李寶林

驚聞?wù)裰须x世，甚感難過。他的離去使我失去一位好兄弟、好同學(xué)！畫界失去了一位對山水畫癡情的好畫家！

1958年，我與振中同時考上中央美術(shù)學(xué)院國畫系，當(dāng)時我們倆同班，趣味相投，天天在一起，現(xiàn)在回想起來就好像前不久發(fā)生的事情一樣。記得那時學(xué)院對我們班很重視，組織最強(qiáng)的教師團(tuán)隊(duì)給我們班授課。葉淺予先生是當(dāng)時的國畫系主任，幾乎天天都到我們班轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，非常用心地安排我們的課程，關(guān)心我們每一位同學(xué)的學(xué)習(xí)進(jìn)展情況。在先生們的關(guān)心下，振中和我以及同學(xué)們進(jìn)步都很快。

那時大家都很用功、對中國畫藝術(shù)都很癡迷，學(xué)術(shù)氣氛很濃，下鄉(xiāng)、下廠、上課、下課、吃飯、走路，談的都是藝術(shù)。當(dāng)時的國畫系雖然沒有分科，但學(xué)校在入學(xué)選學(xué)生時已經(jīng)考慮到學(xué)生的業(yè)務(wù)特長，有的偏重人物畫、有的偏重花鳥畫、有的偏重山水畫。振中和王超兄在山水畫方面有基礎(chǔ)，入學(xué)前都跟國畫專業(yè)的老先生學(xué)過，后來就著重在山水畫方面進(jìn)行培養(yǎng)。記得入學(xué)不久，得知振中在滄州老家時曾向薛玉璐先生學(xué)過山水畫，我和王超都很羨慕，便天天和振中探討山水畫心得。振中受薛先生的影響，對民國時期山水名家蕭謙中先生的藝術(shù)很是喜歡，所以入學(xué)時一直帶著蕭先生的畫冊，并把印有蕭先生作品的畫頁和我們一起欣賞，談他的心得和對傳統(tǒng)山水畫的認(rèn)識，大家聽了都很有收益，還把印有蕭先生作品的畫頁拿出來臨摹。由于振中和龔繼先入學(xué)前跟國畫界老先生有過接觸的經(jīng)歷，知道如何和老先生交流，所以我們經(jīng)常與振中和龔繼先結(jié)伴去葉淺予、李可染、李苦禪等先生家登門拜訪，許多東西就這樣在與老師閑談中不知不覺學(xué)到了。那時我們都朝氣蓬勃，在一起很開心。

印象最深的是在1959年，可染先生帶我們班和仁芝兄他們班去頤和園上寫生課，在頤和園住了二十多天，白天大家出去畫畫，晚上由可染先生為我們的作業(yè)作點(diǎn)評，同學(xué)們都感到收獲很大，這是一段十分難忘的經(jīng)歷。班里同學(xué)大都按先生的要求進(jìn)行寫生，但振中的作品與眾不同，他已有了一套比較成熟的山水畫程式，畫得井井有條。振中是唯一對山水畫有過系統(tǒng)學(xué)習(xí)經(jīng)歷的同學(xué)，比其他同學(xué)對中國畫傳統(tǒng)有著更多的了解，因此到三年級分科時，他很自然地分到了山水科。從此他名正言順地成為可染先生的弟子，圓了他畫山水的夢想。山水畫是他的初心，也是他一生的追尋。

1963年我們畢業(yè)，剛好貴州有兩個分配名額，當(dāng)時我們都面臨今后的人生選擇，我與他討論這個問題時，他明確地表示，貴州向來有“地?zé)o三尺平，天無三日晴”的說法，論生存條件不是最佳選擇，但從一個山水畫家的角度來看，此地山川變化奇譎，有著取之不盡用之不竭的山水畫創(chuàng)作資源，所以他希望能去貴州工作。我也決定放棄北京畫院的名額，去南海艦隊(duì)當(dāng)兵。那時我們年輕人首先考慮的是事業(yè)，而不是自己眼前的利益，要到艱苦的地方，到祖國最需要的地方去。

從此我與振中一別就是幾十年。振中兄不負(fù)眾望，不忘初心，他砥礪前行，從貴州的造化中體味著豐富的心源。貴州的山與水孕育了他創(chuàng)作的靈感，催發(fā)了他創(chuàng)作的激情，深化了他山水畫作品的內(nèi)涵，他創(chuàng)造了自己獨(dú)特的面貌和語境。振中在大西南的崇山峻嶺中扎下了根，培養(yǎng)了一批山水畫接班人。1988年振中加入河山畫會，2002年他熱心地組織了貴州采風(fēng)活動，那是一次非常開心、非常難忘的聚會。我與張步、孔仲起等一批畫友第一次領(lǐng)略了貴州險峻幽深的山巒、奔騰變幻的飛瀑、多彩綺麗的苗寨，在貴州也深切地感受了振中與其弟子們的熱誠與豪情。正是由于與振中的情誼，我與他的眾多弟子也建立了深厚的友誼，張潤生、王忠才、杜小牧、岳黔山等一個個都是性情豪爽忠厚、勤奮作畫的精英。他們正是振中精神的延續(xù)。

振中并沒有離去，他依然活在我們中間，我們永遠(yuǎn)懷念他。