趙金麗（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

本文通過(guò)解析維亞爾色彩、裝飾性以及象征意義等幾個(gè)方面，試圖對(duì)維亞爾形成更加深刻的認(rèn)識(shí)。維亞爾的繪畫藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)間的一座橋梁，有著很高的價(jià)值與研究意義。通過(guò)淺析維亞爾的繪畫藝術(shù)使筆者也能夠客觀地去描繪生活中純粹且真實(shí)的畫面。

一、背景

愛德華·維亞爾（1868—1940年）是法國(guó)納比派代表畫家之一。維亞爾出生在法國(guó)索恩盧瓦爾省的居索，后又移居巴黎，早年喪父，靠母親的撫養(yǎng)長(zhǎng)大；維亞爾的母親出身于織繡設(shè)計(jì)家庭，受到當(dāng)時(shí)的環(huán)境影響，母親是維亞爾的重點(diǎn)描繪對(duì)象，1886年他進(jìn)入朱利安學(xué)院學(xué)習(xí)，與勃納爾相識(shí)，第二年在塞律西埃與德尼的勸說(shuō)下加入納比派。維亞爾在繪畫藝術(shù)后期因?yàn)閯?chuàng)作上發(fā)生的革命性變化，即藝術(shù)與裝飾的結(jié)合，其作品成為流行的藝術(shù)風(fēng)格。

二、維亞爾繪畫藝術(shù)中的色彩

構(gòu)圖在畫面中起著決定性的作用，但是色彩同樣是關(guān)鍵。色彩與造型是人類視覺(jué)藝術(shù)的兩大構(gòu)成要素，色彩與造型兩者之間有著相互依存的關(guān)系，物象色彩是豐富多樣的，色彩是在構(gòu)圖基礎(chǔ)上的升華。維亞爾對(duì)于色彩的運(yùn)用非常具有邏輯性，由于受到印象派的影響，維亞爾在光與色的結(jié)合上也十分嫻熟。畫面中色彩的和諧在于維亞爾善于運(yùn)用灰色調(diào)色彩，雖然使用灰色調(diào)可以讓畫面顯得和諧統(tǒng)一，但是灰色調(diào)在畫面中有時(shí)也會(huì)顯得有些單一，維亞爾在之后的實(shí)踐中對(duì)于色彩不斷地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)探索。后期維亞爾在畫面中表達(dá)不同的情感時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出冷色調(diào)和暖色調(diào)兩種不同的色彩傾向。在灰色調(diào)里因?yàn)橐磉_(dá)的對(duì)象明度不同，需要加入不同的顏色使之有了不同的明度，自然而然也就形成了各種各樣的灰色調(diào)。

色彩是畫家情感的表達(dá)，能夠更加直觀地透過(guò)作品看到畫家細(xì)膩的情感。維亞爾的色彩有種自帶的魔力，會(huì)通過(guò)心理作用使人的感官感到非常愉悅，這種愉悅的感覺(jué)隨著時(shí)間的推移也不會(huì)被人淡忘。正如好的作品給人的影響是深遠(yuǎn)的并不會(huì)立刻就被淡忘。維亞爾的色彩有著強(qiáng)烈的裝飾性，這種裝飾性也跟維亞爾天生對(duì)色彩極其敏感有著很大的關(guān)系，也更加能說(shuō)明為什么后面他對(duì)色彩的掌握爐火純青。

維亞爾繪畫中重要的特點(diǎn)之一就是具有裝飾性，裝飾的關(guān)鍵在于色塊的使用和色彩的搭配，也正是因?yàn)榫S亞爾的灰色調(diào)使畫面能夠更加富有裝飾性?！痘ㄈ棺印罚▓D1）畫面中以暖色為主色調(diào)，最吸引人眼球的還有桌面上的一抹冷色，經(jīng)過(guò)維亞爾擅長(zhǎng)的模糊性處理，桌布的藍(lán)灰色與整個(gè)畫面更加融合。維亞爾使用點(diǎn)彩畫派的小筆觸，在畫面中喜歡運(yùn)用冷暖的對(duì)比，同時(shí)也追求相近色階的微妙對(duì)比，這使得單純樸素的畫面更加的細(xì)膩精致。

圖1 《花裙子》

模糊性也是畫面中很重要的特點(diǎn)，正是因?yàn)槟：圆攀巩嬅嬷欣渑纳{(diào)更加融合，維亞爾經(jīng)常有意將畫面中的一些細(xì)節(jié)模糊化，使得畫面中的前景能夠被推到背景的位置，讓畫面看起來(lái)更加平面化?？此凭S亞爾弱化了畫面精細(xì)的部分而放棄了“形”，但是“形”從來(lái)都沒(méi)有從他的作品上消失，這種模糊性是維亞爾在不斷探索過(guò)程中所形成的屬于自己的個(gè)人特色，這也讓他的作品有了抽象的特征。模糊性和色彩相得益彰，讓畫面更加豐富有趣。

三、維亞爾繪畫藝術(shù)中的裝飾性

歐洲1880年形成了新的藝術(shù)風(fēng)格，這種藝術(shù)風(fēng)格受到了工業(yè)美術(shù)的影響，又受到日本木刻版畫元素的啟示，形成獨(dú)特的風(fēng)格。這種風(fēng)格影響了維亞爾，這在他的作品中都曾體現(xiàn)。

維亞爾在畫面中采用了特殊的構(gòu)圖，放棄了焦點(diǎn)透視，使用大色塊色彩，這樣顯得更有裝飾意義。這種裝飾性是因?yàn)榫S亞爾受到當(dāng)代繪畫藝術(shù)大師高更象征性風(fēng)格的影響。維亞爾的繪畫風(fēng)格受到多位藝術(shù)家的影響，在不同時(shí)期產(chǎn)生了不同的風(fēng)格。在繪畫風(fēng)格上，維亞爾更加傾向于自然主義，他在畫面中加入了花卉元素，這也是畫面能夠體現(xiàn)裝飾性的重要元素，飽滿而規(guī)律的圖案遍布在畫面中，使維亞爾的作品獲得“繪畫壁毯”的稱號(hào)。裝飾元素的不斷運(yùn)用給人一種有律動(dòng)感，畫面整體給人一種靜謐的感受。維亞爾的裝飾性與平面性在畫面中相互配合形成了區(qū)別于其他藝術(shù)流派的一種新的平面裝飾性風(fēng)格，對(duì)之后的藝術(shù)家也產(chǎn)生了巨大的影響。

在維亞爾的油畫點(diǎn)彩筆觸中也能夠看到這種裝飾性，維亞爾的畫面追求一種趣味性，再經(jīng)過(guò)畫家自己對(duì)元素的組織變形，就形成了豐富的畫面效果以充分表達(dá)情感。不同的肌理效果也讓畫面中的裝飾性有著不同的視覺(jué)體驗(yàn)。

許多裝飾畫都有獨(dú)特的風(fēng)格，為了使墻面更加美觀，一些建筑師也會(huì)在墻面上加入具有裝飾效果的圖案。維亞爾對(duì)于建筑設(shè)計(jì)很有興趣，所以他也會(huì)把裝飾畫的元素融入進(jìn)自己的畫面中，讓自己的畫面空間感和藝術(shù)感更強(qiáng)。他在肖像畫和場(chǎng)景畫中對(duì)著裝、墻面等都進(jìn)行了裝飾，他的圖案裝飾也有自己獨(dú)特的講究，大小、花紋、明暗關(guān)系都合理地區(qū)分合并，有條不紊，具有層次感，如《帶有葉子的裙子》（圖2）所示。

圖2 《帶有葉子的裙子》

維亞爾對(duì)于裝飾圖案有著非常獨(dú)特的理解，憑借個(gè)人感受繪制裝飾花紋，善于打破傳統(tǒng)作畫布局，拆分畫面的構(gòu)成要素，加入自己的節(jié)奏變化，使自己的畫面栩栩如生，他很講究裝飾的趣味性與內(nèi)在，善于用小筆觸對(duì)圖案進(jìn)行裝飾處理，這也是維亞爾繪畫的獨(dú)特之美。

維亞爾的畫面有一種獨(dú)特的親切感，最大的原因就是它畫中體現(xiàn)的都是身邊的親人朋友，都是自己最親近的人，所以畫面感覺(jué)非常和諧，色彩、布局、人物都有獨(dú)特的和諧感。畫家作品體現(xiàn)的感覺(jué)和其性格也有直接的關(guān)系，維亞爾現(xiàn)實(shí)中就是一個(gè)非常孝順、親和的人，所以他的畫面也給人一種親和感。

少年時(shí)代的維亞爾在母親的裁縫店長(zhǎng)大，裁縫店里五顏六色，花花綠綠的顏色給他留下深刻的印象，這對(duì)日后他的作品產(chǎn)生了很大的影響，大開大合的顏色碰撞、不拘束的畫面風(fēng)格、細(xì)膩的筆觸表達(dá)、規(guī)則的色彩裝飾、獨(dú)特的裝飾才能。作品風(fēng)格華麗，又含蓄內(nèi)斂，達(dá)到了高超的藝術(shù)境界。這些獨(dú)特的繪畫趣味以及實(shí)用性也在很大程度上影響了后來(lái)的畫家。

四、維亞爾繪畫藝術(shù)中的象征主義

維亞爾繪畫藝術(shù)中的象征主義最早是受到馬拉美的哲學(xué)影響，馬拉美的哲學(xué)也是維亞爾接觸到象征主義的第一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，同時(shí)象征主義戲劇藝術(shù)也對(duì)維亞爾的繪畫起著非常重要的影響。舞臺(tái)藝術(shù)看似與繪畫藝術(shù)有著一定的距離，其實(shí)舞臺(tái)藝術(shù)與繪畫藝術(shù)中的象征主義相呼應(yīng)，維亞爾曾積極地參與一些巴黎劇團(tuán)的舞臺(tái)布景創(chuàng)作，而這些經(jīng)歷也使得維亞爾對(duì)架上繪畫內(nèi)容的豐富與形式都有一定的幫助。在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，維亞爾涉足多個(gè)領(lǐng)域，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)各個(gè)領(lǐng)域中的象征主義者，在舞臺(tái)布景、裝飾畫等方面都有涉及，這也是分析維亞爾繪畫藝術(shù)中的象征主義的重要背景。

象征主義暗示畫家的思想情感，這種思想情感表達(dá)方式與納比派的繪畫思想不謀而合。維亞爾是納比派重要的成員之一，同樣也受到象征主義的影響，探索出了屬于自己的獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。

在畫面構(gòu)圖中，維亞爾弱化畫面的三維空間感，運(yùn)用不同的畫面透視，最大一個(gè)特點(diǎn)就是不把畫面中的內(nèi)容具體表現(xiàn)，但是形也并沒(méi)有消失，而是讓畫面不那么一目了然，有些局部刻畫也能夠體現(xiàn)出來(lái)。不具體刻畫而是采用模糊性的手法讓畫面變得更加統(tǒng)一，畫面這種模糊性也讓人能夠聯(lián)想到馬拉美詩(shī)歌中含混的感覺(jué)，從這些模糊的畫面中抒發(fā)出自己的內(nèi)心情感，這種繪畫形式與象征主義有著密切的聯(lián)系。維亞爾的畫面的平面化弱化了畫面中的三維空間感，如圖3《穿條紋衫的女人》所示，大面積使用圖案、灰色調(diào)讓觀看者覺(jué)得畫面平面化了，但這種平面化不是絕對(duì)的平面化而是相對(duì)的平面化。

圖3 《穿條紋衫的女人》

維亞爾繪畫藝術(shù)中的象征主義也對(duì)筆者產(chǎn)生重要的影響，運(yùn)用不同的構(gòu)圖以及大量的圖案讓畫面具有豐富的裝飾性效果，畫面局部不作具體刻畫，而是使用流淌的肌理，使其有一種朦朧感。大量的花卉以及大色塊等的使用，都讓畫面在視覺(jué)效果上更加平面化，維亞爾把畫面中的物體重組，而維亞爾的象征主義讓他的作品更加精彩，也讓他的作品在不同時(shí)代都有很大的影響力。

五、結(jié)語(yǔ)

維亞爾的作品能夠給人們一種靜謐的感覺(jué)，有一些作品因?yàn)樾问缴系闹亟M變形使得畫面具有一定的抽象性，但是維亞爾作品中并沒(méi)有抽象的符號(hào)，也沒(méi)有如傳統(tǒng)藝術(shù)中對(duì)于物體寫實(shí)的表現(xiàn)，對(duì)于要表達(dá)的物體維亞爾有著一套屬于自己的表現(xiàn)方式，在吸收納比派風(fēng)格的基礎(chǔ)上維亞爾并沒(méi)有停滯不前而是進(jìn)行了大量的嘗試與探索，讓自己的作品內(nèi)涵愈來(lái)愈豐富。在作品中盡情地抒發(fā)了自己的情感，雖然畫面并沒(méi)有金碧輝煌的感覺(jué)，但是靜謐的生活情景也讓我們?cè)陝?dòng)的情緒回歸到寧?kù)o的狀態(tài)。維亞爾的作品就是他對(duì)生命的真情流露?？淳S亞爾的作品能夠凈化我們的心靈，同時(shí)我們也需要像維亞爾那樣沉住氣去研究自己感興趣的藝術(shù)，并為之堅(jiān)持不懈地探索。