王玉嬌，王 斌

（西北大學(xué)　陜西 西安 710127）

互聯(lián)網(wǎng)視域下情景喜劇的創(chuàng)作困境與出路

王玉嬌，王 斌

（西北大學(xué)陜西 西安 710127）

我國(guó)情景喜劇起步較晚，長(zhǎng)期處于模仿階段,導(dǎo)致節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重、編劇隊(duì)伍不健全,使情景喜劇面臨著諸多發(fā)展困境。除此之外，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展壯大，情景喜劇也受到了像《屌絲男士》等碎片化段子式的網(wǎng)劇的影響，在情節(jié)塑造和語(yǔ)言設(shè)計(jì)等方面受到挑戰(zhàn)。

情景喜??；互聯(lián)網(wǎng)；段子；困境

情景喜劇可以說(shuō)是與現(xiàn)實(shí)生活緊密貼近、對(duì)時(shí)代文化風(fēng)貌呼應(yīng)敏銳的一種電視劇類型。近幾年綜藝節(jié)目、真人秀等娛樂(lè)節(jié)目火爆熒屏，網(wǎng)紅、網(wǎng)絡(luò)段子、網(wǎng)劇的盛行為情景喜劇的創(chuàng)作帶來(lái)了一定的沖擊與挑戰(zhàn)。

貝克曾經(jīng)指出了情景喜劇的九大特征，即24-30分鐘，有完整的敘事（系列劇而不是連續(xù)?。?；有固定的人物，熟悉的場(chǎng)景，通常在室內(nèi)進(jìn)行；劇情經(jīng)常圍繞中心人物，一個(gè)或一對(duì)主角，其他人為配角；配角通常是刻板的人物；通常以家庭或工作地點(diǎn)為背景，或者在家與工作地點(diǎn)之間穿梭；家庭或象征性家庭作為通常題材或主題；每集具有循環(huán)型；場(chǎng)景與人物在結(jié)束時(shí)返回初始狀態(tài)；故事線索同步發(fā)展。①

情景喜劇在我國(guó)起步較晚。1992年《我愛(ài)我家》的誕生才使我國(guó)有了第一部正真意義上的情景喜劇。相比之下，1949年美國(guó)就有了第一部情景喜劇《戈德堡一家》，并大受歡迎。也就是說(shuō)，中國(guó)的情景喜劇比西方國(guó)家晚了近半個(gè)世紀(jì)。而中國(guó)的情景喜劇又是在借鑒西方情景喜劇的模式下發(fā)展起來(lái)的，這幾年雖然有《武林外傳》《愛(ài)情公寓》等劇受到觀眾的喜愛(ài)，但作為舶來(lái)品，對(duì)于西方情景喜劇模式的基本模式尚未有所突破。

另外，中國(guó)情景喜劇長(zhǎng)期處于模仿階段，致使節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重。細(xì)數(shù)中國(guó)的情景喜劇，圍繞著“家”這個(gè)框架下的情景喜劇近乎占到中國(guó)情景喜劇的三分之二，使觀眾對(duì)情景喜劇產(chǎn)生了審美疲勞。

情景喜劇的創(chuàng)作比一般的劇本寫作難度要高?！耙勒粘Ｒ?guī)，每一集情景喜劇需要35個(gè)左右的笑料，也就是說(shuō)差不多每半分鐘就要讓觀眾大笑一次”，②情景喜劇每一集都講述的是一個(gè)完整故事，在故事中又需要自然地穿插著各種貼合實(shí)際的笑料。米克·鮑斯曾經(jīng)指出“情景喜劇依賴于語(yǔ)言和視覺(jué)幽默的結(jié)合”。這對(duì)編劇來(lái)說(shuō)本身具有一定難度。編劇在講好一個(gè)個(gè)故事的同時(shí)，又要具有一定的幽默智慧。姜昆曾指出“情景喜劇關(guān)鍵還是看劇本”，這就指出了編劇的重要性?！叭欢捎诟鞣N原因限制，中國(guó)情景喜劇還沒(méi)有形成比較穩(wěn)定的編劇隊(duì)伍。……鑒于編劇目前并沒(méi)有納入大學(xué)專業(yè)院校的重點(diǎn)培養(yǎng)計(jì)劃，得不到教育體系有效支持，只有進(jìn)行師徒般傳授培養(yǎng)模式?！雹劬巹￡?duì)伍的缺失，也導(dǎo)致中國(guó)的情景喜劇“難為無(wú)米之炊”。

上述情景喜劇發(fā)展的受限因素已有不少文獻(xiàn)進(jìn)行過(guò)論述，如張新剛和李強(qiáng)在2009年的《對(duì)中國(guó)情景喜劇發(fā)展現(xiàn)狀的思考》中指出了情景喜劇劇本粗糙、電視劇形態(tài)模糊和幽默智慧缺失等問(wèn)題。在文章的最后，作者曾飽含自信與期待地指出“中國(guó)情景喜劇的‘春天’不再遙遠(yuǎn)。主流文化的青睞，國(guó)際投資的招手，都會(huì)讓中國(guó)情景喜劇的創(chuàng)作高峰更快的來(lái)臨”。

然而時(shí)隔7年，我們的確看到中國(guó)的情景喜劇出現(xiàn)了新的面貌，《家有兒女》《武林外傳》的出現(xiàn)也確實(shí)給情景喜劇帶來(lái)了些許“春天”之感，但是“中國(guó)情景喜劇的創(chuàng)作高峰”似乎尚未來(lái)臨。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，2015年在電視上播出的電視劇當(dāng)中，古裝劇所占比重居多；家庭倫理劇次之；奇幻武俠劇、言情劇以及歷史、軍旅劇在電視熒屏中也均占有一席之地。在這些電視劇當(dāng)中并未見(jiàn)到情景喜劇的蹤影。截止2016年上半年，也沒(méi)有情景喜劇播出。似乎我們對(duì)情景喜劇的記憶還停留在2014年的《愛(ài)情公寓4》。盡管觀眾對(duì)《愛(ài)情公寓5》和《武林外傳》續(xù)集的呼聲較高，但是除了《武林外傳》的姊妹篇《龍門鏢局》于2013年上映之外，目前尚未見(jiàn)到可以再次引發(fā)收視狂潮的情景喜劇，似乎情景喜劇的創(chuàng)作陷入了停滯不前的困境。特別是在當(dāng)今全民娛樂(lè)的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，更給情景喜劇帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)。

首先，網(wǎng)絡(luò)自制喜劇的興起給情景喜劇帶來(lái)了挑戰(zhàn)。2012年搜狐視頻推出了自制喜劇《屌絲男士》，受到了廣大網(wǎng)友喜愛(ài)。該劇與傳統(tǒng)的喜劇不同，它劇集短小，每一集15分鐘左右，而這十幾分鐘又被碎片化為十幾個(gè)小段子，沒(méi)有連貫的劇情和完整的故事，以夸張、無(wú)厘頭的方式表現(xiàn)了各種生存狀態(tài)的男士在不同場(chǎng)合下遇到的尷尬。這樣的網(wǎng)絡(luò)自制喜劇每一集大多都是幾個(gè)毫無(wú)聯(lián)系的情節(jié)組合在一起，每次涉及的人物3-5人，即不需要像情景喜劇那樣完整地構(gòu)思一個(gè)故事，也不需要演員對(duì)一個(gè)角色從一而終的塑造和把握，甚至連故事展開(kāi)的場(chǎng)景也大多是街角一隅，餐廳一角等。相對(duì)于情景喜劇，網(wǎng)絡(luò)自制喜劇無(wú)論是在主創(chuàng)人員的創(chuàng)作程度還是在制片人的制作成本方面都要少很多，但實(shí)際給觀眾帶來(lái)的“笑果”和商業(yè)價(jià)值并不比情景喜劇相差多少。以《屌絲男士》為例，該劇自開(kāi)播以來(lái)的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量就達(dá)到26億次，而第四季又有眾多著名品牌的贊助。這些網(wǎng)絡(luò)自制喜劇消解了部分情景喜劇的受眾與商業(yè)投資，客觀上為情景喜劇的創(chuàng)作帶來(lái)了挑戰(zhàn)。

其次，情景喜劇的劇情設(shè)置需要把握一定的時(shí)效性。無(wú)論是從1992年《我愛(ài)我家》中對(duì)下崗潮的探討，還是如今《愛(ài)情公寓》中對(duì)人工智能和氣候變暖問(wèn)題的涉及，這些當(dāng)下社會(huì)普遍關(guān)注的問(wèn)題均反映到情景喜劇當(dāng)中。然而隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和發(fā)展，人們手里的智能手機(jī)能迅速捕捉到社會(huì)熱點(diǎn)，網(wǎng)友們迅速將事實(shí)事件化，事件故事化，用戲謔地調(diào)侃使一個(gè)事件快速在大眾之間流傳開(kāi)來(lái)成為津津樂(lè)道的話題。等到情景喜劇的編劇和導(dǎo)演再將該事件搬上熒屏，人們對(duì)該事件的關(guān)注程度早已消退，此時(shí)的喜劇效果大打折扣。因此，在互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)的今天，情景喜劇的情節(jié)設(shè)計(jì)也會(huì)受到一定的影響。

除了情節(jié)設(shè)置的時(shí)效性以外，情景喜劇的人物語(yǔ)言也要風(fēng)趣幽默。而網(wǎng)絡(luò)段子的火熱也給情景喜劇在語(yǔ)言設(shè)計(jì)上帶來(lái)了挑戰(zhàn)。段子手們常常是普通群眾，與老百姓一樣有著同樣的經(jīng)歷和目光，而他們又能以奇妙的構(gòu)思和風(fēng)趣的語(yǔ)言精準(zhǔn)地諷刺或自嘲著發(fā)生在日常生活中既無(wú)奈又可笑的事兒，在人們的生活中傳播開(kāi)來(lái)。同樣的笑點(diǎn)不能重復(fù)利用，若情景喜劇將網(wǎng)絡(luò)段子搬上熒屏，已經(jīng)熟知套路的觀眾很難再被打動(dòng)，反而起到不好的效果。

情景喜劇在面臨自身發(fā)展不足和互聯(lián)網(wǎng)的信息發(fā)展迅猛的雙重挑戰(zhàn)下，應(yīng)找準(zhǔn)自己的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。與新興的碎片化的網(wǎng)劇相比，情景喜劇完整的故事和個(gè)性鮮明的人物正是其優(yōu)勢(shì)所在。編劇臧里在《編好情景喜劇這個(gè)筐》中曾提到“有人說(shuō)‘情景喜劇是個(gè)筐，什么都都可以裝。’這沒(méi)錯(cuò)，但重要的是先把筐編好，人物設(shè)計(jì)要推向極致，人物之間的色彩要拉開(kāi)，人物關(guān)系要復(fù)雜，這樣才能拍出更多的集數(shù)，不至于拍死”?；ヂ?lián)網(wǎng)所帶來(lái)的信息碎片化、網(wǎng)絡(luò)自制劇的段子化的確給情景喜劇帶來(lái)了挑戰(zhàn)，但同樣也為情景喜劇留下了更廣闊的發(fā)展空間。情景喜劇需在故事敘事和人物塑造上下好功夫，使故事情節(jié)更吸引人，人物個(gè)性更打動(dòng)人。

注釋：

①?gòu)堉侨A.電視劇類型［M］.北京：北京師范大學(xué)出版社，2012,38.

②苗棣.美國(guó)電視?。跰］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，1999,87.

③張斌.中國(guó)情景喜劇的困境與出路［J］.電視研究，2007,(3):59.

[1]張智華.電視劇類型［M］.北京：北京師范大學(xué)出版社，2012,38.

[2]張新剛.對(duì)情景喜劇發(fā)展現(xiàn)狀的思考［J］.電影評(píng)介，2009(16):17.

[3]苗棣.美國(guó)電視?。跰］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，1999,87.

[4]張斌.中國(guó)情景喜劇的困境與出路［J］.電視研究，2007,(3):59.

[5]臧里.編好情景喜劇這個(gè)筐［N］.北京廣播電視報(bào)，2003.

第二作者：王斌，西北大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：廣播電視專業(yè)戲劇影視。

J975.2

A

1007-0125(2016)12-0086-02

王玉嬌，西北大學(xué)新聞傳播學(xué)院研究生，研究方向：廣播電視專業(yè)新聞傳播；