羅文雍 張家喜（安慶職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

“咽音”來(lái)自意大利，是當(dāng)?shù)匾环N傳統(tǒng)的演唱法。它是通過(guò)喉部發(fā)出的氣泡聲發(fā)展而來(lái)的，它通過(guò)調(diào)節(jié)頸部、喉以及咽的肌肉來(lái)實(shí)現(xiàn)在喉嚨中形成非常細(xì)的聲音通道。當(dāng)聲音的音量以及音調(diào)發(fā)生變化時(shí)，喉部在移動(dòng)，聲帶產(chǎn)生極為高頻的振動(dòng)，并且由語(yǔ)音管產(chǎn)生的音柱在咽腔內(nèi)振蕩，產(chǎn)生恒定的咽腔共鳴，從而擴(kuò)大了聲路，并由此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的泛音共鳴，使得其聲音明亮、寬闊、平穩(wěn)、均勻、優(yōu)雅，并且充滿金屬感。根據(jù)相關(guān)材史記載，幾百年前，在意大利“美聲唱法”的黃金時(shí)代，有諸多歌手可以持續(xù)地、自由地高歌，他們的歌聲震驚了全世界。他們之所以能夠持續(xù)地高歌，不會(huì)存在任何的障礙，是因?yàn)樗麄儞碛幸环N對(duì)嗓音發(fā)育特別有效的聲樂(lè)訓(xùn)練方法，即“咽音”訓(xùn)練方法。著名的中國(guó)嗓音醫(yī)生，歌唱專家林俊卿接觸到這種由意大利聲樂(lè)界壟斷的聲樂(lè)訓(xùn)練方法，并將其結(jié)合中國(guó)美聲界的特征研發(fā)了一種基于中國(guó)歌手特性的“咽音”唱法。這種唱法的科學(xué)之處是完全放松喉嚨的外層肌肉，減少對(duì)聲帶喉嚨外層肌肉的壓迫，用穩(wěn)定的呼吸吹出聲管，觸發(fā)共鳴，從而解決嗓音干燥、聲音疲憊等問(wèn)題。

它可以快速地發(fā)聲，并有效提升人的發(fā)聲能力并起到改善音質(zhì)的效果，使人們能夠發(fā)出類似于金屬等明亮、強(qiáng)烈的聲音。這種聲音訓(xùn)練方法本質(zhì)上是科學(xué)的，其他唱法無(wú)法與之比擬。在我們的美聲唱法訓(xùn)練中，適當(dāng)借鑒先進(jìn)的技巧對(duì)我們的美聲唱法效果將產(chǎn)生倍增的影響。

一、“咽音”的原理與運(yùn)用

“咽音”的科學(xué)原理是真聲與假聲的平滑融合。在最初的訓(xùn)練中，我們不能直接將“咽音”用于唱歌，我們必須運(yùn)用科學(xué)的法則對(duì)其進(jìn)行循序漸進(jìn)。具體的應(yīng)用法則如下：

（一）四個(gè)無(wú)聲練習(xí)

初學(xué)者應(yīng)進(jìn)行四項(xiàng)無(wú)聲練習(xí)。對(duì)于美聲演員而言，四個(gè)無(wú)聲練習(xí)的作用就如芭蕾舞演員的基本功，其作用是潛移默化間使肌肉得到鍛煉。第一個(gè)無(wú)聲的運(yùn)動(dòng)是張開(kāi)嘴，其目的是放松下巴，對(duì)于張開(kāi)嘴，可以運(yùn)用的方法眾多。斯坦利（DouglasStanley）在其著作《美麗之音》中描述到，可以采用強(qiáng)制的方法將頭向上張開(kāi)，以張開(kāi)嘴巴。筆者認(rèn)為主動(dòng)將嘴巴張開(kāi)比強(qiáng)力張開(kāi)的要好許多。下巴放在鋼琴上，別想張嘴。如果只想抬頭看，嘴巴自然會(huì)擴(kuò)張，所以下巴不會(huì)參與。當(dāng)想到張嘴的時(shí)候，不管怎么張嘴，總是這樣，這個(gè)方法很簡(jiǎn)單，就是在張的時(shí)候咽部微微一笑。在完成上述步驟后，進(jìn)行震搖下巴練習(xí)。我們已經(jīng)與這項(xiàng)練習(xí)進(jìn)行了很長(zhǎng)時(shí)間的接觸。這項(xiàng)技術(shù)的關(guān)鍵是需要縮回舌骨的背部。然后，這種無(wú)聲的練習(xí)被稱為“狗喘氣”。狗氣喘吁吁的運(yùn)動(dòng)是鍛煉腹部肌肉，我們稱它為“蛤蟆氣”，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)戲曲中我們有“蛤蟆氣”的方式。這意味著鍛煉腹部的最佳方法是“狗喘氣”以及“蛤蟆氣”?！肮反瓪狻庇?xùn)練方法非常簡(jiǎn)單，只要人一直保持著站立不動(dòng)，并抬高小腹中的空氣，這就是呼吸的“支點(diǎn)”。這種提升需要使用丹田來(lái)提升空氣。稍作呼吸，靜靜站立，完全放松，然后使用肌方法和跳動(dòng)方法進(jìn)行吸氣和呼氣。整個(gè)腹部和上腹部略微跳動(dòng)，而其他一切則放松。這種運(yùn)動(dòng)可以使后肌和腹肌反彈，運(yùn)動(dòng)越多越好。在完成上述步驟后，將舌頭塞入筆直的凹槽中。外國(guó)醫(yī)生馬拉菲奧蒂（Marafioti）于1927 年出版了《卡魯索的歌唱方法》一書(shū)。他提到舉世聞名的男中音提塔·魯弗（TittaRufo），一位著名的歌唱老師，他的一個(gè)學(xué)生找不到這種感覺(jué)。有一天，他的學(xué)生突然說(shuō)我的聲音突然變大了。乍看之下，舌頭是開(kāi)槽的。當(dāng)舌根凹進(jìn)去時(shí)，聲音將被推出并且凹槽的聲音變得清晰。因此開(kāi)溝的做法非常重要。如何開(kāi)溝？拿一面鏡子和一根筷子，用一點(diǎn)力將舌尖壓在門牙下面，然后變成一個(gè)小的水平溝，然后將力向后推，小的水平溝自然會(huì)變成筆直的溝。很多人只是推它，這是錯(cuò)誤的。正確的做法是不能將其降低到舌骨的正下方。當(dāng)舌骨在后方開(kāi)槽時(shí)，舌骨的背面需要保持完全不動(dòng)。這些練習(xí)方法非常重要，必須進(jìn)行練習(xí)，直到快速實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化，并且不能慢慢進(jìn)行該步驟。

（二）氣泡音練習(xí)

嗓音基于氣泡音，從最大泡泡開(kāi)始，變成小泡泡，最后穿過(guò)密集的泡泡。在進(jìn)行動(dòng)作時(shí)需要特別注意的是，需要放松臉部、頸部以及胸部的肌肉，使其看起來(lái)輕松自然，并需要專注于微量呼吸支持。換而言之，不得頻繁使用呼吸，而呼吸必須密集而集中，以削弱聲帶。在進(jìn)行訓(xùn)練的過(guò)程中，會(huì)因支撐以及密集的呼吸而移動(dòng)，氣泡聲（聲帶打開(kāi)和關(guān)閉的聲音）將依次出現(xiàn)，從而產(chǎn)生諸多氣泡聲。有些人在訓(xùn)練的過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)氣泡聲音很快，而有些人則可能需要較長(zhǎng)的時(shí)間。安排它的好方法是早晨起床前躺在床上，因?yàn)槁晭蓜?dòng)，此練習(xí)是美聲訓(xùn)練中最重要的基礎(chǔ)練習(xí)，也是語(yǔ)音恢復(fù)中最重要的步驟。它可以按摩聲帶。由于過(guò)度使用聲音，諸多歌手會(huì)感到疲勞，并不利于聲帶的健康。每個(gè)人都可以用這種方法進(jìn)行保衛(wèi)聲帶。

其中，氣泡音的作用如下，①能夠穩(wěn)定呼吸；②能夠?qū)崿F(xiàn)與聲帶的平衡，通常是一股空氣一個(gè)氣泡；③能夠?qū)崿F(xiàn)最低級(jí)的貝諾利氏效應(yīng)。完成上述無(wú)聲練習(xí)后，我們進(jìn)入主題-將其應(yīng)用于唱歌。

（三）咽音練習(xí)

需要注意抬高舌骨并向后傾斜，會(huì)形成倒置的漏斗式語(yǔ)音管，然后在閉口的情況下哼唱喉音，以獲得清晰、集中、高調(diào)的頭部語(yǔ)音效果。保持正確的歌唱姿勢(shì)，合上嘴，松開(kāi)上下齒，并讓所有空氣逸出口腔。上，下后牙感覺(jué)像張開(kāi)的嘴巴與微笑，就像張緊的嘴巴從低音管中散發(fā)出金屬塊；張開(kāi)的嘴巴明亮，集中，高音調(diào)，有力，每隔五到八度可用一次，進(jìn)行升、降練習(xí)，以及各種規(guī)模的練習(xí)。另請(qǐng)注意，呼吸是自然呼吸（無(wú)聲呼吸）。聲音似乎飛過(guò)頭頂。咽音咬字的標(biāo)準(zhǔn)是在最后一個(gè)字之前咬，水平和垂直地咬，需要達(dá)到的效果是咬但不死，收但不僵硬。每個(gè)聲音都必須來(lái)自眉毛上方的高處，硬腭似乎是活動(dòng)皮瓣，頂部每個(gè)高音上的字都遠(yuǎn)離硬腭。

二、意大利美聲唱法中的“咽音”唱法

談到傳統(tǒng)的意大利歌唱方法，咽音訓(xùn)練方法是用來(lái)發(fā)展聲樂(lè)技能的。聲音能力是真實(shí)聲音與假聲音的有機(jī)結(jié)合。聲音訓(xùn)練的方法是分別練習(xí)真聲與假聲，將真與假的聲音組合成在真與假聲音之間的發(fā)音技術(shù)。Venards 使用一種特殊的成像技術(shù)來(lái)證明聲帶必須縮短，并且振動(dòng)范圍必須減小到聲帶的較細(xì)部分，以便可以將真聲與假聲很好地結(jié)合在一起。這是進(jìn)行美聲訓(xùn)練的一種顯著的方法，可以使喉嚨與聲帶對(duì)齊，減少喉部外部肌肉不必要的張力，降低牽拉聲帶的喉部外部肌肉的力量，增加聲帶本身以及周圍肌肉的力量。如果不能用“咽音”唱歌，則可以使用Belle 效果來(lái)創(chuàng)建低音。然而，如果在進(jìn)行高音調(diào)時(shí)無(wú)法調(diào)節(jié)，縮短以及細(xì)化聲帶，但又想使用振動(dòng)，則Belle 效果將無(wú)濟(jì)于事。如何使喉嚨適合發(fā)音管，這是用于喉嚨訓(xùn)練的基本唱歌技術(shù)，可以充分利用Behrli 效果，并在兩者相互作用的情況下最終使唱歌在氣流中進(jìn)行。

簡(jiǎn)而言之，喉音是Bel Canto 氣流技術(shù)的核心。這是打開(kāi)科學(xué)演唱的最有效方法，可以使聲音清晰、集中、圓潤(rùn)且不失真，并且可以改變聲音嘶啞、沉悶、微弱、松散。一些歌手具有使用“咽音”的諸多優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樵摳枋志哂薪Y(jié)合聲音與科學(xué)歌唱的才能。還有一些歌手在唱歌時(shí)沒(méi)有運(yùn)用咽音的天分，因此他們必須使用咽音訓(xùn)練方法來(lái)強(qiáng)化訓(xùn)練以改變聲音質(zhì)量?？怂_雷說(shuō)：“嗓子就是歌手的嘴，每個(gè)元音必須通過(guò)嗓子積極地歌唱，而不僅僅是在舌頭中央調(diào)節(jié)嘴唇?！绷挚∏湔J(rèn)為，喉嚨發(fā)出喉音，輔音在前面，高音范圍很小，而元音的形成位置僅在喉嚨后部的會(huì)使周圍音調(diào)更大，穿透力更強(qiáng)，并且與舌頭的連接更加清晰。所有五個(gè)元音都在喉嚨中演唱，每個(gè)元音都有自己的形狀以及音調(diào)，歌手唱歌時(shí)在喉嚨中會(huì)形成諸如aeiou之類的元音，最后的聲音在嘴里，說(shuō)話與唱歌是兩種聲音，一種是純自然的聲音，另一種是由人類思維控制的非自然聲音，它們調(diào)節(jié)呼吸，共鳴與言語(yǔ)。歌手必須使他們的聲帶適應(yīng)樂(lè)器的形式，才能獲得悅耳的音樂(lè)。喉部聲音訓(xùn)練只有在科學(xué)系統(tǒng)中經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練后才能成功。應(yīng)特別注意在已完成語(yǔ)言培訓(xùn)的老師指導(dǎo)下進(jìn)行培訓(xùn)，以免出現(xiàn)彎路。意大利傳統(tǒng)的咽部發(fā)聲方法是訓(xùn)練學(xué)生學(xué)習(xí)發(fā)聲的基礎(chǔ)。聲音演唱運(yùn)動(dòng)的科學(xué)狀態(tài)，老師指導(dǎo)學(xué)生在大學(xué)聲樂(lè)課上引入科學(xué)信息來(lái)訓(xùn)練，提升傳統(tǒng)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的水平，使聲樂(lè)這種古老的藝術(shù)定性，改變與創(chuàng)新大學(xué)聲樂(lè)訓(xùn)練方法，注入科學(xué)信息時(shí)代的新鮮血液，使過(guò)去服務(wù)于現(xiàn)在。豐富聲樂(lè)樂(lè)器的清晰度，豐富與完善這種科學(xué)的教學(xué)理論，促進(jìn)大學(xué)聲樂(lè)教學(xué)的發(fā)展，使用全新的P～JJl 歌曲練習(xí)科學(xué)方法，解決培訓(xùn)學(xué)生時(shí)遇到的困難，并培養(yǎng)學(xué)習(xí)者更多的才能以及才華。

意大利美聲唱法已有三百年的歷史，國(guó)際上有很多美聲唱法學(xué)校，包括中國(guó)、美國(guó)、意大利、法國(guó)，而且它們的歌唱風(fēng)格各不相同。不同的文化，地區(qū)，民族以及習(xí)俗，造就了不同的國(guó)家以及民族具有不同的審美觀念以及演唱風(fēng)格。這些跨越了國(guó)界、民族以及地區(qū)，創(chuàng)建了21 世紀(jì)的Bel Canto，我們研究了意大利的咽音訓(xùn)練方法，讓其得以傳承與發(fā)展，創(chuàng)新了“咽音”唱法，并在21 世紀(jì)推廣“咽音”唱法訓(xùn)練方法。

三、“咽音”發(fā)聲法的作用

當(dāng)使用“咽音”方法進(jìn)行中高歌唱時(shí)，“咽音”的發(fā)音功能、原理以及效果與“真聲”基本相同，即通過(guò)拉緊聲帶來(lái)發(fā)聲，音質(zhì)較為結(jié)實(shí)，只有幾個(gè)區(qū)別。

（1）“真聲”中聲帶的張力是將聲帶拉過(guò)喉器官的力量，而“咽音”主要取決于聲帶肌肉的力氣收縮。此力縮短了聲帶，使得其邊緣變細(xì)。

（2）由于具有“咽音”，所以可以縮短聲帶，使聲帶邊緣變細(xì)的功能。根據(jù)發(fā)音原理，“咽音”的聲帶更加柔和。

（3）由于發(fā)音，盡管它類似于管樂(lè)器，然而由于當(dāng)“喉嚨聲音”干燥時(shí)聲帶的振動(dòng)范圍較小。因此“喉嚨”的聲音質(zhì)量比破裂的真實(shí)聲音更強(qiáng)和更清晰。盡管“咽音”之間存在一些差異，但它們可以相互結(jié)合。

至于發(fā)音功能，用于束緊聲帶的力度相對(duì)較大，而用于縮短聲帶的力度相對(duì)較弱。聲帶的力量比較弱，收縮力比較大，可以逐漸改變。從利用整個(gè)聲帶振動(dòng)獲得“真聲”，到利用聲帶邊緣的一小部分振動(dòng)產(chǎn)生“假聲”。當(dāng)創(chuàng)造一個(gè)“聲音”時(shí)，人們必須花時(shí)間學(xué)習(xí)如何縮短聲帶，使其邊緣更薄。學(xué)習(xí)此方法后，會(huì)產(chǎn)生一般振動(dòng)的聲線會(huì)逐漸縮短到“語(yǔ)音”的振動(dòng)范圍。有必要采用一種方法，將音質(zhì)不是很強(qiáng)的“真聲”中的“咽音”成分逐漸加入，逐漸變成“咽音多成分”的強(qiáng)音，這樣就不可能產(chǎn)生“變聲”現(xiàn)象。因此，通過(guò)“咽音”的方法，很容易將“真音”組合在聲音的中間部分。另一方面，在演唱高音時(shí)，“咽音”的發(fā)音功能與“假聲”的原理以及效果是一致的。因?yàn)楫?dāng)聲帶停止呼氣時(shí)，邊緣的薄部分會(huì)逐漸吹走，變成一個(gè)小空洞，自然產(chǎn)生的聲音就變成了簧片樂(lè)器以及笛子的混音。目前，聲帶較小的部分仍然可以促進(jìn)發(fā)音，因?yàn)橥ㄟ^(guò)這個(gè)小腔呼氣會(huì)在喉嚨產(chǎn)生聲音，這就是所謂“真聲”的“嘯聲”。這種“真聲”的“嘯聲”在功能上與“假聲”是一樣的，因?yàn)槁晭П淮底撸魵庠诤韲抵行D(zhuǎn)產(chǎn)生聲音。不同的是，當(dāng)“咽音”開(kāi)始變?yōu)椤皣[聲”時(shí)，聲帶只以小孔的形式張開(kāi)，而“咽音”則有很多成分：進(jìn)入“嘯聲”階段時(shí)，聲帶小部分的振動(dòng)逐漸增大，聲帶大部分的振動(dòng)逐漸減小，而且“咽音”的成分會(huì)更小。正因?yàn)檫@種共性，演唱中的“咽音”與“假聲”很容易結(jié)合起來(lái)，與“假聲”結(jié)合的結(jié)果就是把純粹的假聲轉(zhuǎn)化為“真聲”的“嘯聲”，即“假聲”與“咽音”的結(jié)合，使“假聲”更強(qiáng)烈、更清晰。綜上所述：“咽音”作為一種客觀的事物，早就已經(jīng)在歌手的演唱中存在。通常所稱的“好聲音”都帶有“膛音”。

在中國(guó)戲曲中，在某些戲劇中便存在“膛音”。所謂的“膛音”類似于金屬鈴鐺的聲音。事實(shí)上，與所謂意派的“咽音”相同。

我國(guó)的民謠歌手和流行歌手，在演唱中都帶有“咽音”元素?！把室簟背ú⒎且獯罄?dú)有。盡管有些人對(duì)“咽音”一詞非常熟悉，但對(duì)它的功能卻并不十分了解。實(shí)踐證明，林俊卿先生開(kāi)發(fā)的“咽音”八步法確實(shí)是人聲寶藏大門的鑰匙，是具有特殊效果以發(fā)展人聲的秘方。

綜上，“咽音”發(fā)聲法的作用如下：（1）隨著能力的提升，可以延長(zhǎng)唱歌壽命；（2）集中滲透力強(qiáng)，位置高；（3）聲音飽滿靈活，柔韌性強(qiáng)；（4）音色可以是可變的以及豐富的；（5）它可以持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)樗偸窃跉饬髦谐志枚粫?huì)感覺(jué)到累；（6）可以擴(kuò)大聲音范圍并增加音量；（7）可以提升聲音的真實(shí)度；（8）可以上下穿透，可以在不改變聲音的情況下自由使用。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，在藝術(shù)演唱中使用的“咽音”練習(xí)方法無(wú)疑將發(fā)揮非常重要的作用。實(shí)踐證明，咽音的有效性以及成功經(jīng)驗(yàn)吸引了越來(lái)越多致力于藝術(shù)演唱的人們來(lái)學(xué)習(xí)這種方法。它在聲音訓(xùn)練與藝術(shù)演唱中起著重要作用。

盡管仍然有人對(duì)此有不同的看法，但筆者相信作為一名優(yōu)秀的歌手，無(wú)論人們是否意識(shí)到，歌聲中都應(yīng)包含適量的“咽音”成分，否則就不會(huì)產(chǎn)生金屬緊縮感，實(shí)現(xiàn)聲音范圍廣，穿透力強(qiáng)。希望大家都能夠意識(shí)到咽音方法在藝術(shù)演唱中的重要性，并將咽音技術(shù)應(yīng)用于藝術(shù)演唱中，并讓更多的歌手與聲樂(lè)教育者了解它并且使用它，從而豐富聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。