濟南大舜美術(shù)館館長/韓宏宇

張丑所云“皴紋極少，筆意尤為簡遠”者，結(jié)合黃公望的作品來看，應(yīng)為《九峰雪霽圖》《剡溪訪戴圖》《富春大嶺圖》之類作品?！毒欧逖╈V圖》亦以松江地區(qū)的仙山“九峰”為背景，以水墨山水和淺絳山水相結(jié)合的手法描繪出肅穆靜謐的雪山之境。此作與另一件《剡溪訪戴圖》，均是黃公望描繪雪山景致的佳作。首先在材質(zhì)上，此類作品多用絹本，便于層層烘染，營造出冷峻的氣氛。山體以留白的方式來處理，并純用線條組織結(jié)構(gòu)，使作品充滿裝飾意味和實驗性。在近景山石的暗部，黃公望略微施加淡墨皴擦和渲染，以增強山石的體量感。散落山石之上的枯樹則用中鋒寫出，呈現(xiàn)出有序的排列和用筆的一致性。清代鑒賞家張庚曾評價黃公望此類作品云：“以其純用空勾，不加點綴，非具絕大神通不能也?！绷钊诵湃??！敦呦L戴圖》與《九峰雪霽圖》作于同年，風(fēng)格上極為接近，不同的是在《剡溪訪戴圖》中，為增強繪畫的敘述性和凸顯作品主題，畫中構(gòu)置了亭榭與舟船，在巨嶂山石的處理上，亦更為方整冷峻，不似《九峰雪霽圖》充滿流動感。上述兩件作品均屬筆簡意遠之類繪畫，展現(xiàn)了黃公望化繁為簡又不失氣勢的創(chuàng)作能力。另外，黃公望作于至正十一年（1351）的《富春大嶺圖》亦是筆簡意遠之類的繪畫作品，此作與上述二作所用絹本不同，繪畫材質(zhì)為性能較生的紙張，亦未加多層渲染，是以簡練的線條勾勒出遠山，并于山間及近景列植雜樹，以增強作品的樸茂之感。但從作品所展現(xiàn)出的韻味和線條的律動感來看，此作似與上述二作存在一定的差異。

清代畫家王時敏在《西廬畫跋》中曾評價黃公望繪畫云：“元季四大家皆宗董、巨，濃纖澹遠，各極其致。惟子久神明變化，不拘守其師法。每見其布景用筆，于渾厚中仍饒逋峭，蒼莽中轉(zhuǎn)見娟妍，纖細而氣益閎，填塞而境愈廓，意味無窮，故學(xué)者罕窺其津涉?！蓖鯐r敏從黃公望畫學(xué)之淵源、用筆、布景等角度總結(jié)了黃氏繪畫的風(fēng)格特點，極富見地。從黃氏現(xiàn)存的作品來看，其能遙接宋畫董巨、荊關(guān)、李郭之傳統(tǒng)，又能化繁為簡，使其個人作品既具宋畫之精神又備元畫之氣韻；另外，在審美趣味上，黃公望繪畫中所表現(xiàn)出的簡遠蕭散、渾厚華滋等審美意象亦有別于前人，并為元代繪畫的發(fā)展拓寬了道路。發(fā)展至明清時期，黃公望之繪畫受到以董其昌為代表的晚明畫家頂禮膜拜，董氏無以復(fù)加的推崇，進一步奠定了黃公望在中國繪畫史上的重要地位。