茍福安 趙順順
成都大學
蜀繡是指以四川省成都市為生產(chǎn)中心的手工絲線刺繡。蜀繡的歷史已有上千年, 晉代《華陽國志》中記載, 當時蜀中的蜀繡常與蜀錦并列, 稱為“蜀中之寶”, 可以看出蜀繡在晉代已經(jīng)十分聞名。蜀繡分為觀賞品和日常用品兩大類。欣賞品大多數(shù)是由閨閣婦女完成, 著名的有楊遇春之女用頭發(fā)繡成的《水月觀音像》, 現(xiàn)藏于成都文殊院。還有一位名家是王松軒, 自染彩線, 繡制名人畫作, 繡藝精湛, 很受當時的民眾所喜愛, 作為商品的刺繡欣賞品, 往往價格偏高。
蘇繡是指以江蘇蘇州為生產(chǎn)中心的傳統(tǒng)手工絲線刺繡。早在新石器時代遺址中就發(fā)現(xiàn)了刺繡所需的絲線, 這是刺繡的產(chǎn)生必不可少的條件。吳地“斷發(fā)文身”的習俗與蘇繡的圖案紋樣有一定的聯(lián)系, 可能與圖騰崇拜有關。隨著時代的發(fā)展, 吳國由“斷發(fā)文身”慢慢發(fā)展為“披金被繡”。在清代, 宮廷所用的刺繡作品大多為蘇繡, 主要有龍袍、屏風、宮裝以及團扇。
蜀繡常用的針法有暈針、滾針、鋪針、截針、沙針、摻針、蓋針等12大類, 130余種[1]。繡物的質(zhì)感常用暈針來表現(xiàn), 如熊貓憨厚的體態(tài)以及細密的毛發(fā)都能通過暈針來表現(xiàn), 可以很好地體現(xiàn)出所繡物體的光、色、形, 能夠把繡物表現(xiàn)得栩栩如生。一般繡品的面料為綢、緞、絹、紗、縐等。
蘇繡常用的針法有平繡、點繡、條紋繡、編繡、紗繡、網(wǎng)繡、輔助針法、繽紋繡、變體繡等9大類, 43種。蘇繡以套針為主, 經(jīng)常選用四種左右的鄰近色來搭配, 套繡完成的效果暈染自如, 猶如中國畫的暈染一般, 且用繡線進行套接能做到不露針跡。繡技具有“平、齊、和、光、順、勻”的特點。蘇繡“運針如筆”, 善于各種針法搭配使用, 在富有變化的針法中繡出各式千變?nèi)f化具有藝術神韻的圖案。蘇繡常用的面料有綾、羅、綢、緞、棉等。
蜀繡和蘇繡由于所處地理位置不同和文化的差異, 在題材上也有很多不同之處。蜀繡的題材一般有花鳥、走獸、山水、蟲魚、人物, 也有古代名家的畫作和當代畫家設計的繡稿。常見的當?shù)靥厣}材有鯉魚、芙蓉花、金絲猴、熊貓等。如今的蜀繡作品, 既有巨幅條屏, 也有袖珍小件。代表作如著名的孟德芝《荷花貓魚圖》(如圖1)、《秋色高原》(如圖2)?!逗苫ㄘ堲~圖》為雙面繡, 畫面題材豐富, 鯉魚、荷花、小貓等形象逼真, 圖案精美。技法上講究施針, 針法變化多樣, 針腳整齊、摻色輕柔、虛實合度, 展現(xiàn)濃郁的地方色彩。而純手工刺繡也造就其技藝嚴謹精密?!肚锷咴穭t是蜀繡大師孟德芝團隊為人民大會堂繡制的巨幅蜀繡。整幅作品運用了一百多套絲線, 共計一千多個顏色, 且沒有分縫, 是有史以來尺寸最大、難度最大、色彩最豐富的以實景照片繡制的蜀繡珍品。
圖1 蜀繡《荷花貓魚圖》 孟德芝/作
圖2 蜀繡《秋色高原》 孟德芝/作
蘇繡的題材多為花鳥、山水、仕女、貓、金魚, 既能繡制古代山水、花鳥等名畫, 又能表現(xiàn)西方油畫, 還可以繡制攝影、素描等題材。代表作有姚建萍蘇繡《仕女蹴鞠圖》(如圖3)和《俄羅斯風景》(如圖4)?!妒伺砭蠄D》為明代畫家杜堇所作的中國女性蹴鞠圖, 蘇繡大師姚建萍采用蘇繡中最古典和精粹的平針繡, 針法古樸細膩, 畫面典雅脫俗, 線條簡勁圓渾, 色彩流暢鮮明, 生動反映了當時的歷史時代風貌和民族文化特點?!抖砹_斯風景》則是姚建萍大師在探索和表現(xiàn)油畫題材蘇繡道路上最為經(jīng)典的一幅作品。
圖3 蘇繡《仕女蹴鞠圖》 姚建萍/作
圖4 蘇繡《俄羅斯風景》 姚建萍/作
從欣賞的角度來看, 蜀繡由于受當?shù)氐乩憝h(huán)境、文化藝術、風俗習慣等各方面的影響, 逐漸形成了針法嚴謹細膩、構圖疏朗有致、整體渾厚圓潤、色彩明快而鮮明的獨特風格, 具有濃厚的地方特色, 可以很好地反映出當?shù)氐娘L俗人情。蜀繡在線上面的運用, 粗細線都會用到, 作品富有立體感, 線也分為高光和亞光絲線, 蜀繡多傾向于亞光絲線, 而蘇繡主要使用細線, 很少使用粗線, 多用于高光線, 作品更細膩。
蘇繡主要藝術特點為:山水具有遠近的空間感;人物能有形神兼?zhèn)渲?;樓閣能體現(xiàn)出深邃的縱深空間。除此之外, 蘇繡的仿畫繡、寫真繡更是名滿天下。在刺繡的技藝上, 經(jīng)過長期的積累, 蘇繡已發(fā)展成為一門完整藝術, 不僅涉及裝飾畫, 而且還有各種實用品等。蘇繡主要受到當時文人審美喜好的影響, 在題材上多以清新淡雅為主, 即使是日常生活用品, 也依然帶有雅致的特點。蘇繡在清代大量供給皇室宮廷, 這些生活日用品要求很高, 是權力的象征, 所以做工極其嚴謹細致。蘇繡的色調(diào)偏向清淡雅致, 整體呈“精細淡雅”的風格。
表1 蘇繡和蜀繡的不同之處
蜀繡雖然是四大名繡之一, 但相對于蘇繡來說, 蜀繡市場發(fā)展相對較慢, 造成這種現(xiàn)象的主要原因歸結為以下幾點。
據(jù)了解, 蘇繡的題材每年都會進行更新, 了解消費者的喜好和需求。而蜀繡題材每年幾乎沒有什么變化, 蜀繡風格、內(nèi)容、樣式依然沿襲傳統(tǒng), 缺乏創(chuàng)新, 不利于進一步開拓市場。蘇繡有很多不同的種類, 如精美工藝品、生活用品和雜品等, 這些種類里又分為不同檔次。而且還有大量的旅游紀念品, 加上不同題材風格、不同針法等, 可以說種類非常豐富。然而, 蜀繡仍然以傳統(tǒng)的工藝品屏風類擺件為主, 貼近生活的實用性的東西十分缺乏。蜀繡多為價格昂貴的精品, 而貼近日常生活的平價繡品卻很缺乏。在大部分蜀繡展廳里, 略微精美、尺寸稍大的蜀繡作品, 幾乎都要萬元起步, 讓人望而卻步。種類單一, 價格昂貴, 缺乏實用性, 導致蜀繡市場存在著“叫好不叫座”的現(xiàn)象。
蘇繡現(xiàn)已形成刺繡設計、制作、銷售為一體的刺繡市場和較為完善的保護與傳承機制, 具體如下:首先, 成立具有管理與引導作用的機構, 如民族民間文化保護管理辦公室。其次, 不斷完善相關政策法規(guī), 如2020年制定了《江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人認定與管理辦法》等。相關政策法規(guī)的制定和完善, 使蘇繡文化保護與傳承有法可依, 為其發(fā)展提供了保障[2]。最后, 需要不斷增強人們的知識產(chǎn)權保護意識, 如成立鎮(zhèn)湖街道知識產(chǎn)權辦公室等, 有利于蘇繡文化保持其文化內(nèi)涵。
在川渝地區(qū)蜀繡坊許多都是單獨發(fā)展, 散落在不同的地方, 還沒有形成較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈。繡工年齡40歲以上的較多, 整體偏老齡化, 不利于蜀繡產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展。當今的蜀繡市場多為觀賞的刺繡作品, 且價格昂貴, 從最初的日常生活用品越來越往純藝術、純裝飾的方向發(fā)展, 拉大了蜀繡市場與普通消費者的距離。這就可能會導致, 即使蜀繡有市場經(jīng)濟需求, 但其自身的發(fā)展也跟不上快速發(fā)展的經(jīng)濟節(jié)奏。[3]
到蘇州地區(qū)旅游的游客, 幾乎都會根據(jù)自己的經(jīng)濟能力選擇一些繡制品帶回家鄉(xiāng), 或送親朋好友, 或者自己收藏留作紀念。如今, 蘇繡已經(jīng)成為蘇州旅游的代名詞。然而在川渝地區(qū), 即使是蜀繡發(fā)展最繁榮的地區(qū)成都, 也很少有游客會買蜀繡作品。蜀繡對外宣傳力度不夠, 從業(yè)者思想較為保守封閉, 對刺繡發(fā)展的市場營銷研究不夠, 缺乏開放的理念和市場化的發(fā)展思維, 導致蜀繡成為小眾產(chǎn)品。高端產(chǎn)品規(guī)模效益上不去, 低端產(chǎn)品成本下不來, 在市場競爭中完全處于下風。
現(xiàn)在蜀繡市場上的題材還多為傳統(tǒng)的芙蓉、鯉魚、金絲猴、熊貓等。這些題材對于70后的消費者來說可能還有一定的吸引力, 但現(xiàn)在消費市場的主體偏年輕化, 多崇尚簡約時尚, 無法迎合年輕一代的審美, 難以在市場上有較大的開拓。
蜀繡可以通過對傳統(tǒng)題材再設計, 通過市場調(diào)研, 了解消費者的審美和需求, 邀請不同領域的時尚設計師加入, 既可以豐富創(chuàng)新題材, 還可以提升設計質(zhì)量。如果能有更多的年輕設計師的參與和現(xiàn)代設計理念的參與, 非遺不只是傳遞和承襲, 還要具有創(chuàng)新與活力。
需要挖掘出新產(chǎn)品的類型, 探索規(guī)模化的生產(chǎn)方式, 邀請各界前沿時尚的設計師設計出一些融入時尚元素, 貼近當代人們生活的產(chǎn)品。由于蜀繡制作耗時較長, 導致價格居高不下, 可以設計一些簡約的刺繡款式, 既不耗時, 又能符合當代年輕消費者簡約的理念, 讓蜀繡產(chǎn)品重新融入人們的日常生活中, 而不是只陳列在博物館中用來觀賞, 提升蜀繡的衍生品設計, 開拓蜀繡應用領域。
宣傳需要多元化多渠道, 線上線下相結合, 便于感興趣的人群去了解蜀繡、學習蜀繡。據(jù)我所知, 有許多人想學習蜀繡, 卻不知道到哪里學, 找誰學, 針對這些問題, 可以開展網(wǎng)上視頻教學或直播教學。在蜀繡推廣宣傳方面, 可以融合當?shù)仫L土人情, 進行整體、系統(tǒng)的線上線下宣傳, 實現(xiàn)蜀繡傳播推廣。