書名：《電影音樂鑒賞》

作者：胡企平

出版社：上海音樂出版社

ISBN：978-7-5523-1593-6

出版時(shí)間：2021 年1 月

定價(jià)：68 元

長期以來，電影音樂都不是音樂主流，也很少成為音樂理論家或美學(xué)家研究的對(duì)象，但隨著電影藝術(shù)的蓬勃發(fā)展以及音樂欣賞理論的延伸，電影音樂因其不同于其他音樂門類的特質(zhì)，逐漸受到了音樂學(xué)者的關(guān)注，成為大眾音樂的一個(gè)特殊組成部分。文章參考《電影音樂鑒賞》一書，結(jié)合案例就電影音樂的視聽效應(yīng)展開分析，并思考電影音樂的美學(xué)功能體現(xiàn)。

由胡企平編著、上海音樂出版社出版的《電影音樂鑒賞》一書，是一部系統(tǒng)論述電影音樂理論以及鑒賞方法的專著。緒論中，作者先對(duì)電影藝術(shù)的審美特征進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述，并就電影音樂的藝術(shù)作用展開分析，強(qiáng)調(diào)指出電影音樂是電影藝術(shù)的關(guān)鍵組成部分，在電影視聽性、時(shí)空性、運(yùn)動(dòng)型以及結(jié)構(gòu)性等方面都發(fā)揮著重要作用。正文第一章至第十五章中，作者則針對(duì)不同類型的電影，結(jié)合實(shí)際電影案例對(duì)電影音樂展開鑒賞，從音樂藝術(shù)語言、電影音樂與國家和民族的聯(lián)系、類型電影與非類型電影的電影音樂對(duì)比等方面出發(fā)，詳細(xì)闡述電影音樂鑒賞原理和方法。該書理論闡述清晰、案例豐富，具有較高的指導(dǎo)價(jià)值。

該書指出，電影音樂目前已經(jīng)成為電影藝術(shù)領(lǐng)域的重要課題，無論商業(yè)電影還是藝術(shù)電影，音樂都已成為電影導(dǎo)演和制作人著重關(guān)注和考究的環(huán)節(jié)。作者強(qiáng)調(diào)，音樂一開始在電影中起著烘托氣氛的作用，但隨著電影藝術(shù)的多元化發(fā)展，音樂在電影中的應(yīng)用也呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)。從視聽覺效應(yīng)的角度上看，電影音樂在電影中發(fā)揮著以下效果：

一是移情效果。調(diào)動(dòng)觀眾情感、推動(dòng)觀眾身臨其境是電影音樂視聽效應(yīng)的最突出效果。以經(jīng)典影片《泰坦尼克號(hào)》的主題曲《我心永恒》為例，該主題曲貫穿整部電影，但在不同劇情片段中其所表現(xiàn)出的視聽效果是不同的，如開頭部分主題曲以哼唱方式進(jìn)入電影情境中（此時(shí)電影畫面為泛黃的泰坦尼克號(hào)照片），音樂節(jié)奏輕緩，具有淡淡的哀傷之情，配合畫面可引起觀眾對(duì)過往情節(jié)的求知欲望；而在片中高潮階段，此時(shí)主題曲《我心永恒》的高亢嗓音和吟唱讓情緒再次升華，深刻展現(xiàn)出船頭上杰克與羅絲的濃烈愛意。

二是重塑效果。運(yùn)用經(jīng)典音樂作為電影插曲是電影音樂制作的常見手段，這里電影音樂不僅具有烘托感情、調(diào)節(jié)氣氛的作用，還可對(duì)劇情起到重塑效果，促進(jìn)觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生新的理解。如俄羅斯作曲家柴可夫斯基的代表作《1812 序曲》，其作為紀(jì)念抗擊侵略者勝利的管弦樂作品，氣勢(shì)磅礴，具有強(qiáng)烈的愛國主義色彩，2005 年該曲被運(yùn)用于電影《V 字仇殺隊(duì)》中，為影片增添了新的內(nèi)涵。《V 字仇殺隊(duì)》主題為人民對(duì)極權(quán)政府的反抗與起義，當(dāng)代表著政府統(tǒng)治的議會(huì)大樓被炸毀時(shí)，《1812 序曲》與坍塌的大樓形成了強(qiáng)烈的視聽沖擊，同時(shí)也寓意著人民反抗暴力、反抗強(qiáng)權(quán)的意志。

作者在該書中指出，電影音樂的美學(xué)功能是多方面的，不同主題影片、不同場(chǎng)景以及不同情節(jié)下的電影音樂起到的美學(xué)功能也不同，主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：一是電影畫面審美功能。審美體驗(yàn)是建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上的精神滿足程度，在電影音樂的影響下，電影畫面的審美功能更加突出。如經(jīng)典影片《辛德勒的名單》中，制作人員運(yùn)用音畫對(duì)位的手法處理電影音樂與電影畫面，利用純音樂的搭配為觀眾呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的殘酷畫面。二是深化電影主題的功能。電影音樂的良好應(yīng)用有助于深化電影主旨并幫助觀眾反復(fù)識(shí)別這一主旨，如上述案例《泰坦尼克號(hào)》便是運(yùn)用主題音樂的典型案例，其主題曲《我心永恒》反復(fù)出現(xiàn)，突出了影片的“愛的永恒”的主題。三是刻畫人物形象的功能。書中提到，音樂是人類情感的藝術(shù)體現(xiàn)，適當(dāng)?shù)囊魳反钆淇捎行С尸F(xiàn)出影片中人物角色的內(nèi)心情感，從而彰顯其個(gè)性形象。如電影《甲午風(fēng)云》中，鄧世昌被革職后彈奏琵琶曲《十面埋伏》，該音樂便抒發(fā)出鄧世昌內(nèi)心的壯懷激烈之情與被悲壯憤慨之情。四是渲染氣氛的功能。如《大上?！酚捌械纳虾r(shí)代歌曲、傳統(tǒng)華爾茲舞曲、拉丁舞曲等音樂營造出了二十世紀(jì)五六十年代的舊上海氛圍，電影《駱駝樣子》中的“單弦兒”音樂則營造出濃厚的“老北京味”，可見電影音樂對(duì)時(shí)代氣氛、環(huán)境氣氛的塑造具有重要作用。

綜上可知，雖然觀眾可能不會(huì)直接關(guān)注到電影音樂，但其確實(shí)在電影中發(fā)揮著重要作用。電影音樂通過與電影畫面的有機(jī)結(jié)合，可成功搭建影片與觀眾的視聽橋梁，進(jìn)一步增強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。