方 忠

（江蘇省淮海劇團(tuán) 江蘇 淮安 223000）

戲曲是集舞蹈、唱腔、燈光、音響、表演于一體的綜合性藝術(shù)形式，這些藝術(shù)要素缺一不可，共同打造出別具一格、引人入勝的戲曲藝術(shù)審美空間，以帶給受眾更加真實、形象且生動的欣賞體驗。其中，舞臺音響效果是一種特殊的戲曲藝術(shù)語言，具有強(qiáng)大的生命力與獨特的個性，也有著豐富的特征與多元化的表現(xiàn)形式。在戲曲藝術(shù)表演中，舞臺音響與燈光、道具等元素密切配合，體現(xiàn)出音響的律動性、舞臺聲音的層次性、戲曲表演與音響效果的契合性，能夠營造出濃郁的戲曲藝術(shù)氛圍，增強(qiáng)戲曲藝術(shù)的感染力，助推戲曲演員更加完整地表達(dá)戲曲作品的內(nèi)涵、情感、思想與審美追求，這對于提升戲曲藝術(shù)表演質(zhì)量，彰顯戲曲藝術(shù)魅力，具有重要的價值。

一、舞臺音響效果的表現(xiàn)

舞臺音響效果實質(zhì)上是以各類設(shè)備對舞臺聲音進(jìn)行擴(kuò)大與外放，讓舞臺聲音穿透并均勻分布于觀眾席，這是舞臺音響效果最基本的表現(xiàn)形式。

（一）舞臺音響效果是一門獨特的藝術(shù)語言

舞臺音響效果不僅是以設(shè)備為基礎(chǔ)的傳聲、播放媒介，而且是參與戲曲藝術(shù)表演的基本工程要素。從某種層面來看，舞臺音響效果是一種藝術(shù)化的語言，在戲曲藝術(shù)表演中，舞臺音響效果所呈現(xiàn)的聲音特質(zhì)與演員的聲臺行表相結(jié)合，與演員的肢體動作、神態(tài)表情及優(yōu)美唱腔匯聚成一門獨特的語言，以聲音的強(qiáng)弱對比、聲場的大小、節(jié)奏快慢等表情達(dá)意。舞臺音響效果有指向性、針對性，隱藏著具體的內(nèi)容與鮮明的藝術(shù)形象，與其他藝術(shù)語言交織交互，共同為受眾傳遞信息[1]。

（二）舞臺音響效果是一種具有個性的生命力量

音響師通過特殊技巧處理可以賦予舞臺音響效果蓬勃的生命力量。舞臺音響效果不僅是一種技術(shù)，也是一門藝術(shù)，音響師結(jié)合戲曲藝術(shù)風(fēng)格、人物形象塑造要求、情節(jié)的發(fā)展等創(chuàng)造出具有個性與層次豐富的音響效果，是賦予音響效果生命力的過程，也是對戲曲藝術(shù)進(jìn)行“二度創(chuàng)作”的過程。在有限的戲曲藝術(shù)舞臺表演時間內(nèi)，音響師抓住稍縱即逝的機(jī)會，保證舞臺音響效果的清晰度與藝術(shù)感，強(qiáng)化舞臺音響效果的表現(xiàn)力與感染力，讓舞臺音響效果綻放生命之花。這是對音響師技術(shù)的考驗，也是音響效果與戲曲藝術(shù)融合的體現(xiàn)。

（三）舞臺音響效果具有層次立體、豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式

舞臺音響效果具有層次立體、豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式。尤其是在戲曲藝術(shù)表演中，受到演出程式、固定舞臺空間、道具等條件的限制，演員不能完整體現(xiàn)出戲曲情節(jié)、交代戲曲藝術(shù)的背景及其中人物的發(fā)展歷程，若想傳遞更加豐富的信息，營造出特定的意境，讓戲曲藝術(shù)的舞臺表演更加生動、完整，音響師便需要應(yīng)用混響技術(shù)、環(huán)繞音效等特殊處理方法，打造出層次立體、豐富多樣的舞臺音響效果，輔助戲曲藝術(shù)的表達(dá)。

二、舞臺音響效果在戲曲藝術(shù)中的地位

舞臺音響效果是戲曲藝術(shù)的有機(jī)組成部分，在戲曲表演中發(fā)揮著不可替代的作用，其在戲曲藝術(shù)中的地位主要體現(xiàn)在兩大方面。

（一）有助于塑造鮮明的戲曲藝術(shù)形象

人物形象是戲曲藝術(shù)之魂。在戲曲藝術(shù)表演中，舞臺音響效果是人物內(nèi)心世界、情感情緒、性格特點與命運(yùn)的承載，音響師需要與演員合作，處理好聲音與人物性格、情感之間的關(guān)系，運(yùn)用多種音響效果處理技巧以體現(xiàn)出人物的心理與唱腔。例如，在人物念白、對白中，對主要人物角色的聲音要進(jìn)行強(qiáng)化處理，體現(xiàn)出其語氣、語調(diào)，進(jìn)而反映出人物此時的心境；再如，為體現(xiàn)出人物的縹緲靈動，可以采用環(huán)繞音響，結(jié)合混響立體聲技術(shù)，對器樂之聲進(jìn)行處理，為人物形象的塑造提供外界環(huán)境氛圍及心理條件，讓表演者的肢體動作、唱腔及表情達(dá)意更為自然貼切。由此可見，在戲曲藝術(shù)表演中，良好的舞臺音響效果有助于塑造鮮明的戲曲藝術(shù)形象[2]。

（二）有利于推動戲曲藝術(shù)情節(jié)的發(fā)展

近年來，舞臺音響相關(guān)技術(shù)飛速發(fā)展，并廣泛應(yīng)用至戲曲藝術(shù)中，為戲曲表演注入了新的活力。音響師結(jié)合戲曲藝術(shù)風(fēng)格、人物特點等不斷優(yōu)化舞臺音響效果，助推戲曲藝術(shù)表演水平的提升。例如，在戲曲《九龍金絲帕》中，陳賽金因被丈夫誤解與人有私情而走投無路，欲尋短見。此時，音響師制造悶雷滾滾的音響效果，輔之以劃破天空的閃電，以急促的雷聲、暴雨將至的壓抑氛圍體現(xiàn)出陳賽金內(nèi)心的苦悶、抑郁、委屈與無助，也以異常響亮的雷聲昭示老天爺對陳賽金輕生的阻攔。此種細(xì)膩的聲音處理方式，契合戲曲故事情節(jié)的音響效果，在受眾與人物之間架起了“橋梁”，讓受眾代入人物的命運(yùn)之中，體會其內(nèi)心感受，與之產(chǎn)生情感共鳴。不僅如此，悶雷滾滾的音響效果也是對演員的一種表演提示，讓演員在此種情境下高水平發(fā)揮，不斷推進(jìn)戲曲情節(jié)的發(fā)展。

三、舞臺音響效果與戲曲藝術(shù)的融合路徑

基于對舞臺音響效果表現(xiàn)形式、舞臺音響效果在戲曲藝術(shù)中地位的分析，筆者建議音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)人員采取以下策略，推動舞臺音響效果與戲曲藝術(shù)的有機(jī)、有效與縱深融合。

（一）熟練把握音響設(shè)備性能及操作方法

作為一名舞臺音響調(diào)試技術(shù)人員，若想體現(xiàn)出舞臺音響效果在戲曲藝術(shù)中的重要地位，對舞臺聲音進(jìn)行細(xì)膩處理，便要把握好各類音響設(shè)備的性能及操作方式。在戲曲藝術(shù)表演中，舞臺音響設(shè)備是聲音傳輸與呈現(xiàn)的物質(zhì)載體，若設(shè)備性能較低、故障頻發(fā)、音質(zhì)較差，會導(dǎo)致所呈現(xiàn)的舞臺聲音嘈雜、不清晰。因此，在保證經(jīng)濟(jì)性與技術(shù)性相統(tǒng)一的原則下，應(yīng)當(dāng)盡量選擇性能優(yōu)、功能完善的音響設(shè)備，以此為舞臺音響效果與戲曲藝術(shù)的融合奠定基礎(chǔ)。與此同時，需要把握好不同類型音響設(shè)備電源連接形式、參數(shù)調(diào)節(jié)方法、故障診斷及解決方式等，在戲曲藝術(shù)表演前對音響設(shè)備性能進(jìn)行全面檢查，注重音響設(shè)備的日常維護(hù)保養(yǎng)，保證在每一次戲曲藝術(shù)表演中，音響設(shè)備都處于良好的狀態(tài)。[3]

（二）根據(jù)實際需求調(diào)節(jié)舞臺音響的音量

戲曲藝術(shù)與舞臺音響效果融合的前提條件是舞臺聲音以音響設(shè)備為介質(zhì)傳輸至整個觀賞場地，且需要保證聲音清晰、真實。因此，音響調(diào)試技術(shù)人員需要結(jié)合舞臺布局及空間規(guī)劃，根據(jù)戲曲藝術(shù)風(fēng)格及表演需求等調(diào)節(jié)舞臺音響的音量。

例如，戲曲《冼夫人》包含武場，舞臺音響效果要配合打擊樂聲音，營造出緊張刺激的氛圍，體現(xiàn)出打斗場面的激烈與表演者高超的表演水平。對于此類戲曲藝術(shù)表演，技術(shù)人員首先要根據(jù)作品的內(nèi)容處理好打擊樂與管弦樂聲音之間的關(guān)系，其中打擊樂為主，管弦樂為輔，因此應(yīng)當(dāng)在打擊樂隊旁單獨設(shè)置麥克風(fēng)，當(dāng)打斗場面出現(xiàn)時，開啟麥克風(fēng)以收錄打擊樂聲音；其次，協(xié)調(diào)好左右聲道，根據(jù)舞臺上表演者的空間位置、打斗場面等，以左右聲道的調(diào)節(jié)打造出立體的音響效果，帶給受眾身臨其境的體驗；最后，要控制好打擊樂、管弦樂及配音之間的音量，避免出現(xiàn)聲音失真的問題，帶給受眾更加真實的感受。

（三）注重舞臺音響與戲曲藝術(shù)元素的協(xié)調(diào)

舞臺音響效果與戲曲藝術(shù)融合的要點在于音響效果與道具、舞美、燈光等藝術(shù)要素的有機(jī)整合。其中，舞臺燈光效果與舞臺音響效果相似，都需要以計算機(jī)模擬回放真實聲音或燈影效果，在實際的應(yīng)用中，音響設(shè)備與燈光設(shè)備之間可能產(chǎn)生相互干擾，導(dǎo)致音響系統(tǒng)出現(xiàn)噪音，或因為燈光與音響設(shè)備調(diào)試不同步，導(dǎo)致二者間的變化及配合失衡，造成突兀感與不自然之感。因此，在戲曲藝術(shù)表演前，燈光與音響設(shè)備調(diào)試人員需要就戲曲藝術(shù)的豐富性呈現(xiàn)進(jìn)行共同探討，確定好音響效果及燈光效果轉(zhuǎn)換的節(jié)點，保證音響效果與燈光效果相契合并共同輔助戲曲藝術(shù)表演。尤其是在戲曲人物情感抒發(fā)、情緒表達(dá)時，要綜合利用各種色彩、形式的燈光，合理運(yùn)用各類型音響設(shè)備，體現(xiàn)出戲曲人物此時的心境，人物所處的環(huán)境與背景，通過舞臺音響效果與藝術(shù)要素的融合，提高戲曲表演質(zhì)量[4]。

（四）重視舞臺音響效果對戲曲表演的影響

舞臺音響效果可以按照來源劃分為有源音響及無源音響兩大類。其中，有源音響是指借助相應(yīng)音響設(shè)備收錄并擴(kuò)大舞臺的真實聲音，將戲曲藝術(shù)信息傳遞給受眾；無源音響是指為助推戲曲藝術(shù)表演、營造出特定意境而播放提前制作好并存儲在音響系統(tǒng)內(nèi)的聲音。對于戲曲藝術(shù)而言，唱腔之聲、器樂之聲等是戲曲藝術(shù)的精髓，也是戲曲藝術(shù)誕生以來所不斷發(fā)展演進(jìn)的藝術(shù)要素，音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)人員要保障此類有源音響的清晰度、真實性，結(jié)合表演者需求、受眾的觀賞需求等調(diào)試其音效、音量及頻率，讓人們體會原汁原味、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)且魅力十足的戲曲藝術(shù)。而在現(xiàn)代戲曲藝術(shù)視域下，無源音響的運(yùn)用可以創(chuàng)新戲曲藝術(shù)表演形式，音響設(shè)備調(diào)試技術(shù)人員需要根據(jù)前期的排演，在合理的時間引入風(fēng)聲、鳥鳴聲等，讓舞臺音響效果更加豐富與自然，并與戲曲藝術(shù)相融合。

四、結(jié)束語

在戲曲藝術(shù)表演中，舞臺音響效果有助于塑造鮮明的人物形象，推動戲曲情節(jié)的發(fā)展。為此，音響師需要熟練把握各類音響設(shè)備的性能與操作方式，根據(jù)實際需求調(diào)節(jié)音響的音量，注重舞臺音響效果與其他藝術(shù)元素的整合并重視舞臺音響效果對戲曲表演的影響，以此推動舞臺音響效果與戲曲藝術(shù)的融合。