牛慧清 丁韜文

黨的十八大以來(lái),黨中央將脫貧攻堅(jiān)作為全面建成小康社會(huì)的底線任務(wù)并作出一系列重大決策部署,組織實(shí)施了人類(lèi)歷史上規(guī)模最大、力度最強(qiáng)、惠及人口最多的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。“8年間,中國(guó)832個(gè)貧困縣全部摘帽,現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下近1億農(nóng)村貧困人口全部脫貧,提前10年實(shí)現(xiàn)了聯(lián)合國(guó)2030年可持續(xù)發(fā)展議程的減貧目標(biāo)。”①困擾中華民族幾千年的絕對(duì)貧困問(wèn)題得到歷史性解決,書(shū)寫(xiě)了人類(lèi)減貧史上的奇跡。

在“真脫貧”“脫真貧”的過(guò)程中,以“脫貧攻堅(jiān)”為主題的紀(jì)錄片不僅成為闡釋扶貧政策、展示脫貧成就、表現(xiàn)中國(guó)人民艱苦奮斗和自強(qiáng)不息精神風(fēng)貌的重要載體,也成為向世界講好中國(guó)脫貧攻堅(jiān)故事、建構(gòu)中國(guó)積極參與全球治理之大國(guó)形象的嶄新窗口。然而在國(guó)際傳播中,現(xiàn)有的脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片仍然面臨著故事講述能力與國(guó)際發(fā)展地位不相匹配、敘事內(nèi)容與國(guó)際社會(huì)關(guān)切存在斷裂、敘事方式偏離海外民眾接受偏好、修辭元素缺乏國(guó)際化表達(dá)等亟待突破的瓶頸,因此陷入了國(guó)際傳播效果不佳的窘境。如何調(diào)適中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的“出?！彼悸?秉承減少“文化折扣”的創(chuàng)作理念來(lái)增強(qiáng)中國(guó)脫貧故事的視覺(jué)感染力、敘事共情力,釋放紀(jì)錄片展現(xiàn)精準(zhǔn)脫貧的視覺(jué)生產(chǎn)力,進(jìn)而增進(jìn)講述脫貧故事的國(guó)際認(rèn)同度是當(dāng)下脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片在國(guó)際傳播中面臨的重要挑戰(zhàn)。

一、觀念調(diào)適:中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片國(guó)際傳播的宏觀思路

故事驅(qū)動(dòng)國(guó)家(story drive)的理念曾在德國(guó)出版界流行,“講故事”作為國(guó)家敘事的一種手法已被證實(shí)是國(guó)際傳播中最為有效的策略之一。近年來(lái),紀(jì)錄片在講述中國(guó)故事、傳遞中國(guó)聲音、建構(gòu)中國(guó)形象等方面的價(jià)值日益凸顯,成為了跨文化、跨語(yǔ)言、跨種族、跨國(guó)界的優(yōu)秀文化傳播載體。中國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中涌現(xiàn)出的大量感人肺腑的時(shí)代典型、先進(jìn)事跡和具有中國(guó)特色的脫貧經(jīng)驗(yàn),成為了紀(jì)錄片創(chuàng)作亟待開(kāi)采的“富礦”。

(一)敘事主題:尋求中國(guó)扶貧與國(guó)際社會(huì)間的關(guān)聯(lián)性

在人與人的連接中,共通的意義空間是連接的前提。在中國(guó)與世界的連接中,“全球性知識(shí)”是中國(guó)與國(guó)際社會(huì)的主要黏合劑。中國(guó)對(duì)脫貧攻堅(jiān)的探索與國(guó)際社會(huì)減貧之間具有密切的關(guān)聯(lián)性,中國(guó)在長(zhǎng)期的脫貧減貧實(shí)踐中形成了具有中國(guó)特色的扶貧經(jīng)驗(yàn),對(duì)世界產(chǎn)生的正向溢出效應(yīng)不僅印證了自身選擇的正確性,而且回應(yīng)了世界性的發(fā)展難題和普遍性的發(fā)展困境,讓世界看到“另一種方式”的可能性②,以人類(lèi)命運(yùn)共同體的發(fā)展邏輯打破了全球貧困治理中“以西方為中心”的失衡局面。脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片作為中國(guó)與國(guó)際社會(huì)連接的載體之一,在敘事內(nèi)容方面也正不斷尋求中國(guó)扶貧與世界脫貧間的共通感、參照性與關(guān)聯(lián)性,把中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的策略融入全球減貧這一“全球性知識(shí)”體系之中,將進(jìn)一步推動(dòng)世界減貧進(jìn)程、完善全球減貧治理、促進(jìn)人權(quán)進(jìn)步并豐富國(guó)際反貧理論。

以“發(fā)展傳播學(xué)”的角度看,中國(guó)減貧事業(yè)國(guó)際傳播的根本動(dòng)力和最終落腳點(diǎn)在于與其他發(fā)展中國(guó)家在交流互鑒、經(jīng)驗(yàn)分享及情感動(dòng)員諸方面,實(shí)現(xiàn)人類(lèi)命運(yùn)共同體理念下的經(jīng)濟(jì)社會(huì)持續(xù)健康發(fā)展。③因此在中國(guó)脫貧攻堅(jiān)國(guó)際化的觀念調(diào)適中,基于人類(lèi)命運(yùn)共同體的理念來(lái)增厚中國(guó)的國(guó)際減貧經(jīng)驗(yàn)交流、國(guó)際減貧合作機(jī)制、中國(guó)減貧成果世界共享等敘事內(nèi)容的比重,將釋放中國(guó)脫貧經(jīng)驗(yàn)、傳遞國(guó)際合作意向、服務(wù)全球貧困治理作為中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片國(guó)際化路徑的出發(fā)點(diǎn),有機(jī)融入“中國(guó)國(guó)際扶貧中心”“中非合作論壇”“東盟社會(huì)發(fā)展與減貧論壇”“南南合作援助基金”等中國(guó)參與世界扶貧的具體實(shí)踐,在內(nèi)容敘事上將中國(guó)扶貧的范圍從地方性延伸到區(qū)域性、全球性,尋找中國(guó)扶貧與世界減貧之間的“最大公約數(shù)”,以國(guó)際性的關(guān)聯(lián)敘事架構(gòu)內(nèi)容主題更有利于脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的順利“出?！?。

(二)敘事重點(diǎn):挖掘中國(guó)扶貧在海外脫貧中的借鑒點(diǎn)

與海外觀眾對(duì)話從而實(shí)現(xiàn)價(jià)值認(rèn)同是國(guó)際傳播的最終訴求,中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片國(guó)際化的創(chuàng)作調(diào)適旨在通過(guò)紀(jì)錄片載體來(lái)架構(gòu)更符合海外傳播規(guī)律的中國(guó)脫貧故事,在全球范圍內(nèi)“以話語(yǔ)帶減貧、以傳播促發(fā)展”,進(jìn)而推動(dòng)國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)減貧模式的態(tài)度從認(rèn)知層面走向認(rèn)同借鑒。中國(guó)是世界上減貧人口最多的國(guó)家,也是率先完成聯(lián)合國(guó)千年發(fā)展目標(biāo)中減貧目標(biāo)的發(fā)展中國(guó)家。自20世紀(jì)90年代以來(lái),減貧方式已經(jīng)從援助驅(qū)動(dòng)型向經(jīng)濟(jì)發(fā)展驅(qū)動(dòng)型轉(zhuǎn)變,形成了從“輸血”模式向自我“造血”模式轉(zhuǎn)變的中國(guó)特色脫貧方案,聯(lián)合國(guó)開(kāi)發(fā)計(jì)劃署非洲首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家?jiàn)W都索拉將中國(guó)扶貧稱為全面而創(chuàng)新的扶貧方法:“中國(guó)的扶貧不僅僅是擺脫貧困還提供了更多人類(lèi)發(fā)展的機(jī)會(huì)。非洲在扶貧上要向中國(guó)學(xué)習(xí),全世界亦是如此。”④

共享發(fā)展是中國(guó)減貧“密碼”的價(jià)值理念。讓貧困人口分享發(fā)展成果,是國(guó)際社會(huì)的普遍議題。⑤中國(guó)多維度的扶貧方案為世界減貧提供了行之有效的參考樣板,在脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片中應(yīng)對(duì)焦中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的“可借鑒性”、中國(guó)方案的“可推廣性”,挖掘中國(guó)扶貧模式在國(guó)際脫貧語(yǔ)境中的“可操作性”,具象化地呈現(xiàn)專項(xiàng)扶貧、行業(yè)扶貧、社會(huì)醫(yī)療、援建扶貧等中國(guó)經(jīng)驗(yàn),借由紀(jì)錄片這一載體深度呈現(xiàn)中國(guó)脫貧的借鑒意義,有助于為發(fā)展中國(guó)家的扶貧建設(shè)從“粗放扶貧”走向“精準(zhǔn)扶貧”、從“個(gè)人申請(qǐng)”走向“政府牽頭”提供建設(shè)性啟迪。自我國(guó)啟動(dòng)脫貧攻堅(jiān)以來(lái),諸多國(guó)際機(jī)構(gòu)代表、政府官員、專家學(xué)者等合作伙伴先后造訪中國(guó)進(jìn)行實(shí)地考察和學(xué)習(xí)。若嘗試借鑒“他者”敘事,以這些外國(guó)人的中國(guó)扶貧故事架構(gòu)紀(jì)錄片的國(guó)際敘事,增加馬里財(cái)政部官員實(shí)地考察中國(guó)廣西的農(nóng)村減貧方式以期進(jìn)行試點(diǎn)項(xiàng)目、津巴布韋公務(wù)員署參觀山西運(yùn)城農(nóng)村基地設(shè)計(jì)本國(guó)減貧項(xiàng)目等豐富內(nèi)容的呈現(xiàn),或能有效增強(qiáng)中國(guó)脫貧方案海外“落地生根”的說(shuō)服力、認(rèn)可度。

(三)敘事層次:兼顧正面敘事與反面敘事間的互文性

采用紀(jì)錄片講好中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的故事,不僅涉及中國(guó)故事的敘事觀,也涉及中國(guó)對(duì)外傳播的戰(zhàn)略觀。把握正面敘事素材與反面敘事素材之間的互文性關(guān)系(intertextuality),將正反雙面敘事有機(jī)融入脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片,是紀(jì)錄片增強(qiáng)真實(shí)性、可信性從而提升國(guó)際傳播實(shí)效的戰(zhàn)略手法之一。走過(guò)了“英式全球化”與“美式全球化”的階段,“新全球化”正漸行漸近。在“新全球化”(neo-globalization)的背景下,核心國(guó)家和邊緣國(guó)家的格局正在悄然發(fā)生變化,內(nèi)容的多向流動(dòng)成為一種新常態(tài)。⑥一方面,中國(guó)日益走向世界舞臺(tái)的中心,“中國(guó)故事”的闡釋力和影響力得到了質(zhì)的飛躍,中國(guó)故事在全球范圍內(nèi)的多向流動(dòng)被賦予了更多可能性。另一方面,在長(zhǎng)期意識(shí)形態(tài)冷戰(zhàn)、地緣戰(zhàn)略壓迫、種族主義歧視的影響之下,新全球化背景下“中國(guó)故事”仍面臨著發(fā)展中國(guó)家的半信半疑、發(fā)達(dá)國(guó)家的造謠抹黑。脫貧攻堅(jiān)是講述中國(guó)共產(chǎn)黨治國(guó)理政故事、中國(guó)人民奮斗圓夢(mèng)故事的重要主題,主動(dòng)回答脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中面臨的問(wèn)題,在紀(jì)錄片中適度、適量、適時(shí)地呈現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中所遇到的攻堅(jiān)瓶頸與黨的自我反思、策略革新,既符合實(shí)踐決定認(rèn)知、認(rèn)知反映實(shí)踐的認(rèn)識(shí)論規(guī)律,也符合事物發(fā)展波浪式前進(jìn)、螺旋式上升的發(fā)展論規(guī)律。

在注重互文性的基礎(chǔ)上,中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的創(chuàng)作調(diào)適還需要解決好內(nèi)容呈現(xiàn)的比重問(wèn)題。沿著正向敘事的主線來(lái)統(tǒng)籌謀劃紀(jì)錄片的內(nèi)容呈現(xiàn),從講述典型脫貧故事到聚焦脫貧示范區(qū)域、從加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)管理到堅(jiān)持現(xiàn)行扶貧標(biāo)準(zhǔn)、從強(qiáng)化扶貧機(jī)制保障到扶貧政策精準(zhǔn)落地、從激發(fā)群眾脫貧動(dòng)力到引導(dǎo)群眾自我管理等方面架構(gòu)紀(jì)錄片敘事的坐標(biāo)系,同時(shí)穿插中國(guó)脫貧攻堅(jiān)收官之年存在的內(nèi)在考驗(yàn)、世界新冠疫情暴發(fā)帶來(lái)的外部風(fēng)險(xiǎn),敘事層次上關(guān)注中國(guó)在“雙重任務(wù)”疊合的情況下如何統(tǒng)籌脫貧攻堅(jiān)與疫情防控,如呈現(xiàn)政府將受疫情影響嚴(yán)重的貧困戶納入低保、推出特困人員供養(yǎng)和臨時(shí)救助等政策保障來(lái)兜牢民生底線,在產(chǎn)業(yè)復(fù)工復(fù)產(chǎn)和各類(lèi)受疫情影響的產(chǎn)業(yè)建設(shè)方面,以點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的有效對(duì)接、優(yōu)先安排貧困勞動(dòng)力務(wù)工等舉措融入到紀(jì)錄片敘事當(dāng)中,以更加主動(dòng)、更加積極的姿態(tài)講好中國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)與新冠疫情阻擊戰(zhàn)的故事。

二、創(chuàng)作調(diào)整:中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片國(guó)際傳播的中觀表達(dá)

啟用“外視角”進(jìn)行國(guó)際化的創(chuàng)作調(diào)整,將脫貧攻堅(jiān)政策具象“置換”、在扶貧敘事主體上實(shí)現(xiàn)擴(kuò)展、在扶貧短板問(wèn)題上不予回避等是中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片走向國(guó)際舞臺(tái)的必經(jīng)之路。

(一)扶貧政策的置換:從抽象的政策到生動(dòng)化的具象解讀

導(dǎo)向性是中國(guó)紀(jì)錄片最為關(guān)鍵的功能訴求之一,進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,碎片化、視覺(jué)化、具象化的視頻內(nèi)容借助迷因式傳播往往能夠取得良好的傳播效果,而宏觀化、單一式、抽象化的文字傳播則愈發(fā)難與移動(dòng)用戶產(chǎn)生交互,沿襲了“文件式”“會(huì)議式”的政策解讀則更亟須尋求提升理論方針觸達(dá)率的新突破。置換指的是“某物的重要性或重要意義,經(jīng)過(guò)某種類(lèi)似于隱喻變換的過(guò)程而被轉(zhuǎn)變?yōu)?置換為)他物的過(guò)程?！雹咴诿撠毠?jiān)紀(jì)錄片的國(guó)際傳播中,“置換”是實(shí)現(xiàn)理論方針貫穿敘事主線且不影響觀賞性與可讀性的關(guān)鍵技巧之一,將抽象晦澀的扶貧方針化解成一個(gè)個(gè)具體生動(dòng)的扶貧故事,更符合國(guó)際化的傳播規(guī)律和海外觀眾的信息接受規(guī)律。如紀(jì)錄片《擺脫貧困》以習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于脫貧攻堅(jiān)的理論思想為指引,全景式呈現(xiàn)了我國(guó)脫貧攻堅(jiān)取得的全面勝利,借助“置換”的技巧將扶貧理論政策轉(zhuǎn)換為具象的扶貧故事講述,實(shí)現(xiàn)了抽象理論與具象影像相統(tǒng)一、政策高度與人文溫度相統(tǒng)籌、扶貧政策的傳達(dá)既不“搶眼”又不“缺位”。

到2020年穩(wěn)定實(shí)現(xiàn)農(nóng)村貧困人口“兩不愁三保障”是農(nóng)村脫貧的基本要求和核心指標(biāo),既符合我國(guó)基本國(guó)情的承受能力,也能夠滿足全面小康社會(huì)的基本要求。然而在實(shí)踐中扶貧政策的落地還存在諸多突出問(wèn)題和薄弱環(huán)節(jié)。如央視紀(jì)錄頻道播出的《我的扶貧年》以東北天平村、青北村、大北山村的精準(zhǔn)脫貧之路為切入點(diǎn),以第一書(shū)記伊學(xué)義在推進(jìn)脫貧工作時(shí)發(fā)現(xiàn)目前仍然存在不少村戶已經(jīng)脫貧卻又舍不得低保金、不愿主動(dòng)“摘帽”的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)為紀(jì)錄片的開(kāi)頭。他號(hào)召村民在生活脫貧的同時(shí)思想更要脫貧,在著力解決“不愁吃、不愁穿、義務(wù)教育、基本醫(yī)療、住房安全有保障”的脫貧目標(biāo)指引下,建檔立卡、精準(zhǔn)甄別貧困戶,截至2019年末該村的貧困家庭人均純收入達(dá)到萬(wàn)元,全部擺脫貧困,成為了“中央統(tǒng)籌、省負(fù)總責(zé)、市縣區(qū)抓落實(shí)”這一脫貧體制機(jī)制的生動(dòng)注腳。再如新華社紀(jì)錄片《一億人的脫貧故事》中的第一集《百年使命》,作為開(kāi)篇承擔(dān)起了提綱挈領(lǐng)的任務(wù),旨在將中國(guó)特色減貧融貫到故事主線,將脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的理論方針“置換”到具象化的個(gè)體扶貧故事當(dāng)中,從而更有利于中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的高效傳播。但目前多數(shù)中國(guó)本土創(chuàng)作的脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片在海外傳播中,在理論方針完成具象“置換”后未能有效融入國(guó)際傳播的敘事元素,無(wú)法升維到國(guó)際傳播的戰(zhàn)略高度,導(dǎo)致扶貧政策的理論闡釋度得以提升，但海外傳播度與認(rèn)可度欠佳。

(二)敘事主體的拓展:從主流媒體自講到多元主體聯(lián)述

中國(guó)形象、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)故事的對(duì)外傳播已經(jīng)從相關(guān)領(lǐng)域的政界、學(xué)界、業(yè)界急切關(guān)注的話題走向“破圈”,吸納進(jìn)多維度的圈層、領(lǐng)域乃至更大范圍意義上的普通人,全民逐漸開(kāi)始關(guān)注中國(guó)的國(guó)際傳播能力和成效。中國(guó)故事不僅在“自塑”中開(kāi)始廣泛調(diào)動(dòng)全民積極性,以優(yōu)質(zhì)的用戶生產(chǎn)內(nèi)容助力講好中國(guó)故事,還逐漸有效地增加了“華人塑”和“他塑”的方式,形成了國(guó)家主流媒體、民間機(jī)構(gòu)與國(guó)外合作形式多樣又立體交叉的傳播格局。⑧目前以紀(jì)錄片講述中國(guó)故事時(shí),中國(guó)紀(jì)錄片的功能性使命慣于為其賦予宣傳化的色彩,而西方紀(jì)錄片的批判性眼光又慣于使其淪為斗爭(zhēng)性的工具,要與海外觀眾實(shí)現(xiàn)對(duì)話,提高中國(guó)脫貧攻堅(jiān)故事的海外觸達(dá)率,從“自講”到“聯(lián)述”來(lái)實(shí)現(xiàn)敘事主體的拓展是中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片國(guó)際化敘事的重要策略。

實(shí)現(xiàn)扶貧故事的海外傳播,脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的創(chuàng)作就要與國(guó)際接軌,而國(guó)際合作本身,就是中國(guó)紀(jì)錄片走向世界的一條捷徑。⑨由五洲傳播中心和美國(guó)國(guó)家地理頻道聯(lián)合攝制的《做客中國(guó)——遇見(jiàn)美好生活》(HomestayChina),采用“他塑”的方式,讓三位來(lái)自美國(guó)的主持人分別深入山西、內(nèi)蒙古、福建、湖南、廣西、重慶、貴州、云南8個(gè)省區(qū)市的9個(gè)村鎮(zhèn),與當(dāng)?shù)胤鲐毤彝ス餐顒谧?借他們的所見(jiàn)所聞以及參與式勞作講述中國(guó)精準(zhǔn)扶貧故事,零距離感受普通民眾的生活巨變。由于攝制地點(diǎn)覆蓋我國(guó)廣袤的版圖,中國(guó)豐富多彩的地域文化、民俗民風(fēng)以及中國(guó)人民淳樸好客的民族品質(zhì)也搭載著脫貧的故事走進(jìn)了紀(jì)錄片鏡頭,實(shí)現(xiàn)了脫貧故事和文化多樣性的雙向傳播。“該片播出以來(lái),以#做客中國(guó)# #精準(zhǔn)扶貧！‘歪果仁’也想看一看#為話題的微博累計(jì)閱讀量突破3000萬(wàn)次,微博平臺(tái)發(fā)布短視頻16個(gè),全網(wǎng)短視頻播放量突破500萬(wàn)次。”⑩

“借嘴說(shuō)話”“借筒傳聲”被認(rèn)為是一種有效的國(guó)際傳播方式。日本導(dǎo)演竹內(nèi)亮拍攝的扶貧題材紀(jì)錄片《走近大涼山》以第一人稱自述,啟用“他者化”的視角來(lái)呈現(xiàn)大涼山在精準(zhǔn)扶貧下發(fā)生的巨大變化。所謂“他者”實(shí)際上是指主導(dǎo)性主體以外的一個(gè)不熟悉的對(duì)立面或否定因素,“他者”包括一個(gè)人、一個(gè)民族、一個(gè)種族等主體對(duì)另一個(gè)作為獨(dú)立主體的人、自然或社會(huì)現(xiàn)象的有意建構(gòu)。他延續(xù)一貫的紀(jì)實(shí)風(fēng)格,以在大涼山的個(gè)人旅行體驗(yàn)為脈絡(luò),通過(guò)自己親眼所見(jiàn)、在場(chǎng)所感，翔實(shí)記錄與他“不期而遇”的彝族居民的真實(shí)生活狀態(tài),以張弛有度的敘事節(jié)奏、客觀平和的視聽(tīng)語(yǔ)言揭示大涼山正在發(fā)生的深刻巨變，讓脫貧故事因接地氣而充滿靈氣。首播當(dāng)天沖上快手熱搜榜第一名、微博實(shí)時(shí)熱搜榜第七名、嗶哩嗶哩熱搜榜第四名，評(píng)分高達(dá)9.9分,在抖音上收獲近3000萬(wàn)次播放量。在竹內(nèi)亮個(gè)人微博上,節(jié)目的播放量已破千萬(wàn),他在推特賬戶推介節(jié)目后,該視頻已獲得4.4萬(wàn)條點(diǎn)贊和近萬(wàn)條留言,日本影響力最大的網(wǎng)站“雅虎日本”通過(guò)實(shí)時(shí)抓取網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn),將節(jié)目作為日本網(wǎng)民熱搜榜第1名在首頁(yè)頭條位置予以重點(diǎn)推介?！敖刂聊壳?節(jié)目多語(yǔ)種版本在臉書(shū)、推特、優(yōu)兔等海外主要視頻社交網(wǎng)站觀看次數(shù)累計(jì)超過(guò)1000萬(wàn),‘減貧奇跡’‘美麗’‘我也想去’成為海外網(wǎng)民留言中出現(xiàn)頻率最高的關(guān)鍵詞?！?/p>

由中國(guó)廣西廣播電視臺(tái)、老撾國(guó)家電視臺(tái)、柬埔寨國(guó)家電視臺(tái)和泰國(guó)國(guó)家電視臺(tái)四國(guó)電視臺(tái)聯(lián)合制作的中國(guó)脫貧攻堅(jiān)主題紀(jì)錄片《家在青山綠水間——更好的日子》,不僅在立足各國(guó)國(guó)情的基礎(chǔ)上分析研究民眾的收視關(guān)注點(diǎn)、挖掘中國(guó)脫貧經(jīng)驗(yàn)與本國(guó)發(fā)展的對(duì)接點(diǎn),還派出老撾主持人阿迪薩·習(xí)達(dá)翁、柬埔寨國(guó)家電視臺(tái)主持人世龍、泰國(guó)國(guó)家電視臺(tái)主持人西瓦拉·田洛拉等深入中國(guó)各地扶貧一線,實(shí)現(xiàn)了中國(guó)脫貧攻堅(jiān)成果在東盟國(guó)家之間的廣泛傳播。由上海廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心與英國(guó)雄獅電視制作公司聯(lián)合攝制的《行進(jìn)中的中國(guó)》,也采用了外籍主持人體驗(yàn)式采訪的形式,澳大利亞人安龍與菲律賓裔西班牙人珍妮行進(jìn)在西南邊陲、北方大漠、東部沿海城市,以“他者”視角生動(dòng)講述了中國(guó)在打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的過(guò)程中,政府、人民和社會(huì)各界如何應(yīng)對(duì)各種難題和考驗(yàn),回答了惠及近億人的脫貧攻堅(jiān)的秘訣。與以往的合拍紀(jì)錄片不同之處在于該紀(jì)錄片將故事的終審選擇權(quán)交給了英方,中方初選出20個(gè)故事后,由英方按照西方受眾的興趣,每集挑選四個(gè)故事,最后在兼顧地域范圍的基礎(chǔ)上,融入中國(guó)農(nóng)民工、女性、網(wǎng)紅、弱勢(shì)群體等特色議題,除了展示非遺繡娘產(chǎn)業(yè)發(fā)展之外,還可以看到西部地區(qū)沙漠化治理如何與互聯(lián)網(wǎng)有效結(jié)合、云南普洱農(nóng)民種植咖啡豆、上海期貨交易所通過(guò)金融產(chǎn)品精準(zhǔn)扶貧天然橡膠產(chǎn)地等扶貧創(chuàng)舉。

由中美合拍的《前線之聲:中國(guó)脫貧攻堅(jiān)》(VoicesfromtheFrontline:China’sWaronPoverty)由艾美獎(jiǎng)得主彼得·蓋澤爾執(zhí)導(dǎo),中國(guó)問(wèn)題專家羅伯特·勞倫斯·庫(kù)恩博士擔(dān)任主持人和撰稿,歷時(shí)一年時(shí)間深入山西、甘肅、新疆、貴州等貧困家庭,通過(guò)田野調(diào)查的介入方式盡可能真實(shí)地還原了甘肅女孩讀書(shū)改變命運(yùn)、哈薩克牧民養(yǎng)駱駝致富等六組典型的脫貧故事,將海外視角下“精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧”等為消除極端貧困、打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的中國(guó)理念和中國(guó)方案呈現(xiàn)給了海外觀眾,打破了近年來(lái)西方紀(jì)錄片中造謠抹黑“中國(guó)威脅論”“銳實(shí)力”等創(chuàng)作底色。

總體而言,從主流媒體自講到多元主體聯(lián)述,中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的故事在國(guó)際傳播中或通過(guò)中外片方共同進(jìn)行主題策劃或啟用外籍人員進(jìn)行參與觀察,在講述中國(guó)脫貧故事的同時(shí)融入跨文化傳播思維,將中國(guó)脫貧故事框架之外的風(fēng)土人情、地域特色、民族文化推向國(guó)際舞臺(tái),并為國(guó)際觀眾深度了解中國(guó)脫貧故事提供了更為客觀真實(shí)的認(rèn)知框架,進(jìn)而對(duì)中國(guó)形象、中國(guó)故事產(chǎn)生了全新的“期待視野”。

(三)敘事內(nèi)容的擴(kuò)充:從展現(xiàn)扶貧成就到關(guān)切扶貧短板

消除貧困、改善民生、逐步實(shí)現(xiàn)共同富裕是中國(guó)共產(chǎn)黨人百年奮斗的偉大實(shí)踐,從建國(guó)初期的土地改革到改革開(kāi)放后的經(jīng)濟(jì)體制改革,再到21世紀(jì)初“兩個(gè)十年農(nóng)村扶貧開(kāi)發(fā)綱要”、十八大以來(lái)精準(zhǔn)扶貧方略,擺脫貧困在發(fā)展中取得了決定性的成就?！堵涞厣贰兜谝粫?shū)記》《十八洞村》等一系列因勢(shì)而動(dòng)、順勢(shì)而為的紀(jì)錄片切實(shí)展現(xiàn)了中國(guó)在脫貧減貧進(jìn)程中取得的巨大成就,為打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)營(yíng)造了良好的輿論氛圍。

然而,覆蓋到全國(guó)廣大區(qū)域范圍、關(guān)系到近一億人的扶貧工作向來(lái)不能視為“一塊鐵板”,在執(zhí)行過(guò)程中必然會(huì)存在政策落實(shí)不盡規(guī)范、幫扶方式刻板生硬、資源投向靶向偏離、管理機(jī)制有待健全等短板。從創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)來(lái)看,一些紀(jì)錄片則表現(xiàn)出對(duì)扶貧短板的深度關(guān)切,將展現(xiàn)成就與直面短板相互嵌入,真實(shí)反映中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的艱巨性和復(fù)雜性,從而提升了作品的真實(shí)性和深刻性。如央視紀(jì)錄片《2020我們的脫貧故事》中《工作隊(duì)里的年輕人》一集將敘事焦點(diǎn)聚焦于扶貧工作進(jìn)程中所涌現(xiàn)出的多種沖突問(wèn)題,講述了堅(jiān)守在中國(guó)扶貧一線的20多位青年工作者如何化解沖突并幫助當(dāng)?shù)厝罕娡瓿梢椎匕徇w的故事,其中許多紀(jì)實(shí)段落運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法，對(duì)于扶貧進(jìn)程中的難點(diǎn)問(wèn)題不予回避,真實(shí)再現(xiàn)了矛盾的全過(guò)程,不斷刷新觀眾對(duì)脫貧攻堅(jiān)難度的認(rèn)知。

紀(jì)錄片從主打扶貧成就展示到主動(dòng)暴露扶貧短板的過(guò)程,也是借助脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)這一時(shí)代主題不斷講好中國(guó)故事,呈現(xiàn)客觀、真實(shí)、全面的中國(guó)形象的過(guò)程?！凹日f(shuō)七分成就又說(shuō)三分問(wèn)題”更能增強(qiáng)中國(guó)脫貧攻堅(jiān)故事的說(shuō)服力和可信度?！皬膰?guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略的角度來(lái)看,正是由于紀(jì)錄片的‘真實(shí)性’,它成為各個(gè)國(guó)家隱性宣傳自己文化傳統(tǒng)、生活方式、價(jià)值觀念、地理風(fēng)光的最佳載體,成為各個(gè)國(guó)家爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)的世界性語(yǔ)言?！奔o(jì)錄片中對(duì)于扶貧短板的關(guān)切、扶貧難點(diǎn)的呈現(xiàn)補(bǔ)充了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中以正面為主的敘事內(nèi)容,這種粗糲影像質(zhì)感凸顯了中國(guó)脫貧故事在國(guó)際傳播中的真實(shí)性特征,反而增強(qiáng)了中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的內(nèi)容說(shuō)服力和海外認(rèn)同度。

《前線之聲:中國(guó)脫貧攻堅(jiān)》攝制團(tuán)隊(duì)深入中國(guó)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村,客觀展現(xiàn)扶貧工作亟需解決的短板。在貴州惠水縣,百姓在鏡頭前揭露政府為了勸說(shuō)當(dāng)?shù)卮迕褚椎匕徇w,承諾的工廠工資與實(shí)際工廠工資不符,存在虛高現(xiàn)象。在第三方評(píng)估中,重慶農(nóng)村地區(qū)存在工作不嚴(yán)謹(jǐn)、虛報(bào)、謊報(bào)等問(wèn)題。這部紀(jì)錄片不躲閃、不回避、不隱藏、不過(guò)濾,淡化“宣傳”色彩，規(guī)避目標(biāo)國(guó)受眾前置性的反感,反而贏得了較好的國(guó)際傳播效果。其在覆蓋加州南部地區(qū)1900萬(wàn)電視觀眾的加州電視臺(tái)播出后,又陸續(xù)在 PBS(美國(guó)公共電視臺(tái))全美210家電視臺(tái)黃金時(shí)間播出,受到來(lái)自世界各地觀眾的好評(píng),總觀看量已達(dá)600 多萬(wàn)次。該紀(jì)錄片成為了美國(guó)主流媒體首次主動(dòng)在全美范圍內(nèi)播出的深度介紹中國(guó)扶貧故事的國(guó)際傳播實(shí)踐。

在紀(jì)錄片中將扶貧成就與扶貧短板并行敘述,一方面可以借助紀(jì)錄片這一媒介載體倒逼扶貧工作深挖“貧困根”、走向規(guī)范化,通過(guò)藝術(shù)形式追問(wèn)扶貧工作背后的社會(huì)現(xiàn)象,另一方面也助力中國(guó)區(qū)域性的扶貧故事走上了世界舞臺(tái),服務(wù)當(dāng)前國(guó)際傳播的工作大局。

三、實(shí)踐調(diào)節(jié):中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片國(guó)際傳播的微觀敘事

要讓中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的故事講得更加鮮活、更加生動(dòng),除卻對(duì)中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片進(jìn)行宏觀化的觀念調(diào)適、中觀化的創(chuàng)作調(diào)整,還需微觀化的敘事策略調(diào)節(jié)。借助視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)張力,在敘事視角上從偏好宏大敘事到秉承“微言大義”，在敘事結(jié)構(gòu)上從主打線性結(jié)構(gòu)到聯(lián)動(dòng)板塊結(jié)構(gòu)，在敘述手段上巧借新興樣態(tài)增強(qiáng)脫貧故事的傳播力,力求展現(xiàn)中國(guó)脫貧風(fēng)貌、講好中國(guó)脫貧故事。

(一)微觀視角表現(xiàn)宏觀主題:脫貧題材的“降維化”創(chuàng)作

改革開(kāi)放以后,中國(guó)紀(jì)錄片就開(kāi)始呈現(xiàn)出“去政治化”的特點(diǎn),開(kāi)始以人文主義的方式建構(gòu)和闡釋中國(guó)博大精深的歷史文化與如火如荼的時(shí)代變革,無(wú)形中削弱了“走出去”的意識(shí)形態(tài)壁壘,使得宏觀取向的硬性主題在軟化處理后更具有可讀性與觀賞性。在當(dāng)前“反宏大敘事”、去政治化的“日常生活敘事”正在上升為全球傳播新常態(tài)的背景下,脫貧攻堅(jiān)作為中國(guó)共產(chǎn)黨治國(guó)理政和中國(guó)人民奮斗圓夢(mèng)兩大中國(guó)故事的重要交合點(diǎn),其主題架構(gòu)的高度、思想內(nèi)容的深度、輻射范圍的廣度往往容易在紀(jì)錄片的創(chuàng)作走向上沿襲政論片、專題片的敘事策略,力求理論性和思想性而忽略故事性與人文性。

而當(dāng)前涌現(xiàn)的一批中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片佳作,在創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸舍棄了主旋律紀(jì)錄片宏大敘事的構(gòu)想模式,采用微觀化的敘事手法，選擇具象的個(gè)體故事，最終達(dá)到了“創(chuàng)作降維、主題升維”的傳播效果。如中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心推出的紀(jì)錄片《2020我們的脫貧故事》采用“直接電影”的手法,以微觀視角的個(gè)體故事來(lái)闡述我國(guó)宏大的脫貧攻堅(jiān)工程；愛(ài)奇藝的《勞生不悔》以第一書(shū)記、扶貧醫(yī)生等小群像來(lái)折射扶貧大主題,以微觀個(gè)體鮮活的脫貧故事凸顯了脫貧者自強(qiáng)不息、樂(lè)觀奮斗的精神風(fēng)貌,展現(xiàn)了扶貧者求真務(wù)實(shí)、甘于奉獻(xiàn)的情懷擔(dān)當(dāng)；CCTV-17的《攻堅(jiān)日記》則采用了日記體的影像紀(jì)錄方式,不僅真實(shí)記錄貧困戶面臨燃煤采暖難等日常生活中的痛點(diǎn),也關(guān)注第一書(shū)記等扶貧者在推進(jìn)科學(xué)種糧、特色旅游、易地搬遷等扶貧政策中的難點(diǎn),在脫貧攻堅(jiān)“大目標(biāo)”的時(shí)代背景之下,為貧困戶精準(zhǔn)制定“小目標(biāo)”,通過(guò)對(duì)每戶家庭脫貧故事的持續(xù)關(guān)注,將脫貧攻堅(jiān)的故事不斷講實(shí)、講深。

新華社 CNC推出的大型中英雙語(yǔ)紀(jì)錄片《中國(guó)減貧密碼》,創(chuàng)作者在50分鐘的片長(zhǎng)容量中,通過(guò)對(duì)橫跨中國(guó)東西南北中不同生存環(huán)境下六戶人家脫貧故事的講述,解析中國(guó)方案中的“減貧密碼”。紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)深入人跡罕至的村落,去體察村民的脫貧經(jīng)歷,借助小人物的鮮活案例折射人民群眾的生活變遷,用“小切口”勾勒“大視野”,用有溫度的個(gè)體故事映射時(shí)代命題,將脫貧主題微觀化、個(gè)體化、情感化,抽象的“減貧密碼”變得可親近、可觸摸?！鞍l(fā)布不到半月,《中國(guó)減貧密碼》全網(wǎng)瀏覽量已超過(guò)10億次,登陸非洲、歐洲、亞太地區(qū)數(shù)十國(guó)的電視臺(tái)及網(wǎng)站,海外社交媒體轉(zhuǎn)載‘全面開(kāi)花’,西文版和葡文版也與拉美國(guó)家觀眾見(jiàn)面,還有多國(guó)將紀(jì)錄片翻譯成自己國(guó)家的語(yǔ)言播放?！?/p>

(二)細(xì)節(jié)敘事架構(gòu)鮮活故事:扶貧創(chuàng)作的“人本化”回歸

通過(guò)視點(diǎn)切換,將國(guó)家精神寄托在個(gè)體命運(yùn)身上，讓細(xì)節(jié)敘事服務(wù)于整體敘事，使得脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片更容易引發(fā)觀眾的“情感卷入”,也更有助于脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)“國(guó)際流通”,從而將地方性的脫貧故事帶入世界舞臺(tái)。脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)敘事,不僅在扶貧故事的鋪敘中起到提供線索、埋藏伏筆的作用,也有利于通過(guò)扶貧對(duì)象之間的隨機(jī)對(duì)話、貧困村的物件添置等細(xì)節(jié)敘事揭示紀(jì)錄片更加深刻而完整的情感內(nèi)涵與主題要旨,實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作中扶貧對(duì)象“人本位”的主體性回歸。

當(dāng)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的敘事視角從“大而全”轉(zhuǎn)向“精而細(xì)”,扶貧細(xì)節(jié)的選取更需要具有凝練抽象概念、承載宏大命題的深層價(jià)值。在中國(guó)脫貧故事的講述過(guò)程中,主題紀(jì)錄片“模式先導(dǎo)”的思維慣性容易導(dǎo)致“中國(guó)扶貧故事”的闡釋“有中國(guó),沒(méi)故事”,而在國(guó)際傳播中，生動(dòng)的故事、鮮活的人物、精巧的細(xì)節(jié)更符合海外接受習(xí)慣,因此紀(jì)錄片在架構(gòu)扶貧故事時(shí)將“鏡頭”從中國(guó)扶貧全貌拉回到扶貧細(xì)節(jié),用細(xì)節(jié)敘事將中國(guó)的扶貧過(guò)程演繹成“故事里的中國(guó)”，能進(jìn)一步釋放紀(jì)錄片的輿論引導(dǎo)力和國(guó)際傳播力。如《2020我們的脫貧故事》中《從趙家洼到廣惠園》一集里對(duì)山西貧困戶一起看電視這一鏡頭的捕捉,將電視鏡頭中的總書(shū)記與在山西岢嵐縣考察時(shí)作對(duì)比敘事,通過(guò)“習(xí)主席瘦了,咱是胖了”的言語(yǔ)表達(dá)間接傳遞出中國(guó)扶貧的真實(shí)具體、可感可知。

由曾獲奧斯卡紀(jì)錄片獎(jiǎng)的英國(guó)導(dǎo)演柯文思執(zhí)導(dǎo)的4集影片《柴米油鹽之上》以故事主人公姓名或所在家鄉(xiāng)命名,《開(kāi)勇》《琳寶》《懷甫》和《子胥》分別講述了扶貧干部常開(kāi)勇、卡車(chē)司機(jī)張琳、雜技演員王懷甫以及中國(guó)民營(yíng)快遞行業(yè)搖籃子胥村創(chuàng)業(yè)群體的故事,通過(guò)“他者”的靜觀視角講述中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的基層故事,嘗試在個(gè)體敘事中尋找中國(guó)人民通過(guò)自主奮斗實(shí)現(xiàn)小康生活的“減貧密碼”。借由鮮活的個(gè)體故事、溫馨的細(xì)節(jié)打造,解碼出脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中以人為本、脫貧為民的根本宗旨。

(三)敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)扶貧進(jìn)程:時(shí)空關(guān)系的“濃縮化”處理

脫貧攻堅(jiān)有著特定的時(shí)間軸和路線圖,以紀(jì)錄片為載體講好中國(guó)的扶貧故事也需要合理設(shè)計(jì)時(shí)間軸、精細(xì)規(guī)劃板塊圖。在有限的影像空間內(nèi)展現(xiàn)從精準(zhǔn)扶貧到精準(zhǔn)脫貧的進(jìn)程,采用線性結(jié)構(gòu)和板塊結(jié)構(gòu)交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，既能夠精簡(jiǎn)扶貧故事的時(shí)空關(guān)系,又能突出扶貧故事的重點(diǎn)要素。線性結(jié)構(gòu)以時(shí)間為線索串聯(lián)扶貧故事中的人與事、景與情、笑與淚,在扶貧片段的接連中既避免了觀眾在故事內(nèi)容觀賞中的思維混亂,又能有效節(jié)省紀(jì)錄片的敘事空間。焦波導(dǎo)演的紀(jì)錄片《出山記》以一年時(shí)間為故事的時(shí)間線,通過(guò)村支書(shū)申修軍的扶貧工作、大齡男青年申周急于擺脫大山與父母產(chǎn)生思想碰撞、在外打工的孝子申學(xué)科為給父親治病重返大山受阻這三條故事復(fù)線展開(kāi)敘事,隨著時(shí)間的推移,故事自然而然地展開(kāi),三個(gè)故事匯集在一起,不斷地強(qiáng)化主題,展示在“貧困”這一核心主題背后潛藏著的人與環(huán)境不可調(diào)和的矛盾,以及由此延伸出來(lái)的親子矛盾、家庭矛盾。

脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片中板塊結(jié)構(gòu)的應(yīng)用在一定程度上彌補(bǔ)了線性敘事在故事呈現(xiàn)上的平淡、敘事邏輯上的松散以及在揭示貧困癥結(jié)上的模糊,將類(lèi)同的貧困地區(qū)、相似的貧困人群、共通的貧困原因整合在同一板塊之下,每個(gè)獨(dú)立板塊內(nèi)部按照聚焦貧困現(xiàn)象—尋找貧困癥結(jié)—因地制定扶貧政策的線性敘事講述扶貧故事,并與其它板塊之間形成聯(lián)動(dòng)效應(yīng),能夠更加垂直立體地呈現(xiàn)展開(kāi)扶貧故事。再如在紀(jì)錄片《承諾 2020——中國(guó)扶貧紀(jì)事》第一集中,將三個(gè)都因地理位置導(dǎo)致貧困的地區(qū)放在同一板塊之下,但在如何“拔窮根”方面則分開(kāi)敘述形成獨(dú)立板塊,既以板塊統(tǒng)攝“因地致貧”這一主題,表現(xiàn)因地理位置導(dǎo)致貧困的波及范圍之大、涉及人數(shù)之多,又以板塊凸顯“因地致貧”在解決對(duì)策上的針對(duì)性與特殊性,在紀(jì)錄片呈現(xiàn)扶貧故事時(shí)更有力地實(shí)現(xiàn)由普遍到特殊、由個(gè)別到全局、由中國(guó)到世界的認(rèn)知效果與互動(dòng)效果。

(四)敘事手段巧借新興樣態(tài):脫貧故事的“輕量化”表達(dá)

紀(jì)錄片播放媒介的移動(dòng)化趨勢(shì)日益明顯,倒逼了主流媒體與互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)在紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式與敘事形態(tài)上尋求創(chuàng)新突破,以短視頻為載體的微紀(jì)錄片、以Vlog為媒介的第一視角紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生,成為了融媒體時(shí)代紀(jì)錄片創(chuàng)新的典型樣式。在脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代背景下,巧借新興敘事形態(tài)進(jìn)行移動(dòng)化、融合化、國(guó)際化的創(chuàng)作調(diào)適,發(fā)揮好脫貧攻堅(jiān)這一時(shí)代主流題材的內(nèi)容優(yōu)勢(shì),運(yùn)用好“微紀(jì)錄片”“Vlog式紀(jì)錄片”等新興敘事方式的傳播優(yōu)勢(shì),助力中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的故事加大步伐“走出去”、加快步速“走得遠(yuǎn)”是脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片重要的微觀調(diào)節(jié)方向。

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的蓬勃發(fā)展和社交媒體平臺(tái)的迅速崛起,國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的發(fā)展呈現(xiàn)出碎片化、年輕化和網(wǎng)絡(luò)化的生產(chǎn)與傳播特點(diǎn)。紀(jì)錄片移動(dòng)化的傳播媒介適配著輕量化的敘事策略,要在精簡(jiǎn)化的影像內(nèi)容中深刻地表現(xiàn)紀(jì)錄片主題,回歸“人本性”是兼顧精簡(jiǎn)化的內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)與深度性的故事主題的敘事策略之一。如2020年“侗家七仙女”系列微紀(jì)錄片以黔東南黎平縣蓋寶村中的七位女孩為敘事對(duì)象,將女孩們做黑糯米飯、牽牛耕地、梯田秋收等侗家生活與當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族特色文化相結(jié)合,用紀(jì)實(shí)短片講述了“七仙女”團(tuán)隊(duì)計(jì)劃建立幫扶合作社、發(fā)展特色旅游、開(kāi)發(fā)侗族手工藝產(chǎn)業(yè)等脫貧致富的故事,并成為中國(guó)外文局公布的“2020年度對(duì)外傳播十大優(yōu)秀案例”之一,也成為了在大山深處挖掘?qū)ν鈧鞑毑刭Y源、助力中國(guó)地方脫貧故事走向世界舞臺(tái)的生動(dòng)實(shí)踐。

由中央廣播電視總臺(tái)俄語(yǔ)頻道英語(yǔ)環(huán)球節(jié)目中心(CGTN)出品的微紀(jì)錄片《小康路上》將尋找有“故事”的人作為創(chuàng)作的目標(biāo)導(dǎo)向,先后選擇了八位“不平凡的普通人”作為每集故事的主人公,用13分鐘的“輕體量”時(shí)長(zhǎng)生動(dòng)講述這些不同年齡、不同性別、不同職業(yè)的普通人脫貧攻堅(jiān)的奮斗經(jīng)歷,故事短小輕巧,卻在國(guó)際傳播中表現(xiàn)出巨大的傳播效能。2020年10月15日《小康路上》在 CGTN俄語(yǔ)頻道首播,同日,在海外社交平臺(tái)臉書(shū)(Facebook)、優(yōu)兔(YouTube)、俄羅斯最大社交網(wǎng)站接觸網(wǎng)(VK)和國(guó)內(nèi)的微博以及央視頻客戶端上首發(fā)。截至2020年12月31日,8條微紀(jì)錄片和16條短視頻在以上五個(gè)海內(nèi)外社交平臺(tái)累計(jì)獲得總閱讀量(該帖文覆蓋的網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量)近2100萬(wàn)次,視頻觀看量(點(diǎn)擊觀看該頻的網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量)近700萬(wàn)次,總互動(dòng)量(對(duì)該帖文進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)、點(diǎn)贊或評(píng)論的數(shù)量)近6萬(wàn)余次。其中,在境外平臺(tái)的總閱讀量接近600萬(wàn)次,視頻觀看量近400萬(wàn)次。

“vlog+紀(jì)錄片”也可成為中國(guó)脫貧攻堅(jiān)紀(jì)錄片的創(chuàng)新表達(dá)方式,在紀(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上以第一人稱視角講述脫貧故事,集結(jié)了Vlog個(gè)性化、扁平化敘事的傳播優(yōu)勢(shì),并融合紀(jì)錄片在反映時(shí)代主題、引領(lǐng)主流價(jià)值方面的說(shuō)理優(yōu)勢(shì)。以“第一人稱”的日常生活為敘事切口、以脫貧者的“內(nèi)視角”自述脫貧故事,快手與二更聯(lián)合出品的《新留守青年:吾鄉(xiāng)》借助快手短視頻的鏡框記錄鄉(xiāng)間生活,采用新興的vlog呈現(xiàn)形式,講述了隨著鄉(xiāng)村振興的夯實(shí)推進(jìn),走出大山的青年回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)成為可能,深刻表現(xiàn)了中國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中新時(shí)代青年人“一紙家書(shū)來(lái)萬(wàn)里,此心安處是吾鄉(xiāng)”的生活態(tài)度與生活哲思。由此,我們也應(yīng)該看到,鄉(xiāng)村社會(huì)結(jié)構(gòu)自身的變化以及面臨的媒介類(lèi)型、傳播模式、傳播效果、傳受主體等的變化,對(duì)鄉(xiāng)村傳播功能轉(zhuǎn)型提出了新的要求。

注釋:

① 《新華社評(píng)論員:千年大跨越 日月?lián)Q新天》,《中國(guó)青年報(bào)》,https://baijiahao.baidu.com/s?id=1692637027527955390&wfr=spider&for=pc,2021年2月25日。

② 張琦、孔梅:《理解中國(guó)減貧的世界意義 講好中國(guó)減貧經(jīng)驗(yàn)和故事》,《對(duì)外傳播》,2020年第5期,第45頁(yè)。

③ 姬德強(qiáng)、朱泓宇、吳瓊靜:《平臺(tái)思維、故事架構(gòu)與話語(yǔ)創(chuàng)新——新媒體語(yǔ)境下中國(guó)減貧事業(yè)的國(guó)際傳播路徑》,《國(guó)際傳播》,2020年第6期,第29頁(yè)。

④ 中國(guó)國(guó)際扶貧中心、中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)新聞中心編:《外國(guó)人眼中的中國(guó)扶貧》,外文出版社2019年版,第124頁(yè)。

⑤ 喬繼紅:《中國(guó)減貧“密碼”的世界意義》,《新華每日電訊》,2021年3月2日,第7版。

⑥ 劉瀅、張毓強(qiáng):《轉(zhuǎn)文化傳播:中華文化“走出去”的升級(jí)新可能——基于〈功夫熊貓〉〈花木蘭〉等案例的討論》,《對(duì)外傳播》,2021年第2期,第54頁(yè)。

⑦ [美]約翰·費(fèi)斯克等:《關(guān)鍵概念:傳播與文化研究辭典》(第二版),李彬譯，新華出版社2004年版,第86頁(yè)。

⑧ 劉俊:《論融媒時(shí)代中國(guó)影視國(guó)際傳播力提升的十個(gè)創(chuàng)新理念》,《東岳論叢》,2020年第9期,第90-91頁(yè)；張同道:《2019年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》,《現(xiàn)代傳播》,2020年第7期,第113頁(yè)。

⑨ 楊錚、趙羨彩:《〈美麗中國(guó)〉對(duì)我國(guó)自然環(huán)境類(lèi)紀(jì)錄片出海的啟示》,《媒體時(shí)代》,2011年第10期,第68頁(yè)。

⑩ 趙婕:《“做客”中國(guó) 遇見(jiàn)精準(zhǔn)扶貧背后的“美好生活”》,《廣電時(shí)評(píng)》,2019年第14期,第52-54頁(yè)。