文／張 旭 圖/孟建軍

北京豐臺花鄉(xiāng)早在數(shù)百年前就是皇家花園，各種奇花異草因時(shí)怒放，海內(nèi)山巔碧珍四季錦簇，累代綿延。張榮華就出生于豐臺花鄉(xiāng)的園藝世家。我國最早的一部解釋詞義的專著，成書于戰(zhàn)國或兩漢的《爾雅》曰：“木，謂之華；草，謂之榮?！奔矗夯?，草本的稱為“榮”，木本的稱為“華”。榮、華都是“花”的意思。作為花鄉(xiāng)之子的張榮華，他的名字寄托著長輩們的殷切期待與祝福。

12歲那年，張榮華跟隨家人來到了東北興凱湖農(nóng)場。就在當(dāng)年，張榮華無師自通地學(xué)會吹笛子，從此，生活中有了笛子的陪伴。24年的東北生活，他已歷練得足夠堅(jiān)毅與成熟。改革開放初始，張榮華便丟掉鐵飯碗，攜婦將雛回到心心念念的北京。

年輕力壯的張榮華在北京一家汽修廠謀得工人崗位，心靈手巧的他很快掌握了幾項(xiàng)技術(shù)，最后定格在汽車噴漆專業(yè)，成為了全廠出名的技術(shù)工人。

真誠拜師名家 潛心研習(xí)笛藝

一個偶然的場合，張榮華認(rèn)識了笛子大師曾永清先生，立刻行弟子之禮，拜師學(xué)藝。

曾永清大師愛才惜才，口頭上收下了這位四十歲的弟子，心里卻不相信此人誠心向?qū)W。初次上課，大師橫眉立目，呵斥貶損，毫不客氣；學(xué)生如饑似渴，兢兢業(yè)業(yè)，領(lǐng)悟師教。再而衰，三而竭。幾次課下來，大師慈眉善目，方信徒子可教。

幾年后，張榮華全面掌握了竹笛北派的技藝，學(xué)會演奏多首北派的經(jīng)典曲目，并出任北京少年宮竹笛教師。

蘇東坡《水龍吟》詞云：“楚山修竹如云，異材秀出千林表。龍須半剪，鳳膺微漲，玉肌勻繞?！薄傍P膺(ying)”，鳳凰的胸脯，指“節(jié)以下若膺處”；玉肌，美玉一般的肌膚，指竹皮之光潔。

蘇東坡落筆生花；張榮華尋笛若渴。然而，理想很美好，現(xiàn)實(shí)很骨感。蘇東坡筆下的龍鳳玉肌，人間卻杳無竹跡啊！

隨著笛藝的漸進(jìn)，擁有一套可心中意的笛子，成為張榮華夢寐以求的心愿。

笛界笑言：挑一支好笛子，比找對象都難！一支好笛子，首先要“音準(zhǔn)、音色、音質(zhì)、音域、音速”五音俱全，并且，材質(zhì)上等，品相優(yōu)雅。一支竹子，要耐得住寂寞，在竹山生長五年，被相中采伐后，講究的材家要放至老屋5～7年，再被制笛家買回，經(jīng)大約40道工序，才可變身竹笛；再被笛家如“找對象”般地相親，千挑萬選之后，才有機(jī)會擁入懷中。選笛之難，可見一斑！

北京是全國笛家的薈萃之地，自然也是制作精良竹笛薈萃之地。然而，跑遍京城，張榮華竟然沒有相中可心的笛子。

改變制作思路 尋找新型管材

因?yàn)檎也坏娇尚牡牡炎?，張榮華從此走上了制笛之路。張榮華對車、鉗、銑、铇、電、漆樣樣精通，擺弄起竹子來顯然不在話下；現(xiàn)代數(shù)控的絞孔設(shè)備智能一流；笛孔間距有現(xiàn)成的通用線板；剩下的就是龍鳳玉肌般的竹材。

張榮華約了京城著名制笛大師南下覓竹，好不容易尋得竹家，滿載而歸，卻因竹材“水土不服”，變形的變形，開裂的開裂，幾乎“全軍覆沒”。

掌握著全面的加工技術(shù)，加上智慧的頭腦，張榮華決定自己發(fā)明一種前所未見的合成笛子材料。

他來到河北一家管材廠，人生地不熟，門口管理森嚴(yán)壁壘，閑人免進(jìn)，謝絕參觀。

張榮華每次都攜厚禮贈送門房，然后轉(zhuǎn)身回京。精誠所至，金石為開。張榮華的執(zhí)著終于感動了門房，答應(yīng)放他進(jìn)廠。

張榮華每次登門拜訪，總是“厚禮”隨身，不久，全廠上下都認(rèn)識了北京“老張”。張榮華的真誠終于感動了廠里的負(fù)責(zé)人，但業(yè)務(wù)科的領(lǐng)導(dǎo)卻連連搖頭，只因張榮華的要求太離譜，盡管他提供的圖紙經(jīng)過極其周密的計(jì)算。管線廠加工管材要開型材磨具，其高昂的費(fèi)用攤?cè)氤杀?，量少則虧。故此產(chǎn)品數(shù)量越大越好，盈虧平衡后，利潤才可顯現(xiàn)出來。

但最終他同意為張榮華試制管材。為了心中那個夢，張榮華自費(fèi)投資，幾乎傾盡家底。

管材廠給出了最省錢的方案，但是，對于打工養(yǎng)家的張榮華，依然是一筆巨資。最終，型材磨具的問題解決了，基料也提上了日程。

基料是合成的人工材料，要達(dá)到精良笛子的所有指標(biāo)，關(guān)鍵在于各種材料的配比的配方。這也是“榮華琯”最初叫“合成笛”的名字的由來。

高分子樹脂、膠木原顆粒等等常用的基料是必備的，關(guān)鍵在于在人們眼中最不起眼的“細(xì)沙”。

河北和北京遍地產(chǎn)沙子，應(yīng)該是最不值錢最唾手可得的基料?？上?，市場跟張榮華開了一個大大的玩笑。若大的市場，竟沒有提供出一?？晒┲频延玫募?xì)沙。

張榮華想到了興凱湖畔的白沙，細(xì)如面粉，純凈至極，那真是一種大自然恩賜的極品。于是每年暑期，他都要開車去1900公里以外的興凱湖畔去取沙，以供制作笛、塤之用。

基料配比成功了。它的配方成為至今僅屬于張榮華的個人知識產(chǎn)權(quán)。

突破“音律”堡壘 解決“八度”難題

制笛應(yīng)具備律學(xué)知識，不是簡單地在一根管子上隨便開幾個孔那么容易，必須懂得音律。為此，張榮華邊干邊自學(xué)鍵盤知識，幾年功夫他學(xué)通了吹管樂器以及各種樂器與鍵盤的關(guān)系，并與演奏相結(jié)合，熟練地運(yùn)用各種規(guī)格的管材對應(yīng)制作各調(diào)的笛子。

除具備律學(xué)知識外，更還要天賦極聰?shù)亩簦渥詈诵牡碾y題是笛子八度音的準(zhǔn)確性，這是制笛最難逾越的關(guān)卡。關(guān)于這個問題，張榮華硏究了十五年之久，終于突破了難關(guān)，找到了各音孔的八度規(guī)律，從此解決了笛子八度不準(zhǔn)的問題。八度音如同中醫(yī)學(xué)人體的經(jīng)絡(luò)，是看不見摸不著的，只有像大海撈針一樣不畏艱辛，百折不撓，才能“撈”到它。張榮華“撈”到了?！皹s華琯”終于以“音準(zhǔn)—律準(zhǔn)”凌空出世。

張氏笛子開孔計(jì)算法的數(shù)據(jù)再次成為至今屬于張榮華的個人知識產(chǎn)權(quán)。

“榮華琯”配上“膜井” 獨(dú)特發(fā)明人稱絕

筆者觀察到“榮華琯”膜孔上覆有類似“膜蓋兒”的裝置。

問之，答曰：早先吹罷笛子，為了保護(hù)笛膜，我做了一個紙蓋兒，以線牽固，有時(shí)吹笛忘了，笛聲大變，后，蓋兒上開之一孔，笛聲依然，笛膜不損。久而久之，在開發(fā)出“榮華琯”后，適以開孔之膜蓋兒，笛聲耦合力度大增，清脆悅耳，悠揚(yáng)雅致。

“榮華琯”通體玉潤，身型優(yōu)雅，燦燦流光，閃閃如星；膜孔上的“膜蓋兒”，似乎起一個文雅的名字才與主體匹配。

一日，筆者與笛子演奏家、著作家王燕平老師共同研究“榮華琯”的“膜蓋兒”。燕平老師說：從上面看，象“井”；筆者緊跟一句：就叫“膜井”吧。

張榮華得知非常高興，說：“好！非常形象！精準(zhǔn)到位！從膜蓋孔觀望笛膜，頗象從井口觀望水面，微觀景致可延意為增加水潤之音?！?/p>

“膜井”成為中華笛文化史上極為獨(dú)特的創(chuàng)造發(fā)明，它的發(fā)明權(quán)，屬于張榮華。

2004年，張榮華攜“榮華琯”赴北京一年一度的樂器大展。望著洶洶涌涌的人群，張榮華信心滿滿。然而，咨詢者多，贊嘆者多，交易者幾十支。

笛人盛贊 “榮華琯” 笛壇奇葩美名傳

2007年，一位旅居加拿大的華人笛家回國覓笛，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)來拜訪張榮華，初見“榮華琯”，大喜過望：“大師張榮華先生的“合成管笛”音準(zhǔn)、音色、音質(zhì)渾然一體，低音純厚，中音圓潤，高音亮麗，三個音區(qū)通透無疵，竹笛音色過余清脆的特征得到了非常適中的控制。尤其是超吹音，常規(guī)的竹笛，超吹上到第二個超吹音，能吹響已是好笛子了，而張榮華老師的合成管笛，超吹音演奏不但自然亮麗音質(zhì)純，而且我居然輕松上到了第四個超吹音，并在這個笛界從不敢輕易觸碰的最高超吹音上隨心所欲地長音不斷，欲罷不能。我在加拿大音樂界的作曲家合作者一定要用寬廣的音域和自由的調(diào)式調(diào)性運(yùn)用來充分表現(xiàn)西方的音樂，這對傳統(tǒng)的中國竹笛來說是困難重重的，但是，在張榮華老師這里，我看到了希望，增強(qiáng)了信心?！?/p>

北京河北梆子劇團(tuán)首席笛子梁茜使用張老師的榮華琯至今已經(jīng)有16年的時(shí)間，她說：“當(dāng)吹響這支笛子的時(shí)候，它發(fā)出來的音色和對于一首曲子的音準(zhǔn)把握無疑帶給了我很大的驚喜。無論力度的大小、音色都不會有大的偏差，都是在最佳可控范圍之內(nèi)，音準(zhǔn)更是比我所吹過的竹笛要穩(wěn)定很多。這支笛子可以承載我的力量，不論我是以多大的力度去詮釋曲子的時(shí)候，這支笛子都會給我最好最大的共鳴。對于我而言，這支笛子是一個寶藏，是歲月磨煉后最好的回贈?！?/p>

曾格格是較早接觸和使用“榮華館”的著名笛子演奏家，她賦詩贊曰：“皇城臨研數(shù)十載，妙手制笛榮華琯。唯有泱泱大國器，聞得天籟已成仙?！?/p>

笛子教育家周波教授是最早將“榮華琯”引入弟子教育體系的專家。周波教授說：“笛子最核心的問題就是音準(zhǔn)，它是中國民族樂器今后能否走向世界的首要條件；然后就是天籟般的聲音。張榮華先生制作的笛子已經(jīng)把這兩項(xiàng)重要指標(biāo)淋漓盡致地表達(dá)了出來。人的一生為人類若能夠做成一件事已經(jīng)足矣！張榮華先生在樂器制作以及樂器改良方面，毫無疑問取得了巨大的成功。很了不起，值得敬佩！”

天津音樂學(xué)院竹笛教師李樂使用了“榮華琯”之后稱贊道：“①樣式精美，顏色款式眾多，符合當(dāng)下年輕人的審美。②音準(zhǔn)不易變，因?yàn)榈炎拥牟馁|(zhì)問題，不管在任何環(huán)境因素的情況下，張老師的笛子可以較大程度不受溫度和濕度的影響。③音色優(yōu)美，與普通的竹笛音色相近，甚至可能還更好，特別是小笛子，清脆嘹亮，穩(wěn)定性靈敏性俱佳。在2018年臺南雅集音樂會中，我委約作曲家張?jiān)姌废壬匦戮巹?chuàng)了一首笛子獨(dú)奏曲《夜的速度》，整首作品就用一只小g調(diào)笛子完成，當(dāng)時(shí)使用的就是張榮華老師的笛子，音準(zhǔn)、音色非常好。感觸比較深的一點(diǎn)是，笛膜很好貼，也不易變形，這要?dú)w功于這種笛子的材質(zhì)。眾所周知，竹子會受環(huán)境溫度的影響熱脹冷縮，笛膜也就會在這種情況下有變化，但張老師的笛子，基本不會受到這樣的影響。演奏笛子的人都知道，在臺上吹一支笛子的時(shí)間久了，笛子受到溫度影響音準(zhǔn)就會變高，特別還有聚光燈和室內(nèi)溫度的影響；但張老師的笛子輕松解決了這個難題。即使在冷天里，也不用擔(dān)心音準(zhǔn)會變低。”

原《女子十二樂坊》的笛手孫源老師，也是最早使用“榮華琯”活躍于中外舞臺的笛子演奏家。她說：“我有幸成為了最早使用合成笛的人。我在很多重要演出中，都使用合成笛、簫作為我的主要演奏樂器，許多視頻都留下了寶貴的資料。張老師研發(fā)的合成笛為我?guī)砗艽蟮谋憷．?dāng)時(shí)由于長期在境外巡演，合成笛顯現(xiàn)出了巨大的優(yōu)勢。”

中國廣播藝術(shù)團(tuán)國家一級演奏員、笛子演奏家王燕平老師說：“我第一次接觸‘榮華琯’（以下簡稱笛子）是2021年12月，當(dāng)時(shí)張旭老師帶了CDEFG五支笛子來我處。拿起笛子時(shí)感覺有一定份量，但不壓手，大中小笛子恰到好處。舉笛吹奏，更令我驚訝不已！首先，笛子音色與竹笛幾乎無二，相近度我認(rèn)為超過98%。有關(guān)音色的差異問題，我還進(jìn)一步做過測試。用兩支笛子分別錄了樂曲，請內(nèi)行朋友們來聽（專業(yè)笛子演奏者和資深笛子愛好者）。第一次測試，在不知情的情況下。超過50%的人認(rèn)為榮華琯音色更佳。第二次測試，在知情的情況下，仍然有50%左右的人不能分辨出來哪是竹笛，哪是榮華琯。幾個月來，由于工作原因，我用E調(diào)笛子較多。我認(rèn)為榮華琯有以下特點(diǎn)：

①音色與竹笛十分接近。無論是吹奏者本人或周圍的聽眾，都會感覺加上“膜井”，笛膜震動效果更佳，要比不加“膜井”效果好，這是我這段時(shí)間吹奏榮華琯的感覺體會。

②音準(zhǔn)非常好。六個指孔，感覺演奏起來非常舒服，半孔也更好控制。

③音量（振幅）的控制范圍更加寬大?？梢詮膒p到ff。從而加強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

④笛子的高音區(qū)演奏和超吹把握性更強(qiáng)?！ぞ陌l(fā)明，既使笛膜的振動得到了充分的發(fā)揮，又可以控制使用。以上兩項(xiàng)發(fā)明，張榮華先生功不可沒！”

有道是：人吹笛，越吹越累；笛吹人，越吹越“瘋”；“榮華琯”可助人達(dá)“人琯合一，物我兩忘”的審美理想境界；“工欲善其事，必先利其器”，誠斯言哉！

贊嘆之余，筆者賦歌《榮華琯贊》曰：賈湖骨笛九千載，穆王玉琯自王母。大國工匠代代傳，榮華之琯承千古。珠圓粒粒瓊瑤落，色美華華玉顏駐。十二律呂準(zhǔn)天下，笛壇奇葩花錦簇。