摘要：近年來，隨著大眾的審美需求與審美素養(yǎng)不斷提高，對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)也提出了更高的要求，在舞臺(tái)演出過程中不僅需要重點(diǎn)關(guān)注表演者的藝術(shù)水平，還需要加大對(duì)舞臺(tái)空間以及舞臺(tái)裝置的配置、利用與管控力度，合理利用舞臺(tái)空間和裝置讓藝術(shù)效果持續(xù)增強(qiáng)，營(yíng)造多層次、多維度的視覺感受，滿足不同層面的觀看需求，發(fā)揮舞臺(tái)表演陶冶情操、提升審美能力、增強(qiáng)藝術(shù)鑒賞力等積極作用。基于此，文章對(duì)舞臺(tái)空間與舞臺(tái)裝置的藝術(shù)效果進(jìn)行分析與研究。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)空間;舞臺(tái)裝置;藝術(shù)效果

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）13-00-03

0 引言

舞臺(tái)空間與舞臺(tái)裝置是完成一部?jī)?yōu)秀藝術(shù)作品的重要組成部分，也是舞臺(tái)藝術(shù)全面達(dá)成的基礎(chǔ)，對(duì)于舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)有著極大的影響。一部好的藝術(shù)作品，需要舞臺(tái)裝置與空間設(shè)計(jì)人員根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，認(rèn)真細(xì)致地策劃與營(yíng)造，將裝置、空間與舞臺(tái)藝術(shù)融為一體，在傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演中加入現(xiàn)代化技術(shù)，利用舞臺(tái)裝置打造多重平行空間，讓表演者在不同空間內(nèi)展示語(yǔ)言和動(dòng)作，傳達(dá)心理活動(dòng)，完成藝術(shù)表達(dá)。充分發(fā)揮舞臺(tái)的可創(chuàng)造性與能動(dòng)性，將藝術(shù)水平推上一個(gè)新的臺(tái)階，讓舞臺(tái)真正成為一方小世界。

1 舞臺(tái)空間的藝術(shù)魅力

舞臺(tái)所呈現(xiàn)的小世界是精神與生活的升華，也是對(duì)整個(gè)世界的反映，舞臺(tái)的美和意蘊(yùn)是由眾多藝術(shù)家、表演者、設(shè)計(jì)者在探索研究中形成與創(chuàng)造出來的[1]。表演者以舞臺(tái)為媒介，表現(xiàn)生活當(dāng)中的各種情境以及現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的最理想的生活情境，設(shè)計(jì)者則通過舞臺(tái)裝置、舞臺(tái)空間來實(shí)現(xiàn)表演者需要展現(xiàn)的生活中存在的片段以及理解的片段，為觀眾帶來最真實(shí)的空間感受，營(yíng)造具備較強(qiáng)感染力與影響力的舞臺(tái)氛圍，將觀眾帶入一個(gè)最接近真實(shí)的小世界，讓其獲得身臨其境之感，充分發(fā)揮舞臺(tái)空間的想象力，使觀眾、演員及設(shè)計(jì)人員在舞臺(tái)表演中產(chǎn)生無形互動(dòng)。不過對(duì)于整個(gè)世界來講，演員的表演受到舞臺(tái)空間的制約，存在一定局限性[2]。一是舞臺(tái)空間比較狹小，演員在表演時(shí)受到場(chǎng)地等各種因素限制，需要不斷刪減與精修表演內(nèi)容，這會(huì)在一定程度上削弱舞臺(tái)表現(xiàn)力，觀眾難以從中獲取最充實(shí)、最全面的內(nèi)容。二是在舞臺(tái)表演中，觀眾與演員雖然是面對(duì)面的，但間隔距離相對(duì)較遠(yuǎn)，存在距離感，若是演員的藝術(shù)表現(xiàn)力沒有達(dá)到較高水平，就很難讓觀眾全身心地投入作品中，在心理層面出現(xiàn)隔閡，達(dá)不到最理想的表演效果，削弱了舞臺(tái)空間的藝術(shù)魅力。對(duì)此，要從舞臺(tái)空間和裝置兩方面展開分析。

2 舞臺(tái)空間的藝術(shù)效果表達(dá)

舞臺(tái)空間是現(xiàn)代科技與造型藝術(shù)的有機(jī)融合，這種新穎的表現(xiàn)形式主要是以空間藝術(shù)作為表演語(yǔ)言，其包含人物的內(nèi)心活動(dòng)與時(shí)間的改變，不僅僅是抽象的空間描述。不過通過上述內(nèi)容可以了解到舞臺(tái)是存在一定局限性的，會(huì)影響舞臺(tái)的表現(xiàn)力。為了在有限的空間中展示無限的內(nèi)容，舞臺(tái)技術(shù)人員不僅需要營(yíng)造與節(jié)目?jī)?nèi)容相符的氛圍，還需要具備一定的空間想象力，不能拘泥于舞臺(tái)，而要正確處理舞臺(tái)平面空間和立體方位的關(guān)系，讓作品更加生動(dòng)，具備多維度、多層次的藝術(shù)效果。具體可從以下幾個(gè)方面加以分析。

2.1 舞臺(tái)空間的轉(zhuǎn)換

在19世紀(jì)，舞臺(tái)演出十分注重場(chǎng)地的真實(shí)感，布景以靜態(tài)為主，追求的是精神內(nèi)涵，場(chǎng)景布置難度高，需要觀眾耐心等待。而到了21世紀(jì)，社會(huì)發(fā)展節(jié)奏不斷加快，觀眾對(duì)舞臺(tái)布景與空間轉(zhuǎn)換也提出了更高的要求，把握空間轉(zhuǎn)換對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的影響更加深遠(yuǎn)?？臻g轉(zhuǎn)換可以分為實(shí)體與虛擬轉(zhuǎn)變，實(shí)體轉(zhuǎn)換主要是利用舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)，如升降臺(tái)等，改變舞臺(tái)空間當(dāng)中的立體空間，此種實(shí)體轉(zhuǎn)變多出現(xiàn)于交響音樂會(huì)、獨(dú)唱音樂會(huì)等相對(duì)靜態(tài)的表演模式或某一場(chǎng)無須大調(diào)度的情節(jié)片段。虛擬空間轉(zhuǎn)換則往往采取虛擬模式，與表演內(nèi)容相結(jié)合，讓舞臺(tái)表演中的時(shí)間與空間更加緊湊。把握空間轉(zhuǎn)換，可以使舞臺(tái)更富有空間層次感，優(yōu)化表演模式，呈現(xiàn)出多變、優(yōu)美的舞臺(tái)效果。如閩南民間婚俗歌舞《古厝娶親》在第七幕《送嫁踩街人如潮》中充分利用臺(tái)上與臺(tái)下的空間互動(dòng)關(guān)系，及時(shí)轉(zhuǎn)變表演空間，產(chǎn)生立體化、遠(yuǎn)近結(jié)合的視覺觀看效果，在有限的空間內(nèi)充分展示了閩南民俗婚嫁的喜慶場(chǎng)景，讓觀眾體驗(yàn)沉浸式的舞臺(tái)表演，增強(qiáng)了舞臺(tái)空間的意境，打造了出色的視覺效果，展現(xiàn)了動(dòng)靜結(jié)合的視覺感受。觀眾在這場(chǎng)視覺盛宴中可以針對(duì)舞臺(tái)表演內(nèi)容進(jìn)行深入思考與想象，最終引發(fā)情感共鳴，這也是舞臺(tái)空間魅力的重要表現(xiàn)[3]。

2.2 舞臺(tái)空間的虛實(shí)結(jié)合

在營(yíng)造舞臺(tái)意境的過程中，需要重點(diǎn)關(guān)注舞臺(tái)表現(xiàn)力，全面激發(fā)人的創(chuàng)造力，真正做到虛實(shí)結(jié)合，最大限度增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)效果。

一是忽略不必要的道具物品或者情境內(nèi)容，從空間層面入手加強(qiáng)管理，如舞劇《南僑機(jī)工》序中單純使用紗幕來營(yíng)造現(xiàn)實(shí)與虛幻同步的空間，紗幕前“阿慧”提著油燈思念著遠(yuǎn)方的愛人，紗幕后一群南僑機(jī)工的群像時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，他們?cè)谂刑魍杳鞯臇|方，期盼著勝利的到來。此處通過燈光的輔助與演員內(nèi)心情感的表達(dá)，營(yíng)造出言有盡而意無窮的藝術(shù)效果，引發(fā)人們的想象與思考。即便表演人員沒有完整地展示這一部分內(nèi)容，觀眾仍舊可以通過舞臺(tái)空間所塑造的意境接收相應(yīng)的信息，這種形式有利于全面發(fā)揮觀眾的想象力，讓觀眾與表演者在思想層面產(chǎn)生共鳴。

二是做好虛實(shí)過渡處理，把握虛實(shí)變化，可以在遠(yuǎn)景與近景的顏色方面突出漸變效果，并結(jié)合舞臺(tái)表演需求，將舞臺(tái)當(dāng)中的情境逐步與角色塑造相互融合，以此打造以假亂真的效果。此外，還需要綜合考量舞臺(tái)燈光與音效，營(yíng)造一種虛實(shí)協(xié)調(diào)的意境。

2.3 舞臺(tái)空間的場(chǎng)景意境

舞臺(tái)場(chǎng)景意境的表達(dá)與藝術(shù)效果有著直接的關(guān)系，常見的意境表達(dá)手段為舞臺(tái)場(chǎng)景寫意、舞臺(tái)場(chǎng)景寫實(shí)、場(chǎng)景烘托以及場(chǎng)景象征等。不同場(chǎng)景的布景與表演情節(jié)有著密切的關(guān)系，要讓觀眾可以從場(chǎng)景中感受到相應(yīng)的氛圍或者情緒[4]。一是與舞臺(tái)表現(xiàn)內(nèi)容相符，表演者在表演過程中要在保證觀眾能夠看得懂的基礎(chǔ)上，提高觀眾的觀看體驗(yàn)。例如，舞劇《南僑機(jī)工》上篇中一場(chǎng)雨夜的場(chǎng)景塑造，就是利用布幕、道具、燈光、音效來配合演員的表演，共同烘托出雨夜搶險(xiǎn)爭(zhēng)分奪秒的危險(xiǎn)與緊迫感，這些意境情緒的體現(xiàn)是藝術(shù)作品中表演者需要重點(diǎn)傳遞的內(nèi)容，好的藝術(shù)效果可以讓觀眾留下深刻印象。所以，在舞臺(tái)空間與布景中需要結(jié)合表演重點(diǎn)，完善每個(gè)細(xì)節(jié)，使其更加和諧與自然。二是把握舞臺(tái)主題，需要結(jié)合舞劇表演的主題內(nèi)容，使用一些裝飾、布景直接呈現(xiàn)出符合主題的情景效果，讓觀眾可以看到情景式畫面，烘托舞臺(tái)場(chǎng)景與舞劇所需的氛圍。比如舞劇《南僑機(jī)工》尾聲部分的“紅磚紅瓦”，既點(diǎn)出了閩南的地域特色，又體現(xiàn)了守望的女人們對(duì)團(tuán)圓的期盼。

3 舞臺(tái)空間中裝置的藝術(shù)效果表達(dá)

舞臺(tái)裝置是對(duì)舞臺(tái)效果的二次加工與創(chuàng)作，可以將創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)檎鎸?shí)舞臺(tái)布景。舞臺(tái)深淺、大小不同，裝置類型與使用方法也有一定差異。常見的舞臺(tái)裝置有軟裝置，包括底幕、大幕、側(cè)幕、橫欄以及裝飾幕等軟裝置，與橋片、假山、石桌椅等硬裝置。近年來，隨著社會(huì)發(fā)展速度不斷加快，舞臺(tái)裝置得到全面革新與優(yōu)化，現(xiàn)代化、性能優(yōu)異的舞臺(tái)機(jī)械裝置在舞臺(tái)中得到了廣泛應(yīng)用，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)效果表達(dá)以及創(chuàng)造帶來了極大影響。

3.1 舞臺(tái)裝置藝術(shù)效果分析

現(xiàn)代社會(huì)中裝置具備的藝術(shù)美感不斷增強(qiáng)，已經(jīng)成為打開藝術(shù)之門的重要手段。在舞臺(tái)空間布景中，結(jié)合劇本內(nèi)容、導(dǎo)演構(gòu)思以及舞臺(tái)藝術(shù)的主要意圖對(duì)舞臺(tái)布幕、景片、平臺(tái)等裝置進(jìn)行藝術(shù)處理，可以為演員的舞臺(tái)表演創(chuàng)造一個(gè)特定的環(huán)境氛圍，為舞臺(tái)表演的藝術(shù)表現(xiàn)提供極大的助力，為舞臺(tái)劇與戲劇等表演提供更加充足的演出空間。不過舞臺(tái)裝置也有一定要求，在布景中要明確劃分舞臺(tái)空間，并結(jié)合劃分的舞臺(tái)空間給予針對(duì)性處理，既要展現(xiàn)出時(shí)代背景，還要便于更換與改進(jìn)，與舞臺(tái)調(diào)度需求相符。在具體場(chǎng)景中需要規(guī)整排放各種裝置，便于幕布的遷換，這樣才可為劇目增光添彩。任何一種新穎、優(yōu)異的舞臺(tái)美術(shù)效果，都與舞臺(tái)裝置有著密切的關(guān)系，需要利用各種材料組合模式，將舞臺(tái)空間按照劇情需要加以改善，其可以是抽象的，或者雕塑性的、繪畫性的，也可以是寫實(shí)的[5]。

3.2 舞臺(tái)裝置對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的介入形式

舞臺(tái)裝置對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)效果的介入形式主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一方面舞臺(tái)空間布置的最初目的是增強(qiáng)舞臺(tái)表演的感染力以及舞臺(tái)的藝術(shù)性。因此，在舞臺(tái)藝術(shù)中加入舞臺(tái)裝置，能夠?qū)⒂^眾引入一種體驗(yàn)至上的舞臺(tái)環(huán)境空間之中。例如，可以利用各種物體的擺設(shè)與布局來激發(fā)觀眾的情感共鳴，每個(gè)物體或者元素都具備象征意義，有利于激發(fā)觀眾的想象力，營(yíng)造出富有參與感的舞臺(tái)環(huán)境。閩南民間婚俗歌舞《古厝娶親》在第八幕《古禮合巹百年好》中，近景使用夸張的可移動(dòng)道具，遠(yuǎn)景使用LED大屏投放，共同營(yíng)造虛實(shí)結(jié)合的視覺效果，突出婚禮現(xiàn)場(chǎng)的喜慶和熱鬧。另一方面，在當(dāng)下的舞臺(tái)表演中，觀眾的目光不再只聚集在演員身上，還會(huì)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)整體創(chuàng)作空間展開評(píng)價(jià)，因此可以讓創(chuàng)作形式與新時(shí)代理念融合。對(duì)于舞臺(tái)技術(shù)人員而言，在裝置歸納時(shí)必須嚴(yán)格遵守舞臺(tái)藝術(shù)宗旨與要求，從整體出發(fā)，為整個(gè)舞臺(tái)提供服務(wù)與幫助，不能只是突兀地表現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)，而要平衡好觀眾、演員以及舞臺(tái)空間布局之間的關(guān)系。同時(shí)要適當(dāng)增強(qiáng)裝置參與感，對(duì)于裝置藝術(shù)來講，演員是作品的主要組成部分也是創(chuàng)作主體，把裝置藝術(shù)融入舞臺(tái)藝術(shù)中，需要主動(dòng)創(chuàng)設(shè)各種情境，讓情境富有藝術(shù)特征，賦予演員更多的權(quán)利。

3.3 舞臺(tái)裝置在藝術(shù)效果創(chuàng)造中的應(yīng)用

一般舞臺(tái)空間裝置涉及的內(nèi)容較多，包括道具、燈具、吊桿、舞臺(tái)裝飾品以及機(jī)械設(shè)施等，舞臺(tái)布景中需要利用不同的舞臺(tái)裝置或者機(jī)械呈現(xiàn)出想要的藝術(shù)效果。不過對(duì)于整體舞臺(tái)結(jié)構(gòu)而言，無論是一幅幕布、一組平臺(tái)還是一塊布景或者一個(gè)比較完整的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)，其具備的價(jià)值都在于創(chuàng)造手段是否可以為劇情服務(wù)，增強(qiáng)劇情的表現(xiàn)力。這需要結(jié)合導(dǎo)演要求以及劇情實(shí)際需要設(shè)置操作性比較強(qiáng)的機(jī)械裝置。不過想要達(dá)到這一目標(biāo)，就要將舞臺(tái)裝置造型的制作難度與藝術(shù)層次提升到一定高度，這是從業(yè)人員追求的藝術(shù)境界，也是其創(chuàng)作與努力的主要方向。

機(jī)械裝置的不斷更新對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)效果的強(qiáng)化提供了極大幫助，操作者要全面把握舞臺(tái)機(jī)械的主要特征與表達(dá)技巧，了解這些元素和舞臺(tái)藝術(shù)效果之間的關(guān)系，結(jié)合對(duì)比和選定舞臺(tái)機(jī)械的需求，讓舞臺(tái)機(jī)械可以逐步融入舞臺(tái)空間當(dāng)中。比如舞劇《南僑機(jī)工》講述了在烽火硝煙的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，一群從泉州下南洋闖蕩的閩南子弟與其他華僑毅然報(bào)名參加“南僑機(jī)工回國(guó)服務(wù)團(tuán)”，開始了在滇緬公路上與死神競(jìng)速的一系列故事。導(dǎo)演組在最初創(chuàng)想構(gòu)思舞劇時(shí)提出，該劇既要體現(xiàn)家國(guó)情懷又要突出閩南特色。由于舞劇是以真實(shí)的歷史事件為創(chuàng)作背景，在實(shí)景和軟景的設(shè)計(jì)與制作上都要盡可能地營(yíng)造真實(shí)觀感，所以該劇的舞臺(tái)機(jī)械運(yùn)用相對(duì)較多，舞臺(tái)場(chǎng)景及道具大部分都是一比一還原。舞劇主要分為序、上篇、下篇和尾聲幾部分，其中又包含許多不同場(chǎng)景的舞段。不同的舞段里燈光場(chǎng)景各不相同，通過機(jī)械靈活控制、迅速轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，將舞、樂、劇以及虛實(shí)有機(jī)融合，采取意象表達(dá)方式，為觀眾展示滇緬公路上的故事、閩南的紅磚紅瓦以及南洋機(jī)工的家國(guó)大義精神。觀眾在觀看時(shí)將跟隨場(chǎng)景的改變，融入舞臺(tái)表演氛圍，感受與體會(huì)舞劇所表達(dá)的意蘊(yùn)與情感價(jià)值，從而抒發(fā)愛國(guó)情懷。這也是舞劇演出結(jié)束后受到社會(huì)各界廣泛關(guān)注的主要原因之一。

4 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)階段，隨著人們生活水平的持續(xù)提升，欣賞藝術(shù)作品已經(jīng)成為生活中不可或缺的一部分。不過要想真正發(fā)揮藝術(shù)作品陶冶情操、提升審美能力、增強(qiáng)藝術(shù)鑒賞力的社會(huì)作用，在藝術(shù)表演中，除了要保證演員具備優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)力之外，還要做好舞臺(tái)空間與舞臺(tái)裝置的布置構(gòu)建，綜合考量周圍環(huán)境與觀眾等各種因素，運(yùn)用場(chǎng)景烘托、場(chǎng)景寫實(shí)、虛實(shí)結(jié)合等手段，強(qiáng)化舞臺(tái)藝術(shù)的美，通過現(xiàn)代舞臺(tái)機(jī)械裝置不斷擴(kuò)大舞臺(tái)空間的張力，營(yíng)造恰到好處的氛圍，全面強(qiáng)化舞臺(tái)的藝術(shù)感染力，讓演員與觀眾可以零距離地互動(dòng)溝通，共同沉浸在藝術(shù)作品當(dāng)中，欣賞與感悟藝術(shù)作品蘊(yùn)含的魅力和價(jià)值，從而陶冶情操，提升審美素養(yǎng)。

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作者簡(jiǎn)介：謝娜（1984—），女，吉林公主嶺人，本科，三級(jí)演員，研究方向：舞臺(tái)技師。