范 杰

（重慶藝術(shù)學(xué)校 重慶 400000）

低音長(zhǎng)號(hào)作為銅管樂(lè)器中的一種，在我國(guó)有著非常悠久的發(fā)展歷史，它也屬于長(zhǎng)號(hào)的一種，低音長(zhǎng)號(hào)有著它獨(dú)特的魅力，既可以完成獨(dú)奏，也可以在合奏中扮演著相應(yīng)的角色，發(fā)揮其應(yīng)有的作用。在交響樂(lè)團(tuán)中，低音長(zhǎng)號(hào)演奏就如同合唱中的男低音，在音色上表現(xiàn)出了雄壯有力且渾厚澄澈的特點(diǎn)，給人帶來(lái)一種史詩(shī)般的獨(dú)特格調(diào)。低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中是一種不可缺少的重要樂(lè)器。

一、低音長(zhǎng)號(hào)的呼吸技術(shù)及演奏技巧

（一）呼吸技術(shù)

在低音長(zhǎng)號(hào)演奏的過(guò)程中，呼吸技術(shù)是一項(xiàng)非常重要的技術(shù)，也是每一位低音長(zhǎng)號(hào)演奏者必須具備的基本技能，通過(guò)對(duì)低音長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程中演奏者的呼吸進(jìn)行研究可以發(fā)現(xiàn)，其在演奏中的呼吸技術(shù)主要包括了以下幾方面：其一，演奏者可以根據(jù)樂(lè)句的劃分來(lái)合理地進(jìn)行呼吸換氣，也就是結(jié)合樂(lè)句的情況來(lái)進(jìn)行換氣位置的選擇。通常情況下，在低音長(zhǎng)號(hào)演奏的過(guò)程中，演奏者可以在完成上一個(gè)樂(lè)句的演奏之后，在進(jìn)行下一個(gè)樂(lè)句的演奏之前進(jìn)行換氣，也就是在兩個(gè)樂(lè)句之間進(jìn)行換氣，這樣每完成一個(gè)樂(lè)句的演奏就可以換氣，然后完成下一個(gè)樂(lè)句的演奏。這是一種最簡(jiǎn)單也最基礎(chǔ)的低音長(zhǎng)號(hào)演奏中的呼吸技術(shù)。其二，演奏者在進(jìn)行合奏的過(guò)程中可以利用好休止符來(lái)完成換氣，也就是在演奏的過(guò)程中在確保整首樂(lè)曲的完整性的基礎(chǔ)上，可以合理地利用休止符來(lái)恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行換氣，以確保更好地完成低音長(zhǎng)號(hào)的演奏。這種呼吸技術(shù)需要低音長(zhǎng)號(hào)演奏者能夠?qū)?lè)曲在整體上有一個(gè)熟練的掌握，并且能夠更好地把控每一個(gè)休止符，這種呼吸技術(shù)對(duì)于演奏者的要求相對(duì)于樂(lè)句之間進(jìn)行換氣要高一些。其三，演奏者還可以在別的聲部演奏時(shí)來(lái)進(jìn)行換氣，因?yàn)榈鸵糸L(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中屬于低聲部，通常都是在重奏的部分，起到的是輔助性的作用。因此，在其他聲部演奏的過(guò)程中，低音長(zhǎng)號(hào)可以借此機(jī)會(huì)來(lái)完成換氣。

在低音長(zhǎng)號(hào)演奏中，演奏者的氣息對(duì)于演奏效果有著重要的影響，為了能夠提高演奏效果，演奏者除了要掌握良好的換氣技巧并在演奏過(guò)程中靈活地運(yùn)用各種換氣技術(shù)之外，還需要加強(qiáng)對(duì)平時(shí)的呼吸技術(shù)的訓(xùn)練，掌握良好的呼吸方法，才能確保在低音長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程中氣息平穩(wěn)流暢。因此，低音長(zhǎng)號(hào)演奏者要掌握準(zhǔn)確的呼吸方法，在進(jìn)行演奏的過(guò)程中能夠根據(jù)演奏的需要來(lái)合理地進(jìn)行呼吸方法的選擇。而低音長(zhǎng)號(hào)演奏者在呼吸技術(shù)練習(xí)方面也要注重日常的訓(xùn)練，比如在每天睡覺(jué)前可以利用五到十分鐘的時(shí)間仰臥于床上來(lái)進(jìn)行呼吸技術(shù)的訓(xùn)練，要將呼吸技術(shù)的訓(xùn)練當(dāng)成一種習(xí)慣和愛(ài)好，這對(duì)不斷提升自身的演奏技巧，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)功底具有重要的意義。

（二）演奏技巧

低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中扮演著重要的角色，而且其演奏效果對(duì)于整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的演奏效果起到了決定性的作用，因此，作為低音長(zhǎng)號(hào)演奏者，需要不斷提升自身的演奏水平，熟練掌握演奏技巧。首先，低音長(zhǎng)號(hào)演奏者在演奏技巧方面要掌握準(zhǔn)確的用氣方法，低音長(zhǎng)號(hào)屬于吹奏樂(lè)器，演奏者的用氣方法正確與否直接影響著演奏的效果，因此，低音長(zhǎng)號(hào)演奏者需要掌握準(zhǔn)確的用氣方法。在實(shí)際演奏過(guò)程中，低音長(zhǎng)號(hào)所演奏出來(lái)的音色的好壞以及力度等都會(huì)或多或少地與呼吸有著直接的關(guān)系。在進(jìn)行低音長(zhǎng)號(hào)演奏時(shí)，先要將空氣吸入演奏者的體內(nèi)，存儲(chǔ)于演奏者的腹腔及胸腔中，通過(guò)演奏者的嘴唇和號(hào)嘴的配合，產(chǎn)生振動(dòng)共鳴，從而發(fā)出聲音。因?yàn)樵诘鸵糸L(zhǎng)號(hào)演奏的過(guò)程中，主要就是通過(guò)氣流來(lái)進(jìn)行吹奏，而演奏者的吸氣是產(chǎn)生氣流的主要途徑，所以，低音長(zhǎng)號(hào)演奏者在進(jìn)行演奏的過(guò)程中就需要準(zhǔn)確地控制氣流以及采取準(zhǔn)確的呼吸方法。除此之外，在進(jìn)行低音區(qū)的演奏時(shí)，演奏者也要注重?fù)Q氣，有效地?fù)Q氣才能保證氣流供應(yīng)充足。在進(jìn)行演奏時(shí)，還要及時(shí)地進(jìn)行伸縮拉管的移動(dòng)，以確保各個(gè)起吹動(dòng)作相互隔開(kāi)，如果低音長(zhǎng)號(hào)演奏者這方面沒(méi)有控制好，就會(huì)在演奏過(guò)程中出現(xiàn)“滑音”問(wèn)題。低音長(zhǎng)號(hào)在實(shí)際演奏過(guò)程中最基本的演奏方式就是單吐，在一些特殊情況下也會(huì)使用到雙吐和三吐，其中三吐的使用頻率最低，而在實(shí)際演奏過(guò)程中，在唇的動(dòng)作以及舌的運(yùn)用等方面都與普通的長(zhǎng)號(hào)演奏相同。

二、低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的地位

低音長(zhǎng)號(hào)是銅管樂(lè)器中一種在低音藝術(shù)方面表現(xiàn)力最強(qiáng)的樂(lè)器，因此在交響樂(lè)團(tuán)中占據(jù)著非常重要的地位，低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的重要地位主要體現(xiàn)在以下幾方面：其一，低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中占據(jù)支點(diǎn)地位。在交響樂(lè)團(tuán)演奏的過(guò)程中，低音長(zhǎng)號(hào)的支點(diǎn)地位十分明顯，通過(guò)低音長(zhǎng)號(hào)這一支點(diǎn)可以有效地將交響樂(lè)團(tuán)的整體空間感渲染得極強(qiáng)。因?yàn)榈鸵糸L(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中本身就被設(shè)置在低音聲部，本身渲染旋律的作用就極為顯著，所以通過(guò)低音長(zhǎng)號(hào)這一支點(diǎn)能使得整體的空間感較強(qiáng)。其二，低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)的和聲以及伴奏中占據(jù)著重要的地位。低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的演奏并不是獨(dú)奏，而是與其他樂(lè)器進(jìn)行合奏，雖說(shuō)是合奏，但低音長(zhǎng)號(hào)卻是其中必不可少的一種關(guān)鍵樂(lè)器。雖然低音長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏無(wú)法達(dá)到交響樂(lè)團(tuán)合奏的效果，但是缺失了低音長(zhǎng)號(hào)這一樂(lè)器也會(huì)使交響樂(lè)團(tuán)的演奏效果大打折扣。在交響樂(lè)團(tuán)的演奏中，低音長(zhǎng)號(hào)與其他樂(lè)器相互結(jié)合，能夠表現(xiàn)出較強(qiáng)的共鳴性，尤其是在和聲旋律部分，低音長(zhǎng)號(hào)的低音本身就是和聲旋律部分最為基礎(chǔ)的音色，有了低音長(zhǎng)號(hào)的演奏才能使交響樂(lè)團(tuán)中的低音部更加沉穩(wěn)渾厚，也可以對(duì)交響樂(lè)團(tuán)演奏的中高音部分進(jìn)行襯托。由此可見(jiàn)，低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的地位是不可動(dòng)搖的，無(wú)論是自身的獨(dú)奏還是與其他樂(lè)器的合奏都能夠產(chǎn)生不一樣的音響效果。因此，加強(qiáng)對(duì)低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的發(fā)展研究也至關(guān)重要，通過(guò)不斷地研究低音長(zhǎng)號(hào)的音色以及特點(diǎn)，通過(guò)與各種樂(lè)器的相互結(jié)合以及優(yōu)化演奏技巧等來(lái)鞏固低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的地位。

三、低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的作用

低音長(zhǎng)號(hào)近年來(lái)的應(yīng)用也越發(fā)廣泛，尤其是在樂(lè)團(tuán)演奏中，低音長(zhǎng)號(hào)已經(jīng)成為一種不可或缺的基礎(chǔ)樂(lè)器。在交響樂(lè)團(tuán)的演奏中也是如此。低音長(zhǎng)號(hào)之所以能夠有著如此穩(wěn)固的地位，也是因其在交響樂(lè)團(tuán)中的作用是不可替代的，低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的作用具體體現(xiàn)在以下幾方面：其一，在交響樂(lè)團(tuán)中，通常情況采用雙管編制都會(huì)有三支長(zhǎng)號(hào)，這種編制在交響樂(lè)團(tuán)中能夠充分發(fā)揮低音長(zhǎng)號(hào)共鳴協(xié)調(diào)的作用，低音長(zhǎng)號(hào)這方面的作用對(duì)于交響樂(lè)團(tuán)的整體演奏以及和聲伴奏等方面都有著較大的影響。在交響樂(lè)團(tuán)的演奏過(guò)程中，對(duì)于一些獨(dú)奏部分以及齊奏部分，通常情況下都是由長(zhǎng)號(hào)組來(lái)負(fù)責(zé)，而低音長(zhǎng)號(hào)主要是負(fù)責(zé)對(duì)位聲部的演奏，也正是因?yàn)橛辛说鸵糸L(zhǎng)號(hào)對(duì)位聲部的演奏，才能使其在交響樂(lè)團(tuán)的演奏中產(chǎn)生獨(dú)特的音響效果。低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的作用最主要的就是能夠?qū)⒔豁憳?lè)團(tuán)中雄偉、渾厚的旋律表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠更好地提升交響樂(lè)團(tuán)的演奏效果。其二，低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的作用還表現(xiàn)在常常用作音響漸強(qiáng)的手段，或者借用低音長(zhǎng)號(hào)來(lái)強(qiáng)化交響樂(lè)團(tuán)演奏中的重拍或邏輯重音，并且低音長(zhǎng)號(hào)在此方面的表現(xiàn)效果十分理想。在交響樂(lè)團(tuán)演奏的過(guò)程中，如果需要對(duì)某些節(jié)奏重音進(jìn)行突出，這時(shí)低音長(zhǎng)號(hào)就可以采用短促的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行重音的突出。另外，根據(jù)交響樂(lè)團(tuán)演奏的需要，還可以讓低音長(zhǎng)號(hào)與巴松、大號(hào)以及大提琴等進(jìn)行組合演奏，這樣會(huì)使演奏的效果更好。而在規(guī)模比較大的大型交響樂(lè)團(tuán)演奏過(guò)程中，低音長(zhǎng)號(hào)通常情況下是作為和聲樂(lè)器，也在整個(gè)演奏過(guò)程中充當(dāng)著低音聲部的核心。

四、對(duì)低音長(zhǎng)號(hào)未來(lái)發(fā)展的思考

低音長(zhǎng)號(hào)作為一種比較古老的樂(lè)器，在發(fā)展的過(guò)程中其所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)價(jià)值也越來(lái)越高，由此可見(jiàn)，低音長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展空間十分寬廣。因此，為了能夠使低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)演奏中有更好的表現(xiàn)，相關(guān)的專(zhuān)業(yè)人士還需要對(duì)低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的作用及地位進(jìn)行不斷的探索，為低音長(zhǎng)號(hào)探索出更良好的發(fā)展空間及發(fā)展策略。作為低音長(zhǎng)號(hào)的演奏者，也應(yīng)該在演奏技巧以及合奏技巧方面加以鉆研，不斷地進(jìn)行低音長(zhǎng)號(hào)演奏技巧的創(chuàng)新與優(yōu)化，同時(shí)也可以嘗試低音長(zhǎng)號(hào)與更多樂(lè)器的結(jié)合，從而使低音長(zhǎng)號(hào)的藝術(shù)價(jià)值得以更好地提升。從近幾年低音長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展情況中就可以明顯地看到，低音長(zhǎng)號(hào)演奏相對(duì)于早些年已經(jīng)有了很大的長(zhǎng)進(jìn)，低音長(zhǎng)號(hào)領(lǐng)域優(yōu)秀的演奏家越來(lái)越多，演奏技巧也越來(lái)越多、越來(lái)越完善。在音樂(lè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的教育教學(xué)方面，對(duì)于低音長(zhǎng)號(hào)的教學(xué)也更加系統(tǒng)化，給予的重視度也越來(lái)越高，這些無(wú)不透露出低音長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展得到了應(yīng)有的重視，這也是由其本身所具有的藝術(shù)價(jià)值決定的。因此，在未來(lái)的發(fā)展中，要更加注重低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的應(yīng)用，不斷地創(chuàng)新演奏技巧，使低音長(zhǎng)號(hào)這門(mén)樂(lè)器能夠發(fā)揮出更大的藝術(shù)價(jià)值。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展中，交響樂(lè)團(tuán)的發(fā)展可謂是盛況空前，其中低音長(zhǎng)號(hào)作為一種銅管樂(lè)器是必不可少的樂(lè)器之一。低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中占據(jù)著重要的位置，同時(shí)也發(fā)揮著其應(yīng)有的作用與藝術(shù)價(jià)值。為此，在分析現(xiàn)階段低音長(zhǎng)號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的地位和作用的基礎(chǔ)上，也要加強(qiáng)對(duì)其未來(lái)發(fā)展的深入研究，使低音長(zhǎng)號(hào)能夠在交響樂(lè)團(tuán)中發(fā)揮更大的藝術(shù)價(jià)值。