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        “工藝跨界”實(shí)驗(yàn)陶藝實(shí)踐思考

        2022-08-02 06:15:20
        江蘇陶瓷 2022年3期
        關(guān)鍵詞:漆藝陶藝泥漿

        白 玥

        (景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué),景德鎮(zhèn) 333403)

        人類手工藝是人類共同的技藝百寶箱,存儲(chǔ)著各個(gè)工藝分支和工藝資源,是游離的工藝組成量子式的多元工藝系譜,也是宇宙式的工藝譜系和工藝生態(tài)。各材質(zhì)工藝發(fā)展過程中,人類日常交流使得工藝的根莖相互纏繞,沒有工藝對(duì)立,而是平等、平行,是群星璀璨的工藝的宇宙星空。廣闊星空下,能否將舊有的工藝解構(gòu),重新連結(jié)成新的工藝?能否將其它材料工藝拆解,重新組合成新的技法?

        在“工藝跨界”實(shí)驗(yàn)陶藝創(chuàng)作關(guān)于技術(shù)構(gòu)想的初衷,是嘗試用當(dāng)代藝術(shù)思維重新配置傳統(tǒng)工藝,并用跨界思維來繼承、更新和激活古老工藝的智慧基因。實(shí)驗(yàn)陶藝在材料方面的改革是針對(duì)傳統(tǒng)陶藝工藝程序、材料、思維觀念,解放其機(jī)械性、教條化、公式化和繁瑣的工藝程序,將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到具有想象性、自由性和創(chuàng)造性的工藝及方法。在“工藝跨界—技藝嫁接”實(shí)驗(yàn)陶藝實(shí)踐中進(jìn)行跨專業(yè)的工藝實(shí)驗(yàn)。以陶瓷材料為基礎(chǔ),在使用傳統(tǒng)陶瓷制作技法的基礎(chǔ)上引入其它工藝概念,突破原有陶瓷工藝的經(jīng)驗(yàn)局限性。創(chuàng)作構(gòu)想中將技藝放在首位,而“技藝嫁接”是將人類工藝的不同分支、不同材料技藝跨界,將其它材料的技術(shù)原理轉(zhuǎn)而嫁接到陶瓷技術(shù)當(dāng)中,形成技術(shù)性的新式嫁接。本文創(chuàng)作研究的具體實(shí)踐是將中國其它門類傳統(tǒng)工藝—漆藝的其中一種技藝原理解構(gòu),在陶藝技術(shù)方面的同等轉(zhuǎn)換,配置出陶藝成型和裝飾的新技法,并運(yùn)用在實(shí)驗(yàn)陶藝創(chuàng)作中,是實(shí)驗(yàn)性陶藝的技術(shù)探究,使得作品的語言表達(dá)也趨向綜合、跨界的展現(xiàn),這樣跨材料的思維使陶瓷的制作更加豐富且更具創(chuàng)造性,這樣的全新嘗試是對(duì)于傳統(tǒng)工藝的繼承和發(fā)展。

        漆藝作為東方地區(qū)的技藝,同陶瓷一樣,在漫長發(fā)展過程中形成自身的技術(shù)體系。漆材質(zhì)作為一種天然植物凝煉而成的液態(tài)形式,以一種包容的姿態(tài)、靈活可變的形式綜合其它材料。它長期作為髹飾層和防護(hù)層應(yīng)用于器物表面煥發(fā)其技術(shù)生命。其中,漆藝的變涂技法是通過漆材質(zhì)可流動(dòng)液體“涂”的動(dòng)作多變性,通過平涂、點(diǎn)涂等技法動(dòng)作制造出起伏不平的表面,此后用不同色漆反復(fù)髹飾在胎體表面,多次髹漆形成多色髹漆層。隨著髹漆層重復(fù)疊加,肌理凹凸逐漸加深,這是從二維平涂到三維堆涂的漆藝思維,即通過涂的動(dòng)作重復(fù)性、變化性塑造顏色疊加至立體兼顧的三維形態(tài)。待漆涂層半干或全干時(shí),通過多次打磨將多層髹漆層打磨至一光滑平面,顯現(xiàn)出因反復(fù)髹漆動(dòng)作重復(fù)的差異性。從三維再回到二維,由于多層髹漆層高低不同,在其中某層平面顯現(xiàn)出顏色不同的花紋。髹漆層作為反復(fù)疊涂再由多次打磨,展現(xiàn)技術(shù)過程的層次美,或像行云流水,或像松樹干上的皺紋,乍看勻稱,細(xì)看又富于變化,天然流動(dòng),燦爛奪目。

        而陶瓷的制作中,粘土通過加水混合攪拌,也能達(dá)到流動(dòng)液態(tài)的形式,是具備漆材質(zhì)液體“涂”的動(dòng)作可能性的。現(xiàn)代化陶瓷生產(chǎn)中,陶瓷泥漿以液態(tài)形式注入石膏外模中,由于石膏模具具有吸水性,可吸去泥漿中的水分,脫去多余水分的粘土從流塑狀態(tài)變?yōu)榭伤?、硬塑狀態(tài),這是現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)中常用的成型方式。在陶藝思維中,陶瓷粘土泥漿能夠借助石膏外模通過多層注漿的方式成型,作品的表面肌理最大化呈現(xiàn)。此過程中,陶瓷粘土泥漿是貼附在石膏外模的,多次重復(fù)注漿是從外形到內(nèi)型的泥漿層疊加,而反觀漆藝,是由內(nèi)層到外層的髹漆層疊加。在創(chuàng)作中嘗試多次重復(fù)注漿動(dòng)作,可以以倒敘的形式重復(fù)漆材質(zhì)制作中反復(fù)髹漆的動(dòng)作技術(shù),從而得到由多層粘土泥漿構(gòu)成的三維形態(tài),這是材質(zhì)特性和工藝特性決定的,對(duì)應(yīng)來看是陶瓷泥漿借助石膏外模,將漆藝疊涂的方式進(jìn)行工藝同質(zhì)化倒敘。同時(shí)在陶瓷泥漿干燥后達(dá)到硬塑狀態(tài),以切、擦、削、割等多種方式將多層泥漿表面修整平整光滑,為三維轉(zhuǎn)為二維提供了便利性,這與漆藝制作過程中的打磨拋光步驟是相似的,都是做減法的過程,是可以相通使用的。漆藝通過減法逐漸顯現(xiàn)過程,此陶藝創(chuàng)作中通過減法刨開泥漿層切面展現(xiàn)多層泥漿注入過程,其方法、原理是相同的,這是將傳統(tǒng)的工藝程序、材料、思維觀念的改革,注入另一個(gè)材質(zhì)工藝的原理。技術(shù)實(shí)踐過程中,顏色的確定性和肌理的不確定性使傳統(tǒng)陶瓷制作從機(jī)械性、公式化的工藝程序步驟中解放出來,將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到具有自由性和創(chuàng)造性的工藝本身及方法原理上。

        在陶藝創(chuàng)作中以技術(shù)為支點(diǎn),找尋改變、擴(kuò)展和深化技術(shù)的途徑。在傳統(tǒng)陶瓷制作技法的基礎(chǔ)上引入漆藝工藝原理,逆向經(jīng)驗(yàn),摸索技藝的多種可能性。以個(gè)人創(chuàng)作嘗試工藝新配置下的陶藝技術(shù)與藝術(shù)新融合,呈現(xiàn)技術(shù)之美,擴(kuò)大陶瓷藝術(shù)審美的范疇。立足當(dāng)代陶藝背景下,把跨專業(yè)的工藝手法和媒介應(yīng)用引入到陶藝的工藝流程中來,打破原有傳統(tǒng)陶瓷工藝的舊有形式。本研究嘗試開辟實(shí)驗(yàn)陶藝新思路,將其它工藝原理的吸納、結(jié)構(gòu)、嫁接到陶瓷工藝上來。

        實(shí)踐研究是我在此研究的具體途徑,身體實(shí)踐和意識(shí)設(shè)想統(tǒng)一于現(xiàn)實(shí)的觀點(diǎn),才能獲得共同性的知識(shí),為本文的敘事性案例撰寫提供事實(shí)依據(jù)。在2021年進(jìn)行具體實(shí)踐,首先通過包裹、拼貼半球體進(jìn)行表面凹凸褶皺處理,并翻制石膏外模;然后陰干模具,保證其吸水性,擴(kuò)大注漿口,保證多層注漿時(shí)每層注漿的動(dòng)作節(jié)奏和石膏吸水節(jié)奏相適應(yīng);配置燒結(jié)程度、白度適宜的基礎(chǔ)泥漿分別添加色劑調(diào)制多色泥漿,并通過控制升溫、保溫曲線,保證成功燒成;在保證石膏干燥程度以及吸水速率的基礎(chǔ)上,單次注漿、出漿后,待注漿口泥漿顏色干燥變色即可進(jìn)行下一次注漿,以此方式進(jìn)行多次、多色泥漿注漿,在實(shí)驗(yàn)過程中有意在重復(fù)中增加變量,例如注漿色泥的順序、注漿節(jié)奏;坯體制作完成后,通過切、削、割的技法對(duì)于坯表面進(jìn)行處理;完全干燥后,電窯素?zé)黾悠湮锢碛捕?,后通過不銹鋼拉絲百潔布工具對(duì)陶瓷坯體表面進(jìn)行打磨拋光處理;最后進(jìn)行中溫?zé)?,燒制完成后用金剛石研磨膏進(jìn)行最后拋光處理。

        在此系列創(chuàng)作中,通過技術(shù)探究呈現(xiàn)陶瓷材料與其它材料的互通性與獨(dú)特性。創(chuàng)作過程控制必然,同一石膏模具、同配方顏色泥漿,不同的順序、不同注漿節(jié)奏得到的效果不同。作品弱化造型,突出顏色變化的視覺效果,表面是傳統(tǒng)大漆工藝的紋理,和預(yù)想的工藝效果相同。陶瓷泥漿在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出舒緩、擴(kuò)張的狀態(tài),層層堆疊,通過打磨拋光,顏色呈現(xiàn)出斑駁陸離,液體流動(dòng)的效果在創(chuàng)作過程中呈現(xiàn)出專屬于陶瓷泥漿的新偶然性,與大漆紋理和質(zhì)感不同。陶瓷泥漿之間有相互融合、相互吸附的情況出現(xiàn),這使得兩種顏色之間的界限有種曖昧的過渡性。在陶瓷經(jīng)過高溫?zé)坪?,陶瓷半亞光和薄胎陶瓷透光感在燈光下形成氣霧的彌漫感。本套作品名為“綽綽”(見圖1),展現(xiàn)出舒展、寬裕、松弛的偶然性,光影交錯(cuò)呈現(xiàn)出曖昧性。

        圖1 綽綽

        多次重復(fù)實(shí)踐是摸索人類文明技藝的一個(gè)必要性步驟,在材料工藝嫁接技術(shù)的實(shí)踐基礎(chǔ)之上,歸納本土工藝規(guī)范和界定的新啟示。

        (1)打破工藝邊界,從材料性質(zhì)出發(fā):將各個(gè)工藝分支和工藝資源,依據(jù)材料性質(zhì),互換、調(diào)整為新工藝和新工具。依據(jù)材料性質(zhì),將來自其它門類的潛能帶回工藝創(chuàng)作實(shí)踐中,打破邊界,尋找傳承舊有工藝的新路線。

        (2)尊重材料語言,從技術(shù)原理解析:技藝從歷史性、地域性、民族性的工藝傳承豎狀模式,通過技術(shù)原理解析可以轉(zhuǎn)換為傘狀可聯(lián)通、可引用、可嫁接、可交叉的技術(shù)融合生態(tài)形式,這是開放的、自發(fā)的、生成的技術(shù)融合。

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