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        肖邦鋼琴音樂的藝術(shù)特色及演奏技巧研究

        2022-10-31 12:37:12劉雨霖
        戲劇之家 2022年25期
        關(guān)鍵詞:裝飾音肖邦波蘭

        劉雨霖

        (商丘幼兒師范學(xué)校 河南 商丘 476000)

        肖邦出生于波蘭華沙,是著名的作曲家和鋼琴家。肖邦從小就顯露出鋼琴演奏方面的天賦,他19歲時(shí)就可獨(dú)立譜寫鋼琴曲,他的音樂作品具有“源于生活又高于生活”的藝術(shù)特點(diǎn),不僅體現(xiàn)出他對(duì)祖國(guó)的思念與熱愛,更體現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)的典雅和高貴,表達(dá)了肖邦對(duì)生活、對(duì)生命的熱愛——這亦是肖邦鋼琴作品倡導(dǎo)的主旋律。

        一、肖邦鋼琴作品體現(xiàn)的藝術(shù)特征

        (一)肖邦鋼琴作品體現(xiàn)的民族情懷

        肖邦出生于波蘭,他創(chuàng)作的鋼琴音樂作品受到波蘭民間音樂的影響,具有鮮明的民族情結(jié)。肖邦的鋼琴作品大多數(shù)都反映了十九世紀(jì)三四十年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)的潮流,在肖邦的作品中,我們可以感受到飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的波蘭人民的憤怒情緒與積極反抗的精神。肖邦鋼琴音樂的風(fēng)格大多借鑒了波蘭的民族音樂,尤其是在節(jié)奏與旋律兩方面,肖邦鋼琴作品體現(xiàn)出濃郁的波蘭民間風(fēng)格。比如,肖邦所創(chuàng)作的《瑪祖卡舞曲》的節(jié)奏就借鑒了波蘭的民間舞曲,該首鋼琴作品的音樂結(jié)構(gòu)、調(diào)式與和聲主要是作者在波蘭民間音樂的結(jié)構(gòu)和調(diào)性特征的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的,不僅具有豐富的情感色彩,也體現(xiàn)出創(chuàng)作者的性格特征。

        (二)肖邦鋼琴作品所體現(xiàn)的愛國(guó)情懷

        十九世紀(jì)三四十年代,波蘭人民的民族意識(shí)在波蘭文學(xué)和藝術(shù)的推動(dòng)下日漸增強(qiáng),波蘭人民創(chuàng)作的文學(xué)和藝術(shù)作品基本都圍繞著愛國(guó)精神的表達(dá)與民族解放運(yùn)動(dòng)而展開。當(dāng)浪漫主義的風(fēng)氣吹向波蘭時(shí),波蘭人民在浪漫主義藝術(shù)氣息的熏陶下創(chuàng)作的音樂作品不僅具有浪漫主義色彩,還表現(xiàn)了波蘭人民爭(zhēng)取民族解放的愛國(guó)精神。在這一階段,波蘭涌現(xiàn)了大量的文學(xué)家和藝術(shù)家,肖邦是藝術(shù)家中的佼佼者,其所創(chuàng)作的鋼琴作品不僅飽含對(duì)祖國(guó)的熱愛,還體現(xiàn)了作者對(duì)波蘭民間音樂的贊頌。自從華沙起義后,肖邦就開始了自己背井離鄉(xiāng)的漂泊之旅。這段經(jīng)歷對(duì)肖邦的創(chuàng)作思想和性格產(chǎn)生了巨大影響,隨著時(shí)間的流逝,肖邦的創(chuàng)作思想逐漸成熟。在這一階段,肖邦所創(chuàng)作的鋼琴作品基本都圍繞著愛國(guó)情懷展開,例如,肖邦在這一階段創(chuàng)作的《b 小調(diào)諧虐曲》便表現(xiàn)了肖邦在維也納居住時(shí)受到華沙起義的影響而產(chǎn)生的愛國(guó)情懷以及對(duì)祖國(guó)的深深思念,這使這首鋼琴作品既莊嚴(yán)又不失溫情。隨著華沙的淪陷,肖邦所創(chuàng)作的鋼琴作品亦發(fā)生了改變,從他在該階段創(chuàng)作的《c小調(diào)練習(xí)曲》《d小調(diào)前奏曲》[中我們可以感受到作者對(duì)亡國(guó)的悲憤,他將自己悲痛的心情與簡(jiǎn)潔的鋼琴作品完美地結(jié)合到一起,帶給人們精神上的慰藉。

        (三)肖邦鋼琴作品所體現(xiàn)的音樂情感

        在意大利歌劇氣息寬廣、優(yōu)美如歌的風(fēng)格的影響下,肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品都經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)。他通過對(duì)整首曲子的節(jié)奏類型、和聲變化、所使用的顫音、裝飾音、重復(fù)音以及輕巧的快速走向的把控,來(lái)體現(xiàn)作品所要突出的音樂情感。肖邦鋼琴作品中音樂情感的體現(xiàn)主要是圍繞鋼琴作品的旋律來(lái)展開的,以曲目的旋律為基準(zhǔn),對(duì)每段旋律的細(xì)節(jié)變化進(jìn)行詳盡的闡述,結(jié)合所演奏器樂的特點(diǎn)與聲音特點(diǎn),進(jìn)一步提高鋼琴作品的音樂表現(xiàn)力,使演奏者在演奏過程中利用鋼琴的器樂特色呈現(xiàn)出優(yōu)美動(dòng)聽的聲音,賦予鋼琴更加飽滿的音樂效果。例如,肖邦所創(chuàng)作的《F 大調(diào)夜曲》《練習(xí)曲》這兩首鋼琴作品都具備優(yōu)美動(dòng)人的旋律,樂曲在伴奏織體背景的烘托下,呈現(xiàn)出如歌般的抒情性旋律。肖邦鋼琴作品中所呈現(xiàn)的歌唱性旋律借鑒了意大利歌劇和波蘭民間音樂等多種音樂的特色,而非是對(duì)聲樂作品的簡(jiǎn)單模仿。尤其是,肖邦受到意大利歌劇中宣敘調(diào)表現(xiàn)特征的影響,將宣敘調(diào)與抒情性旋律相結(jié)合,有效地抑制了鋼琴作品中旋律的歌唱性,使抒情性的鋼琴作品所表達(dá)的音樂情感發(fā)生了改變。肖邦在一些表現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白或者幻想沉思的作品中,特別喜歡運(yùn)用宣敘調(diào)來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感波動(dòng),這使他所創(chuàng)作的音樂作品帶有肖邦式特色,體現(xiàn)出肖邦對(duì)意大利歌劇的熱愛。肖邦在創(chuàng)作一種類似純鋼琴的歌唱聲音時(shí),不僅會(huì)關(guān)注所創(chuàng)作音樂的音域、音區(qū)、音程等,還非常關(guān)注鋼琴音色的發(fā)揮、演奏時(shí)的腔調(diào)的柔和、手指均勻的觸鍵,使演奏出的鋼琴作品呈現(xiàn)一種朦朧的音樂美。在演奏肖邦的音樂作品的過程中,無(wú)論是強(qiáng)音還是弱音,都需要演奏者通過撫摸琴鍵的方式來(lái)更好地發(fā)揮鋼琴旋律的詩(shī)意和抒情性,給予聽眾更多思想上的共鳴,激發(fā)其聯(lián)想。肖邦鋼琴曲中所體現(xiàn)出來(lái)的歌唱方式,將貴族的風(fēng)范完美地體現(xiàn)出來(lái)。肖邦的性格偏向內(nèi)向,情感表達(dá)上比較含蓄,縱使內(nèi)心波濤洶涌,也從未將自己的悲哀和憂郁之情流露出來(lái)。

        (四)肖邦鋼琴作品所體現(xiàn)的詩(shī)意情景

        肖邦一直以來(lái)都被人們稱為“鋼琴詩(shī)人”,這主要是因?yàn)樾ぐ畹匿撉僮髌烦錆M了詩(shī)意情景。雖然出生于波蘭,肖邦在人生后期主要生活在法國(guó),這導(dǎo)致肖邦所接受的藝術(shù)教育以及文化教育比較多樣化,波蘭和法國(guó)都是音樂的國(guó)度,更是詩(shī)的國(guó)度,因此,肖邦在多樣化的文化和藝術(shù)的熏陶下,創(chuàng)作的音樂作品極具詩(shī)意,把音樂與文化完美地結(jié)合在一起。肖邦的鋼琴作品創(chuàng)作從始至終都帶有濃厚的感情色彩,再加上肖邦的詩(shī)人氣質(zhì)和浪漫主義情懷,使他所創(chuàng)作的鋼琴作品極具詩(shī)意情景。

        二、肖邦鋼琴作品中所體現(xiàn)的演奏技巧

        肖邦的一生基本上都是在波蘭和法國(guó)度過的,因此,他的音樂作品中既能看到波蘭的民族情懷,又能看到法國(guó)的沙龍性,這些特點(diǎn)在肖邦作品對(duì)內(nèi)心情感的刻畫上有著十分鮮明的體現(xiàn)。從他的鋼琴作品中我們還能看到人們內(nèi)心的掙扎,看到肖邦濃烈的愛國(guó)情懷和民族情懷。肖邦的鋼琴作品的演奏技巧主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

        (一)鋼琴作品所體現(xiàn)的聲音技巧

        肖邦的鋼琴作品是由多段音樂旋律情節(jié)構(gòu)成的,整首曲子的表現(xiàn)主要圍繞音樂旋律展開。肖邦鋼琴作品中的一段段的旋律造就了其豐富的意境闡釋空間。正是因?yàn)樾ぐ钿撉僮髌分歇?dú)特的旋律和聲音,使肖邦的作品與其他鋼琴家的作品截然不同,吸引了更多人的注意力,正由于此,肖邦才能成為音樂歷史上比較著名的旋律作曲家之一。肖邦作品中所體現(xiàn)出的旋律性,傳遞給人們一種極具浪漫主義情懷的唯美感,在肖邦初期的鋼琴作品中,這種浪漫主義情懷體現(xiàn)得尤為明顯。

        肖邦的鋼琴作品含有聲樂性,在進(jìn)行即興演奏時(shí),如果演奏者一味依靠手指的靈活性進(jìn)行演奏,是很難達(dá)到理想的音樂效果的,還需要演奏者在演奏過程中保持手指到整條大臂的暢通感。除此之外,演奏者在演奏過程中不能一味追求觸鍵技巧和抒情音色的塑造。首先,演奏者的內(nèi)心要對(duì)作品有清晰的理解和認(rèn)知,在理解的基礎(chǔ)上演奏出肖邦鋼琴作品寬廣悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。肖邦的抒情類鋼琴作品比較突出的特征是華彩經(jīng)過句,華彩經(jīng)過句主要由幾個(gè)到幾十個(gè)不等的音組成,涉及的音域比較寬泛,因此,演奏者在演奏過程中,要在觸鍵到四分之三或者五分之四時(shí)用指尖進(jìn)行快速的觸鍵,讓聲音明亮而歡快。在演奏該樂段時(shí),演奏者要注重調(diào)節(jié)自身的氣息以及手腕的角度,確保所演奏的曲子流暢、優(yōu)美。另外,旋律力度變化的多樣性也是肖邦鋼琴作品的一大特征,尤其是在肖邦的抒情類的鋼琴作品中,旋律力度的變化比較頻繁,裝飾變奏比較突出,因此,演奏者在演奏過程中,要根據(jù)自己的理解和感悟?qū)η窟M(jìn)行主觀性演奏,使其呈現(xiàn)出不一樣的音樂效果。

        (二)肖邦鋼琴作品所體現(xiàn)的裝飾音

        從肖邦的鋼琴作品中我們不難看出,肖邦是一個(gè)對(duì)細(xì)節(jié)要求十分苛刻的人,致力于對(duì)細(xì)節(jié)的完美處理。肖邦對(duì)旋律細(xì)節(jié)的把控,包括對(duì)和聲的變化、轉(zhuǎn)調(diào)等細(xì)節(jié)的處理,賦予了他的鋼琴作品以更多詩(shī)的意境和情感的升華,這也是肖邦作品中使用很多裝飾音所體現(xiàn)出來(lái)的音樂效果之一。肖邦音樂作品中所使用的裝飾音與古典主義時(shí)期的裝飾音相比更為華麗,但是,肖邦鋼琴作品的主旋律依然維持著優(yōu)美的狀態(tài),這是因?yàn)樾ぐ钍褂玫难b飾音增強(qiáng)了作品中主旋律的深度,使得鋼琴曲目在演奏中給人帶來(lái)不停歇的動(dòng)感體驗(yàn)。另外,古典主義時(shí)期的音樂所使用的裝飾音大多是用在拍子上,演奏者需要用雙手進(jìn)行彈奏,而肖邦在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí)只是參考了古典音樂的樂譜,他所使用的裝飾音大多是為了在鋼琴曲目中達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的作用。肖邦使用的裝飾音雖然較為華麗,但體現(xiàn)出的往往是比較簡(jiǎn)單、歡快的節(jié)奏,利用音色的明暗來(lái)體現(xiàn)鋼琴演奏中微妙的變化。

        (三)肖邦鋼琴作品所體現(xiàn)的速度和踏板的使用

        每個(gè)鋼琴家對(duì)音樂作品演奏中速度的控制和踏板的使用都是不同的。肖邦在鋼琴曲目的演奏過程中更加注重對(duì)自由速度的把控。自由速度對(duì)于鋼琴演奏而言是一種行為藝術(shù),這種行為藝術(shù)對(duì)鋼琴演奏技巧的要求很高。肖邦的很多鋼琴作品都體現(xiàn)了自由速度的演奏,在演奏的過程中體現(xiàn)出對(duì)短暫彈奏的偏離,自由速度主要由“進(jìn)入”和“退出”兩個(gè)運(yùn)動(dòng)構(gòu)成,肖邦鋼琴作品中所體現(xiàn)的自由速度使整首曲目變得極為震撼。肖邦的鋼琴作品運(yùn)用了很多抑揚(yáng)頓挫的演奏手法,這些手法和踏板的靈活使用,使肖邦的鋼琴作品音色變化尤為明顯。肖邦在演奏中傾向于使用右踏板為曲目中的旋律潤(rùn)色,不斷地強(qiáng)化節(jié)拍和節(jié)奏,突出鋼琴作品的風(fēng)格。演奏者可以通過踏板挖掘鋼琴演奏中的不同音色,讓作曲家的風(fēng)格成熟度不斷提高,從而使所演奏的鋼琴作品更加悅耳動(dòng)聽。

        (四)肖邦鋼琴作品所體現(xiàn)的和聲復(fù)調(diào)

        肖邦的鋼琴作品運(yùn)用了很多獨(dú)特的多聲部和低聲部,在內(nèi)聲部與和聲上也有很多細(xì)節(jié)化的處理,肖邦善于利用和聲復(fù)調(diào)豐富鋼琴曲目中聲音的總體形象。對(duì)肖邦的作品進(jìn)行深入研究不難發(fā)現(xiàn),其作品有大量的復(fù)調(diào)音樂,復(fù)調(diào)音樂在肖邦作品中一般出現(xiàn)比較短,并且,大多數(shù)都是在主音音樂段落中。例如,肖邦的《降A(chǔ) 大調(diào)幻想波洛涅茲舞曲》66 到76 小節(jié)都是使用的四聲部復(fù)調(diào)音樂,復(fù)調(diào)音樂在該節(jié)奏中的插入使得主音音樂立馬占據(jù)了整個(gè)主旋律,給人們一種“引人入勝”的體驗(yàn)。這首鋼琴曲亦將“幻想”與“波洛涅茲”兩種體裁置于同一首樂曲中,使該作品具有獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)。除此之外,肖邦的鋼琴作品一般會(huì)借助力度、音色、速度來(lái)體現(xiàn)鋼琴作品的豐富內(nèi)涵,這一內(nèi)涵主要是由肖邦作品獨(dú)有的和聲結(jié)構(gòu)、精致的轉(zhuǎn)調(diào)、半音音階等音變換和各種各樣的終止式構(gòu)成,這些特點(diǎn)使肖邦的鋼琴作品的音樂效果極具特色。

        三、結(jié)語(yǔ)

        總而言之,肖邦的鋼琴作品表現(xiàn)了他的個(gè)性特點(diǎn),突出了其不隨波逐流的性格特征。從肖邦作品的演奏風(fēng)格來(lái)看,其大多數(shù)作品都延續(xù)了簡(jiǎn)單質(zhì)樸的演奏風(fēng)格,沒有十分華麗的技巧,也不刻意追求演繹效果,因此,對(duì)于肖邦鋼琴作品的學(xué)習(xí),首先要內(nèi)心平靜、坦然、從容,在不斷的練習(xí)中感悟、反思、升華,逐步提高自身的鋼琴演奏水平。

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