木的朦朧剪影，在穆夏手中皆可以線條塑造形象。

在穆夏繪畫(huà)的線條運(yùn)用中，最具代表性的要數(shù)衣紋線條與花卉線條。衣紋線條從最初的模特造型開(kāi)始，就采取了古希臘羅馬的服裝樣式來(lái)表現(xiàn)女性的優(yōu)雅氣質(zhì)，每一處衣紋和褶皺都通過(guò)精妙的布置，將簡(jiǎn)單的純色布料營(yíng)造出華麗的觀感，如圖1《四季組畫(huà)—夏》在簡(jiǎn)單統(tǒng)一的色彩下，線條的作用顯得尤為重要。他將布料因褶皺產(chǎn)生的質(zhì)地變化用不同軟硬、或卷或直的線條表現(xiàn)得恰到好處。不同于對(duì)其他物體單純的外輪廓勾線方式，衣紋上的線條長(zhǎng)短不一、粗細(xì)不同，形狀與走勢(shì)更是變化多樣。一系列組合的長(zhǎng)短線準(zhǔn)確地把握住了衣褶的質(zhì)感與走向，或疏或密的排線直接塑造出結(jié)構(gòu)與明暗，這樣的畫(huà)法具有很強(qiáng)的形式美感。而植物花卉的線條則相對(duì)簡(jiǎn)單，除慣例的外粗內(nèi)細(xì)以強(qiáng)調(diào)形象之外，以兩邊纖細(xì)、中間粗壯的線條來(lái)豐富主體植物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，增添了內(nèi)容美感。

圖1 《四季組畫(huà)—夏》 穆夏/作

線條之于穆夏的繪畫(huà)，就像夜空中遮擋在月前的薄云，看似無(wú)關(guān)緊要，卻襯托出獨(dú)有的形式美，具有不可替代的作用。

（二）色彩特征

穆夏的繪畫(huà)借鑒了浮世繪無(wú)影平涂的作畫(huà)特點(diǎn)，將具有遠(yuǎn)近關(guān)系的物體置于不同的色塊中，以此來(lái)塑造空間感。

除了上色的手法，穆夏也很注重色彩的搭配。

其一，在同類色調(diào)中，以相近色的漸變創(chuàng)造畫(huà)面的主色調(diào)，并輔以小面積的灰度對(duì)比。就像圖2《寶石：紫水晶》中不同程度的紫交相輝映，統(tǒng)一而富有變化，灰暗的黃點(diǎn)綴其中，背景用少量的灰綠對(duì)比色突破整體的紫色調(diào)，活化了大面積統(tǒng)一的紫色調(diào)，使畫(huà)面具有靈動(dòng)的美感。

圖2 《寶石：紫水晶》 穆夏/作

其二，在對(duì)比色的應(yīng)用中，在統(tǒng)一中找變化、在變化中求統(tǒng)一，就像硬幣的正反兩面，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是不可分割的審美法則。在統(tǒng)一的色彩中加入強(qiáng)烈的對(duì)比色作為變量能夠塑造畫(huà)面的豐富性。同樣，在充滿變量的畫(huà)面中尋求色調(diào)的統(tǒng)一，則能保證畫(huà)面的穩(wěn)定性，產(chǎn)生整體視覺(jué)的舒適感。圖3《摩納哥蒙特卡諾》中層疊的花環(huán)包含了赤橙黃綠青藍(lán)紫中的每一個(gè)顏色傾向。如此豐富的顏色混合在一起，本該給人一種眼花繚亂的視覺(jué)效應(yīng)，然而穆夏通過(guò)縮小色塊面積和對(duì)形狀的規(guī)律排列創(chuàng)造色彩的和諧。在顏色的選擇上，降低了色彩之間的純度與對(duì)比度，使之皆能共存于同一畫(huà)面。

圖3 《摩納哥蒙特卡諾》 穆夏/作

（三）構(gòu)圖特征

穆夏的裝飾性作品構(gòu)圖形式極具獨(dú)特風(fēng)貌，以表現(xiàn)曼妙的女性人物為主，畫(huà)面中人物角色較少，多以單獨(dú)的少女形象作為主體。在商業(yè)海報(bào)中，慣用與人身等比的長(zhǎng)條形繪畫(huà)框架來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，在不同的主題下以S形、長(zhǎng)條形主體人物與圓形、放射形、拱形背景相結(jié)合的構(gòu)圖，創(chuàng)造人物的曲線美和場(chǎng)景的空間感。圖4《酩悅皇室香檳》中所用構(gòu)圖，拱形背景伴隨精美繁復(fù)的浮雕花紋裝飾，加上文字和邊框，用復(fù)雜的組合式構(gòu)圖表現(xiàn)出巴洛克風(fēng)格繁華富麗的特點(diǎn)。

圖4 《酩悅皇室香檳》 穆夏/作

除商業(yè)海報(bào)之外，不以宣傳為目的的作品則在構(gòu)圖上顯得更加自由，偏向于突出人物形象的動(dòng)勢(shì)，多了一份自由野逸的韻味，《四季組畫(huà)》就是這一類型的代表。另一類為圓形構(gòu)圖作品，圖5《拜占庭發(fā)飾》仿照盾牌與錢(qián)幣的形式以民族紋樣為背景描繪人物的側(cè)面，并通過(guò)打破圓形框架的束縛，延伸出向外的視覺(jué)感。還有一類以拱形外框結(jié)構(gòu)為依托的構(gòu)圖作品，充滿巴洛克、洛可可的浪漫風(fēng)格。這種外框結(jié)構(gòu)主要參照了哥特式的半圓拱形框架結(jié)合粗線條的勾勒使作品極具儀式感。狹長(zhǎng)的畫(huà)面比例和拱形邊框散發(fā)出教堂圣殿般的神秘崇高之感。

圖5 《拜占庭發(fā)飾》 穆夏/作

構(gòu)圖與形式是支撐畫(huà)面的框架，代表著作品的脊梁，呈現(xiàn)出畫(huà)家的風(fēng)骨。

穆夏作品擅長(zhǎng)通過(guò)不斷重復(fù)同一種裝飾元素，以一定規(guī)律排列創(chuàng)造出獨(dú)特的裝飾元素。他的畫(huà)面內(nèi)容可以分為五類紋樣進(jìn)行表現(xiàn)：一類為動(dòng)植物紋樣，將植物與動(dòng)物的形象簡(jiǎn)化、變形，以圓弧形的動(dòng)勢(shì)裝點(diǎn)在人物周圍作為主體的一部分。二類為文字圖案，穆夏自創(chuàng)了穆夏體拉丁文文字圖案，將文字進(jìn)行不同色彩的勾邊作為海報(bào)的標(biāo)題，對(duì)字體進(jìn)行“圓幼”的形變?cè)鰪?qiáng)其裝飾性，作為背景的裝飾元素。三類為寶石與玻璃鑲嵌圖案，主要借鑒和采用哥特式建筑花窗玻璃的圓形形式。將這樣的圓形飾樣繪于人物頭部，作為背景襯托出人物的頭部特征，起到強(qiáng)調(diào)局部和增強(qiáng)觀賞性、結(jié)構(gòu)化的作用。四類為符號(hào)元素，將圓形、三角形等幾何圖形用二方連續(xù)的手法進(jìn)行排列組合，作為作品的邊框，增強(qiáng)畫(huà)面形式的美感。五類是民族圖案紋樣，穆夏畫(huà)中的少女身上佩戴的飾品、衣紋樣式融入拜占庭藝術(shù)的各種裝飾圖案和斯拉夫傳統(tǒng)民族紋飾元素。對(duì)穆夏來(lái)說(shuō)，用斯拉夫傳統(tǒng)摩拉維亞裝飾花紋裝點(diǎn)畫(huà)面，象征著一種傳承。圖6《風(fēng)信子公主》的六芒星充斥于整個(gè)背景，寓意著穆夏守護(hù)祖國(guó)的期望，衣擺布滿圖騰式的斯拉夫民族服飾紋樣，端莊而大氣。

圖6 《風(fēng)信子公主》 穆夏/作

符號(hào)元素來(lái)源于生活的靈感，數(shù)百年的傳承和演變?cè)炀土溯x煌的寶庫(kù)。穆夏從自然中提取出幾何元素，從傳承中演變裝飾符號(hào)，他是傳承者也是創(chuàng)造者。

三、結(jié)語(yǔ)

時(shí)至今日，穆夏所帶來(lái)的藝術(shù)影響依然存在于我們生活的方方面面。他像一支蒲公英，從國(guó)家到國(guó)際，隨風(fēng)飄蕩而來(lái)且盛極一時(shí)，最后又歸于質(zhì)樸。他因富有才華而在國(guó)外享有盛譽(yù)，卻在最負(fù)盛名之時(shí)選擇藏匿自己，將身體中流淌著的優(yōu)雅和深情沉淀，用民族的特性與對(duì)國(guó)家的情感為自身藝術(shù)的形式美賦予感情基調(diào)。所以，他那蘊(yùn)含在行云流水般的線條和絢麗如華章的色彩中的力量隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)而不曾消逝。

穆夏風(fēng)格的構(gòu)圖與色彩搭配對(duì)當(dāng)今海報(bào)、雜志封面等商業(yè)、宣傳藝術(shù)的影響深遠(yuǎn)。他對(duì)線條和裝飾圖案的鉆研，也在插畫(huà)、漫畫(huà)中被沿襲。穆夏的一生便是在生活中尋找藝術(shù)，在藝術(shù)中表現(xiàn)情感，最終成就了歷久彌新的穆夏風(fēng)格。