何 靜

（重慶市對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 重慶 401520）

樂(lè)曲的移植不單單是旋律的機(jī)械重復(fù)，而是要在充分展現(xiàn)古箏演奏特點(diǎn)的同時(shí)，拓展古箏演奏技法表現(xiàn)的空間，在保留原作品精髓的前提下，開(kāi)拓創(chuàng)新古箏的演奏技法，豐富古箏表演藝術(shù)的風(fēng)格特色，同時(shí)，保留古箏傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上融合吸收新元素，從而使傳統(tǒng)樂(lè)與現(xiàn)代樂(lè)、西洋樂(lè)與民族樂(lè)碰撞出更多藝術(shù)火花。

一、何占豪與《梁?！返暮诵膭?chuàng)作理念

（一）何占豪與小提琴協(xié)奏曲《梁?！返膭?chuàng)作

《梁?！返念}材源于家喻戶(hù)曉的民間愛(ài)情故事，作品以越劇中的曲調(diào)為素材，以“草橋結(jié)拜”“英臺(tái)抗婚”“墳前化蝶”為主要內(nèi)容，分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分。與西方奏鳴曲不同的是，作曲家采用了中國(guó)音樂(lè)常用的小標(biāo)題形式，使音樂(lè)主題所要表現(xiàn)的內(nèi)容更加清晰，聽(tīng)眾也更加容易理解和感受到音樂(lè)所要表達(dá)的情感。筆者通過(guò)對(duì)何占豪先生的訪(fǎng)談了解到，作曲家深諳中國(guó)民族樂(lè)器的演奏技法，而且小提琴不僅具有它獨(dú)有的演奏技法，更具有很強(qiáng)的模仿性。在創(chuàng)作過(guò)程中，如在小標(biāo)題“同窗三載”部分，小提琴模仿中國(guó)民族彈撥樂(lè)顆粒跳動(dòng)的演奏技巧，在鮮明活潑的節(jié)奏下，表現(xiàn)了祝英臺(tái)和梁山伯二人在私塾讀書(shū)時(shí)愉快的學(xué)習(xí)場(chǎng)景和兩人互生愛(ài)意的過(guò)程，再比如小標(biāo)題“十八里相送”部分，小提琴模仿民族樂(lè)器拉弦樂(lè)特有的滑音技巧，大音程跨度的滑音在表達(dá)梁祝二人分離纏綿的痛苦時(shí)，更增添了戲曲色彩。

（二）古箏移植作品《梁祝》的創(chuàng)作理念

筆者在詢(xún)問(wèn)何占豪先生將小提琴協(xié)奏曲《梁?！芬浦驳焦殴~上的動(dòng)機(jī)時(shí)，他說(shuō)：“古箏作為中國(guó)民族樂(lè)器的典型代表，從幾千年歷史中沉淀演變至今，它豐富的表現(xiàn)力和感染力是非常強(qiáng)大的，或者從某種意義上來(lái)講，古箏較之小提琴更能表達(dá)中國(guó)民族音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)。無(wú)論從音域上，古箏的音域比小提琴更為廣闊，還是從旋律表現(xiàn)上，小提琴是單旋律樂(lè)器，而古箏是一個(gè)可以多聲部演奏的樂(lè)器，因此古箏的和聲旋律是非常豐富的。再者古箏具有它自己獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，左手的按音技巧更是美妙絕倫。我個(gè)人認(rèn)為將《梁?！芬浦驳焦殴~上是非常成功的，也是我非常值得驕傲的！”

在筆者問(wèn)及作曲家小提琴版本較之古箏版本，哪一個(gè)更能實(shí)現(xiàn)心目中想要表達(dá)的音樂(lè)情感時(shí)，何占豪先生說(shuō)：“兩者之間不存在可比性，小提琴和古箏本就是兩種不同的音樂(lè)語(yǔ)言，它們的音樂(lè)演奏和音樂(lè)風(fēng)格各有千秋，不論是什么樂(lè)器來(lái)演奏，都只是換一種音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)同一個(gè)思想而已。只要是美的音樂(lè)就是好的音樂(lè)?！焙握己老壬菑?qiáng)調(diào)：“移植后的古箏作品《梁?！吩谘葑噙^(guò)程中切不可丟失古箏獨(dú)有的音韻美，一定要運(yùn)用古箏特有的演奏技法來(lái)詮釋和表現(xiàn)這首作品?！?/p>

可以看出，箏樂(lè)移植作品的誕生，源于作曲家與演奏家們對(duì)音樂(lè)美的發(fā)現(xiàn)和探索，《梁?！愤@首作品之所以經(jīng)久不衰，廣為流傳，正是因?yàn)椤读鹤！分兴w現(xiàn)的崇尚自由、追求平等、不畏艱難等精神是中華民族寶貴的精神財(cái)富。

二、古箏移植作品《梁?！返淖髌访鑼?xiě)

（一）古箏移植作品《梁祝》的曲式結(jié)構(gòu)作品分析

1.呈示部

開(kāi)頭由幾個(gè)空靈悠遠(yuǎn)的泛音引出，春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香，一段古老的故事在這樣的背景下開(kāi)始了。引子的速度不能太慢，簡(jiǎn)單幾個(gè)音要表現(xiàn)出祝英臺(tái)女扮男裝后迫切去看外面世界的心情。主部開(kāi)始后，旋律時(shí)而上行時(shí)而下行，既表現(xiàn)出梁祝二人對(duì)美好生活的期待，又表現(xiàn)出封建社會(huì)制度下所遇到的艱難險(xiǎn)阻。“草橋結(jié)拜”階段，古箏從D 調(diào)f 音開(kāi)始，主題旋律分別在中音區(qū)和低音區(qū)演奏了一遍，象征著祝英臺(tái)與梁山伯相遇時(shí)喜悅又羞澀的內(nèi)心。關(guān)于這一段的演奏速度，作曲家明確表示可不按譜面標(biāo)記來(lái)演奏，可以隨演奏家的情緒加以變化?！巴d三窗共讀共玩”階段，這部分與前面的愛(ài)情主題形成鮮明對(duì)比，正好發(fā)揮了古箏獨(dú)特的演奏技巧，快速演奏的顆粒感、明亮的音色以及輕快而跳動(dòng)的旋律描繪出梁祝二人在私塾一起讀書(shū)、一起玩耍的場(chǎng)景。“十八相送長(zhǎng)亭惜別”階段，前面的小快板結(jié)束后，緊接著情緒馬上轉(zhuǎn)入低落哀惜，休止符在這里的演奏非常重要，它表現(xiàn)了祝英臺(tái)與梁山伯即將離別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭卻欲言又止的痛苦滋味，她想要壓抑自己快要傾瀉而出的情緒，折磨得她心口不斷抽痛。而后緩慢的旋律一點(diǎn)點(diǎn)流淌出來(lái)，這是梁祝二人最終分別時(shí)的話(huà)語(yǔ)，希望時(shí)間走得慢一點(diǎn)、再慢一點(diǎn)，這段旋律凝重又傷感，而旋律一點(diǎn)點(diǎn)的下行更是預(yù)示著“暴風(fēng)雨”的來(lái)臨。

2.展開(kāi)部

“抗婚”階段，低沉緊迫的伴奏旋律一出，讓人有種不祥的預(yù)感，一場(chǎng)悲劇的導(dǎo)火索就快要點(diǎn)燃了。節(jié)奏急速推進(jìn)，古箏緊張而激烈的搖指音響，每一次搖指的急促觸弦都直戳人心，這種緊張的氣氛讓人不再平靜，封建勢(shì)力殘暴的壓迫就要來(lái)了。鋼琴間奏描繪了祝英臺(tái)極度不安的情緒以及痛苦不言的心情，隨后每小節(jié)的切分節(jié)奏伴隨著強(qiáng)有力的古箏旋律音響，表明祝英臺(tái)誓死不從的堅(jiān)決態(tài)度，全曲的矛盾沖突進(jìn)入高潮?！皹桥_(tái)相會(huì)”階段，再次相會(huì)時(shí)，梁山伯得知祝英臺(tái)是女兒身被逼婚，面對(duì)梁山伯，祝英臺(tái)千言萬(wàn)語(yǔ)卻欲說(shuō)還休，難舍難分的痛楚在二人眼神碰撞的一瞬間直抵心口?！翱蘖昙巴秹灐彪A段，在短暫的相會(huì)后，音樂(lè)情緒急轉(zhuǎn)而下，采用了越劇中緊拉慢唱的藝術(shù)手法，古箏左手哭腔聲韻的顫弦表現(xiàn)了祝英臺(tái)在梁山伯墳前控訴封建制度的殘暴無(wú)情時(shí)泣不成聲的場(chǎng)面。最后，古箏鏗鏘有力的聲音象征著祝英臺(tái)縱身投墳結(jié)束生命來(lái)結(jié)束封建禮制對(duì)她的束縛，以此來(lái)宣泄祝英臺(tái)所有的怨憤與不滿(mǎn)。

3.再現(xiàn)部

“化蝶”部分引用了引子片段的音樂(lè)素材，卻已不再春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香，古箏依舊采用泛音的手法，卻已是到了另一種仙境，流水輕輕流淌在山霧繚繞之中，兩只蝴蝶追著陽(yáng)光開(kāi)始翩翩起舞。力度漸弱引出協(xié)奏聲部的主旋律，一切都變得那么朦朧，就好似愛(ài)情一樣縹緲卻又充斥著美好的氣息。最后音樂(lè)隨著旋律漸慢，而后逐漸消失，似乎仍在細(xì)細(xì)品味梁祝二人惺惺相惜的忠貞愛(ài)情。

（二）箏曲移植過(guò)程中采用的典型藝術(shù)手段

小提琴作為西方弦樂(lè)的代表，而古箏則是中國(guó)彈撥樂(lè)的代表，兩種樂(lè)器各有各的特色。小提琴不僅具有獨(dú)特的演奏技法，更具有很強(qiáng)的模仿性。在創(chuàng)作小提琴旋律部分時(shí)，創(chuàng)作者有意讓小提琴模仿了中國(guó)民族樂(lè)器的演奏技法，從而踐行了“外來(lái)音樂(lè)民族化，民族音樂(lè)現(xiàn)代化”的理念。而將《梁祝》從小提琴移植到古箏上時(shí)，作曲家采用的藝術(shù)手段既傳承了古箏傳統(tǒng)的基本演奏形式，又提升了古箏現(xiàn)代演奏的空間和彈性。

例如小提琴“活潑的小快板”段落移植到古箏譜上時(shí)，小提琴在演奏這段小快板的時(shí)候轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入E 調(diào)，由于古箏在同一首樂(lè)曲中快速轉(zhuǎn)調(diào)存在一定的難度，古箏依舊在D 調(diào)上演奏小快板。小提琴演奏時(shí)本身就模仿了古箏的演奏手法，采用跳音的演奏手法來(lái)減短弦拉長(zhǎng)的聲音造成的拖沓感，盡量保證旋律的輕快流暢。在移植到古箏上時(shí)，作曲家充分利用了古箏撥弦的顆粒感，音色更具跳動(dòng)性，旋律聽(tīng)起來(lái)也會(huì)更加歡快，還采用了古箏點(diǎn)指的藝術(shù)手段來(lái)演奏。再如小提琴采用了民族樂(lè)器琵琶琶音的技巧，快速演奏琶音對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)具有一定難度，移植到古箏上后同樣采用琶音的藝術(shù)手段處理，由于古箏21 弦音域?qū)拸V，表演者演奏時(shí)可以采用雙手輪流琶音的演奏技巧，這樣旋律也更為清晰。

三、古箏移植作品《梁?！返乃囆g(shù)理解

（一）音色想象與小提琴版本的音色比較

古箏左右手演奏技法從時(shí)間軸上可分為傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法兩大類(lèi)。左手常用的傳統(tǒng)技法主要是按、滑、吟、揉、顫，右手常用的傳統(tǒng)技法最主要的有勾、托、抹、打以及快四點(diǎn)、撮弦等等。古箏的現(xiàn)代技法可謂十分豐富，搖指這一技法大致可分為扎樁搖和懸腕搖、單指搖和多指搖、扣搖和掃搖。隨著作品難度的提升，演奏家們?yōu)榱烁醚堇[作品研究出了很多新的演奏技法，例如在《太陽(yáng)的影子》中借鑒大提琴演奏技法用提琴弓拉弦。

小提琴作為西方弦樂(lè)器的代表，音色細(xì)膩綿長(zhǎng)，而古箏作為中國(guó)彈撥樂(lè)器的主要代表，同樣能表現(xiàn)音樂(lè)情感的纏綿悱惻。彈撥樂(lè)器所呈現(xiàn)的典型演奏狀態(tài)是“點(diǎn)狀”，本身琴弦發(fā)出的聲音延續(xù)性較差，這是古箏樂(lè)器的自然屬性。而對(duì)于弦樂(lè)樂(lè)器來(lái)說(shuō)，“線(xiàn)性”便是它們獨(dú)特的音響風(fēng)格。小提琴作為以演奏旋律為主的拉弦樂(lè)器，在演奏時(shí)所呈現(xiàn)的線(xiàn)條之美能表達(dá)作品本身的氣韻生動(dòng)。而古箏這一樂(lè)器則具有顆粒性過(guò)強(qiáng)、缺乏線(xiàn)條感等弱點(diǎn)，因此對(duì)于彈撥樂(lè)器來(lái)說(shuō)，以“點(diǎn)狀”來(lái)表現(xiàn)“線(xiàn)性”是具有很大突破性意義的。移植后的古箏協(xié)奏曲《梁?！芬蚤L(zhǎng)搖的技法來(lái)彌補(bǔ)樂(lè)曲的旋律線(xiàn)條感，對(duì)演奏者的演奏水平要求其實(shí)是相當(dāng)高的。古箏版本的《梁祝》較之小提琴版本的《梁?！罚腿缤?huà)較之油畫(huà)，講究的是“空”，所謂“空”就好似水墨畫(huà)上的留白，簡(jiǎn)潔平和的音韻帶給聽(tīng)眾無(wú)盡遐想，這也是中國(guó)民族樂(lè)器所具有的獨(dú)特音樂(lè)魅力。

（二）古箏移植作品《梁?！返乃囆g(shù)理解

在對(duì)何占豪先生的訪(fǎng)談中，我們了解到《梁?！芬浦驳焦殴~上來(lái)演奏是非常成功的。無(wú)論從音色上、音質(zhì)上、音域上還是音響效果上，古箏都有著不同于小提琴的獨(dú)特藝術(shù)魅力。在譜面上，作曲家并未嚴(yán)格標(biāo)注每一樂(lè)章所用技法的演奏處理和情緒處理，更希望在合理的范圍內(nèi)，演奏家能對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，這樣無(wú)論在音樂(lè)形象上，還是音樂(lè)情感表達(dá)上，每一次演奏都是一種新的詮釋。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏移植作品的大量出現(xiàn)，不僅激發(fā)了作曲家和演奏家們二次創(chuàng)作的靈感和演奏激情，而且促進(jìn)了大量?jī)?yōu)秀原創(chuàng)作品的誕生。同一首音樂(lè)作品，由不同樂(lè)器重新配置后再經(jīng)過(guò)演奏家們獨(dú)特的音樂(lè)處理，可以呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)風(fēng)格，傳遞不同的音樂(lè)情感。通過(guò)對(duì)鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴等西洋樂(lè)器的借鑒，移植作品使得古箏表演藝術(shù)打破了傳統(tǒng)的表演形式，拓展了技法表現(xiàn)空間，一些高難技法也應(yīng)運(yùn)而生。