陳思思

一、歌劇《原野》的創(chuàng)作背景

歌劇《原野》是一部典型的中國民族歌劇，以其深刻的感染力和完美的表達，被認為是“20世紀歌劇史上最重要的作品之一”。該劇是萬方根據(jù)其父親曹禺創(chuàng)作的同名話劇改編而來，音樂作曲為著名作曲家金湘，曹禺出生于天津的一個沒落的封建官僚家庭，加之當時社會經濟落后的現(xiàn)實背景，使得這部作品在形成和誕生時就具備了獨特的品質和藝術個性。該劇通過“仇虎”“金子”“焦大星”等人物的心里變化，反映了當時在社會衰敗的過程中的種種矛盾與沖突，揭開了舊社會中黑暗的一角。歌劇《原野》的成功，還在于通過音樂將劇中人物性格特征、心理復雜的變化完全展現(xiàn)出來，讓觀眾看到了一部既有藝術感、又符合當時社會背景的歌劇。

故事發(fā)生在軍閥混亂時期的北平農村，主人公仇虎的父親和妹妹慘遭一位綽號叫焦閻王的惡霸地主的毒害，自己也被焦閻王送進了監(jiān)獄。八年之后，仇虎逃出了監(jiān)獄，砸斷了身上的鐵鏈準備潛回家鄉(xiāng)為父親和妹妹報仇，在途中，仇虎遇到了白傻子，詢問得知，仇人焦閻王已經死去，自己青梅竹馬的金子竟然成了焦閻王之子焦大星的媳婦。此時金子也在焦家也過著痛不欲生的日子，這一切激起仇虎報仇的決心。仇虎與金子的關系被焦母和焦大星發(fā)現(xiàn)之后，仇虎借機殺死焦大星，這時焦母為了殺掉仇虎反而誤殺了親孫子小黑子。仇虎達成“父債子還”的目標后，帶著金子連夜逃跑到黑森林中，不料卻被焦母帶的偵緝隊包圍，無奈之下，仇虎為了保全金子，拿匕首將自己刺死。

二、歌劇《原野》選段《啊，我的虎子哥》的演唱技巧

《啊，我的虎子哥》選自歌劇《原野》第二幕中的第二首，是一首有較高難度的女高音詠嘆調，由我國著名女高音歌唱家萬山紅（飾金子）演唱。這首詠嘆調的篇幅短小，但就是這幾句詞，生動地詮釋了金子敢愛敢恨、敢于挑戰(zhàn)封建倫理道德、嬌嗔潑辣的人物形象，作為這部歌劇極為重要的唱段，將這部歌劇推向高潮。

（一）氣息的運用靈活自如

氣息是歌唱的基礎，科學的歌唱方法，也一定是把良好的氣息作為基礎。我們平常所講的泛音、顫音、彈舌、氣泡音等都是通過氣息的流動產生的。氣息的控制是多方面的，它與我們的發(fā)聲器官都要結合起來，所謂“用身體歌唱”，就是背部的肌肉、腰肌、臀肌，包括大腿內側的肌肉都要運動，正確的呼吸也都是建立在身體的基礎上。尤其是像《啊，我的虎子哥》這樣的作品，里面有很多的大跳，且都出現(xiàn)在高音區(qū)，如果不會科學的使用氣息，那么在演唱這首歌是會十分的累，也無法通過聲音去抓住觀眾的心。

在吸氣時，就感覺像在聞花香，我們的胸腔會擴張，橫膈膜也會相應的向上，此時我們只是將氣息吸到了肺里面，在吸氣的同時，我們身體的器官都是打開的。在吐氣時，可以感受到背肌、臀肌等的肌肉會從兩側向脊柱的方向運動，腰腹部的肌肉會變得更加緊，但不是僵，這也是我們在練習時經常產生的誤區(qū)。這時會感覺到整個身體是在往下走的，會產生一種對抗的力量，橫膈膜下沉，就像嘆氣一樣，一口氣整個身體無比舒坦。好聽的聲音一定是靠氣息的推動通過聲帶振動產生，氣息的練習也一定要配合著練聲曲或者歌曲來做，根據(jù)歌曲樂句的長短決定這口氣我們吸得程度，課堂外練習的時候，要依據(jù)歌曲一句一句的練習。

歌劇選段《啊，我的虎子哥》中的第二小節(jié)的第一個音“啊”就落在主音bG2上面，這個音也正是許多女高音的換聲點，音量為p，歌者在演唱時要充分吸飽氣，保持身體放松，保持吸氣的感覺，用腰腹的力量將聲音在高位置上送出來，由弱變強，氣息逐漸加強，這種聲音一定是圓潤的、立體的、飽滿的。再如第八小節(jié)和第十五小節(jié)中的“勝”和“什”這兩個字，都是有一個八度的大跳，從降B1-降A2，在降B1上不要浪費氣息，輕輕咬住字頭之后，迅速歸韻回到“eng”和“en”上，通過腰腹部的力量，用氣息將音推到降A2上。再例如第十八小節(jié)中“我”字，這個音處于降B2，作品中最高的一個音，也在這個樂句的第一個音，需要我們有強大的爆發(fā)力，就是需要大量的氣息，要唱的灑脫，唱出金子對美好生活的向往和脫胎換骨的喜悅。

把氣息當作歌唱的地基，這個地基既是穩(wěn)固的又是靈活的，這樣我們才能在地基上建造理想中的聲音。

（二）咬字清晰、字正腔圓

唱歌除了要正確運動氣息之外，還需注意到咬字。在咬字時，字頭、字腹、字尾，三者缺一不可，字頭即聲母，字尾和字腹兩者加起來是韻母，字腹又被稱作韻腹。在平常的歌唱中，如果某個字沒有唱清楚，那一定是這三者有一處被我們忽略了。

把字要清楚的關鍵在于字頭，不能因為咬字影響發(fā)聲位置，當我們輕輕地咬住字頭之后，馬上把韻母的部分回到我們歌唱的通道內，咬清字頭，收清字尾，這就是“歸韻”。比如，《啊，我的虎子哥》中第六小節(jié)中的“鬼gui”，在咬清“g”之后，迅速歸韻到“ui”，且要加重語氣，做到果斷有力，切記不要將字咬死，打開牙關。再例如第十一小節(jié)中的“我wo”和“活huo”，都是在咬清字頭之后，歸韻到“o”上，此時口腔的狀態(tài)是豎著的，鼻咽腔、身體都是充分打開的狀態(tài)，這樣我們的聲音是立體的、洪亮的、有極強共鳴的。

咬字、吐字的在歌唱中的地位不容小覷，許多歌者將其看作是麻煩，但實際上咬字的清晰會是歌唱中的一件法寶，會在一定程度改善我們的聲音。

三、歌劇《原野》選段《啊，我的虎子哥》的藝術處理

《啊，我的虎子哥》出現(xiàn)于劇中第二幕，這是一部充滿戲劇張力、充滿激情的作品。這一選段是金子在一聲充滿了顫栗的呼喊“回來”之后演唱的，這是她對愛情的吶喊，對仇虎的表白。唱出了金子的心聲，唱出金子壓抑了八年之久的激烈情感，唱出了對仇虎熾熱的愛戀之情，唱出了對這個黑暗社會以及焦家的厭惡和仇恨。進一步的表現(xiàn)出東北姑娘金子敢愛敢恨、率真坦蕩的真性情，流露出金子內心的“愛”與“恨”極度矛盾的心理。

（一）《啊，我的虎子哥》的速度處理

開頭譜子中給出的速度是每分鐘88的中板，且出現(xiàn)“rubato”這個標記，意為自由節(jié)奏，說明整個作品的速度稍微自由，沒有嚴格的速度要求，筆者在專業(yè)老師的指導下對這首作品在速度上進行二度創(chuàng)作。

從第一句開始說起，開頭的“啊”處于第二小節(jié)的弱拍上，所以要像哀嘆一樣，緩緩地將這個“啊”弱唱，在此基礎上做一個由弱到強的自由延長，再延長后面“我的虎子哥”這幾個字時，快速將“我的”一帶而過，因為她的時值只是兩個十六分音符，在“虎子哥”這幾個字做漸慢的處理，表達對虎子哥深情的呼喚。后面的幾句在嚴格遵守拍子的基礎上，在“這十天的日子”中會出現(xiàn)一個三連音，我們在演唱三連音是要相對快速且準確，要會突顯出前后速度的對比。全曲的高潮部分“我又活了”這一句，在高音降B2上做一個自由延長，稍微放慢速度，在緊接著的“我又活了活了”這句中要相對快速，將小切分的節(jié)奏唱的準確，這兩句在速度上形成的對比，有快有慢。

在速度上還需強調的一部分是，在B段中第18-23小節(jié)“黑夜變得是那么短，醒來心里陣陣歡喜，這一切啊都是因為有了你”這幾句，是處于這個作品中音較低的位置，在演唱時要做到像述說一般，速度稍微加快，把字說清楚，包括里面的十六分音符和三連音，要唱的連貫，與后面的“我的親人啊”這句處于較高音域的速度處理形成鮮明對比。

這個作品雖然只有短短的幾句，如果我們唱的很拖拉，那么在表達感情上會有所欠缺，通過前后的速度對比，不僅可以節(jié)省我們的體力，最重要的是，這樣的處理不會讓聽眾跑神，跟著歌者一同融入到歌聲中，在表達情緒方面也是點睛一筆，做到張弛有度。

（二）《啊，我的虎子哥》的情感處理

法國著名歌唱家亨利·費爾迪南·曼什坦說過：“情感是歌唱的靈魂，只有當聲音和感情同樣完美時，歌唱才可以被稱為藝術?！备璩哪康暮唵蝸碚f就是歌者用音樂的形式訴說故事、表達情感，很多演唱者在演唱的過程中更多的強調演唱技巧而忽略了歌曲更深層、更本質的東西——情感。其實對于沒有學過聲樂的普通聽眾來說能夠打動他們的不是好的演唱技巧，而是情感的代入，所以情感的表達是聯(lián)系歌者和聽眾的重要紐帶，因此“聲情并茂”是聲樂表演藝術中十分重要的一點。

1、《啊，我的虎子哥》的強弱處理

在前面的速度處理中提到了強弱方面的處理，因為這兩者總是脫離不開的。歌曲的強弱處理可以更好地帶動我們的情緒發(fā)展，在演唱的譜子中會給出明顯的強弱標記，但我們每個人對作品的理解都各有千秋，所以每位歌者在演唱時都會做一些或多或少的調整。

第一句中的“啊”很明顯譜例中給出了p這個標記，這個音同時處于4/4拍中的最后一拍，歌者在演唱時應弱起，后通過氣息的傳送，一點點漸強，接著這個狀態(tài)將“我的虎子哥”發(fā)自肺腑的道出。在樂曲的高潮部分“我又活了，我又活了活了”，這句是難點，所以我們在處理時應極其細致，演唱第一個“我”時，音量控制在f，這是金子對它這八年來經歷的痛苦的宣泄，在演唱第二個“我”時，音量控制在p，但同時要突出這句中的所有的“活”字，道出金子對于之后美好生活的憧憬和期盼。

最后“哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”，這句在“不疼”“不愛”多用氣聲，清晰、簡短、像說話一樣輕輕地唱出，在結尾“你”字上面做一個由弱到強的處理，跟隨著伴奏做一個強收尾。

2、《啊，我的虎子哥》的情緒處理

一首好的作品的呈現(xiàn)離不了歌者發(fā)自內心深處的情感表達，往往揪住人心的聲音也是加入了歌者的情緒，是歌者抒發(fā)情緒的渠道，同時它也是我們與聽眾的耳朵相互溝通的紐帶。

《啊，我的虎子哥》這首作品中凝聚著女主豐富的情緒和感情，作品第一句“啊，我的虎子哥”是喜、是愛、是悲、是恨，所有的情緒通過這一聲宣泄出來，這是來自內心深處的呼喚。下一句“你這野地里的鬼”中的一個“鬼”字體現(xiàn)金子潑辣、率真的性格。接著“這十天的日子勝過一世”這一句則表現(xiàn)出仇虎離開后金子內心的痛苦以及金子對仇虎的思念，演唱時要做到聲情并茂，力度和線條可以增強，但是不能太突然，要傳達出金子撕心裂肺的感情，她愿意用一世來換取那驚天動地的十日。“我又活了”，作曲家以最高音來烘托出仇虎的出現(xiàn)對于金子來說是重生，就好像從黑暗和絕望中再次活過來一樣，這是一句靈魂的吶喊，象征著之前那個痛苦壓抑的金子已經離去，此時金子的情緒是這首作品的高潮，同時也表現(xiàn)著金子對仇虎的精神寄托?！斑@活著的滋味啊，什么也不能比”同樣表達出仇虎在金子心中的地位，金子覺得有仇虎在的日子很滿足，此時的金子是很高興的，并且對和仇虎在一起的日子是充滿希望和愛的?！昂谝棺兊檬悄敲炊?，醒來心里陣陣歡喜”因為仇虎的存在，金子不在畏懼黑夜，流露出金子對仇虎的依戀和滿足以及作為小媳婦的欣喜和嬌羞?！斑@一切都是因為有了你，我的親人啊”在這里，金子喊仇虎為親人，他們兩個之間的情感已經超越了愛情，而是親情?！拔夷哪懿惶?，哪能不愛，哪能丟了你”結尾部分更是凝聚著兩人之間濃烈的感情。

結 語

本文通過分析歌劇《原野》選段《啊，我的虎子哥》的創(chuàng)作背景開始論述，對其故事內容進行了簡單的提煉。在分析《啊，我的虎子哥》的演唱技巧方面，筆者主要從咬字和氣息兩個方面來進行，在分析作品的藝術處理方面，筆者主要從速度和情感兩個方面做了較為深入的研究。使得筆者對近年來所學的聲樂演唱技巧方面的知識有了更清晰的認識，更是加深了自己對《啊，我的虎子哥》這首作品的理解和認識，感受了我國民族歌劇的魅力所在。筆者深知演唱好一首作品需要注意到許多方面的問題，今后在聲樂學習的道路上也會不斷增加知識儲備、不斷探索、不斷完善自己，努力提高自己的專業(yè)演唱水平，也希望給其他學習這首詠嘆調的學者一些幫助?！?/p>