王露鋅

（扎蘭屯職業(yè)學(xué)院 內(nèi)蒙古 呼倫貝爾 162650）

一、京劇中的“皮黃腔”

（一）京劇是我國(guó)境內(nèi)影響最大且最有代表性的戲曲劇種之一，與“中醫(yī)”“國(guó)畫”一起，被譽(yù)為我國(guó)的三大“國(guó)粹”。它主要分為：孕育期（1780 年-1840 年）、形成期（1840 年-1883 年）、成熟期（1883 年-1917年）、鼎盛期（1917 年-1949 年）四個(gè)時(shí)期。京劇又有“平劇”“京戲”的別稱，最初起源于南方的四大徽班：三慶、四喜、春臺(tái)、和春，陸陸續(xù)續(xù)受乾隆皇帝邀請(qǐng)進(jìn)京演出。在京期間，與自湖北而來(lái)的漢調(diào)藝人交流合作，與此同時(shí)也融合了昆曲、秦腔等劇目的曲調(diào)和表演方式，又吸納了很多地方性民間小調(diào)，最終形成了系統(tǒng)的京劇。京劇在文學(xué)、藝術(shù)表演、音樂表達(dá)及舞臺(tái)舞美上都有自成體系的規(guī)范化的藝術(shù)表演形式。京劇的板式變化體唱腔，以西皮腔、二黃腔為主。劇目伴奏分為文場(chǎng)和武場(chǎng)，文戲伴奏以胡琴樂器為主，月琴、三弦為輔；武場(chǎng)則側(cè)重于使用節(jié)奏感強(qiáng)烈的板鼓、單皮鼓等。

（二）皮黃腔：我國(guó)四大聲腔系統(tǒng)之一，它主要是以西皮腔和二黃腔兩種腔調(diào)為主的劇種，如漢劇、京劇、湘劇等20 多個(gè)劇種，幾乎遍布全國(guó)各地。它在清代中葉就開始流行，之所以皮黃腔能夠流傳甚廣，是因?yàn)樗〔挠谖覈?guó)歷史故事和博大精深的民族民間曲調(diào)，而不是由專業(yè)的作曲家創(chuàng)作出來(lái)的。它始終產(chǎn)生在人民之中，所表現(xiàn)的內(nèi)容，也反映了每個(gè)時(shí)期群眾的精神面貌和情感，與群眾聯(lián)系密切，所以一直都受到人民的歡迎和喜愛，這也是皮黃腔能發(fā)展壯大，走向鼎盛不衰的原因?，F(xiàn)如今，在我國(guó)戲曲領(lǐng)域中，皮黃腔仍然占有不可替代的重要位置。

西皮腔：源于秦腔，在京劇中，發(fā)展最為完善的腔調(diào)板式就是西皮腔，它的曲調(diào)歡快、唱腔剛勁有力。它的板式較多，都有著自己的節(jié)奏和速度。如：原版（一板一眼或一板三眼，2/4 或4/4）、快板（有板無(wú)眼，1/4）、慢板（一板三眼，4/4）、散板（無(wú)板無(wú)眼）、搖板（緊拉慢唱）、二六（一板一眼，2/4）、回龍（1/4或2/4）等等。

二黃腔：源于安徽，它是陜南地區(qū)僅次于南路秦腔的大型劇種，唱腔平穩(wěn)、抒情。它的板式大多與西皮腔相同，如：原版（一板一眼，2/4）、慢板（“三眼”、一板三眼，4/4）、散板（無(wú)板無(wú)眼）、搖板（緊拉慢唱）、導(dǎo)板（無(wú)板無(wú)眼）、回龍（1/4 或2/4）等等。

二、張朝鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作背景

近年來(lái)，不少中國(guó)作曲家以本民族的傳統(tǒng)民間藝術(shù)為題材，創(chuàng)作中國(guó)鋼琴曲。《皮黃》，就是其中一首以民間藝術(shù)——京劇為主題的鋼琴曲，它將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與西方奏鳴曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合，把中國(guó)的傳統(tǒng)文化以另一種形式展現(xiàn)給海內(nèi)外的觀眾。《中國(guó)鋼琴名曲50 首》（下冊(cè)）對(duì)《皮黃》的簡(jiǎn)介稱，“《皮黃》是張朝根據(jù)京劇皮黃聲腔音調(diào)及板式特點(diǎn)創(chuàng)作于2005 年，樂曲以羽、宮、商的音程關(guān)系及其各種結(jié)合、變體為核心音調(diào)，衍生出各種“皮黃”風(fēng)味主題；同時(shí)，作曲家又在西方多聲思維技法與京戲音樂元素之間，找到二者相結(jié)合的交匯點(diǎn)，創(chuàng)造出新穎的多聲鋼琴織體，使樂曲充滿了豐富的色彩、想象、場(chǎng)景等等，尤其是以傳統(tǒng)戲曲音樂的方式表達(dá)出了強(qiáng)烈的戲劇性，東方古老藝術(shù)的情趣、神韻，以一種新時(shí)代的、耳目一新的姿容，出現(xiàn)在鋼琴這件西方樂器上”。2007 年獲得首屆“帕拉天奴杯”中國(guó)音樂創(chuàng)作大賽第一名（全球征稿），經(jīng)十四年的創(chuàng)作與完善，最終在2009 年完成定稿，2013 年入選《中國(guó)百年音樂典藏》《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典》。作曲家通過10 個(gè)段落來(lái)表述他不同時(shí)期的人生經(jīng)歷，以及他對(duì)歷史英雄人物的崇拜和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的熱愛。

三、《皮黃》中京劇板式的運(yùn)用

【導(dǎo)板】（1-7 小節(jié)）導(dǎo)板在京劇中是散板的延伸和發(fā)展，無(wú)板無(wú)眼的形式，作曲家標(biāo)記“サ”，速度為Rubato（自由的散板），表現(xiàn)出節(jié)拍節(jié)奏自由的板式，調(diào)式為降E 宮。以導(dǎo)板作為引子，引出主題，開頭連續(xù)三個(gè)顫音，烘托氣氛，京腔音調(diào)十足，如同以京胡伴奏拉開序幕，隨后由高亢的長(zhǎng)琶音從低音轉(zhuǎn)入高音，仿佛將演員引入舞臺(tái)中央。

【原板】（8-25 小節(jié)）在京劇中，其他板式都是以原板為基礎(chǔ)，發(fā)展演變而來(lái)的。它是各種板式的基本形式，一板一眼的形式，以2/4 記譜，速度標(biāo)記為L(zhǎng)argo pacatamente（平靜的廣板），調(diào)式依然為降E 宮。這一段作曲家以西皮原版的風(fēng)格作為主題進(jìn)行發(fā)展，速度不快不慢，將西方平行雙句體結(jié)構(gòu)融入其中，古琴似的高音，由遠(yuǎn)處而來(lái)，似乎是作曲家對(duì)童年美好回憶的懷念。

【二六】（26-51 小節(jié)）二六是在原板的基礎(chǔ)上，采取精簡(jiǎn)、加速的方式，整體速度要比原板稍快，在京劇中通常起到描述劇情、烘托氣氛的作用，且能夠表達(dá)出寬慰、愉快的心情，節(jié)奏為一板一眼，曲中同樣以2/4 記譜，速度為Allegretto innocente（天真無(wú)邪的小快板），調(diào)式為降E 宮轉(zhuǎn)F 商。此段以持續(xù)的固定低音進(jìn)入來(lái)模仿板鼓，雖是跳音，但作曲家標(biāo)注“可適當(dāng)使用踏板”，以此來(lái)呈現(xiàn)出在空蕩的劇場(chǎng)中板鼓敲擊出的回響聲。這一段作曲家用速度漸漸加快的音樂表達(dá)方式來(lái)追憶自己少年時(shí)期歡樂、純真的天性。

【流水】（52-66 小節(jié)）流水主要運(yùn)用在西皮腔中，相對(duì)比二六它的速度更快、旋律走向更加緊湊，節(jié)奏為有板無(wú)眼（一拍子），但《皮黃》中這一段作曲家在節(jié)拍上延續(xù)了原板和二六的二拍子，曲中記譜為2/4，也可將2/4 拍打成1/4，速度標(biāo)記Allegro zeffiroso（輕盈的快板），調(diào)式為A 商。此段運(yùn)用大量的流水般的十六分音符，來(lái)描述張朝先生在藝術(shù)學(xué)校上學(xué)時(shí)，滇池中微波飄過后水草浮動(dòng)的美麗景色。

【快三眼】（67-86 小節(jié)）快三眼是二黃腔中的板式，由慢板派生、原板發(fā)展而來(lái)的，但比慢板快一些、比原板慢一些，唱腔也要比原板復(fù)雜，節(jié)奏為一板三眼（四拍子），曲中記譜為4/8，速度標(biāo)記Vivace spirit（活潑精神飽滿地），調(diào)式由降E 宮轉(zhuǎn)F 商。這一段是原板的變奏，前三小節(jié)運(yùn)用倚音來(lái)模仿京胡滑音的效果，左手模仿京劇中的打擊樂，以這種飽滿的激情來(lái)表現(xiàn)作曲家青年時(shí)期的血?dú)夥絼偂?/p>

【慢板】（87-101 小節(jié)）慢板為二黃腔的板式，通常是在原板的基礎(chǔ)上加以裝飾，慢板的一板三眼是由原板的一板一眼演變而來(lái)，敘述性較強(qiáng)，形式等同于西方奏鳴曲中第二樂章，自由、舒展，曲中此段節(jié)拍變化較多，速度標(biāo)記為L(zhǎng)ento a capriccio（幻想稍自由的慢板），調(diào)式由降E 羽轉(zhuǎn)C 徵。這一段模仿縹緲的鐘聲，是對(duì)自由的幻想，也是對(duì)大自然的向往，同時(shí)喚起作曲家學(xué)生時(shí)代站在大觀樓上，欣賞滇池美景的回憶。

【快板】（102-133 小節(jié)）在京劇中對(duì)比流水，它有著更快的速度，更急促的節(jié)奏，快板可以說將劇中人物之間的矛盾逐漸升華，使角色情緒愈發(fā)激動(dòng)，戲劇沖突更顯張力。節(jié)奏為一板一眼，曲中記譜2/4，速度標(biāo)記Allegro decisive（果斷的快板）。這一段音樂將一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵，一股噴薄而出的抗?fàn)?，展現(xiàn)得淋漓盡致。

【搖板】（134-175 小節(jié)）京劇中搖板是一種“緊拉慢唱”的板式，體現(xiàn)憤慨、沖動(dòng)的情緒。此段中作曲家記譜為“サ”，速度標(biāo)記為Vivace pressante（緊張活潑），調(diào)式為降A(chǔ) 宮F 羽調(diào)式。此段是作曲家對(duì)英雄人物的敬佩，氣勢(shì)磅礴的震音手法，將故事人物悲壯的身世和內(nèi)心的無(wú)奈之情雜糅到一起。

【垛板】（176-255 小節(jié)）在京劇中，流水和快板的統(tǒng)稱為垛板，急促的節(jié)奏，在情緒上也是焦躁、倉(cāng)促、震怒。形式上有板無(wú)言眼，曲中記譜1/4，速度標(biāo)記Presto sdegnoso（憤慨的極板），調(diào)式為將E 徵和G 徵。此段以極板的音樂來(lái)表達(dá)作曲家內(nèi)心對(duì)林沖的悲憫之情以及對(duì)他遭受不公的指責(zé)。

【尾聲】（256-270 小節(jié)）京劇中全劇結(jié)束所用。曲中記譜4/4，速度標(biāo)記Andante Brillante（輝煌的行板），調(diào)式為降E 宮。此段中，作曲家運(yùn)用了輝煌大氣的柱式和弦，加重了音響效果的厚重，仿佛用音樂為我們敘述出了他所敬仰的民族英雄：岳飛的英雄事跡。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)鋼琴曲《皮黃》將我國(guó)百年傳統(tǒng)藝術(shù)京劇中的板式融入到被西方譽(yù)為“樂器之王”的鋼琴音樂中，東方的古韻之風(fēng)與西洋華麗輝煌的色彩碰撞出別具一格的音樂魅力?！镀S》是以作曲家張朝先生自身的人生經(jīng)歷及人生感悟?yàn)楸尘皠?chuàng)作的，主要采用京劇中的西皮腔和二黃腔的板式結(jié)構(gòu)，并通過一些鋼琴的創(chuàng)作手法模仿出京劇中的場(chǎng)面（武打的場(chǎng)面、黑頭發(fā)怒時(shí)喊出“呀呀……”的聲音、文戲的場(chǎng)面等）以及模擬出伴奏的樂器（京胡、板鼓、打擊樂、彈撥樂等）。鋼琴曲《皮黃》的問世，推動(dòng)了我國(guó)鋼琴作品的發(fā)展，它推陳出新，極大地發(fā)揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)文化，將是中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展歷程中的巨大里程碑。