楊仕維

情景喜劇的內(nèi)容大多與人們的生活有緊密聯(lián)系，是反映時(shí)代特點(diǎn)的電視劇。隨著綜藝節(jié)目、真人秀等娛樂節(jié)目的迅猛發(fā)展，涌現(xiàn)出大量網(wǎng)紅、網(wǎng)絡(luò)段子與網(wǎng)劇，為情景喜劇的發(fā)展創(chuàng)造了前所未有的機(jī)會(huì)。

1 情景喜劇的特點(diǎn)

貝克認(rèn)為，情景喜劇包括九個(gè)特點(diǎn)：時(shí)間限制在半小時(shí)以內(nèi)，有完整的故事情節(jié)；人物固定、場(chǎng)景多見、一般情況下在室內(nèi)；設(shè)計(jì)一個(gè)中心人物或一對(duì)主角，其他人為配角；配角一般情況下表演不豐富；以家庭或工作地點(diǎn)為主要場(chǎng)所，也可以在上述二種場(chǎng)所中相互轉(zhuǎn)換；主題以家庭內(nèi)容為主；不同的劇集具有一定的循環(huán)特點(diǎn)；場(chǎng)景與人物在結(jié)束時(shí)要回到表演之初；依據(jù)一定的故事線索發(fā)展。

2 我國情景喜劇的發(fā)展歷程

我國出現(xiàn)情景喜劇的時(shí)間不長，真正意義上的情景喜劇是1992年的《我愛我家》。與中國情景喜劇發(fā)展對(duì)比，美國第一部情景喜劇是1949年的《戈德堡一家》，在當(dāng)時(shí)引起了強(qiáng)烈反響。中國的情景喜劇在學(xué)習(xí)發(fā)達(dá)國家情景喜劇的基礎(chǔ)上得到了快速發(fā)展，如近幾年出現(xiàn)的《武林外傳》《愛情公寓》等，也在社會(huì)上得到了大量好評(píng)，但作為外來品，我國在情景喜劇的模式上還沒有實(shí)現(xiàn)有效創(chuàng)新。

此外，中國情景喜劇在長期發(fā)展過程中未能脫離模仿的陰影，大量節(jié)目設(shè)計(jì)類似。筆者對(duì)中國情景喜劇進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，以“家”為主題的情景喜劇在全部情景喜劇中占到了一半以上，導(dǎo)致大部分觀眾對(duì)此產(chǎn)生了厭倦心理。

3 情景喜劇發(fā)展的困境

創(chuàng)作情景喜劇有更高的難度，“有關(guān)規(guī)定認(rèn)為，情景喜劇在每一集中要?jiǎng)?chuàng)造35個(gè)以上的笑料，意味著半分鐘就需引導(dǎo)觀眾大笑一次”，要求情景喜劇每一集都具有完整的故事情節(jié)，還需融入大量生活笑料。米克認(rèn)為“情景喜劇是語言與視覺相結(jié)合的幽默”，這對(duì)編劇提出了更高要求，不但要求編劇必須保證故事的完整，而且要融入大量的幽默內(nèi)容。姜昆認(rèn)為“情景喜劇的成敗在于劇本”，間接表明了編劇在其中發(fā)揮著重要作用?！暗?yàn)楦鞣N因素的存在，中國情景喜劇當(dāng)前還未擁有高素質(zhì)的編劇團(tuán)隊(duì)，由于當(dāng)前我國編劇教育還沒有形成完善的體系，只能以師對(duì)徒的形式傳授”。不具備高素質(zhì)的編劇團(tuán)隊(duì)，這阻礙了中國情景喜劇的健康發(fā)展。

我國有大量文獻(xiàn)針對(duì)國內(nèi)情景喜劇的發(fā)展進(jìn)行了研究，如張新剛與李強(qiáng)的《對(duì)中國情景喜劇發(fā)展現(xiàn)狀的思考》，認(rèn)為中國情景喜劇劇本不合格、電視劇形態(tài)不清晰、不具備幽默智慧等。同時(shí)，在文章結(jié)束部分提出了“中國情景喜劇的發(fā)展一日千里，在不遠(yuǎn)的將來必然會(huì)取得巨大成功。在引入主流文化、增加國際投資的基礎(chǔ)上，中國情景喜劇創(chuàng)作將呈現(xiàn)快速發(fā)展”。

但時(shí)間過去七年之久，中國的情景喜劇也得到了一定發(fā)展，如《家有兒女》與《武林外傳》使眾多國人仿佛看到了中國情景喜劇的健康發(fā)展，但中國情景喜劇的創(chuàng)作高峰還沒有到來。數(shù)據(jù)顯示，2015年電視劇的播出中以古裝劇為主；居于第二位的是家庭倫理劇；同時(shí)，武俠劇、言情劇、歷史劇、軍旅劇也占有一定的比例。但情景喜劇卻自此銷聲匿跡。到2016年上半年為止，情景喜劇也沒有出現(xiàn)。大多國人在情景喜劇的印象中還以2014年的《愛情公寓》為主。雖然觀眾希望盡快推出《愛情公寓》與《武林外傳》的續(xù)集，但只有2013年播出的《龍門鏢局》，其也是《武林外傳》的姊妹篇，收視率平平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到人們的期望，我國情景喜劇的發(fā)展好似進(jìn)入了一種奇怪狀態(tài)。尤其是隨著全民娛樂時(shí)代的到來，人們對(duì)情景喜劇提出了更高要求。

4 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代情景喜劇的創(chuàng)作特點(diǎn)與出路

4.1 網(wǎng)絡(luò)自制喜劇的影響

2012年，搜狐視頻推出了自制喜劇《屌絲男士》，得到了大量網(wǎng)友的追捧。這種形式不同于傳統(tǒng)喜劇，其播放時(shí)間更短，每一集只有15分鐘時(shí)間，在這15分鐘的時(shí)間里還必須融入十幾個(gè)小故事，不講究劇情的連續(xù)性與故事的完整性，利用各種夸張的手法表現(xiàn)不同生活狀態(tài)的男人發(fā)生的各種搞笑事情。一集自制喜劇通常包括幾個(gè)各具特色的故事情節(jié)，一個(gè)故事情節(jié)通常3～5個(gè)人出場(chǎng)，不但不講究故事的完整性，而且演員可以不斷變換角色，大多選擇街角、餐廳等各種場(chǎng)景。與情景喜劇相比，網(wǎng)絡(luò)自制喜劇不需較高的成本投入，但實(shí)際創(chuàng)造的笑料更多，創(chuàng)造的商業(yè)價(jià)值不輸給情景喜劇。如《屌絲男士》，自本劇在網(wǎng)絡(luò)中出現(xiàn)到目前為止點(diǎn)擊量居于26億次之上，進(jìn)入第四季后又得到了大量著名品牌的贊助。網(wǎng)絡(luò)自制喜劇對(duì)情景喜劇造成了一定沖擊，進(jìn)一步影響了情景喜劇的發(fā)展。

4.2 情景喜劇的劇情對(duì)時(shí)間有著嚴(yán)格的要求

1992年，《我愛我家》則體現(xiàn)了工人下崗的劇情，《愛情公寓》則討論了人工智能與氣候變暖的問題，這些都是當(dāng)時(shí)人們較關(guān)心的內(nèi)容。但隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，當(dāng)前人手一部智能手機(jī)，可以隨時(shí)搜索社會(huì)熱點(diǎn)，在大量網(wǎng)友的參與下，一個(gè)事件會(huì)在短時(shí)間內(nèi)得到廣泛傳播。待情景喜劇再次表現(xiàn)此事件時(shí)，此事件的社會(huì)熱度已大大下降。所以，進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代以來，情景喜劇的情節(jié)設(shè)計(jì)也受到了嚴(yán)重沖擊。

4.3 情景喜劇要求人物語言幽默生動(dòng)

網(wǎng)絡(luò)段子的迅速崛起對(duì)情景喜劇的語言設(shè)計(jì)也造成了較大沖擊。段子手大多來自普通民眾，他們熟悉老百姓的生活與語言，但其思維與語言又有獨(dú)到之處，能夠在諷刺與嘲笑中表現(xiàn)發(fā)生身邊的事件。如果重復(fù)使用相同的笑點(diǎn)則會(huì)引起觀眾厭倦。因此，如果情景喜劇引入網(wǎng)絡(luò)段子，則不能吸引更多觀眾。

5 結(jié)語

情景喜劇面臨自身發(fā)展缺陷與互聯(lián)網(wǎng)信息快速發(fā)展的雙重壓力，必須做到準(zhǔn)確定位。情景喜劇與網(wǎng)絡(luò)自制喜劇不同，其有著完整的故事情節(jié)與大量個(gè)性化人物。編劇臧里認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)中有人認(rèn)為情景喜劇是一個(gè)巨大無比的筐，可以容納大量的內(nèi)容。但前提是必須具有高質(zhì)量的筐，要高度重視人物設(shè)計(jì)的問題，要重視呈現(xiàn)個(gè)性不同的人物，表現(xiàn)人與人間更為復(fù)雜的關(guān)系，才能使情景喜劇表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力”。網(wǎng)絡(luò)信息傳播的快速性、網(wǎng)絡(luò)自制喜劇的段子化給情景喜劇的發(fā)展帶來了不利影響，但也為情景喜劇的發(fā)展指明了方向。情景喜劇要將故事情節(jié)與人物個(gè)性化作為突破重點(diǎn)，設(shè)計(jì)更吸引人的情節(jié)，才能擁有大量觀眾。

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