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20 世紀(jì)50 年代初，楊絳先生翻譯完法國作家阿蘭·列內(nèi)·勒薩日的長篇小說《吉爾·布拉斯》后，請丈夫錢鍾書先生幫忙校讀。

錢鍾書也不客氣，拿起鉛筆在她翻譯好的稿子上畫滿橫杠，然后指著那些橫杠說：“這些我看不懂?！?/p>

楊絳辯解道：“書上就是這樣說的?！?/p>

錢鍾書依然強(qiáng)調(diào)說：“反正我讀不懂?！?/p>

于是楊絳聽明白了，知道錢鍾書是說她沒能把原文轉(zhuǎn)換成能讓讀者理解的“適宜”的中文，便果斷推倒重譯，直到錢鍾書點(diǎn)頭說“這下可以看懂了”。

對此楊絳感慨道：“要說我的翻譯技巧，就全是從這些失敗的經(jīng)驗(yàn)中摸索出來的，換句話就是，一改再改。”

她舉了一個(gè)較為簡短的例子，其中列舉出“死譯”稿、修改稿和再改稿。

“死譯”稿：“……你為什么不去召喚那個(gè)最忠實(shí)的朋友在朋友中太陽所看見的，或黑夜所遮蓋的？……”

修改稿：“……你為什么不去把白日所見、黑夜所藏的最忠實(shí)的朋友叫來呀？……”

再改稿：“……你為什么不去把那位忠實(shí)的朋友叫來呀？比他更忠實(shí)的朋友，太陽沒照見過，黑夜也沒包藏過！……”

第三稿追求更神似更豐滿的表達(dá)，效果可謂“朗朗上口、神氣活現(xiàn)”。楊絳如此這般一改再改，雖然讓“苦差事”更苦了多少倍，但她卻笑言：“正所謂字字皆辛苦?！?/p>

（摘自《演講與口才》2021 年第4 期）