魏雪婷

（南京藝術(shù)學(xué)院 舞蹈學(xué)院，江蘇 南京 210013）

《記憶深處》是由江蘇省演藝集團(tuán)等編創(chuàng)排演的舞劇，由佟睿睿編導(dǎo)、唐詩(shī)逸主演，該劇以一個(gè)當(dāng)代人的視角來(lái)看待南京大屠殺事件，將張純?nèi)缣剿?937 年南京大屠殺的過(guò)程作為舞劇主線(xiàn)，展現(xiàn)了南京大屠殺親歷者們的一系列回憶。一盞燈，一條路，一個(gè)人，走在記憶的路上，只因過(guò)往不可遺忘。

一、獨(dú)特視角切入

南京大屠殺事件是每一個(gè)中國(guó)人心中不可遺忘的記憶，更是為世界所熟知的日本暴行。事件發(fā)生后不斷有各國(guó)各界人士對(duì)此進(jìn)行記錄還原，就是為了讓后代知曉真實(shí)的歷史和先輩們的苦痛，舞劇《記憶深處》也是這樣的一部作品，不僅講述了一個(gè)故事，更是一道直抵人們記憶深處的光。

舞劇以主人公張純?nèi)绲囊暯钦归_(kāi)，將找尋歷史資料，還原歷史原貌作為線(xiàn)索，向觀(guān)眾展現(xiàn)了她的一系列心路歷程，揭開(kāi)痛苦的歷史記憶。張純?nèi)缡且幻绹?guó)華裔女作家、歷史學(xué)家，更是一個(gè)勇敢向全世界揭露南京大屠殺歷史真相的作家。她在異國(guó)不斷感受到那三十萬(wàn)冤魂的呼喊，于是在三年的時(shí)間里，她奔走于世界各地收集整理相關(guān)資料，閱讀了各類(lèi)歷史文獻(xiàn)，并且訪(fǎng)問(wèn)了部分大屠殺幸存者，在大量令人不寒而栗的歷史資料基礎(chǔ)上撰寫(xiě)了《南京大屠殺》。

舞劇選擇以張純?nèi)绲膫€(gè)人視角展開(kāi)更加具有現(xiàn)實(shí)感，并且視角的獨(dú)特能迅速讓觀(guān)眾產(chǎn)生共情，將自身代入到角色中體會(huì)當(dāng)時(shí)主人公的心境。舞劇以張純?nèi)缟硖幉┪镳^自殺為開(kāi)頭，博物館中展示和陳列的正是南京大屠殺事件的記錄和證據(jù)。一個(gè)身穿白裙的女子舉起手槍?zhuān)瑤е鴳嵟鴪?jiān)毅的神情，一下子將觀(guān)眾帶進(jìn)了那段嚴(yán)肅沉重的歷史事件中，由此展開(kāi)倒敘。在舞者們快慢結(jié)合的動(dòng)作中，亦動(dòng)亦靜的黑白相框象征著時(shí)間的流逝，接著白裙女子消失在了黑洞里，猶如掉進(jìn)記憶的漩渦。以倒敘的方式編排舞劇講述事件更容易引導(dǎo)觀(guān)眾深切地體會(huì)情感。整場(chǎng)舞劇看似是以張純?nèi)鐬橹鹘?，?shí)則是在向觀(guān)眾展現(xiàn)她的經(jīng)歷和回憶，將那段經(jīng)歷和回憶留在舞臺(tái)上，引導(dǎo)觀(guān)眾成為主角。

二、“時(shí)空交錯(cuò)”的對(duì)話(huà)

舞劇之所以名為《記憶深處》是因?yàn)榫帉?dǎo)在展現(xiàn)主人公張純?nèi)绲淖珜?xiě)經(jīng)歷時(shí)使用了時(shí)空交錯(cuò)和平行時(shí)空的手法，就像是主人公自己靈魂與記憶的對(duì)話(huà)，這種方式也能讓觀(guān)眾更自然地代入情感從而體會(huì)主人公的內(nèi)心世界。例如舞劇開(kāi)始時(shí)一名白裙女子慢慢走過(guò)面前的展覽館，而展覽館就像是她一路以來(lái)的資料收納室，她像靈魂一樣穿梭在自己的記憶里，觀(guān)眾跟隨著角色走進(jìn)那片記憶深處。街道上人們行色匆匆，臉上帶著惶恐，然而潔白純凈的身影打破了這恐怖的世界，她開(kāi)始在記憶中奔跑是因?yàn)殡y以承受其中的痛苦，于是含淚記錄著日本兵的滔天罪行，仿佛角色正在經(jīng)歷這場(chǎng)災(zāi)難，又忽然發(fā)現(xiàn)自己并不在其中，進(jìn)而產(chǎn)生深深無(wú)奈。

舞劇中平行時(shí)空的運(yùn)用是為了點(diǎn)燃觀(guān)眾的情緒。觀(guān)眾眼中的角色們痛苦著、恐懼著、掙扎著，他們奔跑逃竄、跳躍翻滾，不知所措又萬(wàn)般無(wú)奈。與此同時(shí)，張純?nèi)绱┬性谒麄冎g，她伸手想要予以幫助，然而在她快要碰觸到人們的時(shí)候，角色又似幻影一般滾地消失，手指茫然地停留在半空中。在不斷穿梭中，許多“當(dāng)事人”向張純?nèi)缭V說(shuō)當(dāng)時(shí)的情況，一樁樁一件件都刻骨銘心，也由此順勢(shì)將篇章重心聚焦到“當(dāng)事人”的事件訴說(shuō)上，使得事件描述更具真實(shí)感，并在此弱化張純?nèi)绲闹魅斯蜗?，此時(shí)她與觀(guān)眾處于同一視角看著歷史在眼前一點(diǎn)點(diǎn)滾動(dòng)。舞劇尾聲，她希望再次走回記憶，卻發(fā)現(xiàn)自己已在當(dāng)下。張純?nèi)绲囊暯且约捌叫袝r(shí)空和時(shí)空交錯(cuò)的對(duì)話(huà)，仿佛每一個(gè)觀(guān)眾都是在記錄在撰寫(xiě)在經(jīng)歷痛苦的“張純?nèi)纭?，與當(dāng)時(shí)經(jīng)受暴行的百姓“對(duì)話(huà)”，聽(tīng)他們?cè)V說(shuō)當(dāng)時(shí)的經(jīng)歷，此刻張純?nèi)缃巧搭D挫的舞蹈動(dòng)作是每一位觀(guān)眾內(nèi)心情感的外化。

三、對(duì)動(dòng)作元素的拆解重組

由于舞劇《記憶深處》講述的是南京大屠殺事件在人們心中永遠(yuǎn)抹不去的記憶，因此編導(dǎo)采用中國(guó)民族特色的古典舞元素以及干凈利落的現(xiàn)代舞動(dòng)作，清晰又深沉地演繹出那段不能被忘記的中國(guó)歷史，清楚準(zhǔn)確地刻畫(huà)出每一個(gè)人物形象。

舞劇編導(dǎo)佟睿睿老師沒(méi)有采用花哨的技術(shù)動(dòng)作，而是以樸實(shí)無(wú)華的生活習(xí)性動(dòng)作進(jìn)行修飾表達(dá)。隨著由輕到重的背景音樂(lè)，無(wú)論是難民還是救贖者，他們的情緒都逐漸高漲，演員們的一招一式干凈利落、自然流暢，用流暢的舞姿與人物情感深度融合，將希望結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)、渴望和平的情感傳遞給觀(guān)眾。堅(jiān)韌的信念和滿(mǎn)腔的悲憐正是此舞劇最引人入勝和難能可貴的地方，《記憶深處》將中國(guó)人永不服輸?shù)木癖憩F(xiàn)得淋漓盡致，使觀(guān)眾對(duì)中國(guó)民族堅(jiān)韌的意志感到深深震撼。

在動(dòng)作素材的選擇上，該舞劇采用了細(xì)膩圓潤(rùn)、剛?cè)岵?jì)的古典舞與突破傳統(tǒng)舞蹈形式的現(xiàn)代舞相結(jié)合，更加立體且富有空間感地呈現(xiàn)出舞劇的美感和深層意義。佟睿睿編導(dǎo)將古典舞的動(dòng)作元素進(jìn)行拆解、夸大，一改從前古典舞創(chuàng)作中的傳統(tǒng)的動(dòng)作語(yǔ)匯，根據(jù)劇情需要以及演員自身的能力特點(diǎn)，量體裁衣，重新進(jìn)行了動(dòng)作的編排設(shè)計(jì)。編導(dǎo)為了刻畫(huà)作品中角色痛苦無(wú)助的形象，結(jié)合現(xiàn)代舞，突破了傳統(tǒng)古典舞的限制，進(jìn)行動(dòng)態(tài)的外放與擴(kuò)大處理，特別是在張純?nèi)?、拉貝、東史郎、魏特琳、李秀英這五個(gè)主要角色的動(dòng)作編排上。

對(duì)于俘虜被殺害、被埋的場(chǎng)面，編導(dǎo)更是大膽地設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作，讓舞蹈演員們直接從舞臺(tái)上“跳坑”，這一大膽的動(dòng)作設(shè)計(jì)讓現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾心頭一緊，而這也真實(shí)揭露了當(dāng)年日本兵的兇狠與殘暴。有人在艱難地爬行，是對(duì)生命最后的渴望，他們一個(gè)個(gè)站立，一次次跺腳，然后張開(kāi)身體倒下，一個(gè)接著一個(gè)，最后全體演員倒下后又隨著音樂(lè)的強(qiáng)音短暫抽搐。該片段采用了現(xiàn)代舞中最基本的元素，將村莊里的人們?cè)谏詈髸r(shí)刻的情感表達(dá)得淋漓盡致。

再比如日本士兵東史郎角色從一開(kāi)始接受佩刀、在母親背上玩耍到跪在地上接受洗腦的片段都選取了極具日本風(fēng)格的詭異機(jī)械的舞蹈，再到后來(lái)具有軍旅風(fēng)格的訓(xùn)練舞蹈，以及近乎瘋狂的、整齊的刺殺動(dòng)作，并且表現(xiàn)日本軍官的每一個(gè)舞段都很少有啞劇的成分。

此外，編導(dǎo)在空間調(diào)度的安排上獨(dú)特新穎，使整個(gè)舞劇更加豐滿(mǎn)、充實(shí)，而且整段舞劇的流動(dòng)性很強(qiáng)，看似是一個(gè)又一個(gè)故事的講述，實(shí)則串聯(lián)起來(lái)就表現(xiàn)出角色張純?nèi)鐖?jiān)定的愛(ài)國(guó)愛(ài)民精神以及大屠殺事件的現(xiàn)實(shí)創(chuàng)傷，加強(qiáng)了情緒的感染力，渲染了沉重嚴(yán)肅的氣氛。整體舞蹈的調(diào)度如行云流水，張弛有度并且豐富飽滿(mǎn)，稱(chēng)得上是一部難得的舞蹈作品。

四、舞美方面的最大化利用

該舞劇在舞美設(shè)計(jì)上也有別具一格的特點(diǎn)，其中靈活使用了投影技術(shù)。比如一開(kāi)始的光柱投影將觀(guān)眾帶入回憶中，以及當(dāng)日本兵露出令人憎惡的面容時(shí)，背景投影出的是半邊臉的惡魔，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)和背景相互配合帶給觀(guān)眾震撼的視覺(jué)沖擊。該作品的音樂(lè)和舞蹈在結(jié)構(gòu)設(shè)置上完美同步，深沉而又鏗鏘有力，使舞劇段落的銜接富有邏輯性，對(duì)比強(qiáng)烈鮮明，呈現(xiàn)出清晰的層次。

佟睿睿老師在道具的運(yùn)用上大膽創(chuàng)新，與以往同主題的道具不同，除了機(jī)槍、刺刀以外，編導(dǎo)還融入了方桌、沙發(fā)、椅子等生活道具，這些不僅給人以真實(shí)感，更使觀(guān)眾仿佛回到了1937 年，目睹到國(guó)人被害的慘劇。編導(dǎo)并沒(méi)有把方桌作為固定的擺設(shè)，而是靈活利用，將演員和方桌的關(guān)系處理得合情合理，它不僅成為托運(yùn)尸體的工具，而且也是中日對(duì)峙的舞臺(tái)，它承載著萬(wàn)人的鮮血與國(guó)人的希望，出現(xiàn)在舞臺(tái)的各個(gè)角落，更加深刻地展現(xiàn)了日軍暴虐的行徑以及國(guó)人奮起斗爭(zhēng)的壯舉。服裝方面，灰白的長(zhǎng)衫長(zhǎng)裙襯托出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也是編導(dǎo)對(duì)先輩的哀悼，而日軍的軍裝則表現(xiàn)了日本機(jī)械般的人物形象。

燈光以黑白二色為主色調(diào)，為舞臺(tái)渲染出悲涼的氛圍。微弱的燭光與淡藍(lán)的光線(xiàn)相互襯托，擺脫了傳統(tǒng)的照明方式，使普通的照明燈具包括追光燈、投影燈等都得到恰當(dāng)應(yīng)用，大范圍拓寬了現(xiàn)代燈光技術(shù)的使用范疇，在明暗、色調(diào)、空間調(diào)度、節(jié)奏感配合方面有著出色的發(fā)揮。就作曲來(lái)說(shuō)，激昂悲壯的音樂(lè)風(fēng)格極富有情緒感染力，將角色的心境通過(guò)旋律盡情地流露出來(lái)，以樸素的舞美設(shè)計(jì)呈現(xiàn)頗具特色的主題。

舞劇最后用投影展現(xiàn)了真實(shí)紀(jì)錄片中四位幸存者的講述，并讓各自演員站在對(duì)應(yīng)的影像前，張純?nèi)缇彶綇奈枧_(tái)前區(qū)向他們走去，無(wú)奈地聆聽(tīng)，悲憤地凝視，直到他們退出舞臺(tái)，只留下反復(fù)不停的語(yǔ)錄和張純?nèi)鐖?jiān)挺的身影。而后投影緩緩熄滅，同時(shí)也將觀(guān)眾漸漸帶回現(xiàn)實(shí)，結(jié)束了這段記憶深處的對(duì)話(huà)。

五、結(jié)論

鮮明獨(dú)特的視角帶領(lǐng)，時(shí)空交錯(cuò)的對(duì)話(huà)記憶，動(dòng)作元素的分解、夸大以及舞美設(shè)備的巧妙運(yùn)用等等，都是舞劇《記憶深處》的編創(chuàng)亮點(diǎn)，不管是編導(dǎo)、演員還是作曲、燈光舞美、服裝設(shè)計(jì)各方面都達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

能夠打動(dòng)觀(guān)眾的舞劇一定是可以引起觀(guān)眾強(qiáng)烈情感共鳴的，舞劇《記憶深處》在編導(dǎo)的用心制作、創(chuàng)新編排和舞者們的傾情演出下就呈現(xiàn)出這樣的舞臺(tái)效果。舞劇不僅僅是在帶領(lǐng)觀(guān)眾重新了解南京大屠殺的那段悲慘歷史，更是意圖透過(guò)張純?nèi)邕@一人物進(jìn)而折射出中華民族強(qiáng)有力的精神內(nèi)核，以及引起人們對(duì)歷史的重視，告訴觀(guān)眾國(guó)恥不能被遺忘。重溫記憶深處的傷疤，不是為了深陷痛苦中無(wú)法自拔，而是為了時(shí)刻銘記，時(shí)刻警惕。