李品良，于 歡

（河北民族師范學(xué)院 河北 承德 067000）

一、作曲家生平簡(jiǎn)介

“在巴拉萊卡樂團(tuán)，我遇到了鋼琴家弗拉基米爾·阿納尼維奇·佩斯金。隨著時(shí)間的推移，這個(gè)相識(shí)不僅對(duì)我的演奏技巧發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，而且對(duì)小號(hào)作品許多重要的創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響。他對(duì)小號(hào)曲目的創(chuàng)作貢獻(xiàn)是無價(jià)的，尤其是在那個(gè)‘饑餓’時(shí)期”——這出自于季莫費(fèi)·亞歷山大洛維奇·多克希采爾在《馬背上的小號(hào)手》一書中對(duì)于俄羅斯著名作曲家弗拉基米爾·佩斯金在俄羅斯小號(hào)作品創(chuàng)作中杰出貢獻(xiàn)的稱贊。

弗拉基米爾·阿納尼維奇·佩斯金（Ananyevich Vladimir Peskin），俄羅斯20 世紀(jì)著名作曲家，也是較早為小號(hào)創(chuàng)作大尺度作品的俄羅斯作曲家之一，1906 年4 月22 日出生在俄羅斯西伯利亞地區(qū)的伊爾庫斯克，由于當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)動(dòng)蕩人民生活窮困潦倒，導(dǎo)致他的父親成為一名流亡的革命者。所以，1914 年，8 歲的佩斯金跟隨家人一起移民到瑞士日內(nèi)瓦生活，并在日內(nèi)瓦音樂學(xué)院開始了專業(yè)的學(xué)習(xí)。

1917 年，俄國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，推翻了沙皇專政的封建帝國(guó)，經(jīng)過十月革命戰(zhàn)爭(zhēng)建立了蘇維埃政權(quán)。在這種社會(huì)背景下，當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)在經(jīng)濟(jì)、文化等方面都有了很大的提高。11 歲的佩斯金經(jīng)過日內(nèi)瓦三年的學(xué)習(xí)后，便回到了自己的故鄉(xiāng)——俄羅斯伊爾庫斯克，并進(jìn)入伊爾庫茨克音樂學(xué)院，直至1922 年他被錄取到莫斯科音樂學(xué)院鋼琴系學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)期間，佩斯金已經(jīng)開始嘗試音樂方面的創(chuàng)作，但那時(shí)的他通常是運(yùn)用自己所寫的詩，為聲樂專業(yè)創(chuàng)作作品。他的母親維拉·伊薩耶夫娜是一名女高音，也是他作品的第一個(gè)表演者。但不幸的是佩斯金在畢業(yè)的時(shí)候，因突患手疾未能從音樂學(xué)院鋼琴系畢業(yè)。剛剛走出音樂學(xué)院的佩斯金，父親因革命被壓制，母親被流放，并且還有一個(gè)正在讀書的弟弟，家庭幾乎毀于一旦，為了生活他開始尋找工作。由于佩斯金對(duì)音樂的熱愛與執(zhí)著，疾病及生活的艱難并沒有阻擋他繼續(xù)進(jìn)行鋼琴伴奏的工作，與生俱來的音樂天賦使他逐漸走上音樂創(chuàng)作的道路在20 世紀(jì)30 年代，年輕的佩斯金已經(jīng)創(chuàng)作了多部管樂器獨(dú)奏作品和聲樂作品，在那個(gè)管樂作品極為匱乏的時(shí)代，佩斯金被稱為“當(dāng)代音樂小號(hào)創(chuàng)作者之一”。

偶然的一場(chǎng)音樂會(huì)中，佩斯金作為鋼琴伴奏與一位小號(hào)演奏者相結(jié)識(shí)，這位小號(hào)演奏者就是后來成為世界管樂發(fā)展中最具影響力的音樂家之一，被授予“俄羅斯人民演員”（這是俄羅斯給予表演藝術(shù)家的最高榮譽(yù)）的小號(hào)演奏家、教授、指揮家季莫費(fèi)·亞歷山大洛維奇·多克希采爾（Timofey Alexandrovich Dokshitser）。兩人的相識(shí)與合作也使俄派小號(hào)在歷史的音樂舞臺(tái)上產(chǎn)生了巨大的影響。那個(gè)時(shí)候俄羅斯的小號(hào)作品極為稀缺，作品質(zhì)量也不算太高，所以急需一些技巧性強(qiáng)、質(zhì)量高的作品來改變當(dāng)時(shí)俄羅斯小號(hào)演奏的困境。年輕的佩斯金已經(jīng)開始大量地為銅管樂器進(jìn)行創(chuàng)作，由于佩斯金與多克希采爾兩人的相互交流與學(xué)習(xí)，更豐富和激發(fā)了佩斯金對(duì)管樂作品的探索性創(chuàng)作，其中為小號(hào)創(chuàng)作了多部作品，如三首小號(hào)與管弦樂團(tuán)的協(xié)奏曲、小號(hào)與鋼琴變奏曲、諧謔曲、圓舞曲（多首作品小樣如浪漫曲、幽默曲等）。除了小號(hào)作品外，佩斯金還創(chuàng)作了單簧管協(xié)奏曲和即興曲、圓號(hào)協(xié)奏曲，以及許多聲樂和鋼琴作品。

二、《諧謔曲》創(chuàng)作背景

《諧謔曲》就是佩斯金創(chuàng)作的第一首小號(hào)杰作。在《諧謔曲》創(chuàng)作初期，佩斯金根本沒有考慮小號(hào)樂器本身的音域和樂器的演奏技巧等問題，作品中的旋律及技巧對(duì)于當(dāng)時(shí)的小號(hào)演奏技術(shù)來講是非常不可思議的。也正是這個(gè)原因才使佩斯金創(chuàng)作出了這首高難度的小號(hào)炫技作品。但這首《諧謔曲》至今都被小號(hào)愛好者所追捧還要?dú)w功于偉大的俄羅斯小號(hào)演奏家多克希采爾。時(shí)至今日，在《諧謔曲》的原譜中始終標(biāo)記著“timofei dokshitser gewidmet”（獻(xiàn)給季莫費(fèi)·多克希采爾）。多克希采爾這樣回憶這部作品：“當(dāng)佩斯金拿出剛創(chuàng)作出的這些音符給我時(shí)，我看完很驚訝，其中某些高難度演奏技巧真的把我嚇到了，在那個(gè)時(shí)候我甚至認(rèn)為這首作品不適合運(yùn)用小號(hào)演奏，樂曲的結(jié)構(gòu)更適合運(yùn)用長(zhǎng)笛或是小提琴去演奏。但整首作品的旋律卻深深地吸引了我，所以我開始嘗試著練習(xí)這首作品，漸漸地我越來越喜歡這首曲子，并且在練習(xí)時(shí)我發(fā)現(xiàn)了自己在演奏上的一些技巧缺陷，雖然佩斯金不是我的老師，但我與佩斯金共同討論作品中那些高難度技巧的演奏問題。我們?cè)诮涣髦邢嗷W(xué)習(xí)并且在不斷地討論和練習(xí)中我學(xué)到了很多能豐富和激發(fā)音樂創(chuàng)造性的東西?！?/p>

當(dāng)多克希采爾能精彩地演奏這首《諧謔曲》時(shí)，他將作品完美地演奏給了他的老師米哈伊爾·塔巴科夫教授（Mikhail Innokentievich Tabakov，多克希采爾的第二任老師，蘇聯(lián)著名小號(hào)演奏家，格涅辛音樂學(xué)院的小號(hào)教授），當(dāng)塔巴科夫聽完這首作品后，他被季莫費(fèi)·多克希采爾的演奏震驚了，并直言不諱地大聲說道：“如果一百年前人們聽到了你演奏的這首《諧謔曲》，那么你就像帕格尼尼一樣，會(huì)被他們認(rèn)為是魔鬼?！本瓦@樣《諧謔曲》成功地開始在俄羅斯小號(hào)演奏的舞臺(tái)上展現(xiàn)并被世人所追捧。1937 年，蘇聯(lián)軍樂團(tuán)首席指揮家尼古拉·米哈伊洛維奇·米哈伊洛夫（Nikolai Mikhailovich）運(yùn)用銅管樂團(tuán)伴奏，由季莫費(fèi)·多克希采爾演奏，才將這首作品完美地錄制出來。

三、演奏技巧解析

（一）吐音

對(duì)于小號(hào)演奏者來說，吐音的吹奏尤為普遍，從學(xué)習(xí)小號(hào)開始，吐音練習(xí)就一直伴隨著我們。也可以說吹奏小號(hào)是離不開吐音的，可見吐音吹奏在小號(hào)作品中的重要性。在小號(hào)作品中吹奏吐音的范圍大體可分為單吐，雙吐及三吐這三種形式。根據(jù)作品要求選擇吹奏方式，其中最為普遍的就是單吐和雙吐。

在吐音練習(xí)中，可分為同音重復(fù)性練習(xí)和音階及音程性練習(xí)，單吐、雙吐及三吐都適用其中，單吐和雙吐的運(yùn)用在小號(hào)作品里是較為常見的。這首《諧謔曲》中大部分運(yùn)用到了雙吐的演奏技巧，所以在練習(xí)這首作品時(shí)，一定要注意舌頭與氣息的完美配合，練習(xí)時(shí)一定要達(dá)到聲音干凈短促并具有顆粒性。但小號(hào)中干凈的吐音卻不是光靠舌頭的力量完成的。在練習(xí)吹奏雙吐時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果突出舌頭的力量來進(jìn)行練習(xí)，吹奏雙吐時(shí)就會(huì)出現(xiàn)速度慢、聲音笨拙、舌根僵硬、耐力支撐不足等問題。

想要解決此類問題就需要我們?cè)诰毩?xí)雙吐時(shí)，首先要選擇一個(gè)能夠穩(wěn)定吹奏出干凈清晰吐音的速度，然后循序漸進(jìn)地練習(xí)，并一定要確保吹奏時(shí)的吐音清晰干凈。一定要注意吐音吹奏時(shí)舌頭“tu”和“ku”發(fā)聲方法的結(jié)合運(yùn)用。其次要學(xué)會(huì)利用氣息帶動(dòng)舌頭，把練習(xí)雙吐的注意力放在氣息上，而不是舌頭上，從而放松舌根部位的力量，提高作品的演奏速度，使吹奏出來的雙吐干凈清晰且顆粒性強(qiáng)。

（二）連音

連音是所有學(xué)習(xí)器樂的同學(xué)最為常見的一種演奏方式，雖然連音技法在譜面上較為普遍，但能在作品中完美地演奏好連音卻不是一件簡(jiǎn)單的事情。小號(hào)作品演奏中的連音吹奏對(duì)于初學(xué)者來講也是非常重要，所以在小號(hào)練習(xí)中如何運(yùn)用正確的吹奏方法演奏連音也很值得思考。

小號(hào)的連音吹奏主要依靠的是氣息控制和嘴唇肌肉的松緊變化的配合。連音多為音階及音程關(guān)系練習(xí)，所以根據(jù)音高的變化要求，控制嘴唇肌肉松緊度改變口風(fēng)大小，運(yùn)用腹部肌肉的支撐力控制氣息的流動(dòng)速度，運(yùn)用氣息帶動(dòng)嘴唇震動(dòng)發(fā)聲，這和長(zhǎng)音練習(xí)基本相同。為了在作品中更好地演奏連音樂段，就需要更深刻地了解連音的演奏技巧和不斷練習(xí)。

（三）氣息

對(duì)于正在學(xué)習(xí)銅管樂器的吹奏者來講，在吹奏中學(xué)會(huì)運(yùn)用正確的呼吸方法是至關(guān)重要的。呼吸是人類生存的根本，但對(duì)于吹奏管樂來說，尤其像演奏小號(hào)這種需要很大氣流量才能吹奏的銅管樂器，想要現(xiàn)場(chǎng)演奏出完美的音樂，在練習(xí)小號(hào)開始前，就必須要學(xué)會(huì)運(yùn)用科學(xué)且快速的呼吸方法來吹奏樂器，這樣演奏時(shí)才能更好地控制小號(hào)高亢且嘹亮的聲音。在學(xué)習(xí)小號(hào)的實(shí)際練習(xí)中，呼吸訓(xùn)練可分為三種方法：一、胸式呼吸法；二、腹式呼吸法；三、胸腹式呼吸法。

胸式呼吸法顧名思義就是運(yùn)用橫膈膜以上的胸部進(jìn)行擴(kuò)張和收縮式呼吸。但使用這種方式吸氣時(shí)胸腔內(nèi)儲(chǔ)藏的氣息量小，不能更充足地滿足演奏時(shí)所需要的氣息。

腹式呼吸法就是吸氣時(shí)氣流直接進(jìn)入橫膈膜以下的腹部，腹部?jī)?nèi)腔進(jìn)行擴(kuò)張及收縮式呼吸，在我們進(jìn)行深呼吸時(shí)就是運(yùn)用這種呼吸方法。雖然腹式呼吸法能更大地吸入氣流，但是腹式呼吸法在吸氣時(shí)增加了吸氣的時(shí)間，不利于我們?cè)谘葑鄷r(shí)進(jìn)行快速換氣。

胸腹式呼吸法是在吸氣時(shí)，將橫膈膜上下的胸腔和腹腔同時(shí)快速擴(kuò)張，達(dá)到較強(qiáng)的氣息量存儲(chǔ)，然后再進(jìn)行呼氣。在經(jīng)過眾多科學(xué)的研究后，我們發(fā)現(xiàn)對(duì)于管樂吹奏和聲樂演唱者來說，運(yùn)用胸腹式呼吸法吹奏樂器和聲樂演唱是最為科學(xué)和快速的呼吸方式，所以小號(hào)學(xué)習(xí)者一定要先明白呼吸的原理，學(xué)會(huì)運(yùn)用正確的胸腹式呼吸方法然后再進(jìn)行小號(hào)練習(xí)，這樣才能在今后的演奏道路上取得更好的成績(jī)。

四、作品演奏重點(diǎn)分析

作品的第1-9 小節(jié)是整首作品中比較有特點(diǎn)的樂段。第1-5 小節(jié)為作品主題開始部分，其中的演奏特點(diǎn)也是《諧謔曲》中具代表性的節(jié)奏特點(diǎn)。開頭是以弱起雙吐的十六分音符開始，注意不要將重音顛倒，一定要運(yùn)用氣息帶動(dòng)舌頭將重音放在第二小節(jié)八分音符的重拍上，這樣才能突出作品開頭急促與寬廣的音樂表達(dá)力。

第16-20 小節(jié)中，同樣運(yùn)用了這種節(jié)奏型，但是應(yīng)注意的是此樂段音域較高且按鍵指法相對(duì)復(fù)雜，那么在練習(xí)時(shí)一定不要追求速度，在使用單吐練習(xí)時(shí)一定要用氣息帶動(dòng)舌頭吹奏，循序漸進(jìn)地練習(xí)。注意舌頭、氣息和手指之間的默契配合，在確保吹奏時(shí)的音準(zhǔn)節(jié)奏都正確的情況下，由慢至快運(yùn)用雙吐練習(xí)，才能完美地演奏此樂段。

第29-30 小節(jié)為作品的連音演奏部分，此處要突出作品中音樂的表現(xiàn)力，演奏作品的情緒處理應(yīng)如春天潮水般連綿起伏，音符旋律為上下起伏式的半音階進(jìn)行。所以演奏者要注意運(yùn)用氣息及嘴唇肌肉變化使氣息和嘴唇肌肉同時(shí)進(jìn)行松緊變化才能演奏出最松弛的音響效果，并且加上靈活的按鍵指法，確保演奏出的每一個(gè)十六分音符都干凈均勻，從而才能處理好此處演奏。

第64-73 小節(jié)為整首作品的結(jié)尾部分，是佩斯金《諧謔曲》中最為輝煌燦爛的樂段，這也是每一位演奏過佩斯金《諧謔曲》的小號(hào)演奏者最為“恐懼”的樂段。此樂段對(duì)于演奏者的演奏技巧要求極高，其中吹奏跨八度高音時(shí)的準(zhǔn)確性、快板速度吹奏雙吐的顆粒性及整體樂段的完整性都是此樂段的演奏難點(diǎn)。

因?yàn)闃范沃猩婕暗囊粲蜉^高，并且要在快板的速度下運(yùn)用雙吐演奏，所以在練習(xí)時(shí)一定要注意運(yùn)用單吐慢速地練習(xí)此處。在能準(zhǔn)確及完整地吹奏后，使用雙吐運(yùn)用正確的氣息并控制嘴唇松緊度，配合指法按鍵逐漸加快速度進(jìn)行練習(xí)。特別應(yīng)該注意的就是這三者之間的配合問題，如果在演奏時(shí)不能達(dá)到很好地配合，那么在音色、音準(zhǔn)以及節(jié)奏上都會(huì)出現(xiàn)很大的問題。經(jīng)過多次的練習(xí)后吹奏者的氣息、雙吐及按鍵指法能同時(shí)快速地默契配合，才能演奏出作品中氣勢(shì)磅礴的音樂表現(xiàn)力。

以上是筆者對(duì)這部作品中較難的演奏技巧的解決方法及分析。佩斯金《諧謔曲》是一首高難度的炫技作品，我們只有具備了扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)，擁有嫻熟的演奏技巧及豐富的音樂處理能力才能將這首作品完美地演奏出來。作為一名小號(hào)演奏者，就需要在專業(yè)練習(xí)時(shí)運(yùn)用正確的氣息方法吹奏雙吐、連音等基本功，將這些基礎(chǔ)的演奏技巧吹奏正確才能更好地完成這部作品。

作曲家弗拉基米爾·佩斯金的音樂創(chuàng)作風(fēng)格接近浪漫主義時(shí)期，猶如那個(gè)時(shí)代的門德爾松一樣。但這首《諧謔曲》以快板的音樂節(jié)奏特征詮釋出了整首作品要表現(xiàn)的音樂特點(diǎn)。由于俄羅斯長(zhǎng)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史原因，作曲家創(chuàng)作時(shí)以氣勢(shì)磅礴的節(jié)奏感為主要的音樂風(fēng)格且加入了優(yōu)美溫和的慢板旋律，充分體現(xiàn)出了時(shí)代的悲壯與無奈，但又展現(xiàn)出了人們向往和平安定生活的美好期望。作品以小號(hào)這種高亢的銅管樂器進(jìn)行表現(xiàn)，充分展示出作曲家內(nèi)心深處的激昂與期盼。