蘇春和 林鈺萍,2 楊祥全

1.天津體育學(xué)院體育文化學(xué)院，天津 300381

2.東吳大學(xué)體育室，中國臺灣 臺北

1 前言

在大中華之傳統(tǒng)民俗當(dāng)中，舞獅（lion dance）是用以驅(qū)邪避鬼之活動，因此每逢喜慶節(jié)日、新張慶典、迎春賽會，凡是華人居住區(qū)域總會出舞獅助慶與鑼鼓喧天之氛圍。然而，隨著流傳1600多年來的發(fā)展脈絡(luò)以及地域民情不同，原先是以自發(fā)性以及娛樂性為主的舞獅活動也發(fā)展出各式各樣不同的表演方式，并主要分為南獅 (southern lion dance) 與北獅 (northern lion dance) 兩大類型。[1]其中尤以南獅在我國嶺南地區(qū)一帶（例如：廣東、廣西、珠江三角洲、港澳臺等地）更是發(fā)展普及，在各地均可見舞獅團(tuán)的蹤影。[2]南獅又稱為醒獅、雄獅或著是廣東獅，是一項(xiàng)結(jié)合了傳統(tǒng)武術(shù)、舞蹈、體操、音樂的民間傳統(tǒng)體育項(xiàng)目。[3,4]具體而言，南獅是一項(xiàng)以獅頭與獅尾雙人為組合進(jìn)行各種身體動作、力量、速度以及美感展現(xiàn)之運(yùn)動。[5]近年來，在我國體育總局共同、龍獅運(yùn)動協(xié)會以及海外地區(qū)華人同胞們的努力推廣之下，南獅與北獅、舞龍經(jīng)由運(yùn)動技術(shù)的規(guī)范化與競技化后審定出龍獅運(yùn)動競賽規(guī)則，使其逐漸成為一項(xiàng)國際化的龍獅運(yùn)動項(xiàng)目。[6]

相較于北獅的演繹形式多是以雙獅在方桌上進(jìn)行跳躍、旋轉(zhuǎn)與翻滾等難度動作來表現(xiàn)獅子與引獅員之間的互動與搭配，南獅的演繹則相對多元，其中最大的相異之處在于由獅頭與獅尾所組成的單一獅子與梅花樁演繹形式，其要求南獅運(yùn)動員在平均高達(dá)2米的高樁平臺上搭配鼓樂進(jìn)行飛跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻滾與采青等高難度動作。[7]再加上南獅特有的步型、步法、型態(tài)與神態(tài)等造型所塑造的喜、怒、哀、樂、動、靜、驚、疑八種不同的獅子面貌，使得南獅的演繹過程通常令人目不轉(zhuǎn)睛，拍手稱絕，每一次的飛躍與跳躍動作都讓觀眾膽顫心驚而又昂然振奮。[4]因而，在近年來龍獅運(yùn)動競賽規(guī)則不斷演進(jìn)下持續(xù)發(fā)展出南獅高樁運(yùn)動獨(dú)特的高度觀賞性與價值，其中包括了因縮短競賽時間而增加的競技要求與比賽節(jié)奏緊湊程度提升，并且減少難度動作要求而提高舞獅的本質(zhì)性與整體套路的和諧性，包含了原有的傳統(tǒng)本源、型態(tài)演繹以及套路編排豐富性。[6]因此，實(shí)際上國際龍獅運(yùn)動競賽規(guī)則中南獅運(yùn)動共有五個項(xiàng)目，其中除自選套路之外更包含了規(guī)定套路、傳統(tǒng)南獅、競速南獅以及障礙南獅等，南獅高樁自選套路仍然是龍獅運(yùn)動競賽中較受到注目且重視之項(xiàng)目。[8]除了在世界龍獅錦標(biāo)賽與亞洲龍獅錦標(biāo)賽等國際龍獅聯(lián)合會所主辦之官方賽事都是必要舉辦項(xiàng)目之一外，亦有中國臺灣高雄戲獅甲、中國澳門美高梅獅王爭霸賽、中國香港夜光龍醒獅錦標(biāo)賽以及馬來西亞云頂世界獅王爭霸賽等南獅高樁四大賽事。[9]此種具有歷史性與規(guī)模性的賽事舉辦使得南獅高樁自選套路相對于其他項(xiàng)目而言，其國際能見度以及參與度都更高。

根據(jù)《國際舞龍南獅北獅競賽規(guī)則、裁判法》對于南獅自選套路 (optional routines of southern lion dance)之定義為：[10]南獅運(yùn)動是利用人體多種姿態(tài)和獅頭、獅尾雙人配和，在行進(jìn)動態(tài)和靜態(tài)造型變化中將力度、幅度、速度、耐力等融于南獅技巧中，完成各種高難度動作，或動或靜，組成優(yōu)美形象的獅雕塑，表現(xiàn)獅子的勇猛彪悍、頑皮活潑等習(xí)性”；并針對套路編排要求為：” 內(nèi)容豐富，構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)新穎，風(fēng)格別致，借助器械設(shè)計來演繹南獅技巧難度與創(chuàng)新動作，以及表達(dá)山、嶺、巖、谷、溪、澗、水、橋、洞等意境，展現(xiàn)獅子喜、怒、醉、睡、醒、動、靜、驚、疑、怕、尋、探、望、戲和翻、滾、臥、閃、騰、撲、躍、跳等傳統(tǒng)南獅的形式;動作與鼓樂伴奏和諧一致; 整個套路既要有觀賞價值，又要有鍛煉身體、增強(qiáng)體質(zhì)的作用“。從上所述可以發(fā)現(xiàn)競賽規(guī)則中對于南獅自選套路的編排要求具有相當(dāng)大的彈性，可供運(yùn)動員許多發(fā)展與創(chuàng)意之空間，故可能是影響南獅自選套路較受到歡迎的原因之一。另一方面，從競賽規(guī)則看來，南獅運(yùn)動隊伍必須在指定樁陣上進(jìn)行7至10分鐘的自選套路演繹，并由5至9位評分裁判對套路進(jìn)行評分，評分標(biāo)準(zhǔn)是以動作規(guī)格（5分）、藝術(shù)表現(xiàn)（3分）與動作難度（2分）等三項(xiàng)相加而成。[10]動作規(guī)格是采用扣分制，包含了動作實(shí)施、流暢性、技術(shù)、獅子型態(tài)、步法以及協(xié)調(diào); 而藝術(shù)表現(xiàn)則是屬較為主觀之評分項(xiàng)目，其包含了運(yùn)動員精神、獅子神態(tài)、套路編排、服飾與音樂伴奏與獅子間的配合;動作難度則屬于客觀的評分方式，當(dāng)南獅自選套路隊伍完成至少5個難度動作即可獲得1.5分，每少一個扣0.1分。當(dāng)難度動作超過5個以上，每一個難度動作加0.1分，最高加0.5分，因此完成十個難度動作時該隊伍動作難度則為2分的滿分。最后套路分?jǐn)?shù)則是將上述三項(xiàng)評分標(biāo)準(zhǔn)相加并對所有裁判員之評分進(jìn)行平均，以及減去裁判長扣分即為最后套路得分。

從三種評分標(biāo)準(zhǔn)看來，藝術(shù)表現(xiàn)是較為主觀性的評分項(xiàng)目，其評分標(biāo)準(zhǔn)可能受到許多因素所干涉，例如：裁判個人門派偏見所導(dǎo)致的舞獅動作或型態(tài)的錯誤解讀或不理解、以及套路編排或故事劇情的個人主觀意識等均可能造成不同裁判間對于同一支運(yùn)動隊伍的藝術(shù)評分有所落差。這也是作為表演類型運(yùn)動項(xiàng)目諸如高樁南獅、武術(shù)或體操等項(xiàng)目之評分標(biāo)準(zhǔn)所遭遇的困境，并有待解決之道。換句話說，藝術(shù)表現(xiàn)在整體套路得分占比為30%，顯現(xiàn)出其對于整體套路得分的重要性是高于難度動作因子，為此南獅高樁隊伍若想從眾多隊伍中脫穎而出，勢必要從藝術(shù)表現(xiàn)中加以著墨已提高自身套路演繹的觀賞性與趣味性，以制造觀眾激昂氛圍進(jìn)而影響評分裁判對隊伍的印象分?jǐn)?shù)。[11]此外，運(yùn)動隊伍所使用的南獅種類也可能潛在影響著評分裁判的門派偏好，由于南獅又稱為廣東獅，其主要發(fā)源地來自廣東佛山與鶴山，故可將南獅依地域分為佛山獅（或稱佛裝獅）與鶴山獅（或稱鶴裝獅）。[1,4]佛山獅頭較大而圓，額位寬而有勢，嘴較平闊; 而鶴山獅頭較扁而長，其嘴突出如鴨嘴狀又稱之為“鴨嘴獅”。雖然在舞法上不論佛山獅或鶴山獅在演繹過程均相當(dāng)注重獅子形象的表現(xiàn)，以揣摩獅子的各種形神態(tài)，但仍在細(xì)節(jié)上有其差異存在，例如：佛山獅特色要求剛猛、勇猛且穩(wěn)健 并融入更多的武術(shù)功架以表現(xiàn)出許多夸大步法，許多知名佛山獅流派包含了黃飛鴻、蔡李佛以及兩廣醒獅等，并于中港澳臺等地較為普遍流傳; 而鶴山獅舞法則相對輕巧靈活、俏皮可愛，步型步法較為細(xì)膩如同貓步，[1]其知名流派包含了沙坪呂派與周家等，并多流傳于新加坡與馬來西亞等東南亞區(qū)域。有鑒于佛山獅與鶴山獅在外型特征與舞法上的差異，可能造成評分裁判在藝術(shù)表現(xiàn)評分上的落差，因此，在南獅高樁運(yùn)動項(xiàng)目持續(xù)普及化、競技化的現(xiàn)況下，有必要對此進(jìn)行探討。

綜上所述，南獅高樁運(yùn)動是一項(xiàng)正在發(fā)展中的新興運(yùn)動項(xiàng)目，尤其以自選套路因其規(guī)則彈性與觀賞價值最受到重視且普遍舉辦賽事。然而，在南獅高樁自選套路的評分標(biāo)準(zhǔn)中仍存在許多主觀評判的成分，其中裁判的評分可能受到不同南獅種類外觀與特定的舞法所改變，進(jìn)而潛在地影響南獅隊伍的最終套路得分。因此，本研究旨在探討佛山獅與鶴山獅在于南獅高樁自選套路得分之差異，以厘清因門派因素所造成的評分偏誤，并作為南獅隊伍在未來參與自選套路欲得取更高表現(xiàn)的參考。

2 研究方法

2.1 研究對象與資料搜集

本研究搜集了自2012至2020年間的共20場南獅高樁自選套路國際決賽賽事作為研究樣本，從2012 年開始記錄原因在于《國際舞龍南獅北獅競賽規(guī)則、裁判法》曾于2011年進(jìn)行修改，故南獅高樁自選套路當(dāng)中的規(guī)則有些許差異。[6]若將2011年之前的套路納入可能導(dǎo)致難度動作紀(jì)錄與套路使用時間無法有一致的判斷。另因新冠肺炎大流行，2020年許多南獅高樁自選套路國際賽事均停辦，故無法進(jìn)行探討。這些賽事包括了中國澳門美高梅獅王爭霸賽、中國香港夜光龍醒獅錦標(biāo)賽、中國臺灣高雄戲獅甲、世界龍獅錦標(biāo)賽以及亞洲龍獅錦標(biāo)賽，而諸些賽事在于南獅運(yùn)動中均有其代表性與重要性，因此，作為研究樣本具有相對的證據(jù)說服力。為了收取更完整且純粹的套路分?jǐn)?shù)，所有納入套路資料必須通過以下標(biāo)準(zhǔn) 以排除任何干擾套路得分的因素：（1）該套路是于國際龍獅聯(lián)合會指定樁陣上進(jìn)行演繹; （2）符合國際龍獅聯(lián)合會所訂定之競賽規(guī)則; （3）難度動作達(dá)10個或以上; （4）無出現(xiàn)任何失誤或扣分的情況。具體而言，本研究總共評估了176個套路，并排除了76個套路，其中4個套路使用非指定樁陣、60個套路因失誤或扣分、2個套路因難度動作不足、10個套路因棄賽或未完成套路而被排除納入分析之中。因此最后共計納入100個套路進(jìn)行分析，并依據(jù)佛山獅（n = 40）與鶴山獅（n = 60)進(jìn)行了分組。

2.2 資料處理與研究流程

本研究針對100個套路進(jìn)行視頻觀察法進(jìn)行評估，所有競賽視頻是透過互聯(lián)網(wǎng)搜尋獲取，確認(rèn)為所有賽事之決賽影片后進(jìn)行下載，并依據(jù)官方網(wǎng)站與社群媒體所提供的套路分?jǐn)?shù)作為本研究的主要結(jié)果。同時記錄了難度動作數(shù)量、套路使用時間以及出賽國家，難度動作是根據(jù)《國際舞龍南獅北獅競賽規(guī)則、裁判法》中所列出的難度動作以及觀察者自身經(jīng)驗(yàn)所判斷的創(chuàng)新難度動作進(jìn)行計算; 而套路使用時間計時方式則是當(dāng)鼓樂聲出現(xiàn)為起始點(diǎn)，舞獅者敬禮為套路結(jié)束點(diǎn)。難度動作數(shù)量與套路使用時間均由兩位具國際龍獅運(yùn)動裁判資格之觀察者分別計算，兩位觀察者在難度動作判斷（Cohen's Kappa =.95）與套路使用時間（ICC =.98）的評分者間信度皆為可接受之范圍。所有數(shù)據(jù)均會被記錄至Excel表格以進(jìn)行統(tǒng)整，最后將數(shù)據(jù)導(dǎo)入至統(tǒng)計軟件進(jìn)行統(tǒng)計分析處理。

2.3 統(tǒng)計分析

本研究使用SPSS 26.0統(tǒng)計軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)處理與分析。透過kolmogorov-smirnov檢定資料常態(tài)分布情形，根據(jù)kolmogorov-smirnov檢定結(jié)果顯示所有資料（例如：套路分?jǐn)?shù)、難度動作）均呈現(xiàn)常態(tài)分布。因此，以獨(dú)立樣本t檢定 (independent samples t test)檢驗(yàn)佛山獅套路與鶴山獅套路在自選套路得分、難度動作數(shù)量與套路使用時間之差異情形。所有數(shù)據(jù)均以平均數(shù)（mean）與標(biāo)準(zhǔn)差（standard deviation）呈現(xiàn)，統(tǒng)計顯著水平定為 a =.05。

3 結(jié)果

3.1 描述性資料

本研究共納入了100項(xiàng)南獅自選套路進(jìn)行分析，總樣本平均套路得分為9.14 ± 0.11分; 平均難度動作數(shù)量為14.35 ± 2.35個; 而平均套路使用時間為536.37± 29.31秒。套路隊伍依區(qū)域進(jìn)行計算，中國大陸隊伍共有12隊、香港特別行政區(qū)隊伍共有14隊、澳門特別行政區(qū)隊伍共有8隊、臺灣地區(qū)隊伍共有17隊、新加坡隊伍共有12隊、馬來西亞隊伍共有20隊、印尼隊伍共有9隊、泰國隊伍共有3隊、其余國家如澳洲、越南、緬甸與毛里求斯分別為1隊。套路資料依照佛山獅與鶴山獅進(jìn)行分組見表1。

表1 不同類型南獅在高樁自選套路、難度動作數(shù)量與套路使用時間摘要表

3.2 套路得分之差異

獨(dú)立樣本t檢驗(yàn)結(jié)果顯示，不同類型南獅于高樁自選套路得分上有顯著差異 [t（98）= 2.06，p =.042]。具體而言，使用佛山獅隊伍在自選套路得分顯著高于那些使用鶴山獅隊伍在自選套路之得分。

3.3 難度動作數(shù)量之差異

獨(dú)立樣本t檢驗(yàn)結(jié)果顯示，不同類型南獅于高樁自選套路難度動作數(shù)量上并沒有顯著差異 [t（98）=-0.35，p =.730]。換句話說，使用不同類型南獅的隊伍之間所展現(xiàn)的難度動作數(shù)量并無差異。

3.4 套路使用時間之差異

此外，獨(dú)立樣本t檢定檢驗(yàn)結(jié)果顯示，不同類型南獅于高樁自選套路的使用時間上也沒有發(fā)現(xiàn)顯著差異 [t（98）= 1.71，p =.090]。具體而言，使用不同類型南獅的隊伍之間完成套路的所需時間并無差異。

4 討論

本研究的主要目的在于探討佛山獅與鶴山獅在南獅高樁自選套路得分之差異，以確認(rèn)從2012年至2020年間多項(xiàng)國際南獅高樁自選套路比賽中是否有評分偏誤之情況，并根據(jù)研究結(jié)果提供南獅運(yùn)動員與教練在未來不同類型獅頭之選擇以爭取較佳的表現(xiàn)。整體而言，本研究結(jié)果顯示2012年至2020年間的南獅高樁自選套路中，使用佛山獅頭的套路得分顯著優(yōu)于使用鶴山獅頭的套路，然而兩種類型之南獅在套路難度動作數(shù)量以及套路使用時間均無顯著差異，代表套路分?jǐn)?shù)較無受到難度動作因子與演繹時間之影響。

雷軍蓉與馬慶對南獅高樁項(xiàng)目的分析指出，[12]難度與美感是南獅高樁運(yùn)動項(xiàng)目的顯著特征。難度泛指的是難度動作與動作創(chuàng)新及套路編排等; 而美感則強(qiáng)調(diào)了運(yùn)動員對于獅子神型態(tài)的表現(xiàn)程度，并包含了藝術(shù)性以及熟練性。而有鑒于藝術(shù)表現(xiàn)對于南獅高樁自選套路得分的重要性，在舞獅演繹的過程中獅頭與獅尾運(yùn)動員通常會采用各式各樣的神態(tài)來表現(xiàn)獅子的表情神韻，并搭配各種類型的動作造型來詮釋獅子翻山越嶺的姿態(tài)，以爭取評分裁判以及觀眾的目光與印象。[11]因此，各種不同舞獅的類型與演繹方式也孕育而生，進(jìn)而豐富了南獅高樁項(xiàng)目的觀賞豐富程度。然而，美感程度通常由個人主觀意識所決定，本研究結(jié)果顯示，2012年至2020年間使用佛山獅頭的套路有較高的得分趨勢，意味著目前評分裁判或許偏好較為彪悍寬大的獅頭類型，并可能將剛猛且夸大步法的運(yùn)用視為藝術(shù)表現(xiàn)的評分基準(zhǔn)之一。盡管研究結(jié)果顯示出不同類型南獅在套路得分之顯著差異，但依實(shí)際平均分?jǐn)?shù)看來僅有0.05分之差距，其中影響因素可能還有待未來研究進(jìn)一步做探究。整體而言，未來南獅運(yùn)動隊伍若想在本研究所納入的各項(xiàng)賽事中獲取更高的分?jǐn)?shù)，或可多使用佛山獅頭進(jìn)行套路演繹，可能增加評分裁判之套路分?jǐn)?shù)。

本研究的優(yōu)勢在于我們是首篇匯整長達(dá)9年間各項(xiàng)重大南獅高樁國際賽事之研究，并比較了不同南獅類型在套路得分之差異。但仍有幾項(xiàng)研究限制導(dǎo)致該結(jié)果需要謹(jǐn)慎的解釋，其一，藝術(shù)表現(xiàn)評分標(biāo)準(zhǔn)仍會受到其他判斷基準(zhǔn)所影響，例如：套路劇情故事編排與鼓樂伴奏等因素也都可能會因?yàn)椴门械膫€人喜好而增加藝術(shù)表現(xiàn)評分。但相較于南獅類型是可采用二分化的量化比較之外，其余因素較難進(jìn)行探究，故這可能是本研究的主要限制之一; 其二，受限于互聯(lián)網(wǎng)資源的阻礙導(dǎo)致有少數(shù)套路影片無從獲取，這可能影響了我們對于結(jié)果的解釋; 最后，由于多數(shù)套路影片都采取單一角度進(jìn)行視頻錄制，因此，觀察者進(jìn)行評估時可能會受限于多種死角進(jìn)而無法判斷該套路是否有失誤的情況而未排除該影片，然而本研究兩位觀察者的評分者間信度呈現(xiàn)高度的系數(shù)，因此，可能稍微縮小該限制的所造成的影響。

5 結(jié)論

綜觀而言，本研究發(fā)現(xiàn)使用佛山獅的隊伍在高樁自選套路的得分顯著優(yōu)于鶴山獅隊伍，但兩種類型獅頭之套路在難度動作與套路使用時間并無差異，此結(jié)果顯現(xiàn)，2012年至2020年間重大南獅高樁國際賽事的評分裁判對于佛山獅有潛在的評分偏好，因此未來我國隊伍在獅頭選取策略上或可多采用佛山獅進(jìn)行套路演繹以爭取更高的分?jǐn)?shù)。