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        禮貌策略視域下的陀思妥耶夫斯基《白夜》人物解讀

        2022-11-01 05:45:19◎謝
        今古文創(chuàng) 2022年32期

        ◎謝 穎

        (上海師范大學(xué) 上海 200234)

        一、《白夜》與禮貌策略理論

        《白夜》是陀思妥耶夫斯基早期的代表作之一,在陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作中有著重要地位。不同于作家塑造的其他小人物,《白夜》中的小人物“沒有因貧困而軟弱,能正視自己的未來,不甘心于自己低微的社會(huì)地位和貧困的現(xiàn)狀,敢于憧憬和追求個(gè)人的幸?!保哂猩僖姷那逍聹嘏L(fēng)。小說刻畫了一個(gè)“幻想者”男主人公,他生活在彼得堡,性格孤僻,沒有朋友,酷愛幻想。某天這位年輕人偶遇了等待心上人歸來的少女娜斯簡(jiǎn)卡。幾個(gè)夜晚的相處,幻想者已然愛上娜斯簡(jiǎn)卡,少女在苦等心上人卻沒有任何音信的情況下選擇了幻想者。就在此時(shí),娜斯簡(jiǎn)卡的心上人突然出現(xiàn),結(jié)局是娜斯簡(jiǎn)卡離開幻想者與心上人團(tuán)圓,而年輕人在經(jīng)歷了這一段現(xiàn)實(shí)關(guān)系后,內(nèi)心也發(fā)生了重大變化。

        人物對(duì)話在陀思妥耶夫斯基的小說中占有重要地位?!栋滓埂冯m是陀思妥耶夫斯基早期創(chuàng)作的作品,但人物對(duì)話的作用已有彰顯。小說大部分篇幅都是“幻想者”與娜斯簡(jiǎn)卡的對(duì)話,兩人的過去和想法均以對(duì)話向讀者呈現(xiàn),此外還有年輕人關(guān)于幻想的自我告白和剖析。作品中人物之間的對(duì)話不受作家掌控,完完全全是人物自己思想的傳聲筒,這在陀思妥耶夫斯基后期成熟的“復(fù)調(diào)小說”中可見一斑。從《白夜》的對(duì)話中可以看出男女主人公的性格差異,且對(duì)話展現(xiàn)了二人矛盾的思想情感和心理世界。

        1978年,英國(guó)學(xué)者Brown和Levinson發(fā)表了 Universals in Language Usage: Politeness Phenomena一文,針對(duì)交際對(duì)話中的禮貌原則和“面子”問題進(jìn)行了系統(tǒng)闡釋。Brown和Levinson認(rèn)為面子可分為兩類:一類是消極面子(Negative Face),即不愿被對(duì)方反駁的希望;一類是積極面子(Positive Face),即希望得到對(duì)方的同意、認(rèn)可或贊許。在人際對(duì)話中,雙方都希望給自己或給對(duì)方“留面子”以及不“丟面子”。不可避免地,在交際中有一些語(yǔ)言行為在本質(zhì)上和交際者的面子相悖,Brown和Levinson稱其為“威脅面子行為”(Face threatening acts, 簡(jiǎn)稱FTA)。兩位學(xué)者從社交中的面子問題出發(fā),探索人們?nèi)绾卧谘哉Z(yǔ)行為中采取禮貌策略解決面子問題。

        基于Brown和Levinson的理論基礎(chǔ),英國(guó)學(xué)者Leech在1983年也提出了禮貌原則(Politeness Principle),包括以下六條準(zhǔn)則:

        1.得體準(zhǔn)則:減少表達(dá)有損于他人的觀點(diǎn)(盡量少讓別人吃虧,盡量多使別人得益)。2.慷慨準(zhǔn)則:減少表達(dá)利于自己的觀點(diǎn)(盡量少使自己得益,盡量多讓自己吃虧)。3.贊譽(yù)準(zhǔn)則:減少貶損他人(盡量少貶低別人,盡量多贊譽(yù)別人)。4.謙遜準(zhǔn)則:減少表?yè)P(yáng)自己(盡量少贊譽(yù)自己,盡量多貶低自己)。5.一致準(zhǔn)則:減少與他人的觀點(diǎn)不一致(盡量減少雙方分歧,盡量增加雙方一致)。6.同情準(zhǔn)則:減少與他人情感對(duì)立(盡量減少雙方的反感,盡量增加雙方的同情)。

        運(yùn)用Brown和Levinson的面子理論以及Leech的禮貌原則,可以對(duì)《白夜》中男女主人公幾次約會(huì)的談話進(jìn)行分析,以此清晰把握男女主人公的人物性格,并明確故事走向的必然性和陀思妥耶夫斯基筆下的性別意識(shí)差異。

        二、從高傲到友好——娜斯簡(jiǎn)卡的禮貌策略解讀

        一般認(rèn)為,陀思妥耶夫斯基筆下的女性形象可大致劃分為兩大類型,即奉獻(xiàn)的受虐者和高傲的施虐者。從早年的《窮人》到后期的《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》等,這兩種女性形象貫穿陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作始終,《白夜》也不例外。某種程度上,《白夜》中的娜斯簡(jiǎn)卡兼有這兩種特質(zhì):在與心上人的關(guān)系中,她是“奉獻(xiàn)的受虐者”,而在與年輕人的關(guān)系中,她是“高傲的施虐者”。

        在《白夜》中,陀思妥耶夫斯基事先沒有對(duì)娜斯簡(jiǎn)卡的外貌性格進(jìn)行交代,讀者所有的了解都來自她和年輕人的對(duì)話。男女主人公相遇的第一個(gè)白夜,年輕人趕走了尾隨在少女身后的陌生男子,替她解了圍。但娜斯簡(jiǎn)卡的語(yǔ)氣有些不客氣:

        “瞧,剛才您為什么把我趕開?要是我在這兒,就什么事情也不會(huì)發(fā)生……”

        “可我不了解您?。何乙詾槟彩恰?/p>

        “現(xiàn)在難道您了解我啦?”

        “有了一點(diǎn)兒了解。比方說,我明白您現(xiàn)在為什么發(fā)抖?!?/p>

        當(dāng)年輕人有些怪罪似的問娜斯簡(jiǎn)卡為什么之前不向自己求救時(shí),娜斯簡(jiǎn)卡是這樣回答的:“可我不了解您啊,我以為您也是……”娜斯簡(jiǎn)卡沒有直接回答年輕人的問題,看似沒有對(duì)自己的行為進(jìn)行辯解,實(shí)際上是對(duì)年輕人的意圖有所懷疑,暗示對(duì)年輕人身份的猜測(cè)是最初趕走他的原因,實(shí)施了面子威脅行為。但她以自己不了解對(duì)方為理由,采取消極禮貌策略,減緩了面子威脅的程度。接著,年輕人再次發(fā)問:“現(xiàn)在難道您了解我啦?”娜斯簡(jiǎn)卡回答了解,并說對(duì)方在發(fā)抖。年輕人幫娜斯簡(jiǎn)卡解了圍,當(dāng)他問是否了解自己時(shí),娜斯簡(jiǎn)卡完全可以說“您是一個(gè)善良(勇敢)的人”,但她卻直截了當(dāng)指出當(dāng)下年輕人由于羞怯而正發(fā)抖的狀態(tài),沒有顧及發(fā)話人的面子和禮貌原則中得體準(zhǔn)則。這種面子威脅行為還有很多:第一夜分別之際,幻想者提出想和娜斯簡(jiǎn)卡再次見面,娜斯簡(jiǎn)卡猶豫:“您很性急……您差不多在提出要求……”同樣沒有顧及發(fā)話人的面子,甚至沒有用其他話語(yǔ)進(jìn)行面子補(bǔ)救。

        從第二夜娜斯簡(jiǎn)卡與幻想者互訴身世中可以得知,她也是一個(gè)身世可憐的小人物,與奶奶相依為命。但是貧窮饑寒的生活并沒有使她軟弱、恐懼。無論外在環(huán)境如何惡劣,她仍保持內(nèi)心的自由和獨(dú)立。娜斯簡(jiǎn)卡在初遇年輕人時(shí)心有防備,在陌生人面前試圖保護(hù)自己,頻繁的面子威脅行為彰顯了娜斯簡(jiǎn)卡為維持強(qiáng)硬態(tài)度和強(qiáng)者形象所做的努力。

        經(jīng)過與年輕人的交談,兩人漸漸互相了解。意識(shí)到年輕人善良的本質(zhì)后,娜斯簡(jiǎn)卡在保持自尊與獨(dú)立姿態(tài)之余,也展現(xiàn)出了富有同情心的一面。在年輕人害怕由于自己的靦腆而不小心說了什么蠢話時(shí),娜斯簡(jiǎn)卡安慰他:“女人喜歡這種靦腆的性格……我也喜歡這種性格?!碑?dāng)年輕人提起幻想家時(shí),娜斯簡(jiǎn)卡立刻附和:“幻想家!怎么不知道?我自己就是個(gè)幻想家!”娜斯簡(jiǎn)卡采取一致準(zhǔn)則和同情準(zhǔn)則,沒有駁斥對(duì)方的面子,盡量在情感上與年輕人保持一致。這種禮貌策略拉近了與談話人的距離,向?qū)Ψ桨凳居押门c親密。

        三、從幻想到現(xiàn)實(shí)——幻想者的禮貌策略解讀

        《白夜》以男主人公的敘事視角展開,開篇便是男主人公的幻想家自白。這個(gè)孤獨(dú)敏感的年輕人生活毫無波瀾,他熟悉彼得堡的每個(gè)路口和每條街道,只因其完全沒有社交和朋友,只能穿梭在彼得堡的大街小巷打發(fā)時(shí)間。與現(xiàn)實(shí)生活的枯燥無聊截然相反的是,男主人公擁有豐富感性的思想世界。正是對(duì)愛的渴望和善良的天性才使得這樣一位羞怯、孤僻的男子選擇挺身而出,保護(hù)被心懷不軌的男子尾隨的娜斯簡(jiǎn)卡。

        如果說娜斯簡(jiǎn)卡是高傲的女性,那么年輕人則是順從的男性形象,正如他自己在第一夜所說——保證依頭順腦、畢恭畢敬。不同于一開始娜斯簡(jiǎn)卡頻繁的駁面子和硬邦邦的高傲態(tài)度,對(duì)話中的年輕人一方顯得過度慷慨和毫無保留,這與他的性格有很大關(guān)系。孤僻的他很少有和其他人交談的機(jī)會(huì),尤其是異性——在幻想中他一遍遍想象自己與年輕女子墜入浪漫戀情。他不止一次表明自己幻想者的身份:

        “我在想象中創(chuàng)造一部又一部羅曼司……我的全部要求無非只是對(duì)我說兩句體貼、同情的話,不要一下子把我趕開,相信我,聽完我要說的話,如果要笑我也悉聽尊便,但求讓我產(chǎn)生一點(diǎn)希望,對(duì)我說幾句話,只要三言兩語(yǔ),然后哪怕我跟她從此不再見面也無妨……”

        “我是個(gè)幻想家,我在現(xiàn)實(shí)生活中擁有的東西太少了,所以我把像現(xiàn)在這樣的時(shí)刻看得非常珍貴,不可能不在幻想中重溫這幾分鐘。”

        所以在巧遇娜斯簡(jiǎn)卡后,年輕人是欣喜的。沉浸在幻想世界的他有訴說傾吐的欲望,更害怕自己孤僻的性格會(huì)由于靦腆而說錯(cuò)話,弄巧成拙。因此相遇的第一夜與第二夜,他絲毫不在乎娜斯簡(jiǎn)卡拋出的強(qiáng)硬語(yǔ)句和自己面子的損失,把內(nèi)心無人傾聽的話語(yǔ)大段拋出,哪怕是自說自話。臨近分別時(shí),年輕人不甘于就此結(jié)束,主動(dòng)約定下次見面。有時(shí)甚至主動(dòng)駁斥自己的面子,貶低自己,不采取任何補(bǔ)救面子的措施;有時(shí)采取積極禮貌策略,取悅聽話人,迎合其心意。當(dāng)娜斯簡(jiǎn)卡指出他發(fā)抖時(shí),年輕人承認(rèn)了自己的羞怯:“的確,我在女人面前怕難為情,我不否認(rèn),我的心情之緊張,不下于您在一分鐘以前那位先生讓您受驚的程度”,“我甚至不知道怎樣跟女人說話。”年輕人使用禮貌原則的慷慨、謙遜準(zhǔn)則,貶低自己,使自己少受益,且顧及對(duì)方的看法。

        與娜斯簡(jiǎn)卡的交往把年輕人從幻想中拉回現(xiàn)實(shí)世界,他的思想也發(fā)生了某些變化。不知道怎么開口同別人講話的他主動(dòng)提出幫娜斯簡(jiǎn)卡給她的心上人送信,即使他已然愛上娜斯簡(jiǎn)卡,還是選擇克制感情,熱心為娜斯簡(jiǎn)卡奔走。同時(shí)在與娜斯簡(jiǎn)卡的對(duì)話中也不再是一味順從她的態(tài)度,漸漸大膽起來,開始敢于表達(dá)自己的真正想法。

        第三夜,年輕人第一次反客為主威脅娜斯簡(jiǎn)卡的面子。娜斯簡(jiǎn)卡的心情在等待心上人回信期間變得焦慮,她不想讓年輕人看出自己的狼狽心情,故意岔開話題。年輕人直說:“您有些反常,您明明在膽怯,您擔(dān)心他可能不來?!痹诘却屑灏镜哪人购?jiǎn)卡逐漸被動(dòng),不像前兩夜掌握話語(yǔ)主動(dòng)權(quán),倒是之前態(tài)度順從的年輕人,變得主動(dòng)積極。他戳穿娜斯簡(jiǎn)卡的偽裝,又安慰她;經(jīng)歷一番心理掙扎,對(duì)她的心意已呼之欲出。

        終于,第四夜,在心上人杳無音信的情況下,年輕人勇敢表白了自己的心事,說出了對(duì)娜斯簡(jiǎn)卡的感情:

        “我下面要說的話全是胡想,全是無法實(shí)現(xiàn)的,全是愚蠢的!我知道這永遠(yuǎn)不可能發(fā)生,但我還是不能不說……這是無法實(shí)現(xiàn)的,但我愛您,娜斯簡(jiǎn)卡!就是這么回事!好了,要說的盡在于此!”

        “我已不能繼續(xù)待在這里,您已不能再看見我;我把話說完就走。我只想說,本來您永遠(yuǎn)不會(huì)知道我愛您。本來我想保守自己的秘密。本來此刻我也不會(huì)暴露自己的私心使您痛苦。不會(huì)!但我現(xiàn)在忍不下去了;是您自己開的頭談這件事,是您的過錯(cuò),全怪您,不怨我。您不能把我攆走……”

        就像他的幻想——與有夫之婦陷入熱戀一樣,現(xiàn)實(shí)中的他愛上女子已有心上人。雖然深知這是無法實(shí)現(xiàn)的,但還是宣之于口。這次他沒有再猶豫遲疑,并且一反委婉的說話方式,交際中的贊譽(yù)準(zhǔn)則和一致準(zhǔn)則拋諸腦后,“是您的過錯(cuò),全怪您”“您不能把我攆走”,用強(qiáng)硬的語(yǔ)氣駁斥娜斯簡(jiǎn)卡的面子,絲毫沒有迎合她的意思。娜斯簡(jiǎn)卡被這些直白的話語(yǔ)所沖擊,只能盡其所能掩藏自己的窘態(tài),兩人的話語(yǔ)權(quán)從第一夜遇見到第四夜完全更迭,最后的結(jié)局已不重要,因?yàn)槟贻p人已經(jīng)從幻想世界走向現(xiàn)實(shí)世界,完成自我救贖。

        四、結(jié)語(yǔ)

        心地善良、高傲自尊的娜斯簡(jiǎn)卡在理想和現(xiàn)實(shí)之間徘徊糾結(jié),最終回歸了理想中的戀人。孤僻內(nèi)向、渴望情感的幻想者,沉迷于虛幻想象,卻因四個(gè)白夜的短暫相遇開始正視現(xiàn)實(shí)生活。四個(gè)夜晚雖然短暫,卻使年輕人受用終生,完成精神救贖。娜斯簡(jiǎn)卡開始時(shí)難掩高傲,說話不留情面、不給對(duì)方面子到使用禮貌策略,注意照顧聽話人感受;年輕人則由過度的順從和迎合對(duì)方變得敢于表達(dá)自己內(nèi)心所想,甚至必要時(shí)駁斥對(duì)方面子。陀思妥耶夫斯基只記敘兩人的對(duì)話,通過他們前后不同的對(duì)話方式和禮貌策略展現(xiàn)男女主人公當(dāng)下的心境,讓讀者體味人物的變化與成長(zhǎng)以及“小人物”和“幻想者”品格的發(fā)展。

        ①王庚年:《簡(jiǎn)論〈白夜〉》,《廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào)》1982年第4期。

        ②陳融:《面子留面子丟面子——介紹Brown和Levinson的禮貌原則》,《上海師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1986年第4期。

        ③王虹:《戲劇文體分析——話語(yǔ)分析的方法》,上海外語(yǔ)教育出版社2006年版。

        ④(英)Geoffrey Leech: Principles of Pragmatics,Longman Group Limited,1983,p132。

        ⑤陳方:《陀思妥耶夫斯基筆下的“女性雙重人”》,《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》2014年第1期。

        ⑥(俄)陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯:《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》,上海譯文出版社1983年版。

        ⑦(俄)陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯:《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》,上海譯文出版社1983年版。

        ⑧許俊:《〈白夜〉中孤獨(dú)的幻想者形象解析》,《中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院學(xué)報(bào)》2016年第2期。

        ⑨(俄)陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯:《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》,上海譯文出版社1983年版。

        ⑩(俄)陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯:《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》,上海譯文出版社1983年版。

        ?(俄)陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯:《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》,上海譯文出版社1983年版。

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