朱 娜

一、戲劇翻譯與語言效果

在西方，戲劇是一種歷史悠久的文學(xué)藝術(shù)。在西方戲劇的影響下，我國也形成了具有中國特色的話劇，更誕生了一批精品話劇。從本質(zhì)上講，戲劇是一種文化，是一種藝術(shù)，更是一種演員面對(duì)觀眾表演而且還要引起共鳴的藝術(shù)。

目前，戲劇翻譯這一領(lǐng)域存在的問題較多。因?yàn)閼騽〉谋举|(zhì)決定了戲劇具有文學(xué)性和表演性這一雙重特質(zhì)，同時(shí)也決定了在翻譯戲劇的時(shí)候必須能夠兼顧這兩方面，而這對(duì)于譯者提出了嚴(yán)格的要求。

翻譯理論家Peter Newmark 指出服務(wù)于舞臺(tái)演出應(yīng)是戲劇翻譯的主要目的。譯入語要簡(jiǎn)潔、口語化且能反映戲劇的言外之意。此外，蘇珊·巴斯耐特也指出譯者要考慮到要用于舞臺(tái)演出的，因而譯本的語言必須容易上口，易于朗讀且利于觀眾理解。綜上所述，國外譯者指出在戲劇翻譯中必須考慮到語言效果。

我國學(xué)術(shù)界對(duì)于戲劇翻譯的關(guān)注相當(dāng)有限，其中對(duì)于戲劇翻譯研究最深的應(yīng)屬英若誠先生。英若誠先生對(duì)戲劇翻譯進(jìn)行了全面而深刻的思索，形成了自己豐富而獨(dú)特的戲劇翻譯理論和方法。在英若誠先生看來，戲劇翻譯中首先必須考慮語言的簡(jiǎn)潔性和口語化，要考慮舞臺(tái)上的“直接效果”，力求保證譯者觀眾能夠獲得與源語言觀眾類似的心靈共鳴。在翻譯的過程中，英若誠主張多方合作。

戲劇是語言和舞臺(tái)的藝術(shù)，戲劇效果要最大限度地展現(xiàn)給觀眾，除了演員本身的表演之外，戲劇語言效果的展現(xiàn)也是一個(gè)至關(guān)重要的方面。在翻譯過程中，如何保留原劇的語言藝術(shù)成了翻譯家應(yīng)該注重的問題。結(jié)合先前翻譯理論家對(duì)戲劇翻譯的建議，我們總結(jié)如下：要在翻譯過程中最大限度地展現(xiàn)原劇的語言藝術(shù)，翻譯的時(shí)候必須注意戲劇語言的動(dòng)作性，戲劇語言要表現(xiàn)出人物的性格，對(duì)于文化詞語的翻譯，在保留其語言效果的同時(shí)應(yīng)方便譯入語觀眾理解，戲劇的語言要簡(jiǎn)練且具有口語化的特質(zhì)。

二、《茶館》分析

《茶館》是老舍的代表性作品，也是中國當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作，被認(rèn)為是中國當(dāng)代戲劇舞臺(tái)最負(fù)盛名的保留劇目，也是一直以來盛演不衰的經(jīng)典劇目。在西方，《茶館》被譽(yù)為“遠(yuǎn)東戲劇的奇跡”，西德曼海姆民族劇院甚至特別為《茶館》的演出升起了五星紅旗。在美國，《茶館》被譽(yù)為是中國的《推銷員之死》。由此看出，《茶館》在西方的演出獲得了他們的極大認(rèn)可，不同種族、不同地區(qū)的人們對(duì)這一話劇的反應(yīng)是相近的。基于這一事實(shí)，我們對(duì)《茶館》譯本語言效果的研究便有了基礎(chǔ)。

（一）語言的動(dòng)作性

話劇是一種集文學(xué)性和表演性于一體的特殊的文學(xué)樣式。戲劇必須要在舞臺(tái)上演出才能稱之為戲劇。同時(shí)，話劇語言還被用于表現(xiàn)故事沖突、人物性格，其具有動(dòng)作性，將人物的內(nèi)心狀態(tài)用外部動(dòng)作表現(xiàn)出來，更是和人物的形體動(dòng)作融合在一起，表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，如情感、思維上的變化等，推動(dòng)劇情發(fā)展。

例1 常四爺：二哥！你好哇？

FORTH ELDER CHANG： Second Elder. My, my!How are you？（霍華譯）

Chang: Master Song, my brother! How’ve you been？（英若誠譯）

該對(duì)話發(fā)生在多年之后常四爺和松二爺再次在王利發(fā)的茶館相遇時(shí)。常四爺和松二爺相交多年，但之前因?yàn)槌Ｋ臓斠痪洹按笄鍑辍倍徊度氇z，兩人因此多年不見。此次不經(jīng)意間的相遇對(duì)二人而言實(shí)屬意外。在對(duì)該句的翻譯中，霍譯和英譯都將二人問好寒暄的功能翻譯出來，但相比而言，霍譯比原文多譯了“My，my！”這個(gè)詞語的重復(fù)充分展現(xiàn)了松二爺多年后乍遇老友的驚喜心情，也能使觀眾體會(huì)到這一驚喜。

除此之外，《茶館》的語言動(dòng)作性多次通過任務(wù)對(duì)話表現(xiàn)出來，而對(duì)于語言動(dòng)作的表現(xiàn)，英若誠和霍華的處理也各不相同，譯文的效果也就有所差異。如話劇中，有一段幕是在康六和人販子劉麻子之間展開的?？盗蛏钏龋黄葘⑴畠嘿u給太監(jiān)做老婆，于心不忍，認(rèn)為自己對(duì)不起女兒，因而想跟女兒商量一下。人販子劉麻子則心狠手辣，在看出康六有些動(dòng)搖的時(shí)候則給康六施加壓力，要其盡快決定。兩人在對(duì)話時(shí)，康六先是分別嘆了兩聲“唉”，這兩個(gè)字充分體現(xiàn)了康六剛開始猶豫和后來不得不賣女的無可奈何的心理。在霍譯中，兩聲嘆氣被譯成了“Ah”和“Ai”，并沒有明確地區(qū)分出康六的這一心情變化，僅僅憑借這兩個(gè)語氣詞，英語觀眾可能很難理解康六此時(shí)的矛盾及無可奈何，而在英若誠先生的譯文中，這兩聲感嘆則被譯為“well”和“Yes”，展現(xiàn)了人物最開始的猶豫不定及后來的無可奈何，其語言效果與原文接近。而后來，康六在感慨自己 “怎么對(duì)得起人”的時(shí)候，英譯中加了“please”一詞，使康六祈求的口吻更加明顯，并帶有一種絕望悲涼的感覺，同時(shí)也更容易引起觀眾的共鳴。

（二）語言的性格化

話劇不同于小說等文學(xué)樣式，其主要組成部分便是對(duì)話，其人物的性格、個(gè)性以及心理變化都是通過人物之間的對(duì)話來表現(xiàn)的。因而話劇的語言還具有明顯的性格化特征。所謂性格化，就是話如其人，人物角色的語言可以體現(xiàn)出他的角色性格。老舍的《茶館》中，整部戲中的人物有七十多個(gè)，但是如此眾多的人物并沒有給聽眾紊亂的感覺，而是各個(gè)形象鮮明。這一人物形象的展現(xiàn)來自老舍的語言藝術(shù)，《茶館》更是一句臺(tái)詞勾畫一個(gè)人物。

例2 龐太監(jiān)：我要活的，可不要死的！

EUNUCH PANG: I want something living—not a corpse.（霍譯）

Eunuch Pang: I ordered something alive. I won’t take it dead！（英譯）

龐太監(jiān)是封建社會(huì)的殘余勢(shì)力，為人陰險(xiǎn)毒辣。該對(duì)話發(fā)生在龐太監(jiān)第一次見到康順子時(shí)，此時(shí)他仍然有權(quán)有勢(shì)，當(dāng)順子知道自己要被賣給太監(jiān)做老婆而暈倒時(shí)，龐太監(jiān)的第一反應(yīng)不是要救助康順子，而是說出了自己只要活的不要死的，充分顯示了龐太監(jiān)的毒辣性格。在霍譯中，“want”和“something”能夠表現(xiàn)出龐太監(jiān)毒辣的性格，而相比之下，英譯則更能生動(dòng)地表現(xiàn)出來龐太監(jiān)陰險(xiǎn)毒辣的性格?！皁rdered something”與“take it dead”二句說明，對(duì)于龐太監(jiān)而言，康順子只是其預(yù)定的一個(gè)貨物，在他心底里并沒有認(rèn)為自己買的妻子是個(gè)人，他對(duì)買來的妻子的要求是要活的，而此刻結(jié)合其具體的語境，康順子已經(jīng)昏倒，龐太監(jiān)所關(guān)心的是自己的貨物是否符合自己預(yù)定的要求，更表現(xiàn)出了龐太監(jiān)的毒辣性格。

例3 老林： 還有個(gè)娘們！

OLD LIN： Our bride.（霍譯）

Lao Lin： Us and a woman.（英譯）

此處“娘們”有貶義的感情色彩，而這樣粗俗的詞語卻恰恰適合老林這樣沒有文化，從戰(zhàn)場(chǎng)上逃命回來的老大粗的形象。他希望和自己的“兄弟”共用一個(gè)老婆來節(jié)省開支。因而在比較兩種譯文時(shí)，霍譯的“bride”較為文雅，這樣文雅且偏褒義的詞語并不適合老林的性格，也不能表現(xiàn)出老林的社會(huì)地位和受教育情況。

（三）語言的簡(jiǎn)潔性和口語性

從藝術(shù)的傳播方式來看，戲劇藝術(shù)是不可完全重復(fù)的一次性藝術(shù)。觀眾在觀看話劇的過程中，如果不理解某句話，就再也沒有機(jī)會(huì)“聽”懂它。所以話劇的語言多用一些通俗易懂的口語，這樣觀眾才不會(huì)出現(xiàn)理解上的困難。而且考慮到戲劇語言的演出效果，語言更是要簡(jiǎn)潔有力，切忌拖沓重復(fù)。在戲劇演出時(shí)，觀眾聽到的應(yīng)該是一種干脆、工整的語言， 要有雙方的對(duì)手戲，有來有回。因而在戲劇翻譯中，口語化和簡(jiǎn)練變成了一個(gè)主要的問題。而《茶館》在這方面表現(xiàn)更為明顯，因《茶館》描寫的是社會(huì)底層人的生活，其中的語言更是以口語居多。

如《茶館》中，有一段對(duì)話是關(guān)于秦仲義和王利發(fā)的。在對(duì)話中，秦仲義解釋了自己回收房子的原因。在秦仲義的話語中，“買賣”是漢語中的口語詞匯，表示一個(gè)人的商店和自己的生意。在霍譯中，“establishment”是一個(gè)較文雅、正式的詞語，表示機(jī)構(gòu)以及大型機(jī)關(guān)，相較之下，英譯中的“shop”則更加口語化。秦仲義的最后一句話中的“攏”也是一個(gè)口語化的詞語，意為“把……和在一起”，相比較兩個(gè)譯本，同樣也是英譯本中的語言較為口語化。另外，從句子的角度看，對(duì)于秦仲義的第一句話，霍譯將其譯為了一個(gè)偏長(zhǎng)且較為復(fù)雜的句子，而英譯的處理則是分成了兩個(gè)短句。雖然第一個(gè)句子并不是一個(gè)完整的句子，但是這種簡(jiǎn)單、不完整的句型卻恰恰突出了口語化的非正式的語言風(fēng)格。

在《茶館》中，每一個(gè)角色的語言都干凈利落。如特務(wù)吳祥子在抓住逃兵時(shí)，與逃兵老陳有過一段對(duì)話。在該對(duì)話中，吳祥子的話是一些簡(jiǎn)短有力的話，且每句話都以 “是吧”結(jié)束，這充分勾勒出了吳祥子認(rèn)為自己抓住了老陳的把柄，洋洋得意。在對(duì)它進(jìn)行翻譯時(shí)，霍譯將其處理為整句，用If 從句表示，雖然也正確地傳達(dá)了原文的意思，但是卻比英譯略遜一籌。在英譯中，譯文用不完整的、簡(jiǎn)短的句子來表現(xiàn)人物的性格，這一口語化語言的使用如“Deserters, right”等更形象地刻畫出了特務(wù)當(dāng)時(shí)得意的嘴臉。英譯中的另一優(yōu)勢(shì)便是語言的簡(jiǎn)練性，刪繁就簡(jiǎn)。如，在本段對(duì)話中出現(xiàn)了兩次有錢就想在北京藏起來的說法，如果兩次都完整地譯出，語言便顯得多余、累贅。因此，英若誠先生將第二次的省略不譯，不僅不會(huì)影響觀眾的理解，更增加了語言的簡(jiǎn)練程度。

（四）語言的文化性

話劇的語言除了具有動(dòng)作性、性格化等特點(diǎn)之外，還具有文化性。因話劇是作家在某一個(gè)歷史時(shí)期內(nèi)創(chuàng)作的，其語言勢(shì)必會(huì)有當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的痕跡，而對(duì)于并不熟悉這一時(shí)期的觀眾來說，這樣的語言便難懂了?！恫桊^》橫跨了半個(gè)世紀(jì)，其歷史時(shí)間跨越極廣，從封建社會(huì)末期到中華人民共和國成立前期，描繪了近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)歷史變遷。因而如何將半個(gè)世紀(jì)中特有的文化傳達(dá)給觀眾成了翻譯家的主要任務(wù)。

《茶館》中，有一段是康有為被抓之后的秦仲義和龐太監(jiān)的對(duì)話。在龐太監(jiān)的話中提到了中國古諺語“八仙過海，各顯其能”。在兩種譯文中，譯者都成功地闡釋了這一諺語的含義。而霍譯中“Like the eight immortals crossing the sea.”不僅將原文的字面意思翻譯了出來，其隨后也解釋了這句諺語的意思，這樣一來，便將八仙過海這一中華傳統(tǒng)文化知識(shí)傳遞給了聽眾，相對(duì)而言，翻譯得較好。

而在劉麻子將康六女兒賣出之后，松二爺問劉麻子是不是又賺了不少，劉麻子回答說弄好了也就是賺個(gè)元寶而已?！霸獙殹笔桥f中國貨幣的一種，在清朝，“元寶”的價(jià)值是很高的，劉麻子說自己“賺個(gè)元寶”，其實(shí)能夠獲得巨大的利潤(rùn)。但是對(duì)于不懂這一歷史情形的人來說，這一信息其實(shí)很模糊。在霍譯中，元寶被直接翻為“a silver ingot”，對(duì)于不懂這段歷史的外國觀眾來說，這樣的翻譯譯猶未譯，仍不能明白劉麻子到底賺了多少。而在英譯中，這一數(shù)目被具體地翻為“twenty taels of silver”，聽眾再結(jié)合之前劉麻子給康六的價(jià)格便可以顯而易見地明白了劉麻子獲得的巨大利潤(rùn)，此處的文化區(qū)別便被攻克了。

三、結(jié)論

話劇是一種語言與表演藝術(shù)相結(jié)合的演出藝術(shù)。為了讓觀眾體會(huì)到話劇的魅力，在翻譯中語言效果如動(dòng)作性、性格化、簡(jiǎn)練性以及文化性等方面的處理是至關(guān)重要的。但是這一研究仍具有其局限性。因?yàn)樵拕∈且环N舞臺(tái)藝術(shù)，其最終的目的是舞臺(tái)演出，語言效果的闡釋與演員演出時(shí)的語氣、語調(diào)等還有著密切的關(guān)系。另外，音響等舞臺(tái)效果也在舞臺(tái)演出中起著重大的作用，而這些則是譯者所無法控制的因素。