☉劉 晗

作為“資深”受氣包，尼克·胡哲最有發(fā)言權(quán)。他天生罹患海豹肢癥，從小遭受侮辱和打擊，然而他在與命運(yùn)抗?fàn)幍倪^程中越挫越勇，逐步建立起自己的防御系統(tǒng)，擺脫負(fù)面情緒。他這尊沒有四肢的“殘破雕像”，一路跌跌撞撞地創(chuàng)造了生命的奇跡。

“霸凌者認(rèn)為自己只是在開玩笑或取笑人，或是想要表現(xiàn)得很風(fēng)趣而已，不見得人人都知道自己的言語會傷人。霸凌有許多種形式，只要一個人觸犯了另一個人的人身安全、自由與內(nèi)心安定，其實(shí)就是侵犯人權(quán)的行為?！蹦峥恕ず芙议_了霸凌者的灰色地帶，秘而不宣的惡意隨著大數(shù)據(jù)時代的到來暴露于光天化日之下，牽連出諸多社會問題。

玩鬧還是欺負(fù)

洋溢著活力氣息的青春校園，被一小撮“惡魔”的介入打破了美好平靜的生活：穿著奇裝異服的小幫派游蕩在校園周邊，勾結(jié)不良青年挑起事端，流言蜚語成了詆毀他人的利器，辱罵、毆打無所不用其極……

西班牙小說《隱形人》以校園霸凌為背景，一度引發(fā)社會轟動，作品獨(dú)特之處在于多重視角層層剝離的真相，施暴者、受害者、旁觀者、幸存者，每個被卷入其中的人都不可能置身事外。男孩因?yàn)榫芙^幫人作弊而惹上麻煩，從放學(xué)途中被下絆，到書包里被塞滿狗屎，從午餐被毀，到上課遭遇襲擊，男孩只能閉眼變身“隱形人”，忍耐著變本加厲的報復(fù)，這份超能力令他發(fā)現(xiàn)，唯一向自己伸出援手的老師也曾在學(xué)生時代有過校園霸凌的經(jīng)歷。

當(dāng)受害者變成施暴者，冷眼旁觀的縱容也是一種施暴，看熱鬧的同學(xué)都成了惡勢力的幫兇。他發(fā)現(xiàn)了暴力的另一面，那從未被人提及的一面：冷眼旁觀不作為的一面，在打斗中只知道打開手機(jī)拍照并在事后炫耀的一面，在事故中不愿提供幫助的一面，面對不公熟視無睹的一面……被欺負(fù)的男孩痛苦無助，然而少了半個指頭的施暴者也曾是受害者，比起受到同情的受害者，施暴者的處境更為尷尬。一些霸凌者之所以欺負(fù)弱小者，歸根結(jié)底還是因?yàn)樗麄冊苓^欺負(fù)，極度缺乏安全感而迫切尋求心理補(bǔ)償，自卑壓抑只得通過暴力來彰顯自己的價值。

對遭遇霸凌的孩子來說，周圍人置之不理的態(tài)度同樣會對他們造成傷害。因此，校園霸凌不止肢體暴力，“孤島式霸凌”比拳打腳踢、語言侮辱等顯性暴力更具打擊性。

在小說《那不勒斯四部曲》里，埃萊娜·費(fèi)蘭特筆下的女性友誼被描繪得淋漓盡致，故事貫穿起莉拉和埃琳娜從少女時代起50年間的友誼和戰(zhàn)爭。莉拉聰明漂亮、頑強(qiáng)自信，敢于和欺負(fù)自己的男生對質(zhì)；埃萊娜也不甘落后，這種羨慕忌妒恨的復(fù)雜情感伴隨了她整整一生。“世界上存在這樣的關(guān)系，你最好的朋友就是你最強(qiáng)大的敵人，這是每個人自我隱瞞的秘密——友誼不只關(guān)于愛，也關(guān)于恨?！?/p>

職場PUA

在競爭日益加劇的職場，“996”成為常態(tài)，“內(nèi)卷”越發(fā)嚴(yán)重。尤其是新入職的“菜鳥”在辦公室被貶低、壓榨是常事，犯一點(diǎn)小錯就被上綱上線。美國電影《助理》里壓抑絕望的氛圍，就把職場“小白”難以言說的恐怖心理渲染到極致。從名校畢業(yè)的女孩來到心儀的大公司，卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與理想相距甚遠(yuǎn)。在男權(quán)林立的職場壓迫下，她承擔(dān)起枯燥的工作，不僅毫無存在感，還要忍受來自上級的騷擾。為了保住飯碗，她不得不低三下四。和她有過類似經(jīng)歷的女職員無一例外地保持沉默，連辦公室里的權(quán)色交易也早已成為潛規(guī)則，一個局外人挺身而出根本扭轉(zhuǎn)不了局面?！吨怼防锫殘鲂则}擾的情節(jié)無疑是與“我也是”運(yùn)動的呼應(yīng)，在這場聲援運(yùn)動中，越來越多的女性敢于站出來講述自己的遭遇，拒絕職場霸凌。

日劇《問題餐廳》里也有相似的討論。田中玉子曾供職于一家大男子主義盛行的餐飲公司，公司上下對女性充滿蔑視。比《助理》中的“菜鳥”幸運(yùn)的是，田中玉子有一幫志同道合的朋友，她們在相互扶持中對抗偏見，成就自己的事業(yè)。而在英國廣播公司為紀(jì)念英國女性獲得選舉權(quán)100年而制作的特別節(jié)目《她說：女性人生瞬間》里，幾名從事不同職業(yè)的女性以長鏡頭獨(dú)白的方式，講述了她們在生活中遭受的不公正遭遇。然而，現(xiàn)實(shí)中的女性大多因?yàn)榕率軤窟B和報復(fù)，鮮少有人會對不公發(fā)聲和反抗。

美國精神分析學(xué)家羅賓·斯特恩將電影中的情節(jié)應(yīng)用到心理學(xué)中，在《煤氣燈效應(yīng)：如何認(rèn)清并擺脫別人對你生活的隱性控制》一書中，斯特恩提到了煤氣燈效應(yīng)的本質(zhì)關(guān)系——雙方共同營造的一場“煤氣燈探戈”?！懊簹鉄粜?yīng)來自由二人構(gòu)成的一段關(guān)系：一方是煤氣燈操縱者，他需要扮演那個凡事都正確的角色，這樣他才能保持自己的身份認(rèn)知，覺得自己在這個世界上握有實(shí)際的權(quán)力；另一方是被操縱者，她總讓操縱者來定義她的現(xiàn)實(shí)世界，并把他過度理想化，總期許得到他的認(rèn)可?！笔芎φ邽榱诉_(dá)到對方的標(biāo)準(zhǔn)而委屈壓抑自己，導(dǎo)致認(rèn)知失調(diào)，惶惶不可終日。

如今常說的“職場PUA”即對“煤氣燈效應(yīng)”的再闡釋，其中的“PUA”（Pick-up Artist）原意為“搭訕?biāo)囆g(shù)家”，這個詞最早可以追溯到20世紀(jì)70年代一本名為《如何與女孩搭訕》的書。這本專為社恐人士打開交際圈而寫的交往技巧，被別有用心的人加以利用，演變成對他人的打壓否定和精神控制。這一惡劣行為蔓延到職場，壓力也轉(zhuǎn)嫁到底層員工身上。上級的權(quán)威迫使經(jīng)驗(yàn)不足的員工否定自身價值，上級不斷對其進(jìn)行打壓，貶低其能力，以使其對上級絕對服從。

專攻職場精神虐待研究的心理學(xué)家瑪麗·弗朗斯·伊里戈揚(yáng)在《窺視職場中的冷暴力》一書中寫道：“與其他形式的職場痛苦相比，精神騷擾表現(xiàn)出的特點(diǎn)就在于羞恥感和受辱感占主導(dǎo)地位，但這通常并不伴隨著對侵犯者的恨意。受害者們只想恢復(fù)名譽(yù)，重新找到他們被無視的尊嚴(yán)?！钡讓悠胀▎T工在職場遭受的精神創(chuàng)傷，將對未來的生活產(chǎn)生巨大影響，他們會覺得自己一無是處，無法走出他人的凝視。

網(wǎng)絡(luò)暴力

網(wǎng)絡(luò)的興起方便了人際溝通，然而匿名的自由言論卻催生出邪惡的網(wǎng)絡(luò)暴力。挑起爭端的網(wǎng)民以自己的價值觀評判他人的善惡，用惡毒的語言令受害者卷入旋渦。

光鮮背后聚滿了非議，社會名流由于受到大眾和媒體的關(guān)注，向來是網(wǎng)絡(luò)暴力的重災(zāi)區(qū)。屏幕背后的鍵盤俠無端地發(fā)泄不滿，就像東野圭吾在《惡意》里所說的：“我就是恨你，明明你那么善良。我恨你搶先實(shí)現(xiàn)了我的理想，我恨你優(yōu)越的生活，我恨我當(dāng)初如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己的運(yùn)氣和才能不夠。我把對我自己的恨一并給你，全部用來恨你?！弊犯菰?，就是大眾的忌妒心理在作祟。

事實(shí)上，深受網(wǎng)絡(luò)霸凌的不只是有社會影響力的人，普通人被網(wǎng)暴的案例同樣頻繁登上“熱搜”?；ヂ?lián)網(wǎng)沒有記憶，在道德批判引發(fā)“海嘯”之后，網(wǎng)絡(luò)暴徒還會劍拔弩張地重出江湖?！稙鹾现姟芬粫飳W(wǎng)友的無腦跟風(fēng)有過高度概括：“從來不關(guān)心真理對錯。面對那些不合口味的證據(jù)，他們會充耳不聞。凡是能向他們提供幻覺的，都很容易地成為他們的主人；凡是讓他們幻滅的，都會成為他們的犧牲品。”

現(xiàn)代社會里，人人都急于尋求“共鳴”。上傳“吸睛”照片，比拼獲得的點(diǎn)贊數(shù)；發(fā)布大眾想聽的論調(diào)、用過激言論吸引關(guān)注。只要自己發(fā)的東西和文字能有人產(chǎn)生共鳴，存在感需求就會得到滿足，哪怕只是一時……

網(wǎng)絡(luò)霸凌之所以橫行無忌，還在于施暴者并不認(rèn)為自己的言論對事件產(chǎn)生過推波助瀾的作用，他們會認(rèn)為當(dāng)事人缺乏承受力。很多人期待著自己成為獨(dú)一無二的人，如果夢想成真，你的優(yōu)越感就會成為他人羨慕忌妒恨的靶子；還有一些人只愿意做茫茫人海里的無名之輩，但即便如此，也會被貼上各式標(biāo)簽。在網(wǎng)絡(luò)時代，你是誰，不由你自己說了算。