◎李亞男

蒙太奇作為一種編輯影視作品的慣用方法，即是將在不同的時(shí)空間，從不同距離和角度，以不同的方法將所拍攝的鏡頭合理地編輯在一起，以提高影視敘事的連貫性、平穩(wěn)性，用以突出人物的思想、性格及行為活動(dòng)特點(diǎn)。隨著影視行業(yè)的快速發(fā)展，影視后期制作水平的提高，蒙太奇的種類和手法日漸豐富，為提高影視后期制作水平提供了支持。在這樣的背景下，隱喻蒙太奇作為一種重要影視后期制作手段得到了廣泛的運(yùn)用，并取得了理想的效果。

一、關(guān)于隱喻蒙太奇的概述

當(dāng)前蒙太奇手法的界定，學(xué)界沒(méi)有給予明確的定論。關(guān)于隱喻蒙太奇，我們可以簡(jiǎn)單地將其理解為一種用于突出導(dǎo)演想要表達(dá)影視作品深層次寓意的一種含蓄、深刻、多變的蒙太奇手法。它是按照劇情發(fā)展的內(nèi)在需要和情節(jié)刻畫(huà)的外在需求，依托景物鏡頭直接呈現(xiàn)影視作品的主題和表達(dá)人物思想活動(dòng)的方法。

具體來(lái)說(shuō)，就是將兩幅畫(huà)面并列，以A比B，以此喻彼，按照一定的鏡頭順序使之產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，調(diào)動(dòng)觀眾的注意力，沖擊觀眾的心理，從而鮮明地呈現(xiàn)出影視作品的主題和人物的思想情感，以促進(jìn)觀眾弄懂導(dǎo)演的藝術(shù)表達(dá)意圖。在運(yùn)用隱喻蒙太奇手法時(shí)，決不能過(guò)于簡(jiǎn)單直白，也不能過(guò)于晦澀難懂，要做到恰如其分，自然含蓄，能依托人物形象和情節(jié)發(fā)展體現(xiàn)出影片主題。同時(shí)在刻畫(huà)人物性格時(shí)，需要依托具體的任務(wù)行為展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，而不是過(guò)多依賴隱喻蒙太奇手法，避免出現(xiàn)形象脫離實(shí)際的情況，給人營(yíng)造一種抽象理論的認(rèn)知氛圍，進(jìn)而使觀眾產(chǎn)生審美疲勞和反感情緒。

二、隱喻蒙太奇在影視后期制作中的應(yīng)用分析

（一）庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)

我們?cè)谟懻撾[喻蒙太奇的應(yīng)用方法時(shí)，繞不開(kāi)蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演列夫·庫(kù)里肖夫所做的關(guān)于蒙太奇并列作用的實(shí)驗(yàn)。該實(shí)驗(yàn)不僅反映的是一種電影現(xiàn)象，也呈現(xiàn)出了人的一種心理效應(yīng)，充分證實(shí)了不同鏡頭的組合拼接，能夠呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)效果?；诿商鏄?gòu)成的可能性、合理性和心理基礎(chǔ)，庫(kù)里肖夫認(rèn)為電影情緒的反應(yīng)不應(yīng)當(dāng)是單獨(dú)鏡頭的內(nèi)容，可以有多個(gè)畫(huà)面的并列加以展示。而為了了解蒙太奇并列作用，庫(kù)里肖夫給著名演員莫茲尤辛拍了一個(gè)面無(wú)表情的特寫(xiě)鏡頭。若只是單獨(dú)觀看這個(gè)沒(méi)有任何表情的鏡頭，觀眾并不會(huì)覺(jué)得莫茲尤辛的演技有何高超之處，甚至覺(jué)得他的演技十分糟糕。但是將這個(gè)鏡頭以自然、含蓄、恰當(dāng)?shù)姆绞?，分別編輯在一盆湯、一口安放死者的棺材、一個(gè)小女孩玩玩具狗熊的鏡頭中，神奇的視覺(jué)效果發(fā)生了。莫茲尤辛面無(wú)表情的鏡頭通過(guò)與這三個(gè)鏡頭進(jìn)行有機(jī)組合，分別呈現(xiàn)出饑餓，悲傷及愉悅的情感，莫茲尤辛的“面無(wú)表情”有了更加豐富、深邃的情感，讓很多觀眾認(rèn)為莫茲尤辛的演技極為高超。由此可見(jiàn)，觀眾情緒的反應(yīng)不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是多個(gè)畫(huà)面的并列。正是基于庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)，使人們認(rèn)識(shí)到蒙太奇構(gòu)成的可能性、合理性和心理基礎(chǔ)，并得出結(jié)論，鏡頭組合能夠創(chuàng)造不同的藝術(shù)效應(yīng)，影片的結(jié)構(gòu)接觸不是來(lái)自現(xiàn)實(shí)素材，而是來(lái)自空間結(jié)構(gòu)和蒙太奇。

（二）經(jīng)典案例分析

隱喻蒙太奇在影視作品中有很多成功應(yīng)用的案例，通過(guò)剪輯組合不同的鏡頭，在觀眾的意識(shí)中以抽象的方式植入情感，極大豐富了影片的含義，突出了影片的主題。如在經(jīng)典影視作品《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，愛(ài)森斯坦在全劇的最高潮中，以迅雷不及掩耳之勢(shì)將三個(gè)不同姿勢(shì)的石獅的鏡頭組接在一起，塑造了“石獅怒吼”的形象，以此提高影片的藝術(shù)感染力，調(diào)動(dòng)觀眾的思想情緒。特別是用躺著的石獅，抬起頭來(lái)的石獅，前腳躍起吼叫著的石獅，隱喻廣大人民群眾對(duì)沙皇的殘暴統(tǒng)治的憎恨，推翻腐朽落后農(nóng)奴制度的意愿。

如在經(jīng)典影視作品《罷工》的最后場(chǎng)景里，制作人員在槍殺工人的鏡頭中穿插了屠宰場(chǎng)殺牛的鏡頭，用以隱喻工人的生命像屠刀下的牛一樣不值錢(qián)，充分體現(xiàn)了槍殺者殘忍、暴力、血腥的黑暗面。如著名影視作品《摩登時(shí)代》的開(kāi)頭部分，制作人員通過(guò)將工人進(jìn)入廠區(qū)工作和豬群奔跑的鏡頭并列呈現(xiàn)，給觀眾營(yíng)造了一種極具幽默性的視覺(jué)沖擊感，讓很多觀眾情不自禁捧腹大笑。同時(shí)這個(gè)并列的鏡頭也隱喻了工人在資本家的長(zhǎng)期的盤(pán)剝下，養(yǎng)成了麻木、機(jī)械的工作生活態(tài)度。

如在知名影視作品《日落黃沙》中搶銀行的鏡頭中，制作人員引入紅蟻吞噬蝎子的鏡頭，隱喻了物競(jìng)天擇，弱肉強(qiáng)食，適者生存的強(qiáng)權(quán)世界，表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)和諧穩(wěn)定現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的向往之情。特別是紅蟻吞食蝎子的特寫(xiě)細(xì)節(jié)，更能吸引觀眾的注意，引起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的深度思考，從而從電影作品中收獲更多的智慧啟發(fā)。由此可見(jiàn)，隱喻蒙太奇手法的合理運(yùn)用，能在突出影視作品主題，深化影視作品內(nèi)涵，以及調(diào)動(dòng)觀眾的思想情緒等方面發(fā)揮重要作用，更加自然地提高影視作品的藝術(shù)感染力，推升影視作品的藝術(shù)造詣。

（三）應(yīng)用價(jià)值意義

隱喻蒙太奇作為一種編輯技巧和方法，能夠廣泛地運(yùn)用于影視后期制作。在影片的拍攝過(guò)程中， 涉及很多近似的隱喻長(zhǎng)鏡頭，制作人員可以從影片的藝術(shù)表達(dá)效果出發(fā)，加強(qiáng)對(duì)隱喻蒙太奇手法的綜合運(yùn)用，使之在強(qiáng)化和凸顯主題，引起觀眾注意，以及深化影片內(nèi)涵價(jià)值等方面發(fā)揮積極的促進(jìn)作用。比如在強(qiáng)化和凸顯主題方面，制作人員可以通過(guò)毫不相干的兩個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生新的含義，依托鏡頭之間的緊密連接，使不同的形象重新并列在一起，進(jìn)一步提升影片的藝術(shù)形象表現(xiàn)力，以及喚醒觀眾豐富的內(nèi)心情感和萬(wàn)千撥動(dòng)的思緒；比如在引起觀眾注意方面，制作人員可以通過(guò)不同的場(chǎng)景賦予其不同的含義和作用，展示其不同的藝術(shù)價(jià)值與特色。特別是讓每一個(gè)鏡頭都只呈現(xiàn)一定的內(nèi)容，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的心理引導(dǎo)和情緒規(guī)范。借助一些特寫(xiě)鏡頭，將導(dǎo)演想要闡述的思想內(nèi)容和表達(dá)的內(nèi)心情感，以恰如其分、自然含蓄的方式傳導(dǎo)出去，更利于引發(fā)觀眾的情感共鳴，使觀眾對(duì)影片的思想和情感進(jìn)行多層面、多角度、多方位的思考，使得觀眾收獲更多的智慧啟發(fā)；比如在深化影片內(nèi)涵方面，制作人員通過(guò)運(yùn)用蒙太奇突出某些特性的指向，加強(qiáng)人物的思想意識(shí)、情感態(tài)度及行為動(dòng)機(jī)等方面的暗示，將影片藝術(shù)內(nèi)涵完整地詮釋出來(lái)，促進(jìn)觀眾體會(huì)影片的情感表達(dá)魅力，深刻領(lǐng)悟影片的內(nèi)涵意蘊(yùn)。

三、隱喻蒙太奇在影視后期制作中的實(shí)踐與要求

從庫(kù)里里肖夫?qū)嶒?yàn)到蒙太奇手法的提出，再到蒙太奇藝術(shù)學(xué)派的建立，至今已有近一百年的歷史，其對(duì)影視藝術(shù)效果的進(jìn)步與發(fā)展發(fā)揮了重要的促進(jìn)作用。當(dāng)前影視導(dǎo)演群體依然重視隱喻蒙太奇手法的運(yùn)用，對(duì)于隱喻蒙太奇的探索與實(shí)踐也從未停止過(guò)，特別是隨著影視創(chuàng)作思想觀念的轉(zhuǎn)變，剪輯技術(shù)手段的更新?lián)Q代，使得影視后期制作有了更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展空間，但也使其面臨著前所未有的巨大挑戰(zhàn)。雖然隱喻蒙太奇手法的運(yùn)用，在很大程度上拓展和延伸了影視作品的含義，提高了影視作品的思想表達(dá)層次，但是由于其本身具有較強(qiáng)的主觀性，較高的操作難度，一旦使用過(guò)度或是不得當(dāng)，極易給觀眾帶來(lái)一種生澀的觀影體驗(yàn)，甚至引起觀眾對(duì)整部影視作品的反感與厭惡情緒。但基于隱喻蒙太奇在突出和強(qiáng)化主題，引起觀眾注意，調(diào)動(dòng)觀眾情緒，以及引發(fā)觀眾思考和想象等方面的作用，即便其運(yùn)用有千種萬(wàn)種的風(fēng)險(xiǎn)，也不能不可否認(rèn)其在影視后期制作中應(yīng)用的價(jià)值，特別是其所呈現(xiàn)出豐富影視作品的藝術(shù)內(nèi)涵，提高影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的作用。而要想在影視作品藝術(shù)表現(xiàn)中充分利用隱喻蒙太奇手法表達(dá)影視內(nèi)涵，制作人員必須具備高超的專業(yè)技能和良好的思想素養(yǎng)，能正確認(rèn)識(shí)隱喻蒙太奇手法運(yùn)用的量和度，從而使影視作品變得豐富和諧趣，給觀眾營(yíng)造更加適宜的情感氛圍和思考空間。通過(guò)結(jié)合作品劇情的走向和情節(jié)發(fā)展的實(shí)際情況，合理科學(xué)使用隱喻蒙太奇手法，從而將影視作品藝術(shù)表現(xiàn)力提升到一個(gè)新的高度，以更好地激發(fā)觀眾的觀影情緒，調(diào)動(dòng)觀眾的思想情感，增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隱喻蒙太奇作為一種影視剪輯技術(shù)，加強(qiáng)其在影視后期制作中的運(yùn)用，能夠突出和強(qiáng)化影視作品的主題，豐富和深化影視作品的內(nèi)涵，調(diào)動(dòng)觀眾的思想情緒。影視作品制作人員應(yīng)當(dāng)深刻認(rèn)識(shí)隱喻蒙太奇的功能和效用，加強(qiáng)技法的學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的積累，從而提升影視作品觀賞效果，提高影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，給觀眾帶來(lái)良好的觀影體驗(yàn)。