◎王思媛

（貴州財(cái)經(jīng)大學(xué) 貴州 貴陽(yáng) 550025）

2021年8月由博峰文化和航空工業(yè)出版社聯(lián)合出版了我國(guó)第一套女性科幻作家作品集—— 《她科幻》（全四冊(cè)），緊接著10月由九界文化和中國(guó)廣播影視出版社聯(lián)合出版了《她——中國(guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》（全兩冊(cè)），以及2022年2月微像文化與上海文藝出版社以及Tor 聯(lián)手推出當(dāng)代中國(guó)幻想小說(shuō)國(guó)際合作項(xiàng)目 《春天來(lái)臨的方式》。這些女性科幻作家作品集為我集中展現(xiàn)了近年來(lái)這些耀眼的女性科幻作家們，中國(guó)女性科幻作家作品集對(duì)于作品的選擇有何標(biāo)準(zhǔn)？呈現(xiàn)了女性科幻小說(shuō)哪些特點(diǎn)？女性科幻作家作品集出版對(duì)于女性科幻小說(shuō)發(fā)展有何作用？對(duì)于以上問(wèn)題的解答，有助于我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)女性科幻的獨(dú)特價(jià)值，促進(jìn)女性科幻更好發(fā)展。

一、文學(xué)性為切口，突出女性特質(zhì)

師曾志在《現(xiàn)代出版學(xué)》中寫到：“在圖書出版過(guò)程中，要注重選題的創(chuàng)新性，將出版精神和市場(chǎng)需求結(jié)合起來(lái)，并有針對(duì)性地采取一些具體方法，找到合適的切入點(diǎn)，把主題細(xì)化、深化、市場(chǎng)化等。”由博峰文化出品的《她科幻》（全四冊(cè)）作為我國(guó)第一部女性科幻作家作品集，在編撰、整理該選集時(shí)，以作品文學(xué)性為切入口，注重小說(shuō)中的女性特質(zhì)，突出女性科幻作家小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特之處。

一部作品能否獲得該領(lǐng)域的專業(yè)性獎(jiǎng)項(xiàng)，是評(píng)價(jià)一部作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。而作為一部作品集，能否廣泛收集具有代表性、高質(zhì)量的作品，是決定該圖書能否成功的關(guān)鍵。如約翰·維維安所說(shuō)：“一項(xiàng)很有聲望的獎(jiǎng)項(xiàng)，比如普利策獎(jiǎng)，能夠?qū)⒁槐居袃r(jià)值的書推向暢銷書的位置。”《她科幻》一共選擇了24位作家的48篇杰作，從百萬(wàn)字優(yōu)秀作品中分類甄別出四個(gè)主題：科幻現(xiàn)實(shí)主義、遠(yuǎn)未來(lái)幻想、科幻哲理與思辨、多維度假想。該選集以是否獲獎(jiǎng)為收錄該作家作品的重要標(biāo)準(zhǔn)，在這部作品集的銷售頁(yè)面中，就直接寫道：“雨果獎(jiǎng)、克拉克獎(jiǎng)、銀河獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、引力獎(jiǎng)、光年獎(jiǎng)、冷湖獎(jiǎng)……作者陣容幾乎囊括了國(guó)內(nèi)外所有的科幻獎(jiǎng)項(xiàng)，從唯美浪漫到現(xiàn)實(shí)哲思，作品風(fēng)格多樣”。

《她科幻》選擇了雨果獎(jiǎng)得主郝景芳的《愛(ài)的問(wèn)題》；六屆銀河獎(jiǎng)獲得者趙海虹的《不枯竭的泉》以及2018年冷湖獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《央金》；顧適的代表作《嵌合體》和《莫比烏斯時(shí)空》，這兩篇小說(shuō)分別獲得了2016年華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳中篇金獎(jiǎng)以及2017年銀河獎(jiǎng)最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)；三屆銀河獎(jiǎng)和兩屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)得主凌晨的作品《潛入貴陽(yáng)》《待我遲暮之年》《2012 ： The New Day》；華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)得主王侃瑜的代表作《月見(jiàn)潮》；以及2020年華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)“年度新星”金獎(jiǎng)獲得者段子期的《重慶提喻法》等等。由此可以看出，《她科幻》的選擇對(duì)象主要為近年來(lái)獲得過(guò)各大科幻獎(jiǎng)項(xiàng)的女性科幻作家及其代表作，并以作品質(zhì)量為先，不限篇數(shù)，盡可能多地收集重要作家的代表作，出現(xiàn)了多個(gè)作家收錄三四篇的情況。

該作品集邀請(qǐng)了著名科幻作家、世界華人科幻協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳楸帆擔(dān)任主編并作序，在這套選集的序言中，可以歸納出陳楸帆所提到的女性科幻小說(shuō)的三大特點(diǎn)：一是女性科幻作家在科幻小說(shuō)中重塑女性形象；二女性科幻作家在創(chuàng)作中積極展露自己的女性意識(shí)；三是女性科幻作家的小說(shuō)呈現(xiàn)出浪漫詩(shī)意的特點(diǎn)。從這三個(gè)特點(diǎn)，可以看出該作品集以成人科幻作品為主，且側(cè)重凸顯女性科幻作家小說(shuō)創(chuàng)作中的女性特質(zhì)。而這三大特點(diǎn)，我們也可在《她科幻》中找到相應(yīng)篇目。

首先是女性形象。著名女性科幻作家厄休拉·K·勒古恩在《美國(guó)科幻及其他》中寫道：“婦女運(yùn)動(dòng)讓我們大多數(shù)人都意識(shí)到了一個(gè)事實(shí)，科幻要么完全無(wú)視女人，要么便把她們描寫成尖叫的布娃娃，隨時(shí)隨地遭受著怪物的強(qiáng)暴，或是因過(guò)度發(fā)育的智力器官而喪失了性能力的老處女型女科學(xué)家，最好的情況，也不過(guò)是才華橫溢的主人公身邊忠誠(chéng)的年輕妻子或情婦。”中國(guó)科幻作家和評(píng)論家吳巖也說(shuō)過(guò)：“科幻讓女性走開。在男性作家筆下的科幻小說(shuō)中即使有女性人物的存在，也是一個(gè)模糊而蒼白的簡(jiǎn)陋符號(hào)”。而中國(guó)女性科幻作家，她們以女性視角描寫她們所看到的、認(rèn)識(shí)的、理想中的女性形象，她們不以女性的職能定義自己，不以妻子、母親、女兒的身份而存在，她們可以是精英的科學(xué)家也可以是邪惡的壞蛋，她們可以勇敢，也可以懦弱，她們是改變現(xiàn)在、創(chuàng)造未來(lái)的人。顧適在《嵌合體》中塑造了一個(gè)瘋狂的女性科學(xué)家，當(dāng)成為母親使她感覺(jué)不能再順從自己內(nèi)心時(shí)，毅然拋下孩子去追尋自己的目標(biāo)。念語(yǔ)《莉莉安無(wú)處不在》中，莉莉安作為女性克隆人奮起反抗?fàn)幦∽约旱臋?quán)利，同時(shí)反殺了自己的創(chuàng)造者以換取活下去的機(jī)會(huì)。廖舒波《地圖師》中伊蓮娜從懵懂、覺(jué)醒到反抗，對(duì)女性成長(zhǎng)過(guò)程的書寫使得女性形象更加豐滿、真實(shí)。

同樣，科幻小說(shuō)為作家和讀者提供了一個(gè)空間，在這個(gè)空間里，女性科幻作家大膽想象未來(lái)，打破傳統(tǒng)的性別二元論，重新定義性別和性別權(quán)利的運(yùn)行方式?！端苹谩分性S多篇目，都顯露出了作者明顯的女性意識(shí)，她們?cè)谧髌分薪柚萍枷齼尚陨聿町?，?gòu)建新型兩性關(guān)系，重新探討性別的定義。彭思萌《野獸拳擊》中的主人公王文，作為一名女性卻喜歡上了拳擊游戲，這是一款“要么痛揍對(duì)方，要么被對(duì)方痛揍的游戲”，在這款游戲中，王文憑借高科技眼鏡消除兩性之間的生理差異，釋放出同男性一樣的力量，并借此一次次擊敗著名的男性拳手們；顧適在《倒影》中大膽解構(gòu)“非男即女”的性別二元論，兩性同存于一個(gè)身體中；以及在《您好，異星人陪聊》《親愛(ài)的，不過(guò)是儀式》中想象女性與外星人以及純意識(shí)的感情形式，重新探討性別關(guān)系。

最后，通過(guò)該作品集可以看到，女性作家對(duì)于技術(shù)細(xì)節(jié)地描寫可能并不如男性科幻作家，但是女性科幻作家有其獨(dú)特的觀察世界、感知世界的方式，女性科幻作家與男性科幻作家在書寫同一主題時(shí)，女性科幻作家的小說(shuō)更具浪漫、詩(shī)意的特質(zhì)?！端苹谩分羞x取了廖舒波的《地圖師》，該小說(shuō)主題與高維佳的代表作《高塔下的小鎮(zhèn)》相似，都為人們世代居住于小鎮(zhèn)上，但女性選擇走出去，男性選擇留下。廖舒波在《地圖師》中，著重描寫了伊蓮娜與思明的感情線，小說(shuō)中對(duì)于周圍事物特別是潮汐花的描寫極富色彩感，而《高塔下的小鎮(zhèn)》幾乎淡化了男女主人公的感情線，著重描寫了小鎮(zhèn)中心的高塔是如何保衛(wèi)小鎮(zhèn)，人們又是如何生于此，死于此。雖然有著相似的主題，但是《地圖師》中唯美的情感、豐富絢麗的色彩，都使得小說(shuō)更為浪漫詩(shī)意。

二、構(gòu)建作家群體，展示女性態(tài)度

相較于《她科幻》，由九界文化出品的《她——中國(guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》則側(cè)重于構(gòu)建女性科幻作家群體，希望向外界傳達(dá)中國(guó)女性科幻不僅從作家數(shù)量還是作品質(zhì)量上都值得被看見(jiàn)。該書以著名女性科幻作家程婧波、凌晨為主編，凌晨在一次采訪中提到，中國(guó)缺少一部較為完整和系統(tǒng)的介紹中國(guó)女性科幻作家的書，她們期望以這本書向讀者介紹中國(guó)女性科幻作家獨(dú)特的小說(shuō)創(chuàng)作，她們的生活經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)歷，以及讓人們看到中國(guó)女性科幻作家獨(dú)特的個(gè)性、豐富的思想以及她們對(duì)于科幻深入的理解和認(rèn)知。

從該書目錄來(lái)看，《她——中國(guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》一共收錄了33位女性科幻作家，每位女性科幻作家選取了一篇作品。編輯試圖對(duì)中國(guó)女性科幻作家的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，選取了“老中青”三代女性科幻作家，嚴(yán)格按照時(shí)間順序，以每位作家發(fā)表第一篇科幻小說(shuō)的時(shí)間為序，進(jìn)行編撰，作者年齡跨度從“30后”到“90后”，以期盡可能多地收錄中國(guó)女性科幻作家。該書收錄的第一位女性科幻作家是憑借《神秘的聲波》獲得第一屆銀河獎(jiǎng)乙等獎(jiǎng)的張靜，這也是第一位女性科幻作家獲得銀河獎(jiǎng)。往后選擇了九十年代開始科幻創(chuàng)作的凌晨、彭柳蓉、趙海虹、于向昀、張卓、程婧波、妲拉。二十一世紀(jì)第一個(gè)十年涌現(xiàn)出的徐彥利、錢莉芳、徐渝江、遲卉、郝景芳等，以及二十一世紀(jì)第二個(gè)十年出現(xiàn)的雙翅目、顧適、晝溫、目羽、糖匪、王侃瑜、念語(yǔ)、段子期等。

從章節(jié)安排來(lái)看，《她——中國(guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》以作家為單元，每位作家按照作家姓名和照片、關(guān)于“女性科幻作家”的態(tài)度、科幻小說(shuō)處女作、代表作品、作家簡(jiǎn)介、三個(gè)相關(guān)問(wèn)題的回答組成該單元。該書主編程婧波設(shè)計(jì)了一個(gè)“問(wèn)題池”，問(wèn)題池包括必答題和選答題。必答題為：1.你發(fā)表第一篇科幻小說(shuō)是在什么時(shí)間？那是一個(gè)什么樣的故事？2.你是如何看待自己“女性科幻作者”這個(gè)身份？選答題為十個(gè)問(wèn)題中選三個(gè)，這十個(gè)問(wèn)題涉及家庭、生活、電影、科幻小說(shuō)、平行世界、宇宙末日、愛(ài)好等。從問(wèn)題池中可以看出，除去必答題中第二個(gè)問(wèn)題，其余問(wèn)題都無(wú)關(guān)性別。在這套叢書中，將該作家的作品和對(duì)問(wèn)題的回答對(duì)照著做呈現(xiàn)，使讀者看到這不僅是一個(gè)女性科幻作家的作品集，更通過(guò)她們的回答，呈現(xiàn)33個(gè)鮮活的中國(guó)當(dāng)代女性科幻作家，以及她們對(duì)于科幻、生活和世界的理解。

從作家選擇上看，《她——中國(guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》選取了《她科幻》中所忽略的少兒科幻作家徐渝江以及憑借《天意》獲得2004年銀河獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)的錢莉芳?！端袊?guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》選擇了錢莉芳?xì)v史科幻小說(shuō)《飛升》，以及徐渝江的《四·一班的自然課》。作為歷史教師的錢莉芳在進(jìn)行科幻創(chuàng)作時(shí)，以歷史為背景，人物、情節(jié)設(shè)置都需契合歷史發(fā)展脈絡(luò)，女性常常處于邊緣位置。而徐渝江持續(xù)不斷地進(jìn)行少兒科幻創(chuàng)作，致力于向兒童科普科學(xué)知識(shí)，小說(shuō)講述的都是較為簡(jiǎn)單的科學(xué)知識(shí)，利于兒童接受、理解?！端袊?guó)女性科幻作家經(jīng)典作品集》并未強(qiáng)調(diào)女性作家在科幻小說(shuō)創(chuàng)作中的女性特質(zhì)，而是希望向讀者展示女性科幻作家小說(shuō)創(chuàng)作的多樣性。正如該書封面選取33位女性科幻作家的照片，以最直觀、有力的方式，向讀者展示該書的主題——這是33位女性科幻作家的集體發(fā)聲，這是一本具有女性態(tài)度的文集。

三、契合世界潮流，凸顯中國(guó)特色

微像文化與上海文藝以及Tor聯(lián)手推出當(dāng)代中國(guó)幻想小說(shuō)國(guó)際合作項(xiàng)目—— 《春天來(lái)臨的方式》于2022年2月出版，而英文版《the way spring Arrives and Other Stories》也于3月在海外發(fā)售，這是首部由全女性和酷兒性別創(chuàng)作陣容創(chuàng)作、翻譯、編輯而成的女性科幻作品集?！洞禾靵?lái)臨的方式》英文版曾在Goodreads上開啟登記抽獎(jiǎng)活動(dòng)，24小時(shí)內(nèi)就收到了超過(guò)1100份的讀者信息和825個(gè)平臺(tái)書架新添加。

師曾志在《現(xiàn)代出版學(xué)》中提到圖書出版注重創(chuàng)新性之外，還應(yīng)注重了解和把握社會(huì)風(fēng)尚的變遷和學(xué)科發(fā)展的趨勢(shì)，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，社會(huì)風(fēng)尚和學(xué)科也是處于不斷變化和發(fā)展，圖書出版也要依據(jù)這些因素的變化而變化。近年來(lái)，女性和少數(shù)族裔越來(lái)越受西方科幻屆重視，星云獎(jiǎng)、雨果獎(jiǎng)兩大科幻奇幻頒獎(jiǎng)典禮上頻繁地出現(xiàn)女性科幻作家的身影，其中就有中國(guó)作家郝景芳。黑人女性科幻作家N·K·杰米辛憑借“破碎的星球”系列小說(shuō)連獲三屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，甚至2020年星云獎(jiǎng)和雨果獎(jiǎng)幾乎所有重要獎(jiǎng)項(xiàng)都由女性獲得。

與此同時(shí)，中國(guó)女性科幻作家的小說(shuō)創(chuàng)作也受到了海外研究者的關(guān)注。1995年北京召開世界婦女大會(huì)時(shí)，就有外國(guó)作家邀請(qǐng)吳巖編輯中國(guó)女性科幻作家選集，并邀請(qǐng)了畢淑敏同作，但此事不了了之，到了2012年，美國(guó)科幻作家又邀請(qǐng)吳巖在會(huì)上談?wù)撝袊?guó)女性主義科幻。近年來(lái)，女性科幻作家無(wú)論是作家數(shù)量還是作品質(zhì)量上都取得了一定成就，這為中國(guó)女性科幻作家小說(shuō)的海外傳播奠定了基礎(chǔ)?！洞禾靵?lái)臨的方式》順應(yīng)了西方科幻屆對(duì)女性和少數(shù)族裔科幻作家的重視，發(fā)展中國(guó)家的女性如何進(jìn)行科幻創(chuàng)作具有十足的創(chuàng)新性和吸引力，滿足了讀者和研究者對(duì)此的關(guān)注。

《春天來(lái)臨的方式》共收錄了16篇女性科幻作家的作品，作品帶有明顯的中國(guó)特色。近年來(lái)，科幻小說(shuō)的中國(guó)性一直為人所探討，在2012年召開的世界科幻大會(huì)上，美國(guó)的科幻研究者向參會(huì)的中國(guó)科幻作家提出這樣一個(gè)問(wèn)題：“何謂中國(guó)科幻的‘中國(guó)性’ ？”這種提問(wèn)設(shè)定了一個(gè)前提，似乎“中國(guó)科幻”是某一類特殊的科幻。如何凸顯中國(guó)科幻小說(shuō)的中國(guó)性為該作品集出版思考的重點(diǎn)。

王諾諾在《春天來(lái)臨的方式》中融入了大量中國(guó)元素，小說(shuō)主人公句芒是中國(guó)古代民間神話中的春神，主管樹木發(fā)芽，在少年句芒隨著小青去南溟將春天帶回來(lái)的途中，提到了北海、南溟、北溟、鯤、大魚，還穿插了夸父逐日、女媧補(bǔ)天等神話故事，以及祝融、赤松子等中國(guó)古代神話人物。赤松子相傳為神農(nóng)時(shí)的雨師，小說(shuō)展開敘述了赤松子的降雨過(guò)程，其中提到了高速氣流、水蒸氣、空氣等科學(xué)術(shù)語(yǔ)，《春天來(lái)臨的方式》很好地將中國(guó)神話故事與科幻相結(jié)合，極富中國(guó)特色。吳霜在《宇宙盡頭的餐館之太極芋泥》將時(shí)間設(shè)定為崇禎五年十二月，故事圍繞著名詩(shī)人張岱及其創(chuàng)作的《湖心亭看雪》展開，其中還對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)食物“太極芋泥”進(jìn)行了細(xì)致的描述。楚惜刀的《畫妖》中引用了中國(guó)古代詩(shī)人崔玨的《和友人鴛鴦之什》，作者還以“憶江南”為題創(chuàng)作了一首詞?！稇?yīng)龍》中的“應(yīng)龍”、《年畫》中的“年畫”、《屠龍》中的“鮫人”都取自中國(guó)傳統(tǒng)文化。

“圖書出版活動(dòng)，是一種文化活動(dòng)，是一種人類通過(guò)美的方式制造、傳播信息的審美文化活動(dòng)。作為以編輯工作為中心的一種文化產(chǎn)業(yè)，在圖書出版和發(fā)展中，既要注重市場(chǎng)導(dǎo)向，又要兼顧它在思想文化方面的作用?！薄洞禾靵?lái)臨的方式》即契合了世界潮流，在選擇上又極富中國(guó)特色，注重將中國(guó)傳統(tǒng)文化與科幻相結(jié)合，推動(dòng)中國(guó)文化走出去。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)數(shù)的女性科幻作家積極參與未來(lái)表達(dá)，持續(xù)產(chǎn)出高質(zhì)量的作品，才使中國(guó)科幻如此絢麗多彩，也讓對(duì)女性科幻作家的討論成為現(xiàn)實(shí)。上述三本中國(guó)女性科幻作家作品集，每部作品集采取不同出版策略，它們互為補(bǔ)充，使我們看到了中國(guó)女性科幻作家小說(shuō)創(chuàng)作中的女性特質(zhì)，也讓我們對(duì)中國(guó)女性科幻作家發(fā)展歷程有了清晰地了解，而從世界范圍內(nèi)把握中國(guó)女性科幻作家小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，更讓我們看到了女性科幻作家小說(shuō)中的中國(guó)特色。通過(guò)中國(guó)女性科幻作家作品集，讓更多女性科幻作家作品被看到，讓讀者了解科幻不一樣的寫法以及不同的人物塑造方式，還能鼓勵(lì)更多的女性嘗試寫科幻小說(shuō)，推動(dòng)中國(guó)科幻更好地發(fā)展。

①轉(zhuǎn)引自《科幻主題之女性主義》，微信公眾號(hào)“科幻?百科”，HeavenDuke編輯，2019年3月10日。