張 翼

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030002）

長(zhǎng)號(hào)，俗稱拉管，是一種西方銅管樂器，在交響樂演奏中出現(xiàn)頻率極高。它主要分為高音長(zhǎng)號(hào)、中音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)、低音長(zhǎng)號(hào)四種?，F(xiàn)代的演奏中人們常用的長(zhǎng)號(hào)主要是帶有按鍵的次中音長(zhǎng)號(hào)。作為一種由帶有U 型內(nèi)外伸縮管結(jié)構(gòu)、喇叭口、附加按鍵所組成的復(fù)雜的樂器，次中音長(zhǎng)號(hào)的結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，因此使用范圍更廣泛[1]。長(zhǎng)號(hào)不僅可以用于交響樂隊(duì)的演奏過程中，還在銅管樂隊(duì)、軍樂隊(duì)、爵士樂隊(duì)中有著出色的表現(xiàn)，在獨(dú)奏中也表現(xiàn)得非常亮眼。長(zhǎng)號(hào)作為一種銅管樂器，它的音色莊嚴(yán)、飽滿、雄厚、大氣磅礴。在演奏過程中，長(zhǎng)號(hào)的音色不僅可以做到恢宏大氣還能夠做到溫柔委婉，這種十分動(dòng)聽且音色獨(dú)特鮮明的樂器在樂隊(duì)演奏過程中總能夠占有一席之地。

一、長(zhǎng)號(hào)演奏與風(fēng)格形成的意義

在器樂的日常表演和學(xué)習(xí)過程中，作為音樂初學(xué)者，難免會(huì)追隨專業(yè)音樂人員的腳步進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)，不僅會(huì)學(xué)習(xí)他們的表演處理方法，連姿勢(shì)都有樣學(xué)樣，這種方法其實(shí)并不科學(xué)，是音樂中常說的“專家迷信”。因?yàn)?，無論藝術(shù)家的地位如何，任何藝術(shù)家在表演過程中的全部行為都無法作為普適真理讓初學(xué)者原樣學(xué)習(xí)。作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)人的身體素質(zhì)、人生經(jīng)歷、習(xí)慣不盡相同，所以不論是哪一位專家，我們應(yīng)當(dāng)從他們身上學(xué)習(xí)的是帶有共性的能夠表現(xiàn)客觀規(guī)律的技巧。模仿只是學(xué)習(xí)的初級(jí)階段，是一種學(xué)習(xí)手段，無法替代藝術(shù)上的創(chuàng)新，更無法談及發(fā)展[2]。

具有創(chuàng)造精神是發(fā)展出個(gè)人風(fēng)格的前提，為此，我們應(yīng)當(dāng)在學(xué)習(xí)過程中學(xué)會(huì)個(gè)人創(chuàng)造，在正確的創(chuàng)造中形成個(gè)人的風(fēng)格。那么創(chuàng)造是什么？簡(jiǎn)單來說，創(chuàng)造就是做前人沒有做過的事，具備前人不具備的因素，研究新發(fā)明。它是在偉人的肩膀上累加前行的或者對(duì)前人的理論進(jìn)行衍生的?？傊?，就是在音樂前輩的基礎(chǔ)上，或者藝術(shù)家創(chuàng)作的前提下，產(chǎn)生規(guī)模更大的發(fā)展和突破。蘇聯(lián)著名的美學(xué)家鮑列夫說過：“風(fēng)格是創(chuàng)造過程的一個(gè)因素，它統(tǒng)一著這個(gè)過程，將其納入統(tǒng)一的軌道?！币虼耍?dú)立風(fēng)格的形成與建立要依靠演奏者在科學(xué)性和藝術(shù)性的千萬次練習(xí)過程中構(gòu)建起來，但這不意味著放縱，不是怎樣隨意就怎樣演奏，怎樣過癮就怎樣發(fā)揮，這樣的行為談不上獨(dú)立風(fēng)格，僅僅是恣意妄為而已。就像中國(guó)傳統(tǒng)文化中講的，樂而不淫，哀而不怨，雍容有度等，這都是中國(guó)文化中中庸的體現(xiàn)，對(duì)于度的把握讓我們更在意典雅，反對(duì)沒有限度的賣弄技巧與無病呻吟[3]。

總之，音樂演奏中形成的風(fēng)格特征是以人為模板形成的，因?yàn)橛腥瞬庞袆?chuàng)造，而創(chuàng)造在音樂演奏中的體現(xiàn)帶來了風(fēng)格，正如之前的觀點(diǎn)，音樂風(fēng)格就是人的核心體現(xiàn)。不同的演奏者在演奏同樣的作品時(shí)，因?yàn)閷?duì)其的理解不同而產(chǎn)生了豐富多彩的演奏形式，一種形式一旦固定下來，就會(huì)成為這個(gè)演奏者的個(gè)人演奏特色。不僅如此，因?yàn)槲幕逃?jīng)歷不同，各地的風(fēng)俗、人文歷史的差異也會(huì)對(duì)表演者的個(gè)人風(fēng)格有所影響，這些綜合因素的融合最終形成了演奏家成熟的音樂表演形式，至此，個(gè)人的演奏風(fēng)格就體現(xiàn)出來了。

二、長(zhǎng)號(hào)演奏風(fēng)格的形成實(shí)踐

（一）長(zhǎng)號(hào)演奏風(fēng)格在技術(shù)方面的特點(diǎn)

要形成長(zhǎng)號(hào)演奏風(fēng)格，演奏技巧起著至關(guān)重要的作用，倘若連聲音的綜合運(yùn)用，滑音的使用方法、顫音與震音等的使用技巧都不能充分掌握，合理運(yùn)用，那么這樣的長(zhǎng)號(hào)演奏者是不合格的。作為一個(gè)成功的長(zhǎng)號(hào)演奏家，不僅要具備熟練的演奏技巧，還要有豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，只有這樣，才能真正體現(xiàn)作曲家的意圖。因?yàn)閭€(gè)人身體的差異和先天條件的不同，所以每個(gè)人在演奏過程中的技術(shù)處理會(huì)或多或少有一些區(qū)別，這樣的情況最終導(dǎo)致了個(gè)人演奏風(fēng)格的不同。但是技術(shù)訓(xùn)練方法依然有一些基本的共同之處。在音樂演奏者一代代總結(jié)和創(chuàng)新下，具體練習(xí)策略如下：

熟練掌握樂器：若要掌握一種樂器，首先要對(duì)樂器產(chǎn)生充分的了解。僅從長(zhǎng)號(hào)來講，要對(duì)長(zhǎng)號(hào)的發(fā)音原理，使用長(zhǎng)號(hào)時(shí)的呼吸方法，長(zhǎng)號(hào)的吐音方式等形成足夠的了解，通過對(duì)長(zhǎng)號(hào)基本技巧的認(rèn)識(shí)，再加上專業(yè)的音樂教師長(zhǎng)期指導(dǎo)授課，學(xué)生長(zhǎng)期練習(xí)與演奏，最終可以對(duì)長(zhǎng)號(hào)的各個(gè)角度產(chǎn)生充分的認(rèn)知。正所謂，積少成多，萬丈高樓平地起，但是在起高樓過程中地基尤為重要。長(zhǎng)號(hào)的表演也是如此，越想要吹長(zhǎng)號(hào)，就越要對(duì)基本功給予足夠重視，掌握了良好的基本功，表演者才能演奏出自己獨(dú)有的風(fēng)格。

基本演奏方法：掌握正確的演奏方法是長(zhǎng)號(hào)演奏的前提，對(duì)姿勢(shì)、口型、呼吸、發(fā)音、吐音、音準(zhǔn)的相關(guān)技巧進(jìn)行掌握后，還要掌握好中音區(qū)、高音區(qū)、低音區(qū)發(fā)音方法和切換方法等，掌握好基本功之后才可以談及演奏技巧的提升。

基本功的熟練度：想要形成個(gè)人風(fēng)格，表演者要逐步掌握基本演奏方法，每天長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行基本功練習(xí)，比如每天堅(jiān)持五到六小時(shí)的基本功練習(xí)時(shí)間。最好將六個(gè)小時(shí)的練習(xí)時(shí)間分成兩次或三次練習(xí)，不然，在疲憊的情況下長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)不僅無法體現(xiàn)出練習(xí)的效果而且容易產(chǎn)生對(duì)長(zhǎng)號(hào)的厭煩心理，事倍功半。所以，在練習(xí)過程中，保養(yǎng)好身體和精神也是非常重要的?；竟﹄m然枯燥，但這是成為演奏者的必經(jīng)之路，也是養(yǎng)成個(gè)人風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)，無論是一個(gè)初學(xué)者或是有些經(jīng)驗(yàn)，略有小成的演奏者，哪怕是出名的演奏家也應(yīng)該每天日積月累地練習(xí)基本功，正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，就是這種理念的核心體現(xiàn)[4]。

（二）長(zhǎng)號(hào)演奏風(fēng)格在思想方面的要求

在長(zhǎng)號(hào)的演奏過程中，若想要表現(xiàn)出演奏者的個(gè)人風(fēng)格，首先需要演奏者對(duì)于美有正確的認(rèn)識(shí)，正如前文所說，演奏過程中對(duì)于度的掌握很重要，在演奏過程中的恣意妄為不是美的正確標(biāo)準(zhǔn)。作為演奏者，要忠于作品的藝術(shù)性，做到真誠(chéng)自然地演奏，隨意發(fā)泄自己的情緒并不是藝術(shù)的體現(xiàn)。具體的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)在：

演奏者首先要對(duì)樂譜有足夠的了解。把握好演奏標(biāo)準(zhǔn)的前提下，才能研究作曲家作品的風(fēng)格和思想，因?yàn)樽髑业娘L(fēng)格和創(chuàng)作時(shí)期不同，具體演奏風(fēng)格也應(yīng)有所差異，若是無法充分把握其中的精神內(nèi)涵，那音樂風(fēng)格的表現(xiàn)更無法提及了。

演奏者要把握演奏的節(jié)奏。穩(wěn)重不僅是美的表現(xiàn)形式，還是演奏的基本要求，這要求長(zhǎng)號(hào)演奏者充分把握速度、節(jié)奏、律動(dòng)、音色等方面。無論何時(shí)，演奏者必須做到以穩(wěn)重為前提，盡管現(xiàn)代音樂作品中充斥著思想的碰撞與差異，但是這種差異化依然是以平衡為基礎(chǔ)的，這要求表演者必須有純熟的技術(shù)，演奏放松，甚至心理素質(zhì)極好。

演奏者要熟練掌握美這一最高標(biāo)準(zhǔn)。在演奏過程中，演奏者要了解音色的細(xì)微變化，當(dāng)音色發(fā)生微妙的變化時(shí)要能夠區(qū)分其中的差異，找尋我們需要的美麗的音色。此外，演奏者要把握藝術(shù)美的層次。作為演奏者，要對(duì)長(zhǎng)號(hào)音樂充滿熱愛，否則，即使掌握了足夠的技術(shù)，最多也就是讓人震驚于機(jī)械化的熟練操作，而不能真正感動(dòng)觀眾。對(duì)于演奏者來說，這要求他們?cè)谒囆g(shù)美的層次上實(shí)現(xiàn)表演風(fēng)格的內(nèi)化。在音樂藝術(shù)表演過程中，穩(wěn)準(zhǔn)美是必不可少的，這是日常的訓(xùn)練和上臺(tái)演奏效果的衡量標(biāo)準(zhǔn)，在共性的基礎(chǔ)上體現(xiàn)個(gè)性是演奏者形成藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)，是長(zhǎng)號(hào)演奏特色的核心體現(xiàn)[5]。

三、長(zhǎng)號(hào)演奏風(fēng)格形成的注意要點(diǎn)

（一）掌握長(zhǎng)號(hào)演奏口型

在長(zhǎng)號(hào)演奏中，為了保證音色的完美性，必須要注意對(duì)口型進(jìn)行把控，因?yàn)榭谛褪菦Q定長(zhǎng)號(hào)演奏過程中嘴唇部位運(yùn)用有效性的重要保障。長(zhǎng)號(hào)的聲音是通過長(zhǎng)號(hào)內(nèi)部空氣的有規(guī)律振動(dòng)形成的，表演人員為了準(zhǔn)確地發(fā)音，就必須對(duì)相應(yīng)的口型進(jìn)行準(zhǔn)確控制。牙齒的情況、嘴唇的厚度、大小等參數(shù)都會(huì)對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏效果產(chǎn)生極大影響。這就需要長(zhǎng)號(hào)演奏者自身通過開展演奏實(shí)踐活動(dòng)，逐步找到適合自己的最自然、最方便、最準(zhǔn)確的口型。在向下拉下顎的時(shí)候，上下排牙齒保持貼近狀態(tài)，嘴唇應(yīng)該朝中部風(fēng)口部分進(jìn)行靠攏，保證空氣可以順利通過，之后可以通過嘴唇形狀來對(duì)進(jìn)風(fēng)量進(jìn)行控制，但是要盡量使嘴唇保持自然狀態(tài)，避免過度閉合。

（二）加強(qiáng)演奏氣息控制

長(zhǎng)號(hào)演奏中的藝術(shù)特性是決定演奏效果的關(guān)鍵。而呼吸是對(duì)長(zhǎng)號(hào)發(fā)音產(chǎn)生影響的關(guān)鍵因素，甚至可以說，氣息是長(zhǎng)號(hào)演奏的能量來源，如呼吸力量與方式等都會(huì)對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏聲音產(chǎn)生極大影響。在實(shí)際演奏長(zhǎng)號(hào)期間，演奏者上半身要保持自然放松狀態(tài)，胸部、腹部與腰部等這些部位保持放松狀態(tài)，背部和前胸部位也要維持放松狀態(tài)，保證可以借助具備張力的呼吸來進(jìn)行長(zhǎng)號(hào)演奏。

（三）巧用長(zhǎng)號(hào)演奏技巧

為了突出長(zhǎng)號(hào)演奏的風(fēng)格，提高演奏效果，也要注意巧妙地運(yùn)用一些長(zhǎng)號(hào)演奏技巧，如注意靈活地運(yùn)用舌頭的動(dòng)作頻率來調(diào)控長(zhǎng)號(hào)演奏中聲音變化的速率，準(zhǔn)確演奏出各個(gè)音符以及對(duì)長(zhǎng)號(hào)音色進(jìn)行調(diào)控，保證整個(gè)長(zhǎng)號(hào)演奏維持在最佳的狀態(tài)。此外，也要在長(zhǎng)號(hào)演奏中有效地應(yīng)用把位移動(dòng)技巧等，提高整體演奏效果。長(zhǎng)號(hào)本身包含7 個(gè)把位，不同把位以半個(gè)音調(diào)差異為基準(zhǔn)，如果拉管動(dòng)作速度不快或者位置不到位，都會(huì)影響長(zhǎng)號(hào)演奏的音準(zhǔn)，這就需要演奏者平時(shí)通過把位運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練和發(fā)音訓(xùn)練來逐步強(qiáng)化自己對(duì)把位移動(dòng)的控制力，以此提高長(zhǎng)號(hào)演奏效果。

四、結(jié)語

總而言之，在長(zhǎng)號(hào)的日常演奏和風(fēng)格形成過程中，我們可以得到如下結(jié)論：演奏者應(yīng)當(dāng)采用科學(xué)的吹奏方法，通過長(zhǎng)時(shí)間高強(qiáng)度的練習(xí)掌握熟練的演奏技術(shù)，練就扎實(shí)的長(zhǎng)號(hào)基本功。這些基本功和長(zhǎng)號(hào)演奏技巧最終會(huì)成為長(zhǎng)號(hào)表演過程中對(duì)于樂曲進(jìn)行二次創(chuàng)作，形成表演風(fēng)格和高水平高層次藝術(shù)處理的根本。同時(shí)，演奏者必須具備穩(wěn)定、堅(jiān)韌、成熟的心理素質(zhì)，在演奏過程中應(yīng)當(dāng)富有想象能力，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)高超的演奏水準(zhǔn)。當(dāng)演奏者最終突破了技術(shù)上的桎梏，熟練運(yùn)用高超技巧后，演奏者就可以真正將情感投入其中，實(shí)現(xiàn)表演的創(chuàng)造性，形成最終的演奏風(fēng)格。