施 嚴(yán)

（南京林業(yè)大學(xué) 人文社會(huì)科學(xué)院，江蘇 南京 210037）

小說《動(dòng)物兇猛》并不是一個(gè)完全意義上的青春故事，他以成年人的審視目光貫穿始終，《陽光燦爛的日子》則是一個(gè)男孩在青春中成長的故事，本文也正是從這個(gè)方面來探討小說和電影對于同一人物的不同表現(xiàn)手法和不同的主題偏向。雖然都是對青春情懷的描寫，但由于姜文和王朔在情節(jié)改編、人物塑造、主題表達(dá)等角度的差異，所以作品呈現(xiàn)出不同的情感傾向。本文試從這三個(gè)角度出發(fā)，分析兩者的差異，從而展現(xiàn)不同藝術(shù)作品的不同魅力。

一、情節(jié)增刪與矛盾沖突的改編

小說《動(dòng)物兇猛》的作者王朔，將京味文字運(yùn)用得淋漓盡致?！皟?yōu)秀的文學(xué)作品不是無根的浮萍，往近處看其為社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一廣闊肥沃土壤上生發(fā)出的花朵；往遠(yuǎn)處看其遵循先哲所提出的美學(xué)理論中經(jīng)過時(shí)間的淬煉而顯其科學(xué)性的那一部分指導(dǎo)?！毙≌f是貼合當(dāng)時(shí)的實(shí)際生活作品再加上作者的藝術(shù)加工，其中有一幕是馬小軍被警察抓進(jìn)警察局，面對能夠牽制住自己的警察他是怯懦的，但是他跟于北蓓說的時(shí)候?yàn)榱私o自己掙面子，說自己裝哭是為了脫身，但是在影片里他哭不僅僅因?yàn)楹ε露窍胍プ访滋m，電影里把馬小軍原本膽小的形象轉(zhuǎn)換成勇敢追愛。影片還增加了很多細(xì)節(jié)來豐富馬小軍跟米蘭之間的感情線，馬小軍騎車送米蘭回農(nóng)場去，電影里通過昏黃的燈光和音樂來營造氛圍烘托那種虛擬的曖昧感。“當(dāng)人不能掌控自己的命運(yùn)而又不甘于命運(yùn)的擺布時(shí)，就很容易掉進(jìn)被盲目情欲所支配的漩渦里?！毙≌f和影片最大的不同是小說里馬小軍最后的獸行得逞了，影片里的他是落荒而逃的，小說的惡劣情節(jié)在電影里得到了弱化，能更好給觀眾保留對青春的美好幻想?！坝耙曌髌穫?cè)重通過人與社會(huì)的真實(shí)矛盾制造沖突，客觀傳達(dá)聲畫背后創(chuàng)作者認(rèn)同的價(jià)值導(dǎo)向；而文學(xué)作品側(cè)重在人與自然環(huán)境相互依存的條件下隱匿表達(dá)作者對于人性的主觀追求?！?/p>

“經(jīng)過改編的電影與原作在主題、情節(jié)、人物性格等方面都有很大的區(qū)別，文字與鏡像作為不同的敘事媒介，其側(cè)重的方向和各自的表達(dá)方式是不一樣的。原著和影片分別用各自的媒介優(yōu)勢展現(xiàn)的主題彰顯出迥然不同但引人深思的無限魅力?！痹瞧赜诔赡耆藢δ晟俚幕貞?，而影片就是我們觀眾陪伴著馬小軍成長。情節(jié)的增刪讓“一群野蠻少年在北京軍屬大院里橫沖直撞，弱化了情竇初開的美好愛情，強(qiáng)化了青春荷爾蒙因子作用下暴力的英雄主義和動(dòng)物獸性。而姜文掙脫苦難、傷痕的陳腔，在他的鏡頭下影片更關(guān)注成長，更具有英雄色彩和浪漫情懷?！惫适虑楣?jié)的改編讓原先故事的悲慘色彩得到削弱，人性變得更加溫和。

二、人物的取舍和形象的重塑

馬小軍在大院出生，有著獨(dú)有的少年痞氣?？此戚p松無牽掛，但是也有自己的痛苦和煩惱?！肮庥猩疃鴽]有對生活的深刻理解，那就等于沒有生活?！币择R小軍為代表的大院子弟們都是同樣一群天真又暴力的人，在這樣一個(gè)如小獸般鬧騰的年紀(jì)，他們好奇與異性的相處，也在與她們的相處中表現(xiàn)得畏手畏腳的。馬小軍為了博得夢中情人米蘭的目光，爬上煙囪頂端一躍而下，那是少年無畏的勇氣。他們的感情是“能摒棄財(cái)富、門第等物質(zhì)因素，而只在于人本身的真摯感情。”馬小軍是一個(gè)矛盾的人物，電影更加豐富了他這個(gè)特性?！按蠹彝?xí)慣把人們的成長經(jīng)歷看成是作別的過程，對失去、別離、甚至成長的必然性抱有缺憾。”因?yàn)槊滋m所以馬小軍他的青春是有遺憾的，但是這種遺憾也是成長的必經(jīng)之路。

“電影的功能不僅是娛樂，也是充分表達(dá)人類文明形態(tài)的藝術(shù)形式。在這樣的表達(dá)空間里，性別關(guān)系是一個(gè)重要的論題。”小說里的女性角色大放光彩，不論是米蘭還是于北蓓都是很立體的女性形象。小說形容米蘭給人的感覺是西餐中的番茄奶油濃湯細(xì)膩美味，而寧靜所飾演的米蘭有一幕是穿著背心短褲，頭發(fā)濕漉漉披在肩上的樣子與這個(gè)比喻完美契合。而且米蘭“對愛情的大膽追求是人性最本真的欲望?！北绕瓞F(xiàn)在推崇的白瘦幼的標(biāo)準(zhǔn)，米蘭是很健康的女性形象，她所帶來的是獨(dú)屬于青蔥歲月，異性之間的相互吸引不存在任何邪惡的念頭。馬小軍對她的幻想是來自于年輕人朦朧的愛戀，他連撿到米蘭掉落在床上的頭發(fā)，都要放在陽光下面仔細(xì)端詳，重視且虔誠，這樣的描寫能夠更加細(xì)化他們倆之間的感情發(fā)展。在小說的基礎(chǔ)上，影片還增刪了很多人物，刪去了米蘭的父母等，增加了小壞蛋等角色。對于這些人物的創(chuàng)作“擺脫當(dāng)時(shí)的時(shí)代樊籬，找回個(gè)性和找回失落已久的人性?！比宋锏淖兓茏屒楣?jié)更加完整，突出影片的主題。使這些角色都在我們心中“鮮活地存在過?！?/p>

三、觀念的傳遞和主題的表達(dá)

原著兇猛，電影燦爛，那些存在于腦海中的畫面照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。畫面感的沖擊更大，氣氛渲染得更足。影片著重描述青少年的成長躁動(dòng)和對自己未來的困惑。大家心里都藏著最原始的沖動(dòng)?！叭说墨F性最不容易在文明社會(huì)中顯現(xiàn)的，這種原始本能卻又蘊(yùn)含著無法想象的強(qiáng)大力量?！痹谛≌f和影片里那些少年們便是如此，無處釋放的活力，迸發(fā)出更加強(qiáng)勁的力量。電影中最后有一個(gè)游泳池的鏡頭：一開始馬小軍等待他的朋友們伸出援助之手，但是一次又一次被他認(rèn)為的希望踢回水的深處。這個(gè)情景也是每個(gè)人成長的必經(jīng)之路。人不可能一直停留在過去，總要有發(fā)展。電影削減了原著中暴力殘酷的內(nèi)容，增加了人物間更加細(xì)膩的感情線。他們的幼稚、天真、無知也對應(yīng)著那個(gè)時(shí)代的特征。原著中對于這群青年人的友誼并沒有很直接的語言描寫，而是通過馬小軍和好朋友扭打在一起，兩個(gè)人當(dāng)場痛哭然后發(fā)誓永遠(yuǎn)不這樣了，要做一輩子的好朋友。這也是姜文導(dǎo)演想要通過電影表達(dá)的——當(dāng)時(shí)那個(gè)特殊時(shí)代年輕人的焦躁不安和迷惘。但是他們內(nèi)心的自卑怯懦、騷動(dòng)沉悶也是掩蓋不住的。他們表達(dá)的是青春，除了無畏的勇氣，還有一些藏在內(nèi)心角落的無法訴說的情緒。影片借助鏡頭和色彩的運(yùn)用把真實(shí)的記憶和幻想混淆在一起，其實(shí)青春不外乎是這樣的，我們總會(huì)想象著很多的東西來滿足我們空虛的內(nèi)心。

“一個(gè)好的名字是一部影片成功的一半，每一種語言現(xiàn)象都可以在諸系統(tǒng)分析中找到自己的建模類型?！彪娪皬钠麃砜淳蛶в星啻夯顫姼?，會(huì)聯(lián)想到夏季少年荷爾蒙噴發(fā)的場面，這與故事情節(jié)呼應(yīng)。原著靠文字的魅力來吸引讀者，電影多了畫面、聲音、燈光，姜文主要以黃綠色調(diào)為主，有青春朦朧之感。導(dǎo)演沒有很突兀地加入其他不符合的情節(jié)。王朔小說的脈絡(luò)是根據(jù)他們成長中發(fā)生的重要事情、轉(zhuǎn)折和對少年愛情的刻畫，在電影里愛情并非是少年們最重要的東西，他們之間的青春情誼，少年氣的肆意灑脫才是最重要的東西。電影讓那明媚的青春年華永遠(yuǎn)停留在陽光燦爛的日子里。姜文跟王朔的共同點(diǎn)是“更接近塵封的歷史，對真實(shí)感同身受?！蓖跛愤€對自己說“事實(shí)上，這種變化已經(jīng)破壞了我的記憶，使我分不清幻覺和真實(shí)?！被貞浛偸菐е欢V鏡的。姜文在電影的創(chuàng)作上也是始終貫徹一種夢幻的渲染手法，這是帶有他自身對于青春的一種想法，他拍攝畫面中大面積的陽光渲染讓人感覺到撲面而來的荷爾蒙氣息。姜文導(dǎo)演在很大的程度上還原了原著，包括時(shí)代和人物生活的特定空間?，F(xiàn)在有很多根據(jù)原著改編的影片，一些精彩的改編影片都加入了自己的思想。

小說里還提到“他們逃課、泡妞、打群架，他們由于不必學(xué)習(xí)那些后來注定要忘掉的無用的知識而使自身的動(dòng)物本能獲得了空前解放?！边@些在電影里體現(xiàn)得淋漓盡致。性、沖突、成長都貫徹在小說和電影之中，但是少年總伴隨著遺憾，性不是愛情，沖突也沒有給人帶來更好的成長。小說是灰蒙蒙的，而電影是獨(dú)屬于夏天的艷陽，金燦燦的?？赡艹砷L就是這樣，在人性與原始沖動(dòng)之間進(jìn)行抗衡，電影所表達(dá)的是當(dāng)一個(gè)人長大回望過往的生活，他的青少年時(shí)期便如同夏天，雖有風(fēng)雨仍舊燦爛。

四、結(jié)語

出色的電影能夠從小說里汲取養(yǎng)分，在這個(gè)肥沃的土壤上生長出的燦爛花朵。小說對于文字的處理和電影的臺詞的改編都各有千秋，但小說主要是給讀者想象的空間，所以讀起來更加細(xì)膩。電影臺詞則更加直觀，與畫面進(jìn)行搭配，具有更強(qiáng)的沖擊力和感染力。姜文在影片里加入他對于生活的理解，將小說改編得更貼切觀眾需要，最純真的年代也是最殘酷青春，這樣使人能夠得到更好的成長。電影可以讓更多人去關(guān)注小說，做到雙贏。小說和改編的電影相互影響卻又獨(dú)立開來，兩種不同藝術(shù)形式帶來了兩種不同的情感傾向。王朔更在意自己對于精神自由的追求，對于青春，他站在一個(gè)成年男人的角度。而作為翻拍的電影，姜文扎根于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，合情合理的改編會(huì)使影視作品添色不少。