徐 娜

（安徽師范大學(xué) 安徽 蕪湖 241000）

由新麗電視文化投資有限公司、瞳盟影視公司等聯(lián)合出品的都市劇《流金歲月》講述了兩個(gè)女孩子一路扶持的故事。該劇改編自亦舒的同名小說，以蔣南孫為敘事視角將各自的主線展開，塑造了兩位不同性格的女孩形象，是一部傳遞主旋律和主流價(jià)值觀的現(xiàn)代都市劇。

一、敘事角色：“新時(shí)代”女性形象

自十九大召開以來，我國開始步入新時(shí)代。隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，市民的物質(zhì)需求和精神需求都有一定的提升。只有物質(zhì)需求得到充分滿足的情況下，人們才會(huì)去追求精神層面的滿足?？措娨晞∈侨藗兎潘蓨蕵返囊环N方式，在諸多類型中，都市題材的電視劇更受大家的歡迎，不僅是因?yàn)樗N近當(dāng)代市民的生活，更因劇中立體化的人物角色能使觀眾從中得到共鳴。近年來，“她題材”電視劇異軍突起，這也顯示出我國女性受教育程度的提升和社會(huì)地位的提高，她們的思想也有了一定的覺醒。新時(shí)代女性形象與以往傳統(tǒng)的女性形象有很大的不同，電視劇盡管是藝術(shù)作品，其塑造的女性形象也是符合時(shí)代潮流的。女性群像電視劇的熱播，也使大眾看到劇中的角色塑造擺脫了傳統(tǒng)的“賢妻良母”形象，走向了以自我為主體的道路。

從敘事角度來看，《流金歲月》中的女性都具備獨(dú)立的一面，她們對(duì)待生活、工作、友情和愛情的態(tài)度，都應(yīng)該是新時(shí)代女性共有的態(tài)度。蔣南孫作為主角之一，從富家女到還債女的蛻變也是讓觀眾記憶深刻的一點(diǎn)。“優(yōu)雅、溫柔、隱忍、堅(jiān)強(qiáng)、努力”這些詞語成為了蔣南孫的代名詞，作為從小生活在富裕家庭的蔣南孫驕傲但不驕縱，她對(duì)待生活永遠(yuǎn)是積極向上。在這部劇中，蔣南孫和朱鎖鎖的友情更是讓人羨慕，朱鎖鎖寄人籬下無處可住的時(shí)候，蔣南孫讓她住到自己家里來。在后面的劇情中，朱鎖鎖嫁給了富二代謝宏祖，看似是很幸福的婚姻，卻得不到男方家人的認(rèn)可，其實(shí)鎖鎖的婚姻并不幸。在朱鎖鎖生孩子那一段情節(jié)中，蔣南孫更是拼命保護(hù)她們娘倆，再到朱鎖鎖離婚，蔣南孫再次選擇幫助鎖鎖，一起照顧孩子，她們互幫互助，同甘共苦。南孫又是“男孫”的諧音，南孫奶奶重男輕女的思想并沒有使她養(yǎng)成不好的性格，在南孫爸爸去世之后，她還是選擇了在國內(nèi)陪伴奶奶。面對(duì)爸爸的債務(wù)，南孫也是在努力工作還清每一筆欠款。劇中王永正和章安仁形成了對(duì)比，對(duì)于愛情而言，南孫更想要的是那種三觀一致，兩個(gè)人共同成長的狀態(tài)。南孫身上所具有的品格也正是現(xiàn)代女性想要努力追求的，所以，角色魅力也是電視劇受到觀眾喜愛的原因之一。與南孫不同，朱鎖鎖從小沒有南孫那樣的家庭環(huán)境，而是一直寄宿在舅舅家里，觀眾在劇中看到的鎖鎖似乎是有著一張“美貌”通行證，但實(shí)際在這張通行證的背后，朱鎖鎖呈現(xiàn)出來的“風(fēng)情、仗義、堅(jiān)強(qiáng)、無畏”也是吸引觀眾的一個(gè)點(diǎn)。朱鎖鎖在劇中的第一次出場(chǎng)便是身著一襲紅裙，用“風(fēng)情萬種”來形容她再合適不過。劇情一開始，觀眾們就可以看出來鎖鎖的人物設(shè)定就是“愛錢”，但恰恰鎖鎖的仗義也是體現(xiàn)在錢的方面。當(dāng)南孫家出了事為了躲債的時(shí)候，鎖鎖幫忙租房，連奶奶的生活用品都準(zhǔn)備得很仔細(xì)。鎖鎖努力工作努力買房也是為了幫助南孫。鎖鎖在南孫去意大利散心的時(shí)候，毫不猶豫地幫忙照顧奶奶。鎖鎖的堅(jiān)強(qiáng)與無畏也是她身上一個(gè)精彩的點(diǎn)。對(duì)待生活的堅(jiān)強(qiáng)和對(duì)待愛情的無畏，也正是當(dāng)代女性應(yīng)該學(xué)習(xí)的品質(zhì)。在劇中，另一角色的亮點(diǎn)便是南孫小姨戴茜了，在她的身上能看到獨(dú)立女性的縮影。對(duì)待愛情對(duì)待事業(yè)她都是毅然做出選擇，她知道自己想要什么。每次南孫家遇到困難，南孫小姨都挺身而出。不管是以上的三個(gè)人物，還是袁媛、潘老師這樣的配角，她們都在自己的生活中努力追尋自我。

“女人的自我意識(shí)不是取決于她的性征，而是取決于社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境，這一環(huán)境又反映了人類所達(dá)到的技術(shù)發(fā)展水平。”電視劇塑造的女性角色都有著強(qiáng)烈的自我意識(shí)，從《渴望》里的劉慧芳到《流金歲月》里的蔣南孫，隨著人物形象的改變，也能看出我國社會(huì)的發(fā)展水平。從這方面來看，這樣的敘事角色具有一定的時(shí)代意義。

二、敘事角度：主人公限知敘事

敘事視角即以誰的視角去講述這部作品。敘事角度（視點(diǎn)）基本上可以分為三種：分別是全知敘事，限制敘事以及純客觀敘事，所謂的全知敘事即敘事者無所不在，無所不知，既知道人物外部動(dòng)作，又了解人物內(nèi)心活動(dòng)。限制敘事即敘述者與人物知道的同樣多。純客觀敘事即敘述者比任何一個(gè)人物知道的都少?！读鹘饸q月》這部電視劇正是以蔣南孫的敘事視角來講述全劇的，蔣南孫在這里充當(dāng)了敘述主體，通過畫外音的方式來講述故事，屬于限制敘事。

《流金歲月》這部劇在敘事角度上采用限知視角來敘述，再加上蔣南孫作為主角之一，增加了故事的客觀性，這種敘述手法能夠?qū)⒂^眾帶入到故事中來?！读鹘饸q月》第一集就以蔣南孫的旁白開頭：“時(shí)間如細(xì)水，朝九晚五……歲月流金，是因?yàn)橛心切┤恕⒛切┦鲁恋硐虏粩〉念伾头至?。”伴隨著獨(dú)白，蔣南孫和朱鎖鎖出現(xiàn)在鏡頭中，接下來就是蔣南孫在學(xué)校的鏡頭。從劇情一開始，觀眾們就能夠通過蔣南孫了解這部劇是關(guān)于兩個(gè)女孩的故事。開頭和結(jié)局都是以蔣南孫的口吻敘述的，在《流金歲月》的最后一集中，“后來，我和鎖鎖母女，還有奶奶，在一起住了五年零十個(gè)月……歲月流金，朋友雖然走遠(yuǎn)，但從未離散，早早晚晚，終會(huì)再見”。電視劇并沒有在最后一集將所有人物的結(jié)局全部展示，而是通過蔣南孫的話讓觀眾清楚每個(gè)人物的走向。蔣南孫小姨的感情生活和事業(yè)也是從南孫的角度敘述的，不僅是大的劇情走向，里面的人物走向也是通過蔣南孫來介紹。以蔣南孫的視角來講述劇情，更能拉近觀眾與電視劇中角色的距離，更能引起觀眾的情感共鳴。《流金歲月》的開頭和結(jié)尾互相呼應(yīng)，不僅兩個(gè)主角，甚至劇中所有的人物都獲得了一定的成長。

敘事角度的不同帶給觀眾的感覺也不同，《流金歲月》從蔣南孫的視角出發(fā)，也是對(duì)女性主體意識(shí)的確認(rèn)和對(duì)女性地位的認(rèn)可，更契合主旨。

三、敘事主題：“她題材”價(jià)值導(dǎo)向

隨著我國步入新時(shí)代，女性的自我意識(shí)不斷覺醒，“她經(jīng)濟(jì)”也伴隨著這種自我意識(shí)的覺醒撲面而來。不管是大型古裝女主劇，如《甄嬛傳》《楚喬傳》和《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等等，這些電視劇里的女主都有著跟現(xiàn)代女性一樣的優(yōu)秀品質(zhì)，如睿智、勇敢、無畏和上進(jìn)。還是現(xiàn)代都市女主劇，如《我的前半生》《歡樂頌》《三十而已》以及本文探析的《流金歲月》，這里面的羅子君、安迪、顧佳以及蔣南孫和朱鎖鎖這樣的人物角色都受到了女性觀眾的大力追捧。這些女性觀眾有可能是曾經(jīng)的“羅子君”，也有可能是現(xiàn)在的“蔣南孫”。對(duì)于她們來說，這些人物像是一面鏡子，折射出她們的影子或者是寄托了他們的希望——她們?cè)诳吹阶晕业耐瑫r(shí)，又想不斷學(xué)習(xí)，超越自我。優(yōu)秀的影視作品不是為現(xiàn)實(shí)生活增添色彩，而是為了進(jìn)一步揭示現(xiàn)實(shí)生活。如何將電視劇傳達(dá)的現(xiàn)實(shí)生活邏輯和藝術(shù)價(jià)值統(tǒng)一起來，這也是一個(gè)非常重要的話題。

朱鎖鎖作為跟蔣南孫不同的人物，她沒有蔣南孫那樣富裕的家庭，從一開始就給觀眾留下一個(gè)愛錢的印象。被精言集團(tuán)的司機(jī)騙、努力工作賣房、跟富二代謝宏祖結(jié)婚……這些情節(jié)似乎表明朱鎖鎖是個(gè)物質(zhì)女，雖然后面證明并非如此，但也一定程度上反映了她內(nèi)心的欲望。一個(gè)豐滿的女性人物形象，不能只表現(xiàn)優(yōu)點(diǎn)，她也會(huì)有女性共有的缺點(diǎn)。在朱鎖鎖身上，我看到了她的自尊自愛、獨(dú)立上進(jìn)和她對(duì)愛情拿得起放得下的灑脫，這些都能讓女性觀眾找到情感歸屬。作為蔣南孫的前任男友章安仁，被觀眾貼上“鳳凰男”的標(biāo)簽，相對(duì)于王永正那樣的角色來說，章安仁更像普通人的縮影。章安仁確實(shí)有做得不對(duì)的地方，恰恰是這些不對(duì)的做法，讓觀眾覺得這個(gè)人物更貼近現(xiàn)實(shí)生活。蔣南孫為父還債是這部劇的一大亮點(diǎn)，她不再是生活優(yōu)越的富家小姐，而是一個(gè)思路清晰、做事可靠、信守承諾的職場(chǎng)女性。我們不再只看到蔣南孫光鮮的一面，而能認(rèn)識(shí)到全新的蔣南孫。劇中的人物從始至終都知道自己想要什么，他們身上聚焦著對(duì)成功的渴望，聚焦著對(duì)自我的尋找，這些都是對(duì)觀眾的價(jià)值觀引導(dǎo)。劇中的人物不是我們觀眾觸及不到的人物，而是具有一定優(yōu)缺點(diǎn)的人物，現(xiàn)實(shí)題材電視劇不可能完全如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，但是有了這些有血有肉的人物形象，這類電視劇才能收獲更多的觀眾。

四、結(jié)語

“她題材”電視劇不僅僅只為了成為女性的消費(fèi)品，更要傳達(dá)出真正尊重女性的價(jià)值觀。那些愛情事業(yè)雙豐收和瑪麗蘇的劇情已經(jīng)不能讓觀眾們相信?！八}材”的影視作品應(yīng)該更多地探索人物內(nèi)心的真實(shí)活動(dòng)，更多地去展示她們解決困難的方法，朝著更高質(zhì)量發(fā)展，更多地貼近群眾的生活但又不失藝術(shù)上的高度?，F(xiàn)實(shí)題材的電視劇觀眾以女性為主要群體，它塑造得人物角色一定要是一個(gè)人格獨(dú)立、思想獨(dú)立的女性形象。而且現(xiàn)在的觀眾更是把現(xiàn)實(shí)題材的都市劇當(dāng)成一面鏡子，女性觀眾也可能將劇中的女性人物當(dāng)成是自己向往的人，所以這也是現(xiàn)實(shí)題材女性主義電視劇一直受到大家歡迎的原因。但現(xiàn)在的女性題材電視劇還存在一些不足，電視人以只有不斷地學(xué)習(xí)、不斷地去給影視作品注入新的靈魂，才能走得更遠(yuǎn)。