劉 穩(wěn)

(景德鎮(zhèn)學院陶瓷美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學院，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

0 前 言

在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，具體藝術(shù)形式主要有釉下繪畫、釉中繪畫、釉上繪畫以及雕塑、玲瓏、半刀泥等。在眾多藝術(shù)形式的前提下，又分出眾多藝術(shù)題材，古今人物、神鬼眾生、萬鳥百禽、靈尊神獸以及山水浩瀚、流泉民居，而最為古今藝術(shù)家常用的題材則是花鳥畫。

花鳥畫以其豐富的藝術(shù)形式、眾多的題材分類以及傳統(tǒng)文化賦予的多種象征意義，在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)了半壁江山，本文在花鳥畫的眾多題材中挑選出幾個有代表性的具體意象拋磚引玉。

1 陶瓷藝術(shù)與牡丹花的具體結(jié)合

1.1 牡丹花在釉上陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

牡丹一直以來都有著高貴和典雅的氣質(zhì)，牡丹作為我國的國花更是當之無愧，歷史上早有國色天香之說，它的雍容華貴在許多文學藝術(shù)作品中都得到充分的表現(xiàn)。牡丹代表著我們祖國的繁榮昌盛,它既是我們民族精神的象征，又意味著我們民族的團結(jié)富強，牡丹還有它自身的高貴品格，那就是歷經(jīng)貧寒，頑強不屈，勇于追求，幸福美滿。牡丹興于唐卻盛于宋，在洛陽到處可見牡丹花的圖案，可謂是家喻戶曉，并且遠在清朝，牡丹就己戴上國花的桂冠。中國民間歷來就以牡丹作為富貴吉祥的象征，在陶瓷上表現(xiàn)牡丹，把牡丹的富貴典雅、國色天香與精美的陶瓷藝術(shù)結(jié)合起來，是眾多陶瓷藝術(shù)工作者的向往。

在陶瓷繪畫中，用釉上新彩來表現(xiàn)牡丹花可謂是喜聞樂見，主要形式分為工筆牡丹和寫意牡丹，在胡強的“回當瑤臺月下逢”釉上工筆新彩瓷板畫中，奇石撐起畫面的框架結(jié)構(gòu)，賦予整個畫面力量感，兩只喜鵲站立其上，一靜一動，交相呼應。牡丹花枝繁葉茂，牡丹花葉突破傳統(tǒng)的濃綠表現(xiàn)形式，改用更淡雅的花青色調(diào)，使整幅瓷板畫籠罩在一種夜色朦朧的氣氛里，牡丹花頭用寶石紅詳加描繪，一改傳統(tǒng)牡丹大紅大綠的形象，呈現(xiàn)一種清新淡雅的高貴格調(diào)，此瓷板畫充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆花鳥與創(chuàng)新繪畫觀念的結(jié)合。

在陶瓷繪畫的寫意牡丹，也是為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)工作者所青睞，寫意牡丹以其清新俊雅、灑脫松快而區(qū)別于工筆牡丹，寫意牡丹可用手指畫的形式來表現(xiàn)牡丹花瓣的層層疊疊，用概括的手法形到意滿。吳德楊的釉上寫意新彩瓷板畫“醉沐春風”手指牡丹則把以上特點展現(xiàn)得淋漓盡致，牡丹花靈動飄逸，牡丹葉蓬勃翠綠，整幅瓷板展現(xiàn)出非凡的生命力以及濃烈的春日氣息，此瓷板畫則是寫意牡丹在瓷器上理想的表現(xiàn)效果。

1.2 牡丹花在釉下陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

牡丹花用于釉下表現(xiàn)時，多是運用青花顏料來呈現(xiàn)，在釉下繪畫時，一如傳統(tǒng)的墨牡丹一樣，用深沉而澄澈的藍色青花來表現(xiàn)整株牡丹的雍容華貴、瑤池仙氣。胡強的釉下青花“春風拂檻露華濃”里瓶身用牡丹與石頭結(jié)合純凈的天藍色調(diào)表現(xiàn)出渾然一體的統(tǒng)一感，瓷瓶上方用行書貫穿其間，行云流水一氣呵成，中間用印章紅書“吉祥”印章等。在純凈的藍色色調(diào)里，花蕊的明黃和印章的火紅使人眼前一亮，此作品即牡丹花在釉下陶瓷繪畫的具體表現(xiàn)。

2 陶瓷藝術(shù)與蘭花的具體結(jié)合

2.1 蘭花在釉上陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

作為中國傳統(tǒng)文化的象征之一，蘭花深受大眾的喜愛。蘭花長在幽谷，與石土為伴，簡潔素雅，花朵清淡優(yōu)雅，又帶有幽香，被世人稱為“氣清、色清、神清、韻清”皆俱，它不為迎合他人的欣賞，而是生來就具備了芳香的本質(zhì)。中國最早形成了獨特的蘭花文化，以蘭花入詩、入畫喻為人格，并素有“花中君子蘭”的美稱，將空谷幽蘭的題材與陶瓷藝術(shù)相結(jié)合也是長期以來喜聞樂見的表達形式。

在釉上表現(xiàn)蘭花時經(jīng)常采用素色來呈現(xiàn)，劉雨岑的“清風習習”釉上新彩掛盤里就采用單一色調(diào)來勾畫了蘭花的具體生長形態(tài)，簡單的描繪將一叢蘭花的蓬勃氣息以及春天的清新感受表現(xiàn)得具體而生動。純凈的色調(diào)雖有別于傳統(tǒng)的色彩斑斕，卻更體現(xiàn)了蘭花的純潔與高貴，所謂芝蘭之室，馝馥馨香，左下角書“清香習習，秀骨姍姍，花中之王，厥名曰蘭?！狈路鹱屓四苄岬教m花沁人心脾的芬芳。右下角幾筆簡單的靈芝，在色調(diào)上與蘭花行成對比，也點題了芝蘭芬香的寓意，此作品乃釉上蘭花的經(jīng)典之作，可謂巧奪天工。

2.2 蘭花在釉下陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

在釉下表現(xiàn)蘭花時多取其葉片堅韌流暢有力，因蘭花為多年生草本植物，無枝干，其整株的生命力皆表現(xiàn)在葉面上。釉下繪畫時如何用恰當?shù)牧Χ惹〉胶锰幍乇憩F(xiàn)蘭花的強勁是難中之難。陸如的“幽蘭圖”釉下青花瓷板畫則著重于以線破面的奇妙布局，遵循蘭花繪畫口絕之“一筆長，二筆短，三破鳳眼。”簡練而不簡單，純粹的青花色和空谷幽蘭的高潔品行相得益彰，實為釉下青花表現(xiàn)蘭花的精簡小品。

3 陶瓷藝術(shù)與紫藤花的具體結(jié)合

紫藤花是春天最早開放的花卉之一，為多年生藤本植物，因其藤條穹勁、花葉繁茂、生命力頑強，開花時鋪天蓋地如夢如幻，為園藝工作者和文人墨客所喜歡?；ㄩ_時芳香甜澈、怡神清新，其花不光具有較高的觀賞價值，還具有食用價值，其味甘香、嫩滑美妙。又因其花朵一襲紫衣高貴典雅，如同古代貴族女子，使人觀之動心。紫色在古代是極其珍貴的顏色，非王侯將相不能著也，古語又云“紫氣東來”，無形中又增加了紫藤花的祥潤之氣。

3.1 紫藤花在釉上陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

紫藤花在用于釉上陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作時多采用手指畫法來表現(xiàn)，與傳統(tǒng)畫法相比，手指畫法的優(yōu)點在于更能凸顯層次變化，使畫面的堆疊更有藝術(shù)性。因手指畫的靈動輕盈富于變化，所以在表現(xiàn)紫藤花串狀花絮時更加妥帖。劉平的“平安圖”釉上新彩瓷板畫中以紫羅蘭色來表現(xiàn)紫藤的春日形態(tài)，嫩綠的新葉穿插于幾支桃花之間，嬌嫩的花朵依傍于硬朗的泰山石上，四只鵪鶉嬉戲期間，好一派春風和暖的風光。四只鵪鶉寓意安居樂業(yè)，在祖國的大好春光里怡然自樂，體現(xiàn)了對美好生活的頌揚和神往。構(gòu)圖美艷大氣，色調(diào)非常和諧，極其明快，是紫藤花在釉上陶瓷藝術(shù)中充分表現(xiàn)的佳作。

3.2 紫藤花在釉下陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式

紫藤花在用于釉下題材表現(xiàn)時常用青花來表現(xiàn)，如同國畫一樣青花紫藤也是有墨分五色的繪畫要求。釉下青花之一的釉中青花很好地表達這一點，釉中青花的薄、透、亮能很好地將墨分五色的特點逐一體現(xiàn)，焦、濃、淡、干、濕都能在紫藤花的題材上逐一呈現(xiàn)，常用濃青花來表現(xiàn)葉片的蒼翠，干筆少料來表現(xiàn)枝干的力度，點到為止的淡淡青花料來表現(xiàn)花朵的輕盈與朦朧感。在于集連的“嬰戲”顏色釉瓷瓶畫里，以顏色釉做底，玫瑰色的瓶口，天藍色的瓶身，紫藤花盤曲纏繞其上，寫意畫法更加體現(xiàn)了紫藤花的明潔與輕快。葉片濃厚、花朵輕盈對比強烈，通景畫法使瓶身渾然一體，呈現(xiàn)三百六十度的完美觀賞效果。數(shù)個嬰孩席地嬉戲期間，鳳蝶飛舞，仿佛能聞到花朵美妙的芳香，兒童手執(zhí)涼扇赤腳弄蝶，好一派悠然自得的田園風情。紫藤花看起是陪襯，實則是渲染氣氛的環(huán)境主體，讓人能感受到春風和煦，生活充滿希望，表達人們對回歸田園承歡膝下的向往，此即紫藤在釉下陶瓷藝術(shù)繪畫中的難得佳品。

大千世界，蕓蕓眾生，可用于繪畫題材的又何止花鳥魚蟲，胸中有丘壑，人物、山川、花鳥皆可入畫，而在花鳥畫這一類目中又何止牡丹、蘭花和紫藤而已。青松蒼翠、桃花妖嬈、芙蓉婀娜、梅花桀驁、竹子高潔，更有微不足道的蘆花、時而閃現(xiàn)的螢火，實物雖小，小而見大，萬事萬物皆有其獨特的思想感情和大自然賦予的靈光。