◎ 永 輝

南宋 李迪 楓鷹稚雞圖

花鳥畫是兩宋時代院體畫的重要繪畫題材，發(fā)展到南宋時達到一個高峰，在中國繪畫史中占有重要的地位。自五代北宋以降，以二黃（黃荃、黃居宷父子）花鳥畫精致細膩的富麗氣，兼和崔白、吳元瑜畫風清新俊秀之書卷氣，逐漸成為皇家院體工筆花鳥畫的主流。宣和年間，宋徽宗積極倡導的審美趣味，形成了雅致工整的格調和文靜雋永的意境，促使了工筆花鳥畫發(fā)展繁盛。靖康之亂，北人南渡，眾多畫家經歷了顛沛流離，體知到民間之苦和鄉(xiāng)野之趣。南宋立，定都臨安，畫院再建，畫風也隨之有變，雖仍具宣和遺風，卻不似那么的宏大和嚴謹，多是小品冊頁，構圖靈活新穎，以靈秀雅趣取勝。李迪，便是這一時期最具代表性的工筆花鳥畫大家。

李迪，河陽人，宣和時為畫院郎，南渡后，紹興年間復職畫院，仕孝宗、光宗、寧宗三朝，畫藝精深，盛名當時，活躍南宋畫壇數十年。迪擅長寫生，工于竹石花鳥、耕牛鷹犬，所繪山水小景，構思精巧，頗具鄉(xiāng)野村趣。將宣和以來的工整寫實畫風引導向多元化的方向發(fā)展。李迪本身就是畫風多變，典雅莊重有之，清新寫意有之，細致綿密有之，簡筆粗墨有之，甚至開創(chuàng)了“超寫實”工筆花鳥畫。在李迪的積極倡導下，南宋院體工筆花鳥畫逐步走向多元和成熟，引領南宋花鳥畫進入一個歷史高峰，確立了其在中國工筆花鳥畫壇的地位，對后世影響深遠，延續(xù)至今。本期封面取自李迪《風雨牧歸圖》。