周 倩

茶壺在中國(guó)是重要的傳統(tǒng)容器，在茶文化的影響下，茶壺也承載著重要的藝術(shù)與文化功能，紫砂壺藝術(shù)就是在這樣的背景下誕生并發(fā)展起來(lái)的。從明朝正德年間誕生以來(lái)，代代制壺藝人可以說(shuō)充分發(fā)揮了創(chuàng)作能動(dòng)性，這是對(duì)稀有紫砂泥的尊重，更顯示出中國(guó)匠人的探索精神。幾百年來(lái)，誕生的精美紫砂壺?cái)?shù)不勝數(shù)，尤其是一些經(jīng)典款式，更對(duì)紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展具有重要的意義，在代代傳承中彰顯出紫砂壺藝術(shù)的厚度與深度。

此件《大彬虛扁》的造型即來(lái)源于經(jīng)典款式“虛扁”，此款壺型誕生較早，工藝難度極高，歷來(lái)為諸多名家所模仿，佳作頗豐。制壺藝人對(duì)這一款式的喜愛也反映出他們敢于挑戰(zhàn)的工藝心理，對(duì)于紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展來(lái)說(shuō)十分有益。本文對(duì)此件《大彬虛扁》進(jìn)行了分析，說(shuō)明了作品本身及“虛扁”這一款式的造型與結(jié)構(gòu)特征，并通過(guò)對(duì)“虛扁”制作工藝的闡述指出紫砂壺經(jīng)典款式的重要意義。

一、“虛扁”款式概述

“虛扁”這一款式誕生于明末，也是紫砂壺藝術(shù)中的“元老”了，制壺名家時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)都曾制作過(guò)這一款式?！疤摫狻笔菂⒖贾袊?guó)古代扁壺的造型制作而成的，自帶一種歷史感，體現(xiàn)了紫砂壺創(chuàng)作對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)造型的主動(dòng)融合，這樣廣闊的藝術(shù)視野也是紫砂壺能夠不斷發(fā)展并取得成功的重要原因之一?！啊摫狻亲仙皞鹘y(tǒng)手工成型中最難得的器型，行話‘造型扁一分，成型難一分’，從圍身筒圍成筒型，然后用‘泥拍子’一下一下地拍成這么扁，力要?jiǎng)?，扁又不能塌，?duì)于全手工操作技巧是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。”[1]筒身的扁會(huì)增大弧面的壓力與張力，所以“虛扁”如果處理得不好，在燒制后極易產(chǎn)生開裂，所以要想打造好“虛扁”這一款式，制壺藝人一定要非常踏實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)，其所考驗(yàn)的正是那種沉著、穩(wěn)重與精心的工匠精神。

二、《大彬虛扁》的藝術(shù)特征

明代制壺大師時(shí)大彬所打造的“虛扁”是明代紫砂壺的代表作，此壺的特點(diǎn)是身型極扁，線面、結(jié)構(gòu)和諧，具有挺拔之感，完美詮釋了何為“剛?cè)嵯酀?jì)”。此壺著力表現(xiàn)出“大彬虛扁”的風(fēng)度，身處于不同時(shí)代的制壺工匠進(jìn)行跨時(shí)代的藝術(shù)交流，更能看出紫砂壺經(jīng)典款式在傳承中的發(fā)展。

此壺所用的是含鐵量豐富的紫砂泥品種，這種紫砂泥從古至今都是制壺藝人和欣賞者非常喜愛的一種，豐富的鐵元素保證了泥料的實(shí)用性能，燒制后呈現(xiàn)出的紅潤(rùn)色澤也符合中國(guó)人的審美眼光。此壺泥料為紅中帶棕的顏色，有著濃厚的古典韻味，華美且莊重。在調(diào)和與打制泥料時(shí)，創(chuàng)作者也是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，追求完美，壺體的表面光滑細(xì)潤(rùn)，有著溫和的光澤，使泥料的色彩更加明亮，作品之中洋溢著自強(qiáng)之感。

壺身造型極扁，圓弧狀的輪廓相當(dāng)清晰，卻又不單薄，線面之間和諧，結(jié)構(gòu)挺括。壺身的頂面是寬闊的平面，由外部向中央微微凸起，擴(kuò)大壺身的容積，增強(qiáng)壺身的挺拔之感。壺身下部為圓弧型，凸出壺身“扁”的特征，降低壺的重心，使作品的姿態(tài)更加穩(wěn)重。壺身下部有圈足，一保證壺體能夠穩(wěn)穩(wěn)地立于平面之上。圈足的設(shè)計(jì)有兩個(gè)參考：一是要參考?jí)厣淼谋壤?，合適的比例能夠保證壺體節(jié)奏變化的均勻；二是要參考?jí)乜诘拇笮?，二者大小?yīng)當(dāng)是一致的，上下對(duì)稱，增強(qiáng)作品結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性。

壺身之上壺頸部與壺蓋邊緣的線條均比較立體，嵌合得嚴(yán)絲合縫，工藝精細(xì)。壺蓋頂面邊緣凸起而中間微凹，弧度控制得相當(dāng)精準(zhǔn)，凹的程度與壺身頂面的縱向走勢(shì)是相一致的，構(gòu)成上下平行。壺蓋中央的壺鈕造型別致，上部為圓錐形，下部是碗狀的圓潤(rùn)結(jié)構(gòu)，此壺鈕不僅美觀，使用手感亦相當(dāng)獨(dú)特。壺身一側(cè)是上揚(yáng)的圓筒直嘴，與壺蓋、壺身之間構(gòu)成了三角形結(jié)構(gòu)，穩(wěn)當(dāng)好看。小巧的環(huán)形把手玲瓏可愛，鑲嵌于壺嘴對(duì)側(cè)，與壺身形成對(duì)比，更顯示出創(chuàng)作者對(duì)作品結(jié)構(gòu)的把握。

此壺以“大彬虛扁”為模板，在泥料與造型的設(shè)計(jì)上極具精度，在壺蓋、壺鈕等結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出自己的風(fēng)格，體現(xiàn)了繼承經(jīng)典款式時(shí)創(chuàng)作者仍十分重視個(gè)性化，這也是為經(jīng)典款式注入活力的重要方式。

三、《大彬虛扁》的藝術(shù)意義

經(jīng)典款式反映了前人探索的結(jié)構(gòu)，凝結(jié)著前人的工藝智慧以及不怕困難，勇攀藝術(shù)高峰的決心。創(chuàng)作者在繼承“大彬虛扁”這一款式之時(shí)，也是對(duì)前人精神的繼承，對(duì)紫砂壺藝術(shù)發(fā)展歷史的延續(xù)，充分激發(fā)了優(yōu)秀傳統(tǒng)的活力，顯示出藝術(shù)自信與文化自信，讓每一位欣賞者都能從作品中感受到紫砂壺藝術(shù)那悠久的歷史和無(wú)數(shù)制壺工匠在紫砂壺藝術(shù)中凝結(jié)的心血。在這一層面上，紫砂壺經(jīng)典款式就不僅具有工藝的價(jià)值，更包含著文化、精神等多重意義。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從闡述紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展及“虛扁”特征入手，對(duì)《大彬虛扁》的泥料與造型進(jìn)行了分析，說(shuō)明了其對(duì)經(jīng)典款式的繼承和個(gè)性化特征，指出了“虛扁”制作的工藝難點(diǎn)與藝術(shù)意義。在壺藝的不斷發(fā)展中，經(jīng)典款式的表現(xiàn)形式也將得到進(jìn)一步豐富，顯示出紫砂壺藝術(shù)的扎實(shí)根基與發(fā)展活力。