史 韜

（無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 江蘇 無(wú)錫 214125）

數(shù)字動(dòng)畫電影是動(dòng)畫電影的一種，其發(fā)展程度與科技應(yīng)用水平密切相關(guān)。在當(dāng)前的電影制作過(guò)程中，卡通、動(dòng)畫人物的形象改變了以往普通、隨意的妝容，而以立體、精致的造型出現(xiàn)在大眾視野中。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)，電影發(fā)展經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲、從黑白到彩色的跨越，當(dāng)前，電影的表達(dá)方式越來(lái)越多元，大致可分為3D 電影、魔幻電影、動(dòng)畫電影等多種形式，電影角色人物的特點(diǎn)、總體電影表現(xiàn)效果以及電影呈現(xiàn)方式不同，帶給觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)也不同。

一、動(dòng)畫電影場(chǎng)景中色彩的特征

在電影制作過(guò)程中，部分導(dǎo)演為了吸引觀眾眼球、提升電影質(zhì)量，在制作過(guò)程中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，加大對(duì)觀眾視覺(jué)需求和聽(tīng)覺(jué)需求的調(diào)研力度，對(duì)電影畫面、故事情節(jié)以及音質(zhì)效果等方面進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，使其在播放過(guò)程中為觀眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴般的享受，做到在吸引觀眾注意力的同時(shí)，提升電影作品的質(zhì)量。動(dòng)畫電影是諸多電影類型中的一種，動(dòng)畫電影將故事情節(jié)、人物情感、故事發(fā)展走向以動(dòng)畫人物的形式進(jìn)行展現(xiàn)，并使用一定的色彩效果進(jìn)行渲染。動(dòng)畫電影在制作過(guò)程中更具流暢性，而色彩效果的應(yīng)用對(duì)電影制作人在繪畫水平方面有較高的要求，繪畫技術(shù)高，則色彩表現(xiàn)效果更為驚艷。

繪畫作品可通過(guò)對(duì)故事發(fā)生場(chǎng)景、發(fā)生地點(diǎn)以及相關(guān)人物事件進(jìn)行“抓取”，來(lái)表達(dá)故事情節(jié)的深層含義。在繪畫過(guò)程中，畫師要借助相關(guān)色彩對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行烘托，以較好表達(dá)故事情節(jié)，使其情感表達(dá)更具客觀性和真實(shí)性，此舉在一定程度上也可將導(dǎo)演制作電影的初衷較好表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)一步傳達(dá)導(dǎo)演的主觀意向。因此，動(dòng)畫電影的進(jìn)一步發(fā)展離不開(kāi)繪畫，離不開(kāi)色彩效果渲染，二者是相輔相成、密不可分的。從實(shí)踐角度來(lái)看，繪畫在一定程度上實(shí)現(xiàn)了對(duì)瞬間現(xiàn)實(shí)色彩的定格，使其不僅僅是“曇花一現(xiàn)”，電影則是對(duì)故事情節(jié)整體畫面色彩的整合與分配。電影依據(jù)各個(gè)環(huán)節(jié)的故事發(fā)展走向調(diào)整色彩變化，進(jìn)而形成獨(dú)特的色彩節(jié)奏與色彩韻律。

二、色彩在動(dòng)畫電影中的作用

很多畫家都嘗試用色彩來(lái)表達(dá)情感，著名俄國(guó)畫家康定斯基在后期作品制作過(guò)程中拋棄具象，轉(zhuǎn)用色彩來(lái)表現(xiàn)情感，他認(rèn)為，較好的色彩效果可直接與大眾靈魂產(chǎn)生共鳴，可間接影響大眾的感知，帶動(dòng)大眾情緒，使大眾在情感上產(chǎn)生波動(dòng)。色彩是表達(dá)電影情感的藝術(shù)形式之一，與動(dòng)畫在創(chuàng)作要素方面有相同點(diǎn)。在主觀上，繪畫是一種靜態(tài)藝術(shù)，有一定局限性，相對(duì)而言，動(dòng)畫在渲染畫面氛圍、反映故事發(fā)生時(shí)間、反映繪畫風(fēng)格等方面有很大優(yōu)勢(shì)，同時(shí)，動(dòng)畫色彩的運(yùn)用在一定程度上可推動(dòng)動(dòng)畫電影故事情節(jié)的發(fā)展，因此，部分導(dǎo)演常常以此為根據(jù)制作相關(guān)影片。在近幾年較出名的《白蛇：緣起》這部動(dòng)畫電影中，導(dǎo)演在制作過(guò)程中秉持動(dòng)畫電影的制作理念與相關(guān)優(yōu)勢(shì)，合理運(yùn)用相關(guān)色彩，增強(qiáng)電影視覺(jué)呈現(xiàn)效果，使電影色彩中黑白色、冷暖色成為電影表達(dá)主題的重要方式之一，也成為傳達(dá)導(dǎo)演制作初衷的重要方式之一，給觀眾帶來(lái)了不一樣的觀影感受。

（一）《白蛇：緣起》中黑、白、灰的運(yùn)用

《白蛇：緣起》中較突出的繪畫表現(xiàn)形式是全片采用黑白灰色調(diào)，在該影片片頭，白蛇二字就被該設(shè)計(jì)理念突出表現(xiàn)，影片中，主人公出場(chǎng)時(shí)采用了黑白水墨效果與墨跡效果，在墨跡效果逐漸暈染的過(guò)程中，白蛇隨之出現(xiàn)在畫面中，這使得該影片在片頭就讓大家眼前一亮。水墨風(fēng)作為較為傳統(tǒng)的繪畫原色，具有一定符號(hào)學(xué)意義，在影片開(kāi)頭運(yùn)用水墨風(fēng)渲染效果，為后續(xù)劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也在一定程度上凸顯了影片的風(fēng)格基調(diào)，吸引了大眾眼球。

黑色在一定意義上代表著神秘、恐怖以及陰暗，而白色則代表了單純、善良，二者形成了鮮明對(duì)比。在該影片中，黑色效果運(yùn)用較多，黑色效果對(duì)劇情走向起到了一定的烘托作用。在影片中國(guó)師及其手下的相關(guān)畫面中應(yīng)用了較多的黑色袍子、黑色烏鴉等元素，這些元素的運(yùn)用在一定程度上突出了國(guó)師的神秘感，為后續(xù)劇情中捕蛇村知道國(guó)師的陰暗面后團(tuán)結(jié)起來(lái)、一致對(duì)外，并最終將其擊垮的劇情走向奠定了基礎(chǔ)。此時(shí)，黑色基調(diào)的運(yùn)用對(duì)影片后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展走向有一定暗示作用。

白色也是該影片中運(yùn)用較多的色彩之一，較為著名的片段便是在渾然天成的白雪畫面中，小白蛇在不懈努力下保住了許仙的魂魄，使其順利成長(zhǎng)。除此之外，影片中還設(shè)有大量的留白，使觀眾在影片留白環(huán)節(jié)對(duì)其發(fā)揮想象力，產(chǎn)生自身對(duì)影片發(fā)展情節(jié)的構(gòu)想，進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾觀影感受。

該影片還運(yùn)用了一些灰色基調(diào)?；疑怯珊谏c白色兩種色彩混合而成，將其合理應(yīng)用在影片中可適當(dāng)緩解畫面色彩的緊張效果。在影片白色和黑色基調(diào)對(duì)比激烈時(shí)，可加入灰色對(duì)其進(jìn)行調(diào)和，這一做法可刺激觀眾的視覺(jué)感受，緩解觀眾觀影情感。在影片中，灰色基調(diào)隨著故事情節(jié)逐一體現(xiàn)，從劇情一開(kāi)始的節(jié)奏平緩到劇情發(fā)展到高潮，再到故事最后結(jié)束，灰色基調(diào)都在其中起著緩沖作用，也在一定程度上為觀眾留出了思考空間。

（二）《白蛇：緣起》中冷暖色的運(yùn)用

1.暖色的運(yùn)用

紅色是最具代表性的暖色，紅色帶給人們的心理感受是溫暖、熱情、喜慶、悲壯等。影片中小白蛇和許仙去小狐貍住處詢問(wèn)珠釵的出處，以及后續(xù)幫助小白尋找記憶等片段是全片的出彩之處，也是該片的靈魂所在，其中，小狐貍這一角色的造型特點(diǎn)在一定程度上可為觀眾帶來(lái)一定的視覺(jué)刺激，影片中，小狐貍角色的造型是紅色的，而紅色代表了積極向上，這可為觀眾帶來(lái)一定溫暖。除此之外，當(dāng)許仙在知道小白蛇是蛇妖后，沒(méi)有對(duì)其產(chǎn)生畏懼心理，而是要求小狐貍把自己也變成妖，而此時(shí)的紅色不再具有溫暖的含義，更多的是一種悲壯色彩。

黃色有一定的豐收、溫馨的含義，劇中黃色、橘黃色等相關(guān)色彩的應(yīng)用，使整個(gè)影片在視覺(jué)上呈現(xiàn)溫暖的感覺(jué)，在影片中，銀杏樹(shù)林出現(xiàn)得比較多，飄落的銀杏樹(shù)葉不僅可為觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的美的享受，也在一定程度上暗示了男女主人公在面對(duì)困難時(shí)相互扶持、互生好感之意。

暖色色系的應(yīng)用可從色彩心理和視覺(jué)感受上為觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)刺激，使觀眾產(chǎn)生較多的心理感受，不同色彩的搭配可使觀眾形成不同的心理感受，但是，各種色彩的搭配也是有一定規(guī)律的，例如，紅色是暖色系，如果將其與黑色進(jìn)行搭配，就會(huì)帶來(lái)血腥、恐怖的感受。

2.冷色的運(yùn)用

藍(lán)色作為冷色系的一種，有著高雅、寧?kù)o的含義，也帶有一定的憂郁、冷酷之意，比如大海的顏色。大海也是該影片主要場(chǎng)景之一，由于藍(lán)色具有寧?kù)o之意，影片將其在后續(xù)小白蛇落水及雨水場(chǎng)景中進(jìn)行運(yùn)用，更深層次地渲染了當(dāng)時(shí)的情景氛圍，也引導(dǎo)了觀眾深入其中體會(huì)該影片的含義。

綠色在一定程度上象征著希望、綠色、和平、青春，將其進(jìn)行合理運(yùn)用，可彰顯恐怖效果。在影片中，綠色元素較多體現(xiàn)在小白與小青相遇時(shí)的情景中，其在一定程度上體現(xiàn)了小白和小青之間的姐妹情誼，與先前劇中所應(yīng)用的黑色基調(diào)形成了鮮明對(duì)比，也在一定意義上代表了和平與青春。

三、動(dòng)畫電影中色彩的象征意義

（一）白色的蒲公英

蒲公英是一種自然生物，其外觀以白色為主，多為飄絮狀態(tài)。在影片中，男女主人公一起飛翔時(shí)許多蒲公英隨之緩緩散落，這在一定程度上象征著二人的感情是生生世世的，雖然這一世二人的感情并無(wú)結(jié)果，但是在下一世二人會(huì)相遇在一起，蒲公英象征了二人感情會(huì)有好的結(jié)果。在影片的最后，男女主人公在西湖斷橋上相遇，與上文蒲公英散落遙相呼應(yīng)，在一定程度上表達(dá)了男女主人公堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情。

（二）粉色的花瓣

粉色代表的含義可與桃花相比擬，即象征著美好的愛(ài)情。當(dāng)許仙與小白互生愛(ài)慕之情時(shí)，部分粉色花瓣隨意飄落，粉色色彩的融入既合理沿用了中國(guó)傳統(tǒng)元素，也暗示當(dāng)前男女主人公的愛(ài)情的發(fā)展走向。

（三）白色的衣裙

白色在色彩體系中代表著單純、優(yōu)雅、善良之意，小白是該影片中的女主人公，在一定意義上是正面角色。當(dāng)她被師傅命令去刺殺國(guó)師時(shí)，當(dāng)她在捕蛇村與村民友好相處時(shí)，當(dāng)她幫助許仙找尋記憶甚至為了許仙丟掉自身道行時(shí)，她的行為體現(xiàn)了她的善良。小白的衣裙也是該影片的標(biāo)志性元素，在該影片中，小白服飾一直以白色為主，這在一定程度上為電影故事情節(jié)奠定了風(fēng)格基調(diào)，無(wú)論故事情節(jié)怎樣變化，白色一直作為善良的代表而存在，這在一定意義上為捕蛇村村民帶去了安慰。

（四）黃色的銀杏葉

黃色的銀杏葉在現(xiàn)實(shí)生活中代表著秋天的來(lái)臨，寓意著豐收，影片中，男女主人公在尋找小狐貍的過(guò)程中互生愛(ài)意，而此時(shí)黃色銀杏葉的飄落既為觀眾帶來(lái)了獨(dú)特的視覺(jué)美感，也使影片色調(diào)變得獨(dú)具特色，同時(shí)，也為后續(xù)二人堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情作了暗示和鋪墊。

四、結(jié)語(yǔ)

在制作動(dòng)畫電影過(guò)程中，導(dǎo)演可有效利用色彩來(lái)渲染故事情節(jié)，使故事情節(jié)與觀眾產(chǎn)生靈魂共鳴，使觀眾在觀影過(guò)程中更好體會(huì)影片情感?！栋咨撸壕壠稹肥钱?dāng)前中國(guó)動(dòng)畫電影中色彩運(yùn)用效果較好的一部，該影片在一定程度上開(kāi)啟了動(dòng)畫電影運(yùn)用色彩輔助表達(dá)情感的制作路徑，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影今后的發(fā)展方向有一定啟發(fā)意義。