◎謝 穎

（上海師范大學(xué) 上海 200234）

一、《白夜》與禮貌策略理論

《白夜》是陀思妥耶夫斯基早期的代表作之一，在陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作中有著重要地位。不同于作家塑造的其他小人物，《白夜》中的小人物“沒有因貧困而軟弱，能正視自己的未來，不甘心于自己低微的社會(huì)地位和貧困的現(xiàn)狀，敢于憧憬和追求個(gè)人的幸?！保哂猩僖姷那逍聹嘏L(fēng)。小說刻畫了一個(gè)“幻想者”男主人公，他生活在彼得堡，性格孤僻，沒有朋友，酷愛幻想。某天這位年輕人偶遇了等待心上人歸來的少女娜斯簡(jiǎn)卡。幾個(gè)夜晚的相處，幻想者已然愛上娜斯簡(jiǎn)卡，少女在苦等心上人卻沒有任何音信的情況下選擇了幻想者。就在此時(shí)，娜斯簡(jiǎn)卡的心上人突然出現(xiàn)，結(jié)局是娜斯簡(jiǎn)卡離開幻想者與心上人團(tuán)圓，而年輕人在經(jīng)歷了這一段現(xiàn)實(shí)關(guān)系后，內(nèi)心也發(fā)生了重大變化。

人物對(duì)話在陀思妥耶夫斯基的小說中占有重要地位?！栋滓埂冯m是陀思妥耶夫斯基早期創(chuàng)作的作品，但人物對(duì)話的作用已有彰顯。小說大部分篇幅都是“幻想者”與娜斯簡(jiǎn)卡的對(duì)話，兩人的過去和想法均以對(duì)話向讀者呈現(xiàn)，此外還有年輕人關(guān)于幻想的自我告白和剖析。作品中人物之間的對(duì)話不受作家掌控，完完全全是人物自己思想的傳聲筒，這在陀思妥耶夫斯基后期成熟的“復(fù)調(diào)小說”中可見一斑。從《白夜》的對(duì)話中可以看出男女主人公的性格差異，且對(duì)話展現(xiàn)了二人矛盾的思想情感和心理世界。

1978年，英國(guó)學(xué)者Brown和Levinson發(fā)表了 Universals in Language Usage: Politeness Phenomena一文，針對(duì)交際對(duì)話中的禮貌原則和“面子”問題進(jìn)行了系統(tǒng)闡釋。Brown和Levinson認(rèn)為面子可分為兩類：一類是消極面子（Negative Face），即不愿被對(duì)方反駁的希望；一類是積極面子（Positive Face），即希望得到對(duì)方的同意、認(rèn)可或贊許。在人際對(duì)話中，雙方都希望給自己或給對(duì)方“留面子”以及不“丟面子”。不可避免地，在交際中有一些語(yǔ)言行為在本質(zhì)上和交際者的面子相悖，Brown和Levinson稱其為“威脅面子行為”（Face threatening acts, 簡(jiǎn)稱FTA）。兩位學(xué)者從社交中的面子問題出發(fā)，探索人們?nèi)绾卧谘哉Z(yǔ)行為中采取禮貌策略解決面子問題。

基于Brown和Levinson的理論基礎(chǔ)，英國(guó)學(xué)者Leech在1983年也提出了禮貌原則（Politeness Principle），包括以下六條準(zhǔn)則：

1.得體準(zhǔn)則：減少表達(dá)有損于他人的觀點(diǎn)（盡量少讓別人吃虧，盡量多使別人得益）。2.慷慨準(zhǔn)則：減少表達(dá)利于自己的觀點(diǎn)（盡量少使自己得益，盡量多讓自己吃虧）。3.贊譽(yù)準(zhǔn)則：減少貶損他人（盡量少貶低別人，盡量多贊譽(yù)別人）。4.謙遜準(zhǔn)則：減少表?yè)P(yáng)自己（盡量少贊譽(yù)自己，盡量多貶低自己）。5.一致準(zhǔn)則：減少與他人的觀點(diǎn)不一致（盡量減少雙方分歧，盡量增加雙方一致）。6.同情準(zhǔn)則：減少與他人情感對(duì)立（盡量減少雙方的反感，盡量增加雙方的同情）。

運(yùn)用Brown和Levinson的面子理論以及Leech的禮貌原則，可以對(duì)《白夜》中男女主人公幾次約會(huì)的談話進(jìn)行分析，以此清晰把握男女主人公的人物性格，并明確故事走向的必然性和陀思妥耶夫斯基筆下的性別意識(shí)差異。

二、從高傲到友好——娜斯簡(jiǎn)卡的禮貌策略解讀

一般認(rèn)為，陀思妥耶夫斯基筆下的女性形象可大致劃分為兩大類型，即奉獻(xiàn)的受虐者和高傲的施虐者。從早年的《窮人》到后期的《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》等，這兩種女性形象貫穿陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作始終，《白夜》也不例外。某種程度上，《白夜》中的娜斯簡(jiǎn)卡兼有這兩種特質(zhì)：在與心上人的關(guān)系中，她是“奉獻(xiàn)的受虐者”，而在與年輕人的關(guān)系中，她是“高傲的施虐者”。

在《白夜》中，陀思妥耶夫斯基事先沒有對(duì)娜斯簡(jiǎn)卡的外貌性格進(jìn)行交代，讀者所有的了解都來自她和年輕人的對(duì)話。男女主人公相遇的第一個(gè)白夜，年輕人趕走了尾隨在少女身后的陌生男子，替她解了圍。但娜斯簡(jiǎn)卡的語(yǔ)氣有些不客氣：

“瞧，剛才您為什么把我趕開？要是我在這兒，就什么事情也不會(huì)發(fā)生……”

“可我不了解您?。何乙詾槟彩恰?/p>

“現(xiàn)在難道您了解我啦？”

“有了一點(diǎn)兒了解。比方說，我明白您現(xiàn)在為什么發(fā)抖?！?/p>

當(dāng)年輕人有些怪罪似的問娜斯簡(jiǎn)卡為什么之前不向自己求救時(shí)，娜斯簡(jiǎn)卡是這樣回答的：“可我不了解您啊，我以為您也是……”娜斯簡(jiǎn)卡沒有直接回答年輕人的問題，看似沒有對(duì)自己的行為進(jìn)行辯解，實(shí)際上是對(duì)年輕人的意圖有所懷疑，暗示對(duì)年輕人身份的猜測(cè)是最初趕走他的原因，實(shí)施了面子威脅行為。但她以自己不了解對(duì)方為理由，采取消極禮貌策略，減緩了面子威脅的程度。接著，年輕人再次發(fā)問：“現(xiàn)在難道您了解我啦？”娜斯簡(jiǎn)卡回答了解，并說對(duì)方在發(fā)抖。年輕人幫娜斯簡(jiǎn)卡解了圍，當(dāng)他問是否了解自己時(shí)，娜斯簡(jiǎn)卡完全可以說“您是一個(gè)善良（勇敢）的人”，但她卻直截了當(dāng)指出當(dāng)下年輕人由于羞怯而正發(fā)抖的狀態(tài)，沒有顧及發(fā)話人的面子和禮貌原則中得體準(zhǔn)則。這種面子威脅行為還有很多：第一夜分別之際，幻想者提出想和娜斯簡(jiǎn)卡再次見面，娜斯簡(jiǎn)卡猶豫：“您很性急……您差不多在提出要求……”同樣沒有顧及發(fā)話人的面子，甚至沒有用其他話語(yǔ)進(jìn)行面子補(bǔ)救。

從第二夜娜斯簡(jiǎn)卡與幻想者互訴身世中可以得知，她也是一個(gè)身世可憐的小人物，與奶奶相依為命。但是貧窮饑寒的生活并沒有使她軟弱、恐懼。無論外在環(huán)境如何惡劣，她仍保持內(nèi)心的自由和獨(dú)立。娜斯簡(jiǎn)卡在初遇年輕人時(shí)心有防備，在陌生人面前試圖保護(hù)自己，頻繁的面子威脅行為彰顯了娜斯簡(jiǎn)卡為維持強(qiáng)硬態(tài)度和強(qiáng)者形象所做的努力。

經(jīng)過與年輕人的交談，兩人漸漸互相了解。意識(shí)到年輕人善良的本質(zhì)后，娜斯簡(jiǎn)卡在保持自尊與獨(dú)立姿態(tài)之余，也展現(xiàn)出了富有同情心的一面。在年輕人害怕由于自己的靦腆而不小心說了什么蠢話時(shí)，娜斯簡(jiǎn)卡安慰他：“女人喜歡這種靦腆的性格……我也喜歡這種性格?！碑?dāng)年輕人提起幻想家時(shí)，娜斯簡(jiǎn)卡立刻附和：“幻想家！怎么不知道？我自己就是個(gè)幻想家！”娜斯簡(jiǎn)卡采取一致準(zhǔn)則和同情準(zhǔn)則，沒有駁斥對(duì)方的面子，盡量在情感上與年輕人保持一致。這種禮貌策略拉近了與談話人的距離，向?qū)Ψ桨凳居押门c親密。

三、從幻想到現(xiàn)實(shí)——幻想者的禮貌策略解讀

《白夜》以男主人公的敘事視角展開，開篇便是男主人公的幻想家自白。這個(gè)孤獨(dú)敏感的年輕人生活毫無波瀾，他熟悉彼得堡的每個(gè)路口和每條街道，只因其完全沒有社交和朋友，只能穿梭在彼得堡的大街小巷打發(fā)時(shí)間。與現(xiàn)實(shí)生活的枯燥無聊截然相反的是，男主人公擁有豐富感性的思想世界。正是對(duì)愛的渴望和善良的天性才使得這樣一位羞怯、孤僻的男子選擇挺身而出，保護(hù)被心懷不軌的男子尾隨的娜斯簡(jiǎn)卡。

如果說娜斯簡(jiǎn)卡是高傲的女性，那么年輕人則是順從的男性形象，正如他自己在第一夜所說——保證依頭順腦、畢恭畢敬。不同于一開始娜斯簡(jiǎn)卡頻繁的駁面子和硬邦邦的高傲態(tài)度，對(duì)話中的年輕人一方顯得過度慷慨和毫無保留，這與他的性格有很大關(guān)系。孤僻的他很少有和其他人交談的機(jī)會(huì)，尤其是異性——在幻想中他一遍遍想象自己與年輕女子墜入浪漫戀情。他不止一次表明自己幻想者的身份：

“我在想象中創(chuàng)造一部又一部羅曼司……我的全部要求無非只是對(duì)我說兩句體貼、同情的話，不要一下子把我趕開，相信我，聽完我要說的話，如果要笑我也悉聽尊便，但求讓我產(chǎn)生一點(diǎn)希望，對(duì)我說幾句話，只要三言兩語(yǔ)，然后哪怕我跟她從此不再見面也無妨……”

“我是個(gè)幻想家，我在現(xiàn)實(shí)生活中擁有的東西太少了，所以我把像現(xiàn)在這樣的時(shí)刻看得非常珍貴，不可能不在幻想中重溫這幾分鐘。”

所以在巧遇娜斯簡(jiǎn)卡后，年輕人是欣喜的。沉浸在幻想世界的他有訴說傾吐的欲望，更害怕自己孤僻的性格會(huì)由于靦腆而說錯(cuò)話，弄巧成拙。因此相遇的第一夜與第二夜，他絲毫不在乎娜斯簡(jiǎn)卡拋出的強(qiáng)硬語(yǔ)句和自己面子的損失，把內(nèi)心無人傾聽的話語(yǔ)大段拋出，哪怕是自說自話。臨近分別時(shí)，年輕人不甘于就此結(jié)束，主動(dòng)約定下次見面。有時(shí)甚至主動(dòng)駁斥自己的面子，貶低自己，不采取任何補(bǔ)救面子的措施；有時(shí)采取積極禮貌策略，取悅聽話人，迎合其心意。當(dāng)娜斯簡(jiǎn)卡指出他發(fā)抖時(shí)，年輕人承認(rèn)了自己的羞怯：“的確，我在女人面前怕難為情，我不否認(rèn)，我的心情之緊張，不下于您在一分鐘以前那位先生讓您受驚的程度”，“我甚至不知道怎樣跟女人說話。”年輕人使用禮貌原則的慷慨、謙遜準(zhǔn)則，貶低自己，使自己少受益，且顧及對(duì)方的看法。

與娜斯簡(jiǎn)卡的交往把年輕人從幻想中拉回現(xiàn)實(shí)世界，他的思想也發(fā)生了某些變化。不知道怎么開口同別人講話的他主動(dòng)提出幫娜斯簡(jiǎn)卡給她的心上人送信，即使他已然愛上娜斯簡(jiǎn)卡，還是選擇克制感情，熱心為娜斯簡(jiǎn)卡奔走。同時(shí)在與娜斯簡(jiǎn)卡的對(duì)話中也不再是一味順從她的態(tài)度，漸漸大膽起來，開始敢于表達(dá)自己的真正想法。

第三夜，年輕人第一次反客為主威脅娜斯簡(jiǎn)卡的面子。娜斯簡(jiǎn)卡的心情在等待心上人回信期間變得焦慮，她不想讓年輕人看出自己的狼狽心情，故意岔開話題。年輕人直說：“您有些反常，您明明在膽怯，您擔(dān)心他可能不來?！痹诘却屑灏镜哪人购?jiǎn)卡逐漸被動(dòng)，不像前兩夜掌握話語(yǔ)主動(dòng)權(quán)，倒是之前態(tài)度順從的年輕人，變得主動(dòng)積極。他戳穿娜斯簡(jiǎn)卡的偽裝，又安慰她；經(jīng)歷一番心理掙扎，對(duì)她的心意已呼之欲出。

終于，第四夜，在心上人杳無音信的情況下，年輕人勇敢表白了自己的心事，說出了對(duì)娜斯簡(jiǎn)卡的感情：

“我下面要說的話全是胡想，全是無法實(shí)現(xiàn)的，全是愚蠢的！我知道這永遠(yuǎn)不可能發(fā)生，但我還是不能不說……這是無法實(shí)現(xiàn)的，但我愛您，娜斯簡(jiǎn)卡！就是這么回事！好了，要說的盡在于此！”

“我已不能繼續(xù)待在這里，您已不能再看見我；我把話說完就走。我只想說，本來您永遠(yuǎn)不會(huì)知道我愛您。本來我想保守自己的秘密。本來此刻我也不會(huì)暴露自己的私心使您痛苦。不會(huì)！但我現(xiàn)在忍不下去了；是您自己開的頭談這件事，是您的過錯(cuò)，全怪您，不怨我。您不能把我攆走……”

就像他的幻想——與有夫之婦陷入熱戀一樣，現(xiàn)實(shí)中的他愛上女子已有心上人。雖然深知這是無法實(shí)現(xiàn)的，但還是宣之于口。這次他沒有再猶豫遲疑，并且一反委婉的說話方式，交際中的贊譽(yù)準(zhǔn)則和一致準(zhǔn)則拋諸腦后，“是您的過錯(cuò)，全怪您”“您不能把我攆走”，用強(qiáng)硬的語(yǔ)氣駁斥娜斯簡(jiǎn)卡的面子，絲毫沒有迎合她的意思。娜斯簡(jiǎn)卡被這些直白的話語(yǔ)所沖擊，只能盡其所能掩藏自己的窘態(tài)，兩人的話語(yǔ)權(quán)從第一夜遇見到第四夜完全更迭，最后的結(jié)局已不重要，因?yàn)槟贻p人已經(jīng)從幻想世界走向現(xiàn)實(shí)世界，完成自我救贖。

四、結(jié)語(yǔ)

心地善良、高傲自尊的娜斯簡(jiǎn)卡在理想和現(xiàn)實(shí)之間徘徊糾結(jié)，最終回歸了理想中的戀人。孤僻內(nèi)向、渴望情感的幻想者，沉迷于虛幻想象，卻因四個(gè)白夜的短暫相遇開始正視現(xiàn)實(shí)生活。四個(gè)夜晚雖然短暫，卻使年輕人受用終生，完成精神救贖。娜斯簡(jiǎn)卡開始時(shí)難掩高傲，說話不留情面、不給對(duì)方面子到使用禮貌策略，注意照顧聽話人感受；年輕人則由過度的順從和迎合對(duì)方變得敢于表達(dá)自己內(nèi)心所想，甚至必要時(shí)駁斥對(duì)方面子。陀思妥耶夫斯基只記敘兩人的對(duì)話，通過他們前后不同的對(duì)話方式和禮貌策略展現(xiàn)男女主人公當(dāng)下的心境，讓讀者體味人物的變化與成長(zhǎng)以及“小人物”和“幻想者”品格的發(fā)展。

①王庚年：《簡(jiǎn)論〈白夜〉》，《廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào)》1982年第4期。

②陳融：《面子留面子丟面子——介紹Brown和Levinson的禮貌原則》，《上海師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1986年第4期。

③王虹：《戲劇文體分析——話語(yǔ)分析的方法》，上海外語(yǔ)教育出版社2006年版。

④(英)Geoffrey Leech: Principles of Pragmatics,Longman Group Limited,1983,p132。

⑤陳方：《陀思妥耶夫斯基筆下的“女性雙重人”》，《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》2014年第1期。

⑥（俄）陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯：《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》，上海譯文出版社1983年版。

⑦（俄）陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯：《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》，上海譯文出版社1983年版。

⑧許俊:《〈白夜〉中孤獨(dú)的幻想者形象解析》，《中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院學(xué)報(bào)》2016年第2期。

⑨（俄）陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯：《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》，上海譯文出版社1983年版。

⑩（俄）陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯：《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》，上海譯文出版社1983年版。

?（俄）陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯：《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》，上海譯文出版社1983年版。

?（俄）陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯：《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》，上海譯文出版社1983年版。

?（俄）陀思妥耶夫斯基著、榮如德譯：《陀思妥耶夫斯基中短篇小說二》，上海譯文出版社1983年版。

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