周 倩

音樂長河中，不同時期的音樂有著別樣吸引人的魅力。在古典音樂時期，“樂圣”貝多芬把奏鳴曲的表現(xiàn)形式推展到了一個頂尖的位置，從他的作品中可以感受到不一樣的音樂形象，各種情感矛盾沖突以及音樂家極具賦有個人色彩的篇章。貝多芬的《熱情奏鳴曲》便是一經(jīng)典巨作。

《熱情奏鳴曲》，原作品曲名《第二十三鋼琴奏鳴曲》OP.57，初寫于1804年，于1806完成，堪稱是貝多芬創(chuàng)作的許多奏鳴曲中情感最炙熱、藝術(shù)造詣最為濃烈的一部佳作，同時也是貝多芬本人最滿意的作品之一。其音樂形象里充滿斗志的“熱情”像火焰一樣澎湃激昂。熱烈，積極，主動，友好的情感和心態(tài)，正是本套作品所要表達(dá)的本質(zhì)，因此命名為“熱情”實至名歸?！稛崆樽帏Q曲》中有著崇高的悲劇性與堅強(qiáng)的抗戰(zhàn)斗志，正因這種碰撞，樂曲賦有非常輝煌的交響曲般的音響效果。下面就音樂分析和演奏技巧方面對這歷史巨作的第三樂章作簡要的探究。

一、《熱情》第三樂章的音樂分析

《熱情》生動、深入地和全面的表達(dá)了貝多芬心中對生活的熱愛和追求，以及對于命運(yùn)的不屈與反抗。作品的旋律讓人心生震蕩，且運(yùn)用巧妙、富于情感的創(chuàng)作將澎湃激昂的不穩(wěn)定因素置于了一目了然的表現(xiàn)中?！稛崆椤芬詷O具各種矛盾沖突的音樂形式，表現(xiàn)了當(dāng)時歐洲人民反封建、反對專制，主張自由與民主的新思潮。對于這部跨世巨作的評價，許多大師級藝術(shù)家都給與這樣的美譽(yù)：熱情似火，激情澎湃。無論從思想感情到動機(jī)和主題，還是從結(jié)構(gòu)布局到音色聯(lián)想，《熱情》都展示得淋漓盡致。此外，該作品在情感渲染創(chuàng)作過程中展示了貝多芬在生活中所經(jīng)歷的不安、困苦、矛盾與掙扎，充分展示出“與命運(yùn)斗爭”的音樂主題，這也是其他奏鳴曲無法比擬和超越的。

《熱情》一共三樂章，f小調(diào)，為奏鳴曲式，第三樂章和眾多奏鳴曲的形式相同，由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲組成。樂曲包括了充滿張力的引子、部隊進(jìn)行曲般的第一個主題、充滿頑強(qiáng)反抗精神的第二個主題和狂暴的尾聲，充滿著炙熱的激情。顯示出勇往直前的意志和英雄不怕困難的鋼鐵般毅力。與前面二個樂章相對比不難看出，在旋律中貝多芬更加注重力量的對抗。整章作品的旋律進(jìn)行中展現(xiàn)出一種堅毅、果斷、積極、炙熱的音樂情感，同時第三樂章能夠和第二樂章結(jié)尾處完美相連。在第三樂章中，具體的呈示部、展開部、再現(xiàn)部各部分之間從廣義上來講沒有做出精準(zhǔn)且明晰的劃分。在這一樂章中，不斷反復(fù)的主部主題旋律，突顯了各種疑慮和疑惑已不再存在，剩下的旋律全部都是源源不斷的音樂動力和無法遏制的澎湃激昂。各種激昂、炙熱的情緒在樂曲尾聲部分達(dá)到一個巔峰。

二、《熱情》第三樂章曲式結(jié)構(gòu)下的演奏技巧

（一）引子（1-19）

1、曲式結(jié)構(gòu)分析

引子從一開始，就以極其不協(xié)和的減七弦音程表示及其強(qiáng)大的張力，兩個f的力度就如同吹響了軍號一樣。不協(xié)和音程以及附點(diǎn)旋律的使用，更表現(xiàn)了這種緊湊和不安的音樂感。在第8、10小節(jié)的四分音符表現(xiàn)出疑問的語氣，從第六小節(jié)開始出現(xiàn)了小字三組在高音區(qū)持續(xù)下行的十六分音符進(jìn)行的節(jié)奏型陳述樂思，由右手聲音部分由若漸強(qiáng)到左右手二聲部同時進(jìn)行十六分音符的高低音區(qū)并行，氣勢逐步疊加，緊張情緒也進(jìn)一步加劇，兩聲部的同時進(jìn)行也將音樂引向呈示部，使人聯(lián)想起《命運(yùn)交響曲》中的交響效果，最后在20小節(jié)處得到了圓滿解決。第二部分開始時以pp開場，和最開始的ff形成了強(qiáng)烈的力度對比。

2、演奏技巧提示

引子部分彈奏過程中，要注意手指的高度集中和迅速地跑動，彈奏出干凈利落、一氣呵成連貫的聲音和緊張的情緒，并隨著樂曲的流動表現(xiàn)出力度ff-p-f-pp的漸強(qiáng)和速度的漸快，給人一股積極勇往直前的情愫。雙手在表演中也應(yīng)注重雙手的配合統(tǒng)一，特別要關(guān)注左手的平穩(wěn)節(jié)奏。在指法方面要尤為注意，經(jīng)過多種嘗試，建議第五小節(jié)右手開始以432的指法演奏較為合適，并且樂句中注意強(qiáng)弱起伏力度的變化。不快的快板表達(dá)了整個作品的中心思想，音樂有條不紊地展開，仿佛昭示了“暴風(fēng)雨”到來前的準(zhǔn)備。

（二）呈示部（20-36、36-64、76-95、68-117）

1、曲式結(jié)構(gòu)分析

呈示部包括五個部分，第一部分20-36。左手先在最強(qiáng)拍呈現(xiàn)f小調(diào)的主音，節(jié)拍重音的著重強(qiáng)調(diào)以體現(xiàn)四四拍拍感的穩(wěn)定，然后右手緊跟帶著音階式風(fēng)格的曲調(diào)，pp標(biāo)示的弱奏則盡可能體現(xiàn)得靈巧。之后的左手旋律低聲與高音相互交錯，跨越時sf突強(qiáng)記號的一種起伏推動感，將音符的波動很好體現(xiàn)。

當(dāng)音樂進(jìn)入到第二部分36-64，旋律在三個長句子低聲部進(jìn)行了陳述，然后再轉(zhuǎn)至右手的第三個長句子高音區(qū)，這一段也可認(rèn)為是完全終止的重復(fù)音句。左手以及后段右手主旋律都延用了呈示部的節(jié)奏形態(tài)，因此樂句中十六分音符的準(zhǔn)確彈奏要注意。

第三部分64-75，一種緊張的情緒在雙手十六分音符的快速進(jìn)行中展開，右手六個小句子，每個音域重復(fù)一次，是一種疑問和回答的表達(dá)。同時旋律音不斷增高，也是旋律不斷逼近的體現(xiàn)。

第四部分76-95，變奏的重復(fù)樂句副主題出現(xiàn)，需注意左手在每二分節(jié)的句子sfp和聲突強(qiáng)立刻變?nèi)醯囊魳纷兓?，上方以右手旋律進(jìn)行旋律密集音型補(bǔ)充，雙手融合在一起呈現(xiàn)豐富的音響效果。第80小節(jié)后，左手雙音及右手十六分音符的持續(xù)下行，是旋律緊張、壓迫的音樂形象。

第五部分為96-117，在這里選擇了主要主題的音樂材料右手先左手一步進(jìn)行，同時反復(fù)加深主題的語氣。整段力度較強(qiáng)，預(yù)示著不安的情緒加劇，112小節(jié)后，一個ff力度的和弦搭配一連串的十六分音符，對前面緊張的進(jìn)行的有效解決。

2、演奏技巧的提示

第一部分20-36小節(jié)，左手節(jié)拍重音處可以加入左踏板，進(jìn)行整體音響效果的柔和。pp標(biāo)記處右手以輕盈式貼鍵方式彈奏，有輕微的旋律起伏，但每個手指的力量都要均勻，以持續(xù)的推動力表現(xiàn)出樂曲的走向。在33小節(jié)左手長音處的演奏，音符時值要彈到位，雙手的節(jié)奏配合是整體協(xié)調(diào)的關(guān)鍵。

第二部分為36-64，在彈奏時必須將曲子的走勢與向前一步推進(jìn)的氣勢表達(dá)出來，同時準(zhǔn)確對左手的大跳和雙音進(jìn)行有效練習(xí)，同時必須注重以大小的變化表現(xiàn)出樂曲的跌宕起伏。十六分音符的連續(xù)節(jié)奏要準(zhǔn)確鏈接，左手三個長句子接右手三個長句子的走勢要層層遞進(jìn)，為后面段落做鋪墊。最后，注意力度在每個句子中漸漸變強(qiáng)的走向。

第三部分64-75，在左手十六分快速演奏的部分，要注意雙音節(jié)奏的平穩(wěn)以及配合右手旋律后音型的保持，每兩個小節(jié)的小句子內(nèi)部強(qiáng)弱細(xì)微起伏要表達(dá)到位，右手旋律靈巧動手指，既連貫又有顆粒性。

第四部分76-95，演奏時左手需連貫右手要平均，過于沉重、笨拙的音色會破壞整體的音樂形象。第80小節(jié)后，需保持手指尖的緊張感，對連貫性也一再要求。

第五部分為96-117，盡管左手的跑動但仍然輕盈、貼鍵地彈奏，平穩(wěn)的顆粒性。右手的七和弦需要體現(xiàn)得很干凈的力度和節(jié)奏感，隨著往前推進(jìn)的音樂進(jìn)行，用大臂的力量送往指尖發(fā)力，身軀逐漸往前傾，從而顯示出一種漸強(qiáng)的爆發(fā)力。

（三）展開部（118-142、142-158、158-221）

1、曲式結(jié)構(gòu)分析

展開部的基本結(jié)構(gòu)包括三個階段，在第一部分118-142，再現(xiàn)了主題，然后從pp的強(qiáng)度出發(fā)，將節(jié)奏重音稍微加強(qiáng)。到第134小節(jié)后，左右手的旋律交替完成。

第二部分共142-158，為反復(fù)交替的降b小調(diào)和f小調(diào)旋律。146小節(jié)開始的時候右手八度，理想的音色是輝煌、堅定的。

最后一段158-221，再現(xiàn)了準(zhǔn)備階段，從176小節(jié)分解和弦的帶入作為主要的音型結(jié)束于主調(diào)c音上，192小節(jié)右手獨(dú)立完成，在向上過度和向下流動的進(jìn)行時全部樂句被串連了起來。

2、演奏技巧的提示

第一部分118-142小節(jié)，保持音要注意彈夠時值，最后段則要保留左手的旋律低音和右手的旋律高音，彈奏者要有很好手指感覺獨(dú)立性，旋律音要突出。

第二部分為142-158小節(jié)，用左手輕柔而不失清晰，掌控好力度，但不要忽略對手指的控制力，以避免下方聲部含糊不清。

最后一段為158-221小節(jié)，前段演奏要求絕對的完整與平衡，而左手的跳音則要在展示出跳音音色的同時，對低音也要加以突出。后段的奏法雙手連接得順暢，在三連音與十六分音符相應(yīng)的區(qū)域節(jié)拍也處理得恰當(dāng)，音量強(qiáng)弱要自然。

（四）再現(xiàn)部（212-316）

1、曲式結(jié)構(gòu)分析（212-228、228-256、256-267、268-287、288-315）

第一部分212-228小節(jié)，左手演奏主題為主。

第二部分內(nèi)容則是228-256小節(jié)，這一段完整重現(xiàn)了呈示部的音樂內(nèi)容。

第三部分為256-267小節(jié)，前五小節(jié)再現(xiàn)呈示部，但自第260小節(jié)起離調(diào)至降D大調(diào)。

第四部分也為268-287分節(jié)，與呈示部分吻合，但由于適當(dāng)?shù)囊普{(diào)使再現(xiàn)部分和呈示部分題產(chǎn)生了強(qiáng)烈的調(diào)式色彩對比。

第五部分288-315小節(jié)中，從301小節(jié)，左手連續(xù)八小姐f小調(diào)的屬七和音。

2、演奏技巧的提示

第一部分：保證節(jié)拍的平衡與音樂的流動性。右手在演奏完連線之后的跳音，跳音明確，輕盈但有力。

第二部分：奏法與呈示部奏法相同。

第三部分：協(xié)和與準(zhǔn)確性要多加練習(xí)。注意旋律突強(qiáng)和突弱的變化。

第四部分：左手雙音十六分音符的演奏，連貫一直持續(xù)。

第五部分：在此部分演奏時要保持穩(wěn)定，是積攢動力的好時機(jī)。速度上保持一致，而右手演奏則注重顆粒性和連貫性。

（五）尾聲

1、曲式結(jié)構(gòu)分析（316-335、335-351、351-371）

第一部分316-335，于f小調(diào)上或在屬調(diào)c小調(diào)上結(jié)束，隨后f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降A(chǔ)至大調(diào)轉(zhuǎn)換。318小節(jié)右手的和弦斷奏與左手的斷奏之間必須要進(jìn)行得清晰，并同時強(qiáng)化了和弦上方音。

第二個部分335-351，強(qiáng)度都是sf而且速度都在弱拍以上，是用切分形式帶動曲型進(jìn)展的一個手法，第二句比第一句高一個八度，上聲部的歌曲旋律和主要主題歌曲旋律一致，低聲部的分解和弦式。

最后一段351-371，由右手從大小字四組出發(fā)像奔騰的洪流一般，帶著萬馬奔騰的氣勢一瀉千里到大小大字一組，然后左右手節(jié)奏按十六分音符反向進(jìn)行。

2、演奏技巧的提示

第一部分316-335分節(jié)，演奏者有很大的爆發(fā)力，可以根據(jù)力度標(biāo)記調(diào)整力量。弦式音樂要彈得豐滿和堅實。每小節(jié)的開始點(diǎn)一個踏板，以加強(qiáng)節(jié)奏重音，整個樂段都是處于漸強(qiáng)大線條下。

第二部分為335-351小節(jié)，右手跑動得迅速、清晰、利落，身體隨著歌曲的進(jìn)行而調(diào)節(jié)重心位置，以左手弱拍sf和弦?guī)忧拥目焖侔l(fā)展。

結(jié)尾一段為351-371小節(jié)，右手下行連貫，有喘息之感，并把手指的旋轉(zhuǎn)和音樂聯(lián)系在一塊。末尾結(jié)束音的表演要干凈利落，踏板需要每小節(jié)轉(zhuǎn)換，演奏者集中于自身的全部動力，以展現(xiàn)強(qiáng)勁的推動力。

結(jié) 語

貝多芬一生雖短暫，但他留下了無盡的音樂財富。在《熱情》的旋律中，隱藏著《命運(yùn)交響曲》帶來的人生沖擊，這對更全面理解作品非常有益?！稛崆椤返膹膭訖C(jī)和主題、思想感情、結(jié)構(gòu)布局以及音色聯(lián)想方面進(jìn)行分析，更深層的理解與指導(dǎo)《熱情》。■