趙夢(mèng)迪 鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院

貝多芬的音樂作品具有非常鮮明的風(fēng)格，在不同的時(shí)期，其創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)都集中于奏鳴曲方面。但不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)有非常鮮明的對(duì)比，這不僅與其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累有直接關(guān)系，也越來越深刻地在作品中反映了貝多芬基于鋼琴音樂作品創(chuàng)作的主觀意識(shí)。正是在風(fēng)格的變化中，才能使研究者更加充分地體會(huì)到貝多芬鋼琴作品中內(nèi)涵的深刻性和內(nèi)容的豐富性。

一、貝多芬鋼琴音樂作品的創(chuàng)作背景簡介

貝多芬出生在萊茵河畔的波恩城，后來成長為德國偉大的作曲家。其鋼琴演奏中以奏鳴曲為主導(dǎo)的多種類型的作品，都在鋼琴音樂發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。在貝多芬的奏鳴曲創(chuàng)作中，其吸取了古典主義音樂創(chuàng)作精華，將浪漫主義融入奏鳴曲的音樂創(chuàng)作曲調(diào)和內(nèi)涵中。通過不斷追求變革和創(chuàng)新，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的鋼琴音樂作品，是浪漫派鋼琴演奏模式的創(chuàng)始人。

從鋼琴音樂創(chuàng)作的歷程上來講，貝多芬的鋼琴音樂創(chuàng)作從其青年時(shí)代便開啟。結(jié)合其不同的年齡，可分為早期、中期和晚期三個(gè)階段。在青年時(shí)期，貝多芬對(duì)莫扎特、海頓這些鋼琴家的音樂風(fēng)格進(jìn)行了充分的繼承，創(chuàng)作出的鋼琴作品風(fēng)格質(zhì)樸，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有非常深刻的哲理性。但青年時(shí)期的貝多芬在音樂創(chuàng)作中非常注重追求變化和創(chuàng)新，雖然整體的創(chuàng)作風(fēng)格和調(diào)式延續(xù)了古典大家的模式，但其在音樂創(chuàng)作中善于通過節(jié)奏上的轉(zhuǎn)換和變化，并充分利用切分音和休止符，形成一種具有靈動(dòng)感和靈活性的音樂風(fēng)格。在貝多芬的整體音樂作品中，往往會(huì)出現(xiàn)多個(gè)風(fēng)格迥異的樂段，分別代表著其想要表達(dá)的不同類型的感情，或基于一個(gè)主題的感情變化與波動(dòng)狀態(tài)。

在初期創(chuàng)作階段，貝多芬的鋼琴音樂具有簡潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的典型特征。而到了其鋼琴音樂創(chuàng)作的中期，隨著貝多芬鋼琴音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，以及樂理知識(shí)的豐富，其在鋼琴音樂的創(chuàng)作中更加強(qiáng)調(diào)追求自由和個(gè)性的狀態(tài)。這種追求自由和個(gè)性的思想也是受到歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)深刻影響的表現(xiàn)。從整體的音樂主題上來講，這一時(shí)期貝多芬的鋼琴音樂作品注重對(duì)真善美的強(qiáng)烈呼喚與贊頌，而對(duì)丑惡和虛偽，則表現(xiàn)出一種抗?fàn)幒痛驌舻膽B(tài)度。倡導(dǎo)世界和平、追求人類幸福成為他這一時(shí)期的音樂作品創(chuàng)作主題。即使這一階段其鋼琴音樂創(chuàng)作仍然以奏鳴曲為主體，但作品的編排和設(shè)計(jì)過程中更加注重奏鳴曲表現(xiàn)力的提升，通過應(yīng)用套曲的結(jié)構(gòu)或者拓展奏鳴曲的張力，形成了更加鮮明的貝多芬式鋼琴音樂。

而到了其創(chuàng)作晚期，貝多芬的鋼琴音樂演奏則將追求的重點(diǎn)放在了挖掘主題的情感內(nèi)涵與內(nèi)容內(nèi)涵上。適當(dāng)放松了對(duì)奏鳴曲固定結(jié)構(gòu)調(diào)式的追求，將復(fù)雜性以及靈活性更高的音樂創(chuàng)作形式作為這一時(shí)期鋼琴音樂創(chuàng)作的主要目標(biāo)。另外，其在晚期的鋼琴作品創(chuàng)作中，還將注意力集中在鋼琴本身功能的發(fā)揮以及演奏技巧的應(yīng)用上，力求通過高難度技術(shù)的融入，以及鋼琴性能的最大化發(fā)揮，使得所創(chuàng)作出來的作品更加宏偉壯闊，形成更高的情感震撼力和感染力。且到了晚期創(chuàng)作階段，其鋼琴音樂創(chuàng)作的核心目標(biāo)也已經(jīng)從表達(dá)高亢、激昂、熱烈且充滿矛盾的主題內(nèi)容逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檫M(jìn)行自我反省和追求寧靜脫俗方面的內(nèi)容。這種轉(zhuǎn)變一方面與貝多芬的成長經(jīng)歷與年齡因素緊密相關(guān)，另一方面也體現(xiàn)了其在鋼琴音樂創(chuàng)作方面達(dá)到了更高的技術(shù)水平層次，追求寧靜而超凡的創(chuàng)作效果，也預(yù)示著貝多芬鋼琴音樂創(chuàng)作的浪漫主義時(shí)代悄然到來。

通過上文的分析可知，針對(duì)貝多芬晚期的鋼琴音樂作品創(chuàng)作進(jìn)行分析，不僅能夠更加充分地感受到其在不同階段創(chuàng)作心路歷程的變化，也能夠通過晚期作品中豐富的內(nèi)涵，體會(huì)貝多芬一生鋼琴音樂創(chuàng)作生涯的起伏與波動(dòng)，使得人們更了解貝多芬的鋼琴音樂。

二、貝多芬晚年鋼琴音樂作品創(chuàng)作所處的環(huán)境分析

（一）貝多芬晚期鋼琴音樂作品的時(shí)代環(huán)境

1812 年，貝多芬正處于鋼琴創(chuàng)作事業(yè)的巔峰期。雖然巔峰期代表著廣泛而偉大的成就，但正是由于創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入到巔峰期，下一步如何突破藝術(shù)的高峰獲得更加充分的創(chuàng)作靈感，是這一階段貝多芬自身感到非常困惑的主要問題。從音樂藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展上來講，浪漫主義的觀念慢慢開始積累起發(fā)展的動(dòng)力，而古典主義的藝術(shù)思路則逐步面臨瓦解，貝多芬的藝術(shù)創(chuàng)作也正是在這種時(shí)代背景下面臨著非常關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。在這種矛盾的精神思潮影響下，貝多芬的鋼琴音樂作品創(chuàng)作量大幅度下降。在這一時(shí)期貝多芬的作品中，浪漫主義情懷和走向還有隱約的呈現(xiàn)，比較有代表性的音樂作品有聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》以及《A 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。

（二）貝多芬晚期鋼琴音樂作品的自身環(huán)境因素影響

正因?yàn)檫@一時(shí)期貝多芬在藝術(shù)創(chuàng)作上遇到了瓶頸和轉(zhuǎn)折，他的人生軌跡也在此時(shí)發(fā)生了重大變化。三件重大事件對(duì)貝多芬的人生造成了非常直接的影響，這種影響的深刻性體現(xiàn)在對(duì)他創(chuàng)作中藝術(shù)走向的改變，以及人生維度整體態(tài)度的改變。在三件重大事件中，情感上的挫折是對(duì)貝多芬的音樂創(chuàng)作造成重要影響的關(guān)鍵性事件。1812 年，貝多芬曾書寫過一封真摯的情書給一位神秘女性。信中，他將對(duì)方稱作自己永恒的愛人。但由于種種原因，二人并未終成眷屬。這種情感上的變故和打擊使得貝多芬在內(nèi)心層面產(chǎn)生了非常大的痛苦和掙扎，以至于后來的很長一段時(shí)間內(nèi)，他都從未再對(duì)其他女性有過這種情感。這種情感上的變故和打擊也直接反映到了他的鋼琴音樂作品中，例如上文所提到的聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》就是對(duì)自己失敗愛情的一種懷念。

除了情感上的挫折和打擊，晚年時(shí)期貝多芬的耳疾越來越嚴(yán)重，直到1818 年他出現(xiàn)了完全失聰?shù)陌Y狀，只能靠輔助的語言溝通工具與外界進(jìn)行溝通和交往。作為一個(gè)音樂家，完全失聰對(duì)于他心靈和精神上的打擊是非常突出的，導(dǎo)致他內(nèi)心越來越孤獨(dú)，這必然會(huì)反映在他的音樂作品創(chuàng)作中，使得他對(duì)藝術(shù)和人生的態(tài)度發(fā)生非常顯著的轉(zhuǎn)變。

而關(guān)于家庭維度的變故和打擊，主要是指他對(duì)侄子卡爾監(jiān)護(hù)權(quán)的爭奪。貝多芬由于對(duì)弟弟的遺孀存在品格和能力上的疑慮，通過法律的手段與自己的弟媳爭奪侄子的撫養(yǎng)權(quán)。這場家庭糾紛的處理，給貝多芬的精神和思想造成了非常嚴(yán)重的折磨。且侄子卡爾對(duì)他表現(xiàn)出的強(qiáng)烈抵觸情緒和不信任感，也導(dǎo)致他晚年時(shí)期的精神壓力更進(jìn)一步加大，這些影響因素都會(huì)不同程度的折射和反映到貝多芬的鋼琴音樂作品中。

三、貝多芬晚期鋼琴創(chuàng)作奏鳴曲的形式與基本形態(tài)分析

貝多芬晚期創(chuàng)作的奏鳴曲總體分為五首。具體從樂章的設(shè)置數(shù)量來看，晚期的貝多芬鋼琴音樂作品以結(jié)構(gòu)體系復(fù)雜性較高的四樂章形式，以及簡化后的三樂章兩樂章形式為主。從形式上來講，樂章的簡化更加充分地體現(xiàn)出貝多芬在鋼琴音樂作品創(chuàng)作中的親和力與柔和性，顯示出他不再追求規(guī)范化的調(diào)式和樂曲結(jié)構(gòu)，而為鋼琴音樂的創(chuàng)作留出了更加充分的自由空間。

關(guān)于具體的自由空間創(chuàng)作，具體實(shí)踐中所應(yīng)用的方法包括以下三種類型：一是通過復(fù)合節(jié)奏運(yùn)用的方式使得奏鳴曲的階段性節(jié)奏感和靈活性得到進(jìn)一步的增強(qiáng)；二是通過主題凸顯的方式，為整個(gè)音樂創(chuàng)作尋找一個(gè)宏觀上的基調(diào)，同時(shí)通過一些細(xì)節(jié)上的樂段創(chuàng)作變化，使得主題性的音樂體現(xiàn)效果更好；三是通過變奏的方式，使得音樂作品中主題部分和經(jīng)典樂段部分的演奏效果以及音樂內(nèi)容飽滿性更強(qiáng)。變奏中不同類型節(jié)奏的轉(zhuǎn)換以及鋼琴演奏指法技巧的運(yùn)用是體現(xiàn)出變奏時(shí)風(fēng)格特色的關(guān)鍵因素。另外，這些樂段的演奏對(duì)于鋼琴演奏者的演奏技巧、對(duì)作品的理解能力也提出了較高要求。

若對(duì)不同的變化性創(chuàng)作模式更進(jìn)一步的細(xì)分，還可以更充分地了解創(chuàng)作的鋼琴音樂作品的內(nèi)部樂譜結(jié)構(gòu)，以賦格的形式為例，在貝多芬晚期的鋼琴音樂作品中，奏鳴曲的賦格主要有以下三種表現(xiàn)形式：一是設(shè)置獨(dú)立的樂章為奏鳴曲，為不同樂段的情感表達(dá)變化以及音樂作品內(nèi)涵的豐富提供支持；二是設(shè)置奏鳴曲式中的發(fā)展部樂段基于一個(gè)階段的主題奏鳴曲演奏形式，通過發(fā)展和變化延伸出一部分樂段；三是在主題部分或變奏曲的階段，運(yùn)用賦格的方式突出該樂段演奏風(fēng)格。

四、貝多芬晚期奏鳴曲的結(jié)構(gòu)思維探索

（一）樂章數(shù)目設(shè)置的自由性突出

上文已經(jīng)提到，進(jìn)入晚期的作品創(chuàng)作階段，貝多芬在奏鳴曲創(chuàng)作的過程中，對(duì)樂章數(shù)量的設(shè)置更加追求自由和靈活性，在其奏鳴曲作品中分別出現(xiàn)了兩個(gè)樂章、三個(gè)樂章、四個(gè)樂章幾種不同的樂章安排方式，尤其是在晚期作品中，這種結(jié)構(gòu)上的靈活變動(dòng)特點(diǎn)更加突出。而從本質(zhì)上來說，這是貝多芬在鋼琴音樂作品的創(chuàng)作中不斷追求變化和創(chuàng)新的體現(xiàn)，同時(shí)也意味著其創(chuàng)作技術(shù)能力和思維的創(chuàng)新性在晚期得到了更進(jìn)一步的激發(fā)。

例如在101 號(hào)作品中，雖然整體的結(jié)構(gòu)仍然應(yīng)用了四個(gè)樂章的整體構(gòu)架，但第一樂章的曲式和整個(gè)樂曲中的占比被大幅度縮減，這種大膽縮減的創(chuàng)作方式本身就是一種創(chuàng)新和變化。而第四樂章在第一樂章縮減的基礎(chǔ)上獲得了更加充分的擴(kuò)充空間，這也體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作靈活性。而作品110 號(hào)則通過不同類型的小樂段融入，使得整個(gè)作品的跳躍感和靈活性更進(jìn)一步加強(qiáng)。在樂曲的創(chuàng)作中，這種風(fēng)格迥異的創(chuàng)作方法通過奏鳴曲結(jié)構(gòu)模式的靈活應(yīng)用得到了充分體現(xiàn)。

對(duì)于同時(shí)代的其他創(chuàng)作者來說，貝多芬的這種追求大幅度的變化和跳躍性的創(chuàng)作方法是很多人不敢嘗試的。從樂曲的創(chuàng)作效果上來講，一些舒緩或慢節(jié)奏的樂段在創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)給人以溫暖舒展的感受，仿佛整個(gè)樂曲內(nèi)容的訴說都是在風(fēng)和日麗的環(huán)境下用一種娓娓道來的方式呈現(xiàn)出來的。而在節(jié)奏形式比較鮮明的樂章中，貝多芬又通過活潑明快且具有非常典型變動(dòng)性的樂曲結(jié)構(gòu)分割和創(chuàng)作方式，使得整個(gè)樂曲的狀態(tài)更加靈巧而活潑。這種創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的變化方式，使得作者內(nèi)心愉悅激動(dòng)的心情得到了更加淋漓盡致地表達(dá)。另外，在鋼琴創(chuàng)作時(shí)選擇一些明亮的音區(qū)，創(chuàng)作中結(jié)合結(jié)構(gòu)的變化，能夠使人感受到內(nèi)心明媚歡快。而一些低沉音區(qū)的應(yīng)用與相關(guān)結(jié)構(gòu)模式的結(jié)合，則給人以低沉雄渾的感受。不同的結(jié)構(gòu)模式與鍵盤經(jīng)區(qū)的融合應(yīng)用，使得整個(gè)樂曲的情感表達(dá)在起伏效果和表達(dá)鮮明性上都得到了更進(jìn)一步的提升。

從具體應(yīng)用的角度來說，貝多芬創(chuàng)作的音樂作品中，快板節(jié)奏一般用于表達(dá)一種朝氣蓬勃的熱情。另外，貝多芬還會(huì)從作品創(chuàng)作的細(xì)節(jié)入手，通過微觀上的布局調(diào)整，使得作品的不同樂章、不同樂段顯示出具有鮮明特征的情感表達(dá)狀態(tài)。這種微觀與宏觀同步調(diào)節(jié)且保持和諧性的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作原則，使得貝多芬的晚期奏鳴曲創(chuàng)作在規(guī)范性和系統(tǒng)性上得到了一定程度的保持，同時(shí)其音樂創(chuàng)作作品的內(nèi)涵也因此更進(jìn)一步豐富。除了輕巧的快板節(jié)奏應(yīng)用，舒緩的柔板或小調(diào)大調(diào)的結(jié)合，也在貝多芬的音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)模式中得到了充分應(yīng)用。貝多芬在創(chuàng)作時(shí)會(huì)結(jié)合樂曲表達(dá)的情感以及環(huán)境氛圍的特征，將奏鳴曲轉(zhuǎn)變?yōu)樵V說自己一生故事的載體，從而通過不同版型節(jié)奏的結(jié)合應(yīng)用訴說自己起伏變化的人生，給人以情感和思想上更大程度的共鳴。

（二）更加注重作品結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新

作品結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新主要體現(xiàn)在具體的創(chuàng)作中，貝多芬會(huì)靈活變換不同的調(diào)式和節(jié)奏型，即使在同一個(gè)樂章或一個(gè)區(qū)域的樂段中，也有可能通過節(jié)奏的變化使得奏鳴曲的主題表達(dá)更鮮明。這本身是對(duì)基礎(chǔ)的節(jié)奏型和曲式結(jié)構(gòu)模式的一種創(chuàng)新應(yīng)用，在實(shí)踐中這種變化不僅是貝多芬音樂創(chuàng)作進(jìn)入晚期后技術(shù)應(yīng)用成熟度不斷提升的體現(xiàn)，也是貝多芬將藝術(shù)創(chuàng)作與個(gè)人生活實(shí)現(xiàn)融合的一個(gè)典型體現(xiàn)。進(jìn)入到晚期作品創(chuàng)作時(shí)，貝多芬的年齡也逐漸增長，這時(shí)，他對(duì)鋼琴音樂作品的理解從理論上和情感上都達(dá)到了一個(gè)更高的層次水平。因此，在這個(gè)階段的音樂作品創(chuàng)作中，貝多芬除了追求基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)調(diào)試變動(dòng)和創(chuàng)新外，還從情感和個(gè)人主觀意識(shí)的表達(dá)方面實(shí)現(xiàn)了發(fā)展和創(chuàng)新。

例如上文所提到的，基于其人生起伏和變化為背景的作品創(chuàng)作方式，就非常充分地體現(xiàn)出貝多芬晚期的音樂作品創(chuàng)作中將個(gè)人的生活經(jīng)歷、情感經(jīng)歷和思想變化與鋼琴音樂作品融為一體的效果和狀態(tài)。在發(fā)展和創(chuàng)新的過程中，貝多芬的鋼琴作品創(chuàng)作還注重給人們留下充分的遐想空間，一些空靈悠揚(yáng)樂段的融入，能夠使聽眾感受到雖然在樂段創(chuàng)作的過程中部分樂段并沒有通過飽滿而緊湊的音符填充整個(gè)作品的內(nèi)容，但恰恰是由于最終的節(jié)奏調(diào)整和留白的設(shè)置，給人們帶來了更加充分的想象空間，這也是貝多芬音樂作品創(chuàng)作中深刻意味體現(xiàn)的有效方法。從實(shí)踐應(yīng)用的區(qū)域來講，這種留白或留下充分想象空間的創(chuàng)作往往集中于貝多芬鋼琴音樂作品的結(jié)尾區(qū)域，在結(jié)尾處給人們留下充分而豐富的遐想，也是貝多芬的鋼琴音樂作品在實(shí)踐中具備強(qiáng)大吸引力的主要原因。

五、貝多芬晚期鋼琴音樂作品的哲學(xué)性分析

（一）基于其生活經(jīng)歷的哲學(xué)思想反應(yīng)

進(jìn)入到晚年的貝多芬，不僅忍受著身體上疾病的痛苦，其精神上也受著非常嚴(yán)峻的折磨，而且，來自家庭和日常生活維度的經(jīng)濟(jì)壓力都給他的音樂創(chuàng)作帶來了很大的精神困難和物質(zhì)困難。尤其是家庭維度的糾紛和問題，貝多芬在晚年經(jīng)常感受到心力交瘁。在這一階段，復(fù)雜而困難的人生經(jīng)歷也反映在了他的音樂作品創(chuàng)作中，在晚期的奏鳴曲創(chuàng)作中，貝多芬加入了更多的非凡幻想元素，將堅(jiān)定的意志和毅力反映在作品創(chuàng)作的全過程。雖然奏鳴曲的樂曲感情和節(jié)奏都相對(duì)比較緩慢，反映出了深沉的情感表達(dá)狀態(tài)，但同時(shí)，也從側(cè)面反映出貝多芬面臨困難和問題時(shí)，能夠保持沉靜自省的積極態(tài)度。這個(gè)時(shí)期的鋼琴音樂作品仿佛成為了他精神上獲得慰藉和思想上獲得啟發(fā)的重要途徑。

貝多芬晚年階段的鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，感情表達(dá)的復(fù)雜性和層次性更加突出地體現(xiàn)出來，雖然作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容和表達(dá)的思想有更加顯著的幻想成分，但最終都走向了堅(jiān)定的意志層面。貝多芬晚期的鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，之所以能夠使人體會(huì)到偉大和深刻的感情，除了通過音樂風(fēng)格的變化達(dá)到相應(yīng)的目標(biāo)，他的音樂作品中所能夠體現(xiàn)出的哲學(xué)思想和對(duì)人生價(jià)值等方面的思考也是其作品深刻性不斷凸顯的主要原因。在晚年的創(chuàng)作中，貝多芬將鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作與他人生的感受以及精神內(nèi)涵相互融合。從某種程度來說，音樂作品所表現(xiàn)的內(nèi)容就是貝多芬真實(shí)人生的寫照，一些無法在生活中實(shí)現(xiàn)的愿望，也被他融入到音樂作品中，用心靈獨(dú)白的方式展現(xiàn)出來。因此，晚期的貝多芬鋼琴音樂作品更多地體現(xiàn)出了他個(gè)人的智慧和情感。

從哲學(xué)自身的角度來說，在貝多芬曲折起伏的人生經(jīng)歷中，矛盾和問題是持續(xù)伴隨出現(xiàn)的。矛盾雙方在互相依存、互相影響的狀態(tài)下推動(dòng)著他人生軌跡前進(jìn)。正是這種生活經(jīng)歷，所以貝多芬晚年的作品創(chuàng)作具備非常濃厚的辯證色彩，在貝多芬的思想認(rèn)知中，他感受到現(xiàn)實(shí)中一切的不如意以及矛盾解決的過程是生活的常態(tài)和前進(jìn)的必然經(jīng)歷，而音樂在此時(shí)成為他化解矛盾、慰藉精神的重要路徑。正是由于音樂作品中融入了他個(gè)人的思想和相應(yīng)的人生感悟，所以貝多芬晚年的音樂作品才能更加深入人心。

（二）基于音樂創(chuàng)作的哲學(xué)思想反映

貝多芬曾說過，音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示。他的這一言論充分說明到了晚期創(chuàng)作階段，他對(duì)于鋼琴音樂藝術(shù)的內(nèi)涵與價(jià)值有了更加深入而充分的認(rèn)知。越是到了暮年時(shí)期，他的音樂自省之路也越來越清晰。當(dāng)他經(jīng)歷了人生的各種磨難，體會(huì)到人生聚散的無常。豐富的人生經(jīng)歷使他能夠更加平靜地用一種客觀冷靜的態(tài)度審視自己的鋼琴音樂藝術(shù)，同時(shí)也審視自己的人生。鋼琴在他人生的旅途中扮演著非常重要的角色，不僅是他情感表達(dá)的重要工具和渠道，也是伴隨他艱難地走過磨難、抵御風(fēng)險(xiǎn)的有效路徑。人到晚年，雖還未經(jīng)歷人生的涅槃，但在思想和生活經(jīng)歷上，貝多芬經(jīng)歷著一次又一次的矛盾，也在一次又一次的掙扎中重新站起來，勇敢直面自己殘缺而苦難的人生，最終用音樂的偉大力量和哲學(xué)思想的支撐克服重重困難，重新體會(huì)人生的智慧和價(jià)值。從這個(gè)角度來說，貝多芬的鋼琴音樂作品是他人生心路歷程的反映。

六、結(jié)語

通過本文的分析可知，貝多芬的鋼琴音樂作品創(chuàng)作分為早、中、晚三個(gè)典型時(shí)期。而晚期的作品之所以迸發(fā)出更加強(qiáng)烈的精神力量和情感共鳴，與貝多芬創(chuàng)作中求變求新的基本思想有直接關(guān)系。另外，從人生經(jīng)歷的維度上來說，豐富而強(qiáng)烈的晚年人生經(jīng)歷也對(duì)貝多芬的晚期鋼琴音樂作品造成了顯著影響，使其在音樂創(chuàng)作中經(jīng)歷了痛苦折磨和掙扎，最終走向了安詳平穩(wěn)的人生涅槃。