□劉藝芃 逄格煒

中國(guó)電視情景喜劇的式微

中國(guó)電視情景喜劇始自1993年英達(dá)執(zhí)導(dǎo)的《我愛(ài)我家》。該劇播出后大獲成功，由此催生了一系列類(lèi)似的電視劇，如1997年開(kāi)播的《候車(chē)大廳》《新72家房客》、1998年開(kāi)播的《中國(guó)餐館》、1999年開(kāi)播的《老竇一家親》、2000年開(kāi)播的《外來(lái)媳婦本地郎》《閑人馬大姐》以及2001年開(kāi)播的《東北一家人》、2002年開(kāi)播的《炊事班的故事》、2003年開(kāi)播的《都市男女》、2005年開(kāi)播的《地下交通站》《家有兒女》、2009年開(kāi)播的《喜劇學(xué)院》《無(wú)敵三腳貓》《愛(ài)情公寓》等。這些情景喜劇的播出給觀眾帶來(lái)了歡樂(lè)，因而深受廣大觀眾的喜愛(ài)。到21世紀(jì)初，中國(guó)情景喜劇發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，成績(jī)斐然，以至于苗棣等電視學(xué)者樂(lè)觀地認(rèn)為：“以我們現(xiàn)在的制作水平與觀眾情況，達(dá)到美國(guó)現(xiàn)在的情景喜劇的水平還需要6年，加上要實(shí)現(xiàn)美國(guó)那樣制度化的播出預(yù)期還要10年?！币溃绹?guó)電視情景喜劇始于1947年的《瑪麗·凱和瓊尼》，經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，而我國(guó)的電視情景喜劇才發(fā)展了十多年，能把差距縮小到這個(gè)程度已屬不易，但大約從2010年開(kāi)始中國(guó)電視情景喜劇出現(xiàn)了明顯的滑坡。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、少有新劇。不斷有代表性的作品出現(xiàn)在電視觀眾面前是一個(gè)電視劇類(lèi)型葆有活力的體現(xiàn)，但遺憾的是，近年來(lái)少有新的中國(guó)電視情景喜劇與廣大電視觀眾見(jiàn)面。一份針對(duì)青島農(nóng)業(yè)大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)本科生的簡(jiǎn)單抽樣調(diào)查顯示，在被采訪的32名同學(xué)中，有21人看過(guò)的最新的中國(guó)電視情景喜劇是《愛(ài)情公寓》，有7人看過(guò)的最新的中國(guó)電視情景喜劇是《家有兒女》，有3人看過(guò)的最新的中國(guó)電視情景喜劇是《武林外傳》，還有1人忘記了看過(guò)的最新的中國(guó)電視情景喜劇是什么。2009年8月5日《愛(ài)情公寓》在江西衛(wèi)視首播，2005年2月12日《家有兒女》在北京衛(wèi)視首播，2006年1月2日《武林外傳》在中央電視臺(tái)電視劇頻道首播，離現(xiàn)在都有很長(zhǎng)的時(shí)間。由此可見(jiàn)，近年來(lái)我國(guó)新的電視情景喜劇作品的產(chǎn)出量是比較少的。

二、新的力作更少。在中國(guó)電視情景喜劇中，精品力作不少，如《我愛(ài)我家》《閑人馬大姐》《炊事班的故事》《家有兒女》《武林外傳》，但它們都是老劇，近年來(lái)新創(chuàng)作的電視情景喜劇著實(shí)不多。在不多的幾部新的電視情景喜劇中，《愛(ài)情公寓》的名氣算是最大的了，但是它因抄襲《老友記》《老爸老媽的浪漫史》《好漢兩個(gè)半》《IT狂人》《生活大爆炸》等劇而屢遭詬病，實(shí)在稱(chēng)不上“力作”，其他的就更不用說(shuō)了。

三、老劇播了又播。中國(guó)電視情景喜劇在新的力作乏善可陳的情況下，經(jīng)典力作就成了香餑餑。君不見(jiàn)，一到寒暑假，就有不少電視頻道播出《我愛(ài)我家》《家有兒女》《武林外傳》等老?。灰徽勂鹬袊?guó)電視情景喜劇，人們交口稱(chēng)贊的還是這些老劇。這種現(xiàn)象，一方面說(shuō)明中國(guó)電視情景喜劇里的經(jīng)典力作品質(zhì)優(yōu)良，深受人們的喜愛(ài)；另一方面，也說(shuō)明現(xiàn)如今電視臺(tái)實(shí)在沒(méi)有多少新的同類(lèi)好劇可播了。

四、觀眾對(duì)中國(guó)電視情景喜劇的關(guān)注度大大降低?，F(xiàn)在還有人看中國(guó)電視情景喜劇嗎？有的。還是上文提到的那份問(wèn)卷，當(dāng)被問(wèn)及“你有多少年沒(méi)看中國(guó)電視情景喜劇了？”仍有8人承認(rèn)自己最近一年內(nèi)看過(guò)中國(guó)電視情景喜劇，占總被調(diào)查人數(shù)的25%，但這樣的比例實(shí)在不高。調(diào)查結(jié)果表明，明確表示超過(guò)5年沒(méi)看中國(guó)電視情景喜劇的有8人，明確表示超過(guò)2年（含超過(guò)5年）沒(méi)看中國(guó)電視情景喜劇的有16人，占總?cè)藬?shù)的50%。這就是說(shuō)，該校起碼有一半的廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的本科生近兩年沒(méi)看過(guò)中國(guó)電視情景喜劇。由此可見(jiàn)，中國(guó)電視情景喜劇作為一個(gè)電視劇類(lèi)型，廣受追捧的局面已經(jīng)不再。

五、創(chuàng)作者離場(chǎng)。如今，在中國(guó)電視情景喜劇界很多人都不是專(zhuān)門(mén)從事電視情景喜劇的工作，只是把拍攝電視情景喜劇當(dāng)作跳板，以此獲得事業(yè)上更大的成功。2012年開(kāi)始推出的網(wǎng)絡(luò)情景喜劇《屌絲男士》、2013年開(kāi)始推出的網(wǎng)絡(luò)情景喜劇《極品女士》、2014年開(kāi)始推出的網(wǎng)絡(luò)情景喜劇《廢柴兄弟》、2017年開(kāi)始推出的網(wǎng)絡(luò)情景喜劇《如果沒(méi)有》都有曾經(jīng)的中國(guó)電視情景喜劇人的身影。憑借中國(guó)電視情景喜劇創(chuàng)作成名之后，他們不是轉(zhuǎn)戰(zhàn)新媒體，就是從事電視綜藝節(jié)目的制作，不再?gòu)氖码娨暻榫跋矂〉膭?chuàng)作。當(dāng)然，也有一部分人因?yàn)槟晔乱迅撸ㄈ缒勰铮蛏慕K結(jié)（如梁左、文興宇、李九松）而退出中國(guó)電視情景喜劇的創(chuàng)作。

在中國(guó)電視情景喜劇式微的背后

俗話說(shuō)，冰凍三尺非一日之寒。雪崩的時(shí)候沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的。那么，是什么導(dǎo)致了中國(guó)電視情景喜劇的式微？有很多人分析過(guò)原因，如《為什么情景喜劇不流行了？》《為什么現(xiàn)在都沒(méi)有情景喜劇看了》《為什么現(xiàn)在都沒(méi)有什么人拍情景喜劇了？》等文章。他們分析得很有道理，感興趣的讀者不妨找來(lái)一讀。在這里，筆者想換個(gè)思路，探討一下在中國(guó)電視情景喜劇式微的背后到底發(fā)生了什么。

一、中國(guó)電視情景喜劇自身的蛻變。中國(guó)電視情景喜劇不是從來(lái)就有的，也不是一成不變的。李星文在《情景喜劇：載道功能消退，娛樂(lè)精神上位》一文中梳理了中國(guó)電視情景喜劇的發(fā)展脈絡(luò)。他認(rèn)為，從1993年到2014年中國(guó)電視情景喜劇歷經(jīng)了三代：第一代，以《我愛(ài)我家》為代表，自嘲熱諷，觸及靈魂；第二代，以《武林外傳》為代表，謹(jǐn)慎諷刺，大力調(diào)笑；第三代，以《愛(ài)情公寓》為代表，耍賤重口，躺在塵埃里。經(jīng)過(guò)這二十多年的發(fā)展演變，中國(guó)電視情景喜劇“載道功能消退，娛樂(lè)精神上位”，這樣的概括呈現(xiàn)出了中國(guó)電視情景喜劇發(fā)展變化的本質(zhì)，可謂一針見(jiàn)血。

那么，這樣的發(fā)展變化是好還是壞？在文章中李星文并沒(méi)有給出明確的答案，但人們認(rèn)為中國(guó)電視情景喜劇的式微與這樣的發(fā)展變化是有關(guān)系的。一般而論，電視比報(bào)紙、廣播娛樂(lè)性強(qiáng)，因而20世紀(jì)八九十年代在與報(bào)紙、廣播的較量中能后來(lái)居上，但電視與網(wǎng)絡(luò)視頻、手機(jī)短視頻相比，娛樂(lè)性就差得遠(yuǎn)了。中國(guó)電視情景喜劇在追求娛樂(lè)性，走向“娛樂(lè)至死”的過(guò)程中，遭遇了更具娛樂(lè)性的網(wǎng)絡(luò)視頻、手機(jī)短視頻，因而敗下陣來(lái)。

當(dāng)然，中國(guó)電視情景喜劇的式微并不等于中國(guó)情景喜劇的式微，因?yàn)橹袊?guó)除了有電視情景喜劇以外，還有網(wǎng)絡(luò)情景喜劇。事實(shí)上，在近幾年中國(guó)電視情景喜劇一路下滑的過(guò)程中，《屌絲男士》《極品女士》《廢柴兄弟》等網(wǎng)絡(luò)情景喜劇以及《生活對(duì)我下手了》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》等手機(jī)情景喜劇走紅。這說(shuō)明，不是情景喜劇衰落了，而是電視情景喜劇衰落了。

二、中國(guó)電視情景喜劇所處環(huán)境的變化。環(huán)境變化牽涉因素很多，但是對(duì)置身其中的中國(guó)電視情景喜劇來(lái)說(shuō)，最顯要的環(huán)境變化要數(shù)中國(guó)大眾傳播媒介形式、電視節(jié)目樣式的消長(zhǎng)了。首先，中國(guó)大眾傳播媒介形式的消長(zhǎng)。中國(guó)電視情景喜劇興盛于1990年代至21世紀(jì)前十年，趕上了中國(guó)電視的黃金時(shí)代。那時(shí)候電視是中國(guó)最具影響力的大眾傳播媒介，老百姓把看電視作為一項(xiàng)很重要的精神文化消費(fèi)活動(dòng)，創(chuàng)作者投身包括電視情景喜劇在內(nèi)的電視節(jié)目創(chuàng)作也是一件很榮耀的事情。在這種情況下，電視吸引了大量?jī)?yōu)質(zhì)的社會(huì)資源，如人才、設(shè)備、贊助等，而這些優(yōu)質(zhì)的社會(huì)資源促進(jìn)了電視的興旺與發(fā)達(dá)。在這一過(guò)程中，中國(guó)電視情景喜劇也享受到了中國(guó)電視發(fā)展的紅利和榮光。

在中國(guó)電視高歌猛進(jìn)的時(shí)候，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)潛滋暗長(zhǎng)。到2010年前后，網(wǎng)絡(luò)取代電視，成為中國(guó)最具影響力的大眾傳播媒介。這時(shí)候電視的吸引力逐漸降低，許多優(yōu)質(zhì)社會(huì)資源紛紛撤離。在中國(guó)電視劇領(lǐng)域，情景喜劇的基礎(chǔ)相對(duì)薄弱。在優(yōu)質(zhì)資源撤離之后，中國(guó)電視情景喜劇“潰不成軍”，難以再次組織起有力的制作。

其次，中國(guó)電視節(jié)目樣式的消長(zhǎng)。進(jìn)入1990年代，我國(guó)深化社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革。在電視領(lǐng)域，電視劇較早地搭上了商業(yè)化、市場(chǎng)化這班車(chē)，迅速發(fā)展起來(lái)。那時(shí)候電視圈流傳著這樣的說(shuō)法：“一夜暴富有兩個(gè)辦法：一個(gè)辦法是搶銀行，另一個(gè)辦法是拍電視劇。搶銀行是犯法的，如果你不敢搶銀行，那么你就去拍電視劇吧?！碑?dāng)然，這只是一種調(diào)侃，電視劇市場(chǎng)的吸引力由此可見(jiàn)一斑。電視情景喜劇的興起，搭上了中國(guó)電視劇的崛起這班車(chē)，吸納了大量的人才、資金，很快就出現(xiàn)了繁榮昌盛的景象。

1990年代乃至更早，中國(guó)電視收視市場(chǎng)有兩大支柱——電視新聞和電視劇。21世紀(jì)以來(lái)，電視綜藝節(jié)目發(fā)展迅猛。從《超級(jí)女聲》到《中國(guó)好聲音》，從《非誠(chéng)勿擾》到《奔跑吧兄弟》，不斷有新的電視綜藝節(jié)目類(lèi)型崛起，把中國(guó)電視綜藝節(jié)目的制作與播出推向新的高度。到2010年左右，中國(guó)電視收視市場(chǎng)已然變成了三大支柱——電視新聞、電視劇和電視綜藝節(jié)目。在中國(guó)電視收視市場(chǎng)份額沒(méi)有擴(kuò)大的情況下，在中國(guó)電視綜藝節(jié)目收視貢獻(xiàn)率上升的過(guò)程中，中國(guó)電視劇收視貢獻(xiàn)率在下降，作為相對(duì)小眾化的中國(guó)電視情景喜劇的收拾貢獻(xiàn)率下降得尤其厲害。

中國(guó)電視情景喜劇式微引發(fā)的思考

一、堅(jiān)守，還是轉(zhuǎn)行？多年以前，余世維在一次成功經(jīng)理人講座中說(shuō)到人的職業(yè)規(guī)劃。他的觀點(diǎn)是：四十歲以前，廣泛涉獵各種行業(yè)，四十歲以后擇一業(yè)而終其一生。這樣的說(shuō)法曾經(jīng)征服了很多聽(tīng)講座的年輕人，但現(xiàn)在看來(lái)，這樣的說(shuō)法也有問(wèn)題——行業(yè)是變動(dòng)不居的，當(dāng)你所從事的行業(yè)處于長(zhǎng)久穩(wěn)定期時(shí)，在四十歲之后從一而終是可以的。然而，如果你所從事的行業(yè)處于不穩(wěn)定期，那么你所從事的行業(yè)不是你想守就能守得住的，而電視業(yè)恰恰屬于后者。面對(duì)這種窘境，電視從業(yè)者該何去何從？

如果你不想放棄，那么擺在你面前的無(wú)非是兩條路：一是堅(jiān)守，二是轉(zhuǎn)行。電視短時(shí)間不會(huì)被網(wǎng)絡(luò)及其終端完全取代，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)電視還是需要從業(yè)者的。因此，你可以選擇堅(jiān)守，但人們應(yīng)該看到大勢(shì)所趨，新媒體對(duì)人才的需求越來(lái)越大，轉(zhuǎn)行投入新媒體懷抱的電視人越來(lái)越多。這就像逐水草而生的游牧民族，哪里水草豐茂就往哪里去。從這個(gè)意義上講，從業(yè)者離開(kāi)電視情景喜劇轉(zhuǎn)戰(zhàn)新媒體等其他領(lǐng)域，不失為一種上策。

二、“一專(zhuān)多能”新解。廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的職業(yè)性很強(qiáng)，這個(gè)專(zhuān)業(yè)的人才培養(yǎng)必須密切關(guān)注業(yè)界發(fā)展動(dòng)態(tài)，及時(shí)調(diào)整人才培養(yǎng)方向。既然廣播電視行業(yè)已經(jīng)發(fā)生重大變化，那么廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的人才培養(yǎng)也應(yīng)該進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。

很多年以前，廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)教育界就提出培養(yǎng)“一專(zhuān)多能”的應(yīng)用性、復(fù)合型人才。那時(shí)候?qū)Α耙粚?zhuān)多能”的理解是，把自己的專(zhuān)業(yè)搞好同時(shí)具備專(zhuān)業(yè)以外的多項(xiàng)能力。這樣的廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)理念適應(yīng)了當(dāng)時(shí)廣播電視所處的媒介環(huán)境。而今，廣播電視置身于融媒體環(huán)境下，“一專(zhuān)多能”的提法還有一定的價(jià)值，但是對(duì)它的理解要更新：“一專(zhuān)”指的應(yīng)該是適應(yīng)各種視聽(tīng)節(jié)目播出平臺(tái)的內(nèi)容生產(chǎn)；“多能”指的首先應(yīng)該是各種視聽(tīng)節(jié)目播出平臺(tái)、各種大眾傳播媒介的運(yùn)營(yíng)及其內(nèi)容生產(chǎn)。一言以蔽之，現(xiàn)在和今后很長(zhǎng)一段時(shí)間廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)應(yīng)該培養(yǎng)擅長(zhǎng)視聽(tīng)內(nèi)容生產(chǎn)的全媒體人才。

注釋?zhuān)孩倜玳Φ?中美電視藝術(shù)比較[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005:122.

②為什么情景喜劇不流行了？[EB/OL].[2018-06-12].https://www.zhihu.com/question/280556566.

③為什么現(xiàn)在都沒(méi)有情景喜劇看了[EB/OL].[2019-03-15].http://www.yidianzixun.com/article/0LddvUDT/amp.

④為什么現(xiàn)在都沒(méi)有什么人拍情景喜劇了？[EB/OL].[2020-04-27].https://www.zhihu.com/question/390900073.

⑤李星文.情景喜?。狠d道功能消退，娛樂(lè)精神上位[C]//李星文.開(kāi)言不虛發(fā)，表達(dá)即抵達(dá)[M].北京:中國(guó)工人出版社,2018:78-82.

⑥尼爾·波茲曼.娛樂(lè)至死[M].章艷,譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2004:1.